愚人节

户田惠梨香在我的记忆力是那种眼神坚定，价值观毫不动摇的呆萌女主。此次表演确实非常令人信服，把一个患有交流困难的女清洁员非常生动地表现了出来。
小池荣子苦恼于被女主折断的拖把扎爆胎时喊着“三木先生会杀了我的。”legal high走错片场了。
泷藤贤一最近几年总是能见到你，这次终于不当警察了，当了一个缺乏信仰的小男人司机。那双水灵灵的大眼睛还真的是。。。浮夸的演技我给八分。
半藏大叔依然还是那样神气，依然有吐不完的梗，依然深藏不露，人生如此艰辛，配老婆演一场华丽的大戏有何不可？
菜菜猪的真实职业居然是坐台小姐，我真是没有想到，高颜值和身材撑起一片天。只不过小白脸居然是三木，我真的是哔了狗，三木在开头出现竟没有发现。
牧濑还是继续着热血高校里的小混混角色，因为长得丑，人生如此艰难啊。
最让人喷饭的是那对基友，一起吃饭，一起照相，亲密无间，然后因为一个谎言揭发了真相，结果变弯了。
阿紫的快餐店服务员的表演还真是无脑浮夸，让人差点没认出来。
冈田将生就是打个酱油结果成了炮灰。
早熟小女孩的角色其实是点睛之笔，对其他线起了关键的作用，傲娇的父亲有个傲娇的女儿。
中二病小男孩让我想起了夏洛，其实就是一种放下一切的宣泄，以为自己能够离开地球这个是非之地，结果到最后发现自己的一时脑袋发热的结果，也就是被骗的结果其实并没有那么严重，学校里欺负他的男孩不再欺负他，喜欢的女孩也愿意成为他的女朋友，其实并没有那么糟糕，问题出在哪里？只是自己没有放下一切去尝试。

讲好一个故事很难，讲好一天里的故事也很难，并不是所有编剧导演都能讲好故事。nn《愚人节》，用一百多分钟的时间讲述了好几个在一天里发生的故事，每个小故事彼此间又有一点点说不清道不明的关系，就像蝴蝶扇动翅膀能引发龙卷风。电影的节奏很明快，但是到了每个故事的时间又娓娓道来，这样节奏明快太适合愚人节轻松一笑了。nn除了，逼婚时从包里掏出的是手枪而不是零食这一个故事不太现实外，现实中逼婚时90%遇到的都是人渣。nn电影看到最后十几分钟时想起了一部日剧——《无法坦诚相对》。网络发达的现在，越来越多的人开始无法适应面对面坦诚相对，于是五个通过网络认识的人成立了“坦诚会”，想在现实中彼此相拥。虽然电视剧最后的走向变成了人人都爱瑛太，但是依然被最后的撒狗血打动。nn《愚人节》的所有故事都发生在愚人节这一天，在这一天很多事情开始不设防，很多故事以恶作剧之名有了发生的可能——nn——混黑社会的爸爸绑架了女儿（爸爸想教女儿学好，却只是个巴嘎）；n出租车司机帮一对老夫妻开豪车（期间赶走了一对约着一起吃饭的好朋友）；n豪掷千金的老夫妻不过是丈夫想让妻子在余生不多时间享受生命（这里可以套用成语“执子之手，与子偕老”）；n以假怀孕之名的姑娘来逼婚假医生，最后生下了孩子（两个备受伤害的人心灵相拥）；n天天被欺负的学生最后如愿被外星人接走（不知道少年后来过得好不好）；n好朋友变成好基友（那对无处吃饭的好朋友回家坦诚相对了……= =）n……n无数个谎言穿梭其中使得生活变得美满，相爱的人借谎言才有机会坦诚相对。对于大多数人来说，说出一句“我爱你”比说慌更难。nn所有的谎言只有一个是变成了现实，坚信自己是宇宙人的学生，终于得到了可允许回到自己的星球指令，他回到学校揍了一直欺负自己的同学，向自己喜欢的女生表白（外加亲一口(づ￣3￣)づ╭❤～）后等外星人接他。nn在四月一日结束的时候，决定放弃这个执念时，愿望成真了。nn中二少年，终于回到他的星球了。nn大家，愚人节快乐。

