脑内中毒大作战

一个年过三十的大龄单身女子，在聚会上看见了一个颜值不错的小鲜肉，巧的是在几天后的车站又遇到了他，如果是你，你会不会上前搭讪？
从小写作文的时候我们就习惯把自己制造成精神分裂者，比如，我们写我们在路边捡到钱，往往会这么描述。“我看见了路边的一块钱，脑海里响起了两个声音，一个说，这是国家的，应该上交给国家，一个说，反正没人看到就自己拿走吧……最后正义的小天使战胜了邪恶的小恶魔，我拿着一块钱交到警察叔叔手里一边，叔叔拿过钱对我把头点，我高兴地说了声叔叔再见！“
看吧，我们从小就是这样被培养成了脑内中毒病毒的携带者。
一个女孩纸，脑海里势必会住着一个负责动心的少女，但作为一个三十岁的女纸，光有一颗少女心是不够的，所以还要有一个负责看清人情冷暖的悲观大龄女，老是悲观也不会有美好的人生，所以我们的人格里还有一个像神木龙之介那样的乐观的女汉子，当然最后一定要有一个权威的人来拍板。但这些都还不够，我们总是会偶尔想尝试一些离经叛道的挑战，所以，每个女生的灵魂里其实都有一个由自己扮演的小恶魔，这个小恶魔会在很多时候管控脑内乱成一团的犹豫与纠结，做出对的或错得一塌糊涂的决定，但我们往往根本来不及后悔。
无论是日本电影还是日本电视剧，在处理年上女与年下男的恋爱时，都会有意无意地倾向于年下男，所以当古川雄辉那个角色被炮灰了N次之后他依然是女主的男朋友。这一点其实挺符合大部分女观众的预期的，因为身为女人，我们都有一种生来的叛逆，当越是有人跟你说”你这把年纪了，应该选择XX因为你们年纪相仿、背景相似“的时候，我们越是想去选择那个跟我们年纪差距很大、背景完全不同的人。但是，这有一个前提是，那个人的脸一定长得很好看。
发展一段关系的第一步就是搭讪，搭讪这件事，脑海里五个人的争吵毫无疑问是几乎每个正常女青年都会经历的一个阶段，但迈过这一步之后，我们往往又会发现——我们到底应该跟一个刚被我们搭讪的陌生人聊什么呢？
像英国人一样聊天气吧——拜托，难道一开口就要”你在北方的雾霾里大雪纷飞，我在南方没有暖气冻成了狗“
聊舌尖上的美食吧——会不会一开始就被误解成你想约人家吃饭？但是吃饭的话要去哪里好呢？太贵了不划算，太便宜了又怕被嫌弃。
聊最近的时政大局吧——算了，还不如聊天气呢。
聊明星的娱乐八卦吧——可拉倒吧，一个活在二次元和三次元边界的干物女怎么可能知道最近的八卦！
所以脑内会议的结果是有点玄幻的：聊吃的——以肚子饿了为借口约饭——戳人家房间脏的痛处——趁机登门收拾屋子。
这个时候，那个离经叛道的小恶魔终于跳出来了，都三十的人了，哪有那么多时间磨磨唧唧拖拖拉拉，喜欢了你就赶紧上！于是，古川雄辉扮演的那个死宅就顺利地跟第二次见面的女人上床了。
毕竟我们的脑里那个矫情的悲观主义者的恢复力惊人，她总是会在你刚疯狂之后就给你一记重锤让你赶紧从少女心中抽身回到现实，然后做出怂到自己都嫌弃自己的行为。
胜在男主角虽然是死宅但却是一个敢想敢做的死宅，女方怂了不要紧，他积极就行，哪个谈恋爱的人不是脑子跟浆糊一样，谁没有过这种煞笔的时候呢。
片子里有一点很对，当你真的离经叛道选择了跟自己截然不同的交往对象时，有一种情绪你根本避无可避，因为喜欢的不是那么容易在一起的人，所以你会让自己时时刻刻都小心翼翼地去追赶他的脚步，因为喜欢的是一个这样的人，很多时候你不得不放弃对自己的喜欢去喜欢他。
怀着这样的心情跟这样的人在一起的确很累，但是，为什么你能一直坚持到底呢？
在我看来，这大概只有一个原因吧。
那就是，颜好。

