啪嗒啪嗒

二刷评论+笔记，絮絮叨叨

一、主题

看海报的时候，还以为是个像海底总动员一样的励志儿童喜剧片呢。你看，那天阳光正好、海鸟白云，燕鱼跳出水面欢乐地扭动着，有那么点日式温馨治愈故事的感觉。然而看了以后，整个人都灰暗了。

用一句话概括故事情节就是：新晋被捕海鱼啪嗒啪嗒，属于撞了南墙也不会回头的类型，经过他的多方努力，终于被吃掉了，并成功让老仇人比目鱼回归大海。

听着就丧。

其实这个故事就是引出了一个永恒的问题：如果努力没用的话，我们的努力还值不值得？

值得。

若要问为什么值得，就要想明白为什么要活下去。

我不是要质疑别人的价值观，但是确实有那么一部分人，他们也许没有什么太崇高的理想，也不愿长命百岁，他们活着是因为他们享受生活。如若剥夺他们享受自由的权利，不如杀了他们。

人类的历史上总有那么一些人，在大家万念俱灰的时候，不愿意苟活，只愿意站起来打破这个处境。那如果他们没有打破那个处境，他们的存在还有意义吗？或者说，他们存在的意义，是一个成功的结果，还是一个拼搏的动作？要知道，反抗是需要代价的，而付出代价的和得到好处的往往不是同一个人。

我觉得，也许对于整个群体来讲，只有结果是有意义的，但是对于个体，不管最后自己能不能求仁得仁，一个反抗的动作就是意义。那是生命之光，是活下去唯一的目的。

这就是这条燕鱼。

二、内容

影片的开头是天明之前的渔人码头，那里就是这些海鲜所面对的世界——一个他们无力反抗的世界。

据说人类走出非洲的时候，是以属为单位来灭绝沿途的物种的。也就是说，智人从一开始，就是站在食物链顶端的物种。在我们的认知里，最差的情况无非是杀人一万自损八千；再差一点，杀人一万自损五万还不行吗？我们已经太久没有体会到在食物链底端是什么感觉了。那是你自损五万也动不了人家一根手指头的悲哀。影片中的这些鱼面对的，就是这样一个境遇。

阴郁的色调、悲伤的背景音乐，从小窗中看到正在交易着的地球两脚兽，掉在地上的鱼仰视那些高大的渔民，真实地体现着这群海鲜任人宰割随波逐流的命运。

其实把故事的舞台放在鱼缸里是挺有意思的一个设定。我之前就觉得，鱼的拟人是挺耐人寻味的。就比如你拟人一只兔子、一只狗、一只猫，人类就会产生很多感情，因为他们可爱、他们美好、他们有喜怒哀乐可跟人一定程度交流、他们是人类的宠物人类的朋友。如果我们在影片中肢解了他们估计会引起观众的抗议，那种感觉比杀人还令人发指——毕竟这么可爱的人是少见的。而鱼这种东西，天生就好像不在“动物”的范畴之列。人类很难因看到一只被杀的鱼而产生罪恶感（但是我是看不下去的），人类也很难与鱼有多少情感上的纽带。所以鱼所面对的世界，是在人类感情之外的，一个人类可以心安理得地冷漠、残忍对待的世界。他们虽然有哭有笑有血有肉，但他们不过是鱼而已。人类怎么可能不吃鱼呢？在鱼缸内，他们是一条条鲜活的生命；在鱼缸外，他们是人类待宰的食物。

影片的开头，燕鱼见证了一系列地狱一般的景象。自相残杀、活体肢解，这让燕鱼觉得她必须从这个鱼缸里出去。其实，不仅仅是燕鱼，所有的人在刚开始看到这一幕的时候，都有种想要马上逃离的冲动。不同的是，很多人面对这样的一个世界，看着看着居然习惯了，变得麻木自然了。