日子总是匆匆，与人海擦身而过。视角总是狭隘，看眼前，只觉得自我。

你我不清楚，此人和那人是真交情还是假情谊。也并不清楚此刻与来时，何为因何为果。这个决定和下个决定，离目标是近了还是远了。如此平凡无能，天赐的巧遇又在哪里。

电影的魔力之一，就是赐予凡人这“神的视角”，在规定时间，通过观赏本片获得这个超能力。

在这段时间，神赐眼睛，俯视芸芸众生，看的见他们的傻，感觉到他们置身其中的偏执与疯魔。

有一种电影，专攻这个方向，我做了个豆列，名字叫“一人一段因果相联”，专门收集这种：“一群人，几个事儿，在一个时空不断串联，因果相关的神奇电影”。

这个系列我推荐的还有：盖里奇的《snatch》皮特演个吉普赛2货感觉很像《两只大烟枪》。

特别欢乐特别闹腾特别黑色的《11:14》，说的是一具尸体从天而降，各种人各种努力都在晚上11:14相互交织，绝对不温情，肯定出乎意料。


然后还有78届奥斯卡最佳影片《撞车》，一股怨气把洛杉矶各种族串联起来，谁知道我们又是那一串因果链条的小圆扣？

《再见歌舞伎町》和《lush life》两部日本电影，我没看，是看弹幕和评论，有人说比较类似，甚至更胜一筹，有空看完再聊。

这种电影，开始就并发5、6段故事和人物。一开始互不相连，到最后互为因果。主角不唯一，焦点不唯一。如果不是编剧叙述能力的强大，很容易流于形式，变成不折不扣的段子电影，七拼八凑的破烂组合，故弄玄虚而言之无物。

《愚人节》并不只有这个形式，不相关的人，都暗扣愚人、谎言、被骗、骗人这个主题。在多线程推进故事的过程中，节奏由缓变急，绵密的铺垫徐徐道来， 你会发现不相关的人物原来各自有交集。各种人从散落无关到聚集相关。

光是发现这种相关就充满乐趣，如同有种特异功能，欣赏广场上的人群，办公室里的众生，看得到谁和谁暧昧，谁的行动将要影响着谁。

剧情到巧妙在于，当这些平凡人遇到生死离别、爱恨情仇，这样的麻烦事情，却迸发了不同寻常的力量。好似一切情理之中，却又意料之外。当你以为遇到了老梗，猜出了套路，编剧却还能打出不一样的组合，他让我们看到隐藏在日常谎言背后那些可爱、可恨的动机。好像钟表匠，揭开叫做“人间”的钟表，告诉你运转的原理，给你欣赏运转之美妙。

观众会被这些琐事凡人代入剧中，却感受到了奇迹，体验到了征服平庸世界的力量。犹如突然听到这周而复始运转的钟突然奏出了意外的声响。彷佛一个机会，就会有一个证明，让我们有如此遭遇却无如此巧遇的观众，看的平凡中的奇迹。

