漩涡

跟大家分享兩篇自己對於恐怖大師伊藤潤二的觀賞心得

解析恐怖漫畫大師伊藤潤二的敘事語言-伊氏何以成神之產製美學原理破譯!
此專題文章將透過各章節的主要情節，去勾勒出伊氏恐怖美學的神秘原理，並深入探討，解析伊氏的恐怖美學之魔力的精髓(社會學甚至哲學上的涵意、文化價值與美學上的產製原理法則)。

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關於伊籐潤二或楳圖一雄的恐怖漫畫寓意，你真正看懂多少?
請讓我為你解析從《漩渦》的〈蝸牛人〉，到《漂流教室》的反烏托邦寓意!
這次讓我們談談反烏托邦作品中的生態學、因果律，以及人類盲愚本質劣根所種殖下的共業禍報。

內文簡介
伊氏的恐怖作品、《哥吉拉》或楳圖一雄的《漂流教室》無非都是映現出人類惡行之本質與文明共業之惡報的寓言故事。
而如何在惡托邦的廢墟中(人性本惡與活存之殘酷)的黑暗與虛無中，發現人性光輝之美善可能?並從中獲得邁步向前的實益性資訊力?(如系統理論、生態學的啟示。)便是評論家為作品與公眾橋接的任務責任。

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分低得惊到我了。事实上加上“低成本cult片”和“原著已经达到了漫画媒介的极致”这两个限定条件来看，改编得相当不错了。跳跃莫名的剪辑，浮夸外放的演技，神神叨叨的取景，卡通味十足的角色，都是cult片里大家很熟悉的内味了。（原著内容本身是奇幻挂的，所以在叙事上导演已经蛮中规中矩了，想看b级片莫名其妙浮夸之巅我指路鬼怪屋（1997）

印象很深刻的一幕，秀一向桐绘讲自己爸爸日渐痴迷漩涡，从长椅上站起来，长脸突然猛怼镜头，下巴仿佛要戳出屏幕边框。桐绘小小的身影缩在画面另一角，依然坐着，真是非礼我眼睛车祸般的构图。但其实在这样的片子里，“过度化”都不是问题，是幽默感，是供观众来与作品互动玩梗的。那一幕秀一的台词是“我爸有点太出格了 my father is over the edge”，我气极反笑，对着屏幕大喊，your face is over the edge!

我是觉得那些所谓浮夸的地方，比如突然青春片，突然无能狂怒的大叔，反而微妙贴合了漫画般一惊一乍一吊一跳的质感。伊藤老师的叙事之所以那么有效，正是因为他深刻了解漫画作为平面纸媒介的限制，才会想尽办法迎难而上，让劣势变成优势，让优势变成你大爷。所以大家看这个片子，要是脑内太同步翻译成漫画，反而失了乐趣。媒介各司其职就好！

可以看出导演的基本功是到位的，剧情转换流畅，一些惊吓桥段的氛围节奏也不错。洗衣机那里是很合格的恐怖片了，走夜路的犹豫、发现怪象的惊诧，和并不直接展现奇景，而选择在桐绘的噩梦镜头里才让我们延迟直视到那一幕。片子中插入了不少电视节目、录像带、摄像机取景器和存档资料的镜头对于记录与记录中的媒介的引用也增加了趣味性和内涵。

作为观众我能对导演在电影里布下的很多细节会心一笑，比如桐绘家门口一早就有漩涡符号，比如给两小无猜组设定了动画感的回忆杀和“让我来成为你妈”的勇士告白（试问哪个女孩不想要妈化男友），比如飞发女孩在蜗牛男初现身的实验室场景里，就已经给发尾做了小卷卷（所以在镜头从教室前方切到后方霸凌现场时，才会带一个飞发女撩头发的镜头）。最后桐绘去找爸爸，拾起地上落灰的护身符，带子也被摆成漩涡的线条，观众就明白这个镇子已经从根部被诅咒了，厄运缠身，支撑普通人岁月静好的信仰、家庭结构、对新闻媒体的依赖，都不复存在。