三、角色

除了燕鱼黄鱼这一对“正义二人组”以外，还有一些角色值得圈点。

首先是老比目鱼这个角色。老比目鱼就象征着“苟且偷生”的人。他们会尽力让自己活下去并且帮助别人也活下去。其实这种思维没有错误，但是这种类型的人物天生就和燕鱼这种类型的人物有冲突。一个是想要打破常规，一个是想要墨守成规，谁也没办法说服谁。老比目鱼给自己立了“大海出身”的人设，但是却总是说大海的不好。他的目的很明确，就是想要大家老实本分，别总想着往外逃。因为往外跑不一定能成功，但苟且偷生确实能够活得久一些。所以，害怕去争取，只能自己吓唬自己。这是一种传统的统治阶级思路。

我不知道这部片子是不是在刻意映射，但从剧情上看，在这样一个狭小逼仄的空间里，寥寥数条鱼，居然还有等级划分，还要服从命令。作为统治者的老比目鱼，迫切地想要别人承认自己的价值观，于是艹了人设贴了金，明明是养殖场出身，愣说自己来自大海。

我并不能说这是错的，因为当你站在这样一个高度的时候，你想的利益不再是每一个人不同的价值观，而是一个普世的价值观。就比如说，有些人觉得没有自由不如去死，有些人觉得没有尊严不如去死，还有些人觉得没有性生活不如去死，总之各种各样的人有各种各样不同的追求。而普世价值观的默认程序是，活着比什么都强。所以活得越多越久，就越是造福群众。这就造成老比目鱼从价值观的根本上就不同意燕鱼的做法。我们觉得比目鱼面目可憎的同时也应想一想，三号鱼箱里的鱼是不是拜他所赐，活得更长久了？在影片的结尾处，燕鱼被端上桌子之前有一个音乐过场，在那一段歌词里我们知道，燕鱼理解了老比目鱼的用心，老比目鱼也被燕鱼说服了。最后，燕鱼死了，老比目鱼逃脱了。（虽然这个结果让我觉得老比目鱼挺鸡贼的，毕竟燕鱼给他人做了嫁衣……）

再来说一说鳝鱼这个角色。鳝鱼这个角色我一直是挺迷的。就比如他从一开始就扮演着老比目鱼的保镖。可是当老比目鱼的养殖场身份暴露以后，他立马表现出了轻蔑。他追逐着燕鱼，仿佛贴近了它就贴近了自由。但他对自由能做出的牺牲似乎并不比别人大，也没见比别人更向往自由。像老比目鱼最后逃进了大海，他只稍稍惊讶了一下，又眯起了眼睛，表现出一副满不在乎的样子。他冷漠，可以毫无心理障碍地吃掉受伤的黄鱼。而他对老比目鱼的尊敬也仅仅停留在能让他吃饱的份上。你看，一不让他吃饭立马就翻脸了。我大概猜一猜，它所代表的，应该是现实生活中那些如鱼得水的人。他们在日常生活里左右逢源，有相当的魅力，有很好的社会地位，跟上司跟下属相处都十分愉快。他们可以展现出职业化的令人信任尊敬精心雕琢出来的一面，也可以邪笑、挑眉，展现出内心里不屑的诚实的一面。你说他们一点没有情怀也不是真，他们也有自己的野望，但真让他们做什么牺牲他们也办不到。他们并不是完全的随波逐流的人，他们有一定的导向能力，但他们也不是领导者，因为他们没那么强的责任心（话说我感觉给他配音的那个韩国人嗓音有点像子安武人，洪亮、圆润、有轻微鼻音……）。

相比之下，黑白鱼的段位就低了很多。他也试图活得左右逢源一些，但是完全没有能力，是只能在同等地位的人面前咋呼咋呼的平庸之辈。自己不努力，看到别人努力还在那里说风凉话，一副谁反抗谁傻逼的样子，恨不得所有人都在地狱里安于现状他才能安心。比起想要过更好的生活，他更怕别人过得比自己好。

最后是观赏鱼缸里的小丑鱼。他们在庞大的燕鱼面前表现出不可一世的骄傲态度。他们以为自己不会被吃就高人一等。但其实怎样呢？他们依然只是一群困在鱼缸里的鱼，他们没有办法为自己的鱼生做主。他们整天看着食用鱼被生吃，自以为幸运，但仅仅一个调皮的小男孩往鱼缸里放了条燕鱼，他们连逃跑的地方都没有。看上去光鲜，殊不知自己的生存权也是别人给的，最后一样殊途同归。这样一想，那些小丑鱼的高傲简直如同玩笑一样。

