蜡笔小新：呼风唤雨！光荣的烤肉之路

相当激进的剧情，颇有种《疾速追杀》的感觉，开场五分钟不到就进入了逃亡剧情。主线其实跟烧肉完全没关系。冰箱里的烧肉更代表一种高度发达的商品生产和都市生活，这点在电影结尾对电车的大幅长镜头可以得到确证。

与对资本主义日常生活“异化”批判的文化马克思主义者不同，蜡笔小新的主创团队似乎一直对城市劳动者的现代生活抱有一种保卫态度，不管是《B级美食》还是《大人帝国》，现代工业社会及其商品一直是保卫的对象。《B级美食》中，与工业化、廉价、快速、半成品B级美食相对的，就是人类的前现代、匠心、手作美食。炒面与手握寿司，蜡笔小新选择前者。

在这部电影里，现代冷链业、屠宰业、畜牧业和工业共同提供了美伢冰箱里的冷冻鲜肉，然而一个不速之客的来临，一个近乎荒谬的组织却瞬间让野原一家被抛离整个现代工业社会，变成了“化外人”。影片后半段，洗白罪证之路已近末尾的野原一家在经历“铁人三项”后意志力都已接近崩溃，一家人各自想象晚上的烤肉，成功度过精神内耗期。

为什么不搭配齐泽克前一段时间被各大口嗨网左口征笔伐的奇文《左翼要维护法治与秩序》一起观看呢？社会分工的发展，商品的征服已经将我们从繁重的生活资料生产中解放，难道我们要回到早晨七点起来烧火准备做饭的蛮荒生活么？事实上如果按照某些“封建社会主义”“怀古社会主义”“环保社会主义”者的日常生活批判，那么这部电影的剧情就应该是一家人做一天饭，甚至肉可能要提前腌制（因为无法保鲜）。保卫现代工业生活、保卫工人阶级的工业生活底线，这难道不是左翼应该努力的方向么？

马克思的态度在《德意志意识形态》里早就写的清清楚楚了，装眼瞎是没用的。《共产党宣言》里马克思用大篇幅批判“封建社会主义”，批判怀古、崇古的人文知识分子，我选择在这点上做一个原教旨主义者。

这部《光荣的烤肉之路》是由导演水岛努所创作的2003年蜡笔小新系列电影，在此之前，水岛努已经和原惠一导演共同创作了01年的《大人帝国反击战》，如今在豆瓣具有9.4的评分，为蜡笔小新剧场版中许多人公认的top1。作为小新二十多年的老粉，系列电影更是一看再看，这部《烤肉之路》虽没有《大人帝国》那么的主题深刻，但依旧传达了野原家最核心的思想——家人的爱。

面对突如其来的意外诞生，野原一家卯足了劲儿四处奔跑流浪，春日部最熟悉的朋友一个接一个的背叛，就连小新最爱的动感超人也在电视上呼吁通缉他。小新呆住了，简直无法相信，广志被公司停职，乡下的爷爷被抓，后头还有一大堆的追兵。全家人唯一的出路，是去热海找甜蜜男孩的总部老大说清楚内情。

电影的重点也正是放在去热海的逃亡之路，因为追捕家人分散四处，小葵爬上浮萍顺流而下，小白为了靠近小葵被漂浮物撞得满头包包，让我想起了小葵刚出生时小新带着小白，来产房看美伢时说过：“小白也是哥哥噢！”作为家里最小年纪的存在，小白自然努力在保护着小葵。而此时此刻，广志也在苦寻着小葵，仰天呼唤，这是一个担心孩子的焦灼父亲，他不禁流下了眼泪，以为听到了孩子的声音寻来，却是一个多摩的海豹，尽管失望至极，也还是轻轻地把海豹放回了河流中。

这样的温柔，是属于野原家看似粗枝大叶的每个人骨子里的，小新也同样如此，所以设计放回海豹的广志抬头就看见了心心念念的小葵。这也许是幸运，但我认为更多的是导演希望大家都能报以一颗温柔的心，事情总能顺利起来。

小新错把春日部当作热海，又重新跑了回去，选择去找了春日部防卫队，接着就遭到了背叛。这段背叛也被许多人作为诟病，有些人讨伐正南的软弱和唯利是图，这一点在正南的本身性格上有所显现，但我认为导演不过是想要塑造发生破碎又重新和好的友情。大家看惯了小新的神勇，于是就接受不了正南的怯弱，其实他们只是五岁的小朋友，有小脾气小心思很正常，喜欢糖果和冰淇淋，一句谎言就能相信。犯糊涂不可怕，最重要的是是否迷途知返。

我们指责五岁的小朋友背叛朋友，但我们是否又能有正南最后选择独自一人去对抗敌人拉开保险栓的决心呢？

五小只的友情必然是深厚的，这种团结一致，共同对抗敌人的戏码，在蜡笔小新里上演过无数回，也是蜡笔小新的主基调——只要我有家人和朋友，我就能度过一切。

所以尽管一开始的家人分离，最后野原一家还是在热海集合，面对又是无数包围，全家人各施其技，爆笑连连。野原家不养闲人，这种刻苦拼命的干劲，最终敌人也为其称赞，决定放下追逐。而后，野原一家终于平息完这场斗争后，乘换着不同交通工具回家，终于吃到了心心念念的烤肉时，又回归到了简单而温馨的野原一家的日常，或许经历过纷扰，才会认为生活的可贵。

《烤肉之路》的帷幕拉下，这部电影虽然立意略显平淡，但我还是很喜欢。穿插的梗很密集，无数次令我爆笑，这是专属于前期小新带给我的快乐，时而画风崩坏，时而张力拉满，我们跟随野原一家的逃亡大道一次一次地笑出声来，又总在不经意之间，心底温起小小的感动。

好不可思议的一集……跟成龙电影似的。荒谬中觉得搞笑。而且居然有gay情节！！结尾喜欢广志的那个男人再次出现，广志看了一眼。这种暗示让我开始YY臼人是不是gay。

浪漫，激情，最重要的是几乎在我对于电影的情节设计审美上跳华尔兹。开头的大呼小叫拉着观众的眼球牢牢固定在了屏幕上，戏剧性的冲突，不断刺激着脑皮的变换画面配合着滚动般的线条将注意力压死在了最后一刻，然而全部的压抑与对不知所措的强烈恐怖感被最后的烤肉给完全释放瞬间，我感受到与野原一家感同身受的治愈。毫无疑问，这是水岛努大师的一场个人秀，是他给予电影的一张美妙情书，无时无刻充斥着银幕的致敬梗，台词的精炼浓缩，扁形人物的片面描写让他们成为完完全全为情节服务，为电影服务的工具。能够发现，在这部作品中所有的人物都丢失掉了在以往电影或者tv动画中的许多特征和片段，比如我一直想看的吹风间耳朵（bushi），这是真正脱离了作品独自衍生出真正电影作品的表现，也应该成为其他大作衍生剧场版标杆（只不过他们很难有水岛导演这样的才华），最后我想说的是，它会成为我日后导演的标杆作品，成为明灯照亮我的方向。