伊藤老师是出了名的不爱解释设定里未知力量的来源，这也是为什么老师的作品本质lovecraftian。电影相比较原著，cue了一下古代的图腾崇拜，但点到为止，调查者立马漩涡gg！它隐晦暗示的设定其实也算是涉及神秘学的恐怖片的基操，不多加解释反而免于落入俗套。

反正同伊藤老师大部分作品一样，故事的重点并不是走近科学，而是人如何一点点屈从于外部无解的巨大力量，并且所有的适应和改变在最后都毫无作用。人啥也不是，这个主旨有很好地被电影抓住！

看之前浏览短评，很多铁子对于结尾男主的突然蛇化感到不满，觉得过于粗暴。我个人也觉得结尾的“反转”（哈哈居然双关）是过于浮夸了，但从电影整体的逻辑来看，是非常讲得通的。所有人都只有向漩涡美学盲目崇拜的份，凡不是信徒的，要不秀一妈妈那样陷入自毁，要不像男主那样，铁了心要离开，腿立马就被打结了。还比如调查员和记者组，仅仅因为试图揭开它的真相，用逻辑来解构漩涡之谜，就收获全灭。

男主腿打结也可以有多层解读。一个就是显而易见的，想走，不给你走，立刻失去行走能力，还要让你想带走的人反而被你困住。讽刺一波。另一个是我自己在看的时候，对桐绘和爸爸吃蜜瓜那一幕就有异样的在意。桐绘像母亲一样照顾自己父亲，从饮食起居到偷听房间一样都不落。她跟男友/妈妈设定的秀一在一起，几乎都没笑过，更别提像吃蜜瓜那场如同日间情景喜剧那种欢乐如罐头笑声的氛围了。秀一一直劝说桐绘跟他离开，桐绘顾忌重重，在最后终于答应，便起身去找爸爸。就在她进地下室的时候，门外的秀一折了膝盖，开始蛇化。这样同步的时间点，完全可以被解读为因为桐绘最终选择的伴侣不是秀一而是父亲，所以秀一成为了被抛弃的人。在我来看，那些因漩涡而失去生命的受害者，一个共同点是“因为心里有执念而受到惩罚”。这样的神秘力量是反人类的。

看原著漫画时，耳蜗之醒悟！就是一个非常让人胆寒的一个点。秀一妈妈虽屈服于他爹的强权下，但一直对漩涡保持排斥与高度警惕，这样的警惕在他爹死后被加剧，成为了一种严格至疯狂的自我审查。而在乎她安危的秀一，让来探望的桐绘和他一起穿上“奇怪的服装”，其实隐隐约约像是去性别化的工服/制服。毁坏生理知识的宣传画，封锁对方对自我的认知，原来一直排斥的禁忌早已深植体内，是自我不可切割的一部分，确实是很难内化的现实。更讽刺的是，尽管审查如此细致，秀一母亲还是会莫名被🐛插入，随之在心神不宁是被爹的死魂灵恐吓从而自毁。而你已经分不清，究竟是神秘力量，还是爹更恐怖了。下一幕就明明白白告诉你，爹就是天，天就是爹，天不会不灰，爹不会不在。爹火化你也逃不掉，骨灰不是无情物，化作春泥更护你，泥还可以制成更多令人发疯的雕塑，最后连小泥塑家也疯了。

秀一爸爸猛搅味噌汤时（不记得原著有没有这个点，这是他爸从被动消费图腾到自己开始创作图腾的转折点，和他爸进滚筒洗衣机时依然在录像一样，是非常到位的点），秀一和他妈都以过于鄙夷过于不解的眼神看着他爸。当时我就在想，对外星人来说，什么是我们人类过度痴迷而不自知的漩涡呢？

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DVD开始界面害挺可爱！就是开头猛然一句尖叫我非常不🉑️