这就是电影能带着我们暂时脱离庸常世界的魔力。当影片结束，你我重归人间，脚底生风，心中自然有股豪气飞腾。想我这般人，遇到般的磨烦，也应有勇气和智慧去面对吧。

有的电影，碾压脑浆输送智商假象，有的电影骗人眼泪输送鸡汤，还有的电影，愉悦我们，还给人力量。

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       《愚人节》是典型的日影，但是日影的魅力就在于，让人明明知道鸡汤但喝下去却还能有一种很滋补的感觉。
       之前看鱼叔推片的时候就说的是老戏骨飚戏来着，石川淳一简直延续了Legal high里面的那种让人哭笑不得，细想又还蛮有道理的风格，当你感觉对这个现实生活充满无奈的时候，他又偏偏抛给你一点希望，这种挑逗式的手法简直让人心花荡漾。
       我极喜欢这种故事截取穿插又隐隐有所联系的桥段，可能是一个故事还未来得及让你回味就马上把你扔进另一个故事里面去，入戏和出戏都在那么一个迅速切过去的镜头里面，就像给一个小朋友奶糖，他还没来得及剥开糖纸，又给他一个冰激凌，他把奶糖迅速揣进口袋里开始舔冰激凌，刚刚咬到一口脆脆的甜筒，你又开始用巧克力球勾引他。哇，看这个电影就像是那个好幸运的小朋友，应接不暇的美食诱惑 /笑。最后你给他端上来一个巧克力冰激凌的蛋糕，才发现想要的一切都在里面，整个故事以一个奇妙的全景模式呈现在你面前的时候，what a dramatically perfect story!
       然而一部影片最精妙的地方在于当你第一遍看的时候它就知道你的注意力在哪里，傲娇的早早的就给你暗示而你完全没有get到呀，到了最后一切仿佛昭然若揭的时候，它就又能挑起你的好奇，"什么！什么什么！怎么会是这样！我漏掉了什么！"它享受这种你忍不住要倒回去看第二遍的快感，然后高高在上地对你说，看吧，我早就跟你说过了的。轻而易举的捕获你的心，就是知道你想要什么。
      （以下涉及剧透，慎）。
      比如新田的毛巾。牧野挂断了她的电话，她扭头看到时钟上面赫然“四月一日”，于是她把毛巾塞进衣服里，拿上背包出了门。你是不是也觉得她就是一个喜欢恶作剧的小女生，决心在愚人节的这一天给抛弃她的男人一点颜色？让我们把毛巾的故事继续——穿西装打领带的中年男人（这个男人也是一个连接点）在跟她打斗的时候抓到了她的bosom，她惊恐的朝他的腿开了枪，（被袭bosom当然会被吓到当然会开枪啦，我是这么想的。）她被打倒在地上的时候，丽子看到了她衣服下面露出来的毛巾，（笑，看来这个小姑娘也喜欢骗人，一下轻松很多），然而当丽子揭开毛巾的时候，新田足月挺起的肚子让所有人目瞪口呆（剧情不应该这样发展吧，不过也许她放毛巾是为了保护她的肚子）。谜底揭晓依然在最后，新田对牧野说，其实我也骗了你，听说你喜欢big bosom,我塞了毛巾，其实没有那么大。再回想关于毛巾的细节，一下就知道又被导演给玩了一通。
      芋条也是一个极好的道具。新田对芋条有强烈的依赖，她鼓起勇气给牧野打电话的时候，要走进牧野所在的餐馆的时候，被牧野嘲笑的时候，孩子出生了牧野站在旁边的时候，有她的镜头就有她痴痴的咬着芋条的画面，（脱脱的一个吃货的感觉阿这姑娘，是在用芋条打气么）。当所有人都质问她居然还在吃芋条的时候，她边吃边说，这是你给我的啊。原来这就是谜底，她有完全不能跟人交流的毛病，牧野看到她在看医院宣传这种现代病的海报的时候，递给了一袋芋条，对她说根据我的研究芋条里面含有乙酰谷氨酸可以平复心情。（男孩纸们都学着点，越是专业的词汇装*越成功，妥妥的），原来她吃芋条既不是因为喜欢，也不是因为牧野递给她，而是她觉得这是一种能治病的药，所以每次吃芋条其实是她紧张的表现，越是被逼迫的喘不过气越是需要拼命的往嘴巴里塞芋条。再回想芋条出现过的画面，忍不住的就想说原来如此。当然最后当她跟牧野告白的时候，没有芋条了。