四、形式

画风真的太差了。这动画技术你说是2002年出品的我都信。在形式上，借用了歌舞片的手法。比如有些对推动情节或感情发展很重要但细说会很累赘的桥段，就用2D+音乐给盖过去了。2D的画面场景比较抽象和超现实；有些画面粗糙有些画面精细，似乎风格上不是很统一。中间有一段过场我很喜欢。色彩明艳、致幻，如同嗑药。

五、评分

四星九分，虽有不足，但整体水平较高，有值得推荐的地方。

一开始以为是恬静、安逸、闲适的小村生活。
结果是恐怖、血腥、杀戮、随时面临死亡的地狱。
还以为是梦…
醒来却发现同类是自己的饭…
把同类活活咬死，当做自己的美餐…
逃生…却没有成功…依旧回到了地狱…
即使活下来…
但活着的意义又是什么？

不能理解为什么这么少人看。
这个甩出那些动画不知道几条街。
关乎自由、关乎梦想、关乎友情、关乎爱情。
最后关乎传承！
以及生命的升华！

大家都知道，韩剧非常喜欢谈论死亡，碰触死亡，尤其是主角的绝症、车祸、失忆等等，几乎“无病不成剧”，韩国影视的另外一面是残酷的暴力美学，施暴者与受难者在暴力的表达上五花八门，无所不极，甚至聊天中一言不合就要扇对方几下，辅以夸张的语气和表情。无论以何种方式呈现，韩国电影但凡探讨生死，都会呈现出一种动人心魄的质感来。

不曾想，动画也是如此，《啪嗒啪嗒》，一部现实主义脑洞大作。黑暗又残酷的成人动画，绝对少儿不宜，并非情色，而是残酷，因为，情节跟“电影里”演的不一样啊，哭！跟“美国鱼”尼莫不一样，一条名为啪嗒啪嗒的马鲛鱼，运气可谓糟透了，所有励志电影中的梦想、愿望、逆袭全部在努力中坍塌，没有正向的教化意义，价值的如此不正确，却又是残酷现实的真实映照，在大快朵颐的食客的餐盘中，所有的挣扎、努力最终化为乌有，至此，它走向生命的终点。而那只老比目鱼竟然逃出生天，试问天理何在？如同现实中绝大部分人，虽然全力拼命去改变自己，去努力，最终依然庸庸碌碌，在为人鱼肉中走向死亡。而天使折翼，坏人逍遥。生活中，往往充满了毒鸡汤，这些，不正是我们常见的情节吗？

在碰触生命绝境的题材中，这样一部扎心的电影又想告诉我们什么？

不塑造华丽可人的形象，不去描述虚幻的情节来麻痹自我，直面现实，呈现比现实更残酷的事实，反而凸显了一种真诚，它告诉我们，现实就是这样，尽管如此，但他死去的过程却有所不同，他失败了，但是是否毫无意义？哪怕感化了一些庸常之辈，他的死也有所不同，大多数鱼，浑浑噩噩，临危装死，蚕食同类，苟且偷生，而没有真正为自己的理想挣扎过，哪怕有一丝丝的希望。

呈现现实，而不是编造现实。low B国产剧的套路就是：放着浩如烟海、璨若星河的华夏历史不去找题材，只拍宫廷剧，教人勾心斗角，这是中国古装剧；明摆着大部分年轻人要住城中村、吃盒饭、挤公交的事实，拍出来的青春剧全他妈衣着光鲜、住别墅、开豪车，动不动公司上市，这是中国都市剧；颠覆基本历史事实，尽拍一些意淫强国的抗日片，这是国产战争剧。急近功利、投机取巧、缺乏操守，毫无诚意，这就是我鄙视大部分国产片的原因。

真正的理想主义者，就是直面残酷的现实，坦诚一切不堪，美好才可能由此创建；若活在编造的情境中而不自知，现实可能更悲惨，也就谈不上现实，反而离理想更远。

生鲜餐馆的水缸是安全的，死期到来之前少有意外发生。遇到人类，露出肚皮；保持呼吸，不要断气。这就是对于比目鱼而言的“活着”。在死之前，都是活着。

结尾改成比目鱼一下水就被吃掉，才是无可救药。真让人怀疑有没有用心看过这部片子，太让人遗憾了。做出这种感想的人，和开头的比目鱼没什么两样。比目鱼在结局开化，人看完电影却还稀里糊涂，真是够傲慢。讽刺。