看过漫画的觉得此片差强人意，没有看过的则大呼看不懂。
这是必然的，本来从漫画改编而来的电影受众面就比较窄，兼之缺少了漫画跳格的魅力，自然要大大减分了。

伊藤的作品中我最中意鱼、富江、漩涡和至死不渝的爱，所以一听说漩涡的电影版问世，赶忙找来一看。初面印象不错，特别是饰演桐绘的女孩很有伊藤早期画风中的风范，秀美的脸，卷曲的发式，有点像押切系列里面的那个女孩。对真一父亲的描写也忠于原著，只是对他如何自杀身亡变成漩涡的地方描绘不够细腻，如果没有看过原著，很难想象他是怎么把自己卷成一团的，作为恐怖片来讲，这里还可以增加几个镜头。
极其不满意的地方就是真一，就算是cos漫画，头发也没必要抹那么多油，演员也没必要那么ws。真一是漩涡里极其重要和添彩的一个角色，当时看的时候对他最有好感，结果居然是这么一个造型，真的让我失望透顶。还有对于黑涡镇灾难源头的描述，不大喜欢编剧随便编个没有前因后果的理由搪塞过去，个人认为没有原因的怪现象更能符合伊藤诡异的画风些。
对于脐带和遗迹部分的cut掉则更加增添了fans的怒气，让一个有始有终的故事沦为变异的畸形儿，这一点和富江改编电影确有异曲同工之妙。只能说，在日本本土纯恐怖片也在江河日下的时代，恐怖漫画改编电影的路更加困难重重。经费和受众人群的问题，都在考验导演的功力。

2000年，恐怖漫改电影《漩涡 | うずまき》

又是二叔的改编电影，虽然年代远点，估计资金也不够，篇幅不够挑选的几个点都没有GET到，说人话就是完全没有表现出来。二叔的世界观必须是崩溃的，疯狂的。

吐槽下，男主像杨幂，看着太出戏，警报响的时候真有寂静岭的感觉呢，说好的恐怖电影BGM为何如此的欢乐，气氛一下就LOW了。这不是哈密瓜，这是恶魔果实！GIF相册也是亮了。二叔乱入。我已经无法直视漩涡鸣人，擦，最后都轮回眼了呢。。。肉山大魔王乱入。。。

云那段表现的非常不错，也是唯一感觉贴近原著的了，但是远远不够啊，爸爸收集漩涡物体的那屋子可以点个赞，别的表现的都不行，比如蜗牛人，头发女，那对情侣的剧情也改成主线了，惊吓男花了老多篇幅，但是后面比较诡异的坟墓那段又没拍，宏伟的地底世界根本就做不出来，这个疯狂的世界，完全不够劲。。你只能去看原著了。。