       但是芋条不仅有这么一个意义。手掌上画着双眼，声称自己可以开天眼通灵的阿婆被警察（连接点）带进公安局讯问的时候，警察细数着阿婆不堪的过去，一边嘲笑着阿婆她的骗术有多么蹩脚，一边劝诱着说看她也有腰痛病（连接点），让她坐牢也不忍只要她保证不再犯就能放她出去。阿婆妥协了，承认自己是骗子，于是警察把她送到门口——阿婆举着双手，用手上的眼睛对着警察，却说出了他不忍直面的过去。或许真的有那种通灵的力量呢，不要因为没见过就不相信它的存在，似乎电影是想传达出来这样的一个想法。阿婆回到家后，正在电脑上发帖（连接点），有人急匆匆的来敲门，她急忙藏起电脑，往“圣袋”里面装上芋条，来的正是那个被她预言会出车祸的消防员（连接点），果不其然，现在他带着伤来寻求破解，阿婆把“圣袋”递给他，收费十万日元。通灵的人怎么也会使这种骗人的伎俩，我又开始觉得她就是一个骗子。看到这里，突然想到阿婆的腰痛病，牧野在医院接待室收到别人递给他的说能带给他好运的芋条，原来芋条是两个故事的连接点啊，但其实也不过是刻意的把故事连贯了起来的感觉。总还是觉得不对，有种似曾相识的感觉。哦对，如此一来，就有点Legal high的感觉了——“正义可以用钱买到，拿钱来。”这种看似无法在一个台面上谈论的东西其实就是可以一体出现。通灵怎么样，通灵就一定要当不食人间烟火的神仙哇，事实是个人就会吃喝拉撒，阿婆既可以像巫师一样通灵也可以像普通人一样腰疼（想到三个抢金苹果的女神，笑），既可以看透你开导你也可以骗你钱财。真的需要给她一个定义吗，觉得这个阿婆也不过是个靠骗术混吃混喝以度日的丑陋的老婆婆？还是真的奇迹般的通了灵的老巫婆？或许她只是在经历过极端痛苦之后真的能够看透人心未可知。不，不要定义任何人，你不过看到了他想让你看到的那一面。你是好人还是坏人啊，这种话本来就是小孩子才会问的。但是日影这种或严肃或搞笑或真实或虚假的穿插却有乱花渐欲迷人眼的感觉。
      虽然是一部喜剧片，却有太多让人感动到凝噎的地方。而我最喜欢的镜头莫过于在游轮上服部叔（对没错，就是那个万能的服部叔！！）看着夫人唱歌的时候，那个默默地站在身后，饱含深情的样子。导演也及时插入了服部叔与医生的对话，告知了观众夫人已经癌症晚期的真相。这时再回想到起之前的镜头，当夫人从更衣室出来时问服部叔哪一件更好看的时候，他说对方的王室成员也是极好相处的，哪一件都很适合，掏出两叠日元并告诉店员不用找了，店员们惊喜又惊恐的看着这对王室夫妇，感激涕零的九十度鞠躬，服部叔儒雅地携着夫人的手下了楼梯。这两位走出来的时候脸上的表情，服部叔的坦然和夫人像少女一样在骗到了别人之后脸上浮现出的小兴奋和眉眼间的雀跃，又想到他们在游乐园玩游戏时那股小孩子劲，再想到她对新田说，我有一个优秀的丈夫和幸福的生活，释然。毕竟丈夫会为了癌症晚期的妻子把所有的存款拿出来一次性挥霍一空只为在愚人节玩一玩，以博她一笑的剧情还真是只有电影才有的桥段啊。感动是一方面，两位老演员的演技也真是棒呆。他们在给汉堡包店造成了困扰的时候便向众人坦白了，小林夫人正在窘迫的换衣服，她没有像在服装店一样款款走出，而是边弯腰穿鞋边从屏风后面走出，在鞠躬道歉的时候帽子也不断的掉下来不断的手忙脚乱的扶上去，她该是怎样的不安和局促。但她就应该如此少女，开心满足的时候会偷笑窃喜，抱歉窘迫的时候会紧张尴尬，什么喜怒不形于色那种老成本来就不属于她，有人呵护和宠溺的，生活在幸福之中的女人才能像她一样保持一颗少女心呐。
       直到影片的最后才知道，原来每个人都在说谎，而看上去像在说谎的新田却偏偏是没有说谎的那个。谎言到底是个怎样的存在，丽子看到牧野对自己不信任的时候，跳起来说自己其实是个助产士，招待说其实我是取鲑鱼子的，厨师说这家店在开店之前其实是妇产科，众人都在说谎，就是想要鼓励牧野，对啊，说谎又怎样，即使谎话多到自己都分不清是真话还是假话，在此时此刻只要能让新田顺利生产就比一切都重要。真是可怕又可敬的精神力，好像即使刚刚知道自己亲人的死讯，也能镇定的继续为伤员进行手术一样。然而这种对自我情绪的控制力毕竟是我最最薄弱的地方。
写到最后发现喜欢的桥段还有很多啊，比如觉得自己是spacenoid的少年，要跟地球上的各位告别的时候跑到学校胖揍了一顿嘲笑自己的同学，用的是袜子！对，就是把沙装进袜子里，抡起袜子就开打，把对方压倒在地的之后便把袜子撕破往他脸上倒沙，事毕站起身来还不忘告诉大家要好好相处，准备离开的时候看到了被吓的一愣一愣的一群小女生，冲上去强吻了暗恋很久的女神，那种想想都会害羞和脸红的初吻的感觉扑面而来。

（可惜我今天刚分手。）