生鲜餐馆的水缸是安全的，透明墙壁的保护下，你能活到被安排上砧板为止。“自由”的反义词从来不是“死”。无法掌控的命运不是悲剧，为人掌控的命运才是。看完这部片子，对这一点还毫无反应的话，那根本与被圈养的猪猡毫无区别，滚得满身泥巴享受圈里的幸福，活到被宰杀为止还比较合适吧。

啪嗒啪嗒是条燕鱼（马鲛鱼），从海里来，见过帝王蟹，还见过鱿鱼，去过更南的地方。不甘心在小小的水族箱里，她要回到海里去。

老比目鱼是一个假性反派，从他的回忆来看，他是最早来到这个水族箱的，当时他颜色鲜亮，浪漫的伴侣告诉他仔细听，泡沫声下能听到海的声音。之后水族箱的亲故们能够在人来的时候及时装死的技能，也是老比目鱼的伴侣用生命教会他的。

之所以说是假性反派，因为他作为水族箱里的独裁者，确实凶狠自大，蛮横无理。他把燕鱼摔晕的狠戾、飞速在隔板下面咬掉死鱼的眼珠的果决，都使他刚出场就具有一种反派色彩。

比目鱼的形象也贴合这个具有压倒性气场的反派身份。由于比目鱼的身体构造和其他鱼类不同，相比之下他像是躺着游动的，一定程度地写实化形象使比目鱼在一开始威武轩昂的时候，格外拟人化：扁平的身子立起来，垂下的头颅露出平脸上的两只眼睛，像一个叉腰斜睨着你的大佬，其他的鱼，从他们的眼睛位置和视角来看，就成为了卑躬屈膝的服从者。

然而当燕鱼也发表出泡沫和海洋声音的言论，他回到从前的记忆里，我们能看到他内心柔软，啪嗒啪嗒和他心底的爱人也有微妙的映射，从此处，他不再是一个冷血的统治者。

鳗鱼的形象值得一提。作为比较明显的煽动性翻拍，有意识地带节奏，一看到啪嗒啪嗒作为除了比目鱼以外第一条来自海洋的鱼，立刻了然老比目鱼与她的生命力悬殊，撺掇大家拥护啪嗒啪嗒。

鳗鱼的外形很长，缓慢滑过水族箱底部，说出阴森的话，配上两个圆点鼻孔，和伏地魔、蛇等形象不谋而合。他劝说啪嗒啪嗒出题的过程，让人联想到引诱夏娃偷吃禁果的蛇。

老比目鱼的“绝对”拥趸鳗鱼每每促使其他新来的鱼遵从他们的“水族箱政治”。他洗脑了其他鱼，回答他的谜题，接受莫须有的答案，就能吃到新鲜的死鱼尾巴，吃得饱饱的有什么不好。

填饱肚子就能活下去。

客人来时翻白装死也是为了活下去。

只要能够活下去，吃同类，装死，浑浑噩噩，海星有50条腿也没什么关系。

宣誓算什么？什么答案我都不会质疑的，活下去就好。

只要能活下去。

这是啪嗒啪嗒来到之前的水族箱生态。

还有不成文的阶级划分。海里来的鱼比养鱼场出身要高贵，大海出身的鱼有权利出题，决定谁的答案是对的，就可以先开始吃食物。掌握了食物分发，也就具有决定生死的权利。几乎所有鱼都自然而然地接受了“她和我们不一样，他是从海里来的”

老比目鱼作为“海里来的”鱼自然而然凭着资历和伤害值成为了首领，当啪嗒啪嗒出现，水族箱里的生态平衡被打破，老比目鱼有了被挑战的危机。面对鳗鱼的唆使，啪嗒啪嗒高声质疑，一步步动摇着其他群众。

即使自己是被划分出来的高等鱼，啪嗒啪嗒也不愿意接受。我们以为这就是影片的全部世界了，人和鱼，客人和商人、海里的鱼和养鱼场的鱼。没想到还有其他阶级：啪嗒啪嗒在热带水族箱里醒来，细小的热带鱼颐指气使：这里不是低俗的食用鱼呆的地方，只有我们观赏鱼享受得起。

同样是鱼，阶级划分却是无穷的。鱼本身没有眼皮，不能合眼。片中鱼的眼睛眨啊眨，自然而然会令我联想到：同样是人...

