案山子

以前看伊藤润二的漫画时,觉得<<稻草人>>并不是很吸引人,不过是稻草人变成真人的故事,而且还是伊藤润二早期的作品.后来在看影评时注意到了一部叫做<<案山子>>的电影.整部电影弥漫着压抑的氛围,那些孤独地站在稻田里的稻草人,像没有脸的人在嘲笑看见他们的每一个人.
那些被放在高台下的稻草人被寄予亲人对死者的怀念.然而,当稻草人真的带者死者的执念开始移动时,给村庄带来的却是无限的恐惧.村长的女儿泉死后带着深深的怨念用稻草人报复村里的人,最终在大火中葬送彼此.
最终,火烧毁了所有的稻草人,似乎一切归于平静.但是,人性的黑暗却依然存在.

《案山子》由日本和香港合资，改编自日本恐怖漫画大师伊藤润二的两个短篇故事《墓标之町》与《案山子》。结合港、日演员的《案》是部邪灵化身稻草人的恐怖离奇故事。导演鹤田法男善处理恐怖片，旧作包括《午夜凶灵前传》、《学校之怪谈》和《真实恐怖故事》等。
　　 案山子，即日本人所谓的稻草人。
　　 影片讲述吉川薰（野波麻帆演）在哥哥失踪后，找上哥哥女友所住的奇怪村落，她遇上一名神秘女郎莎莉（郑佩雯演），村里的怪事连连，两人面临了危险。
　　 《案》一如许多日本恐怖片，气氛处理得让人心里发毛。
　　 比起好莱坞恐怖片特技场面独揽全片焦点，剧情的来龙去脉被淡化，角色的感情没有空间去交流互动，《案》实在是出色太多。
　　 《案》题材推到极端，要角靠风格化的表演和造型在支撑，观众不觉得恐怖事件会发生在自己周围，多少削弱本片的恐怖程度。
　　 作为本片相当重要的一种戏剧元素悬疑性，导演也是处理得暧昧难明，甚至有着平庸感。影片最为人深思的或许还是人心灵世界与精神归属的探讨。

启蒙意义，第一次认识到日本恐怖片。

偶然在星空卫视收到，童年时代非常容易被电影营造的恐怖氛围打动。

不断揭露村民是稻草人的镜头扣人心弦，结果就是一边看一边喊在对面闲聊的老妈回来支援。

现在再也体会不到当初的恐惧，那时看到精彩处是真的把女演员脸上的布片装饰当作真的，完全不会像今天只用“化妆一般”简单四个字略过。

ps：n年后追日剧《神探伽利略》竟然没认出柴崎幸来。

当然也没办法体会到剧中鬼怪因为眷恋亲人而复活的情感。

当时对恐怖片定义只是停留在英叔欢乐僵尸片的印象，所以看到末尾妹妹从山洞走回来后冲击非常大。

兄妹的禁断之恋，未有说明。但是即便是泉这样强大的爱之怨灵也无法阻断，生死也没有阻断。薰的寻觅太过执着。

泉的父母来到这个世外之乡，为执爱的女儿扎起草人，也是无法被生死阻断的爱的执念，让凶灵游弋的女儿凭借稻草的身躯起死回生。然而失却了生人的常性的案山子却亲手杀死了生前的父母。这悲剧的本身就是莫大的一种情感反差，如此深情的亲情衬托了如此莫名的怨恨和歹毒。如同红与白的对决，焉可不鲜明，不震撼？

整个故事中，我们只知道吉川是失踪的人，没有人论断过他是生是死。但他为何突然出现在节前的早晨？他是否也在等待爱人的苏醒？那个叫泉的女子，是如何让他迷失在这个荒僻的村庄的？也许吉川对泉的爱是那种偏执到迷失的境界，他何时失却了肉身，何时变成了案山子，又何时决定与复活的泉一起焚灭，这实在是影片最大的迷。他那偏执的爱的执念，与泉的香魂一起在那片稻田的烟障里袅然飘渺。无法定形，也不想定形。他与她的存在本来就不便让他人探知。他对她的追随本来就弥漫在稻香的空气间永存。这份感情，扑朔迷离，却那样坚定永恒。对来人是一阵拂面的秋风，对他们是无间的私语。


当老人用稻草的手指写下让女儿离去的吩咐时，女儿对父亲的执爱也许就是种圆满了，生的人为了平息死者的思念而依托案山子让他们继续生前的生活。但同时让自己陷入了死者的世界。作为案山子复活的父亲本来自私固守于女儿对自己的那份孝心，生人勿近。但最后因为对女儿的爱放弃了灵魂的驻留。放手让女儿回归到人的生境之中去。

从执爱到放手其实是最爱的境界。如死者贪恋生时的他，生时的自己，千百万个理由回到现世后，重新看到自己爱的人，却发现自己原来是他们的拖累。为了爱而永诀执念，重返冥间。这样异出的轮回虽然短暂和阴怪，却可达成成佛的至境。

但是执着的还是执着着，生死相缠间，道不明的那道感情风景依然是催人泪下的无上美境。