不过要说一句，我看这个电影的漩涡有点小晕，是真有点恶心。

---我是眩晕的分界线----

推荐指数：★★（4/10分），2000年的电影现在看来什么都不行了，因为没有灵魂，二叔的想象力是神级的。。电影表现出来的只是冰山一角。。建议看看原著。

　　伊藤润二是我非常喜欢的一位漫画作家，他的漫画总是能激起发自内心的恐怖，或是邪恶？至少在我看完《富江》后有中深深的罪恶感，但是今天我想说的不是《富江》，而是他最华丽的作品，《漩涡》，我想大凡看过《富江》（特别是前三章）的朋友，在被他所营造的诡异的氛围所深深震撼的同时；在感叹一个漫画家怎么会有如此丰富且超乎凡人的想象力的同时，也会为他那较为稚嫩的画工所感叹，要知道，在备受北条司，小田健等的画笔深深摧残过神经的我们，居然能够接受《富江》系列，这不能不算是一个奇迹。但是当看完《漩涡》系列，我想，伊藤润二的作品，真的是无可挑剔了。好了，我今天谈的不是他的漫画，而是从他的漫画《漩涡》改编成的电影。印象中，看过伊藤润二的两部电影，一部是《富江》，一部就是今天要说的《漩涡》，关于电影《富江》，也许影片节奏把握有问题，始终没有能够体会到伊藤润二的风格，而这次的《漩涡》，从某个角度看来，更有伊藤感了。然而，我说的是然而，这部电影依然没能摆脱一部俗片的命运，这是从总体上来看的。我把结论放在开头，是因为我想对影片的细节有个稍微详细点的交代。
　　女主角，女主角桐绘真得不错，原本以为又得忍受一张AV脸，然后，这次的女主角真的让我有点眼前豁然一亮的感觉，真的很清纯。这也许是这部影片最亮的亮点，以至于当我看到男主角出现的时候，我真的怀疑这两位怎么会走到一起去的……因为，这次的男主角，实实在在地把我给吓到了。大妈头，加上细单眉，把眼镜脱掉的话，就是个女人……偏偏这个男人还得是一个极其坚强的人物，不由得让我怀疑导演是不是有特别的用意。其他的跑龙套之人，也都和漫画中的造型大相径庭，除了那个蜗牛人。角色的安排也因为电影时间的缘故而大大缩减了，比如女主角的妈妈、弟弟甚至是那个表姐都不存在了，自己和陶艺家父亲生活，当然这也无关紧要，因为这毕竟是一部改编的电影，只要影片精髓不变，它就还是那个《漩涡》，不过喜欢吓人的山口满却是完整地保留了下来，甚至比原先漫画塑造得更为饱满，不过如果没有看过漫画，这个山口满的出现却让人莫名其妙，甚至有一种为了增加一些惊悚感而出现的可有可无的角色。但是话说回来，如果没有看过漫画，整部电影中塑造的角色都是可有可无，因为既没有介绍他们的由来，也没有单独的故事线索，除了让FANS觉得亲切外，让没有看过漫画的朋友感到的，只能是杂乱，导演很投机的将所有这些都冠以被诅咒的名号，让他们自生自灭，所达到的效果，正如一位朋友所说：“拍这部片子的目的就是为了让你睡不着觉。”缺乏了在被诅咒之后，伊藤润二对人行剖析应有的深度。
　　《漩涡》的原著原本就是一部各自独立，却又互有联系的短篇小说集，将这部主角只是穿插其中的线索，或是换种说法：主角并不是主角的漫画改编成一部必须要有主角的电影，需要特殊的拍摄手法，然而从总体上来看，这部电影和传统的电影并没有两样，其中的诸如预言、轮回之类分段毫无必要，有一种为分段而分段的感觉。从这点可以看出，导演的功力还有些欠缺，也由此对《撞车》、《低俗小说》等电影的拍摄手法，编辑技巧更为赞叹。或许，将这部多线索的原著拍摄成线性电影本来就是一项不可能完成的任务，因此，这部片子压缩了原著中很多的内容，特别让人遗憾的是《蚊柱》和《脐带》这两段经典内容（还记得吗？就是孕妇吸血那段）的CUT让我多少有点遗憾，不过，从本片所营造的视觉氛围来说，若是将这两段放入，的确非常突兀，这也印证以上所说。但是，撇开这段不说，最后结局的省略却是不可原谅，甚至可以说，影片在高潮还没来到的时候就早泄了。当所有的观众都心存疑虑，准备随着男女主角共同探究这一切的原因的时候，影片却以男主角的蛇变嘎然而止，然后片子就结束了。这不仅让观众有一种被耍的感觉，最为严重的是，一部本来可以有更多内涵的影片彻底沦为一部低级的恐怖片。没有原因，没有结果，影片前后女主角的同样的话语，似乎能够成为一个环，成为一个轮回，然后，不知是编剧漏掉了情节还是怎么了，除了女主角，谁也没有活下来，如何轮回？这仅仅是个覆灭而已。当然漫画原著给出了一个很详细很完善的轮回的解释，影片中并未使用，我想是另有隐情。我们可以看出，隐约中，导演将这一切漩涡所产生的根源归根于蛇？？？这是完全颠覆原著的，因为，原著中将这一切的根源归根于古代遗迹的轮回，当古代漩涡遗迹的发作归于平静时，蜻蜓河又将沉寂下去，黑涡镇又将迎来新的轮回。影片没有将蜻蜓河重点描写，更没有提到遗迹，因此，轮回这两个大字的出现，则让人莫名其妙了。影片放弃这么大的一个线索没有去拍摄，而且将即将去寻找根源的男主角出师未捷身先死，然后就中止了影片，我想和电影的预算有关，因为我们可以从原著中看到那个类似于地狱的壮观场景，在这部小成本影片中，无论如何也不会出现的。但是可惜的是导演也没有找到一个令人信服缘由，因此，才会出现这部没头没尾的影片。
　　另外说一点：黑涡镇天气的营造的确很赞，有种黑云压城城欲摧的感觉。其他小细节的处理也还可以，比如时常能看到空气中出现一个个小小的漩涡。不过那几个黑幕中出现的阴沉的脸，我就觉得没有必要了。