提一下片中对人的描述：两条腿的禽兽。店主的手套色彩区名，手背白得刺眼，手心却永远红彤彤一片。啪嗒啪嗒刚进水族箱，努力冲向看不见的厚墙，她昏过去，幻象中有异化的人，没有头，双臂是一只手一把刀，像市场里处理好的鱼。

或许面对同类的时候，我们也无脑进行过机械的操作。

当然，我们的啪嗒啪嗒仍然在反抗，这一次她短暂直接地粉碎了阶级冲突：把观赏鱼全部吃掉。

这边厢燕鱼在努力搏斗，水族箱里的各位还在安稳地对她的行为和信条品头论足，事不关己。但它们几分钟前还仰赖同一缸水生存。

回到海里是啪嗒啪嗒努力实现的愿望，她不懈努力，也曾经差一点就回去了。却为同伴而放弃。

同伴小黄鱼是水族箱里最小的也最单纯善良的一条鱼，她更像是一个小孩子，需要被引导，需要成长。啪嗒啪嗒在大嚼观赏鱼时，小黄鱼进行了毕生最后一次勇敢的尝试：跳进了帝王蟹的水族箱，找她会讲帝王蟹语的精神导师。最后她皮开肉绽地回到了水族箱里，成为了众人舍不得下口的晚餐。

当然，鳗鱼是第一个也是唯一一个果断下口的，正是有他作为陪衬，才终于体现出老比目鱼的改变。

老比目鱼始终占据很高的位置，平时他藏在隔板下偷窥，别人看不到甚至不记得他在这里，而安全的夜晚，他一出现，周围立刻肃清，其他鱼都排队站好，等待检阅。从最低点到最高点的位置变化，却一直代表着“安全”，他握有生杀大权，更有绝对的安全。

绝对安全也不能抵挡衰老，他的眼珠逐渐混沌，当他迎来另一条濒死的比目鱼，面对生死的讨论，他暴怒到不能体面地直接吞食它的眼珠，而是冲出隔板，当着其他观众的面，残暴地把它撕开。

他要有观众在场，向自己证明自己还没有老，而自己在这里荒废的这些时日，也都过得去。

比目鱼的情感流露很短却动人，一是失去的爱人，二是守护小黄鱼的尸体，第三次，当他躺在案板上，人的咀嚼声，鱼生的呼救声，烹制鱼的咕嘟声混在一起，他陷入晕眩耳鸣，这一切被小黄鱼的尸体打乱了。

看到尸体滑入水池，比目鱼头上的水珠抖了下来，落到眼里，像一滴泪。

比目鱼想起小黄最开始问他，活下去了，然后呢？

爱人要他活下去，但他自己从未想过，活下去之后要做什么？泡沫和灵魂的区别在于哪里？是啪嗒啪嗒带来了这些动摇的念头。

他们是鱼，大概最多只能像小美人鱼一样，没有灵魂，只能在天光时变为泡沫，有了灵魂或许就可以离开这个水族箱，穿过这些泡沫，到素未谋面的大海里去。

比目鱼回到水族箱里，此刻延长的生命，拜客人一时兴起，用啪嗒啪嗒的生命换来的。

他和啪嗒啪嗒终于和好，她对他说，不要回首 向前看吧 我会一直和你在一起的。

她变成桌上一盘精致的鱼生，在桌上被客人用烟头羞辱的时刻，比目鱼的生命有了四重意义，自己的人生、伴侣的故乡、啪嗒啪嗒的生命延续和小黄鱼的疑问：活下去了，然后呢？

老比目鱼做了新的选择，啪嗒啪嗒的声音在耳边劝他再近一点、再来一点，就在眼前

那就是你没有到过的世界

是我们曾拥有并怀念着的世界

是我们将永远引以为傲的自由的世界