昨晚心情紧张想看点儿高兴的乐呵乐呵就点开了这部在分类上大剌剌写着“喜剧”的电影，开始确实是看得特别乐呵笑了半天，后面是越看越压抑，越看越难过，膝盖超级痛。

电影脑洞很新奇很有趣，除了女主男一男二外，其他配角全是女主脑子里不同的性格状态。分别是：记忆、理智、积极、消极、冲动。

女主偶遇了之前见过一次的男主，并且早就一见钟情，但年过30的女主之前有过一段失败的恋情，且缺乏和异性的相处经验，大脑里的五种性格因素在会议室里吵得不可开交，最后统统被高贵冷艳的本欲人格轰隆撂倒，女主遵循着本能行事，把男主睡了……
接下来的故事无非就是每次和男一、男二有新的进展时，大脑会议室里堪称动作片的辩论+格斗了。

无论是女主因为拥有过一次失败感情而产生的挫败和自卑、面对男主时的欣喜和不知所措、不希望被喜欢之人所讨厌的压抑和克制，都让人感觉那么的现实。

那么来讲讲大脑里的这五个性格吧。

印象最深的是吉田羊姐姐扮演的消极人格和神木隆之介扮演的积极人格。在B站看时很多弹幕说讨厌消极人格，作为一个长年和消极人格作伴的人，消极人格说出的几乎每一句话都是我遇事的真实写照。
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男主听完女主混乱的表白后干脆地说“那就交往吧”——幸福怎么可能这么简单？
男主得知女主已经30岁时脱口而出“抱歉，不可能”——他一定是说30岁太老了，抱歉，做女朋友不可能。
一次争执过后女主发完长短信说分手，两周后依然没收到男主的回复——没有回复的意思就是“哦，我知道了”嘛！
……
膝盖快成了筛子好吗！
那些口口声声说女主作，说消极人格大妈太吵的人，你们一定不懂我们这种脑内小剧场能演出百八十集，从家庭伦理、悬疑推理、爱情肥皂、虐恋情深演个遍，要是脑内算演技早就踏遍国内外各大电影节红毯早已封帝封后的人の内心戏。

可做直白坦率的人多么难啊。谁不愿意做小孩一样直接的人？谁tm愿意一根肠子九曲十八弯啊？
我有多讨厌消极人格，就有多爱她，我熟悉她像熟悉我身上的每一根肋骨。


而神木弟弟的积极人格，是我最喜欢的人格——瞧，多明显，人都会向往没有得到的东西。

有误会有争执，他会倾向于先冷静，叫消极人格别把事情想得那么坏，愿意给别人一些机会，听他们把话讲完。在理智、冲动、消极人格全部消极到上吊时，只有他还能保持乐观。

在其他人格建议委曲求全先低头道歉时，冷静地说：不用道歉。相处一阵儿后，明确发现男女主确实不合适，又能果断说放弃。
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本文仅从现实世界角度分析市子的爱情态度及为早乙女打抱个不平，在电影上映后曾收到很多反馈说早乙女很渣，导致我在观影前先提着一颗心。但看完回想了整个故事，不明白为何之前有人这么说，明明都是女主在作啊。

电影是女主视角，所以大多都是自己的混乱不安。但从早乙女视角来看，一个在聚会时有一面之缘的女人，突然在车站和自己搭讪，突然邀请自己吃饭，突然登堂入室打扫房间，突然表白强吻然后邀请发生关系，最后又突然消失不见。。。这不是在玩弄人吗？就这样早乙女还努力找到她并且主动提出交往，应该也是很喜欢她啊（虽然我想说真是心宽）。

但市子又干了什么？一句话想岔了就招呼也不打转身就逃，早乙女主动找她解释，她完全不听也拒绝沟通。这是受害者心态吧？！自顾自的决定分手后又和越智暧昧，怎么对得起想让市子开心花费几周来做礼物的早乙女？

如果知乎上有个问题,有哪些看似三观极正其实很歪的影片,请一定加上这一部.

自己交往状态下和编辑接吻,被男友看出,含糊其辞解释不清,对方夺门而出.反而反复嘟囔着要对方改正.
自己无比勇猛自信的开始一段感情,无力面对自己造成的误会,打算草草短信收场让老好人接盘,关键时刻却舍不得真爱摆了老好人一道.等真爱在身边了,第一时间想的是什么,是珍惜这段感情吗?不是,是迅速开始患得患失的觉得觉得由于自己作搞丢了工作的好搭档和结婚的理想对象,并把这屎盆子扣在小男友头上.书本改编电影这种好消息因自己莫名的优越同情不敢告诉对方,反而怪说和对方一起自己只能隐忍,好像谁逼了她似的.自己开庆功宴,男友画廊废了,走到门口没心情进去,不沟通不理解不考虑对方感受,直接判对方死刑,还好像自己走出了阴影一样.如果男女角色对调一下,女方书本没能出版,男方高升庆功宴因女方到门口而不入气愤不已,最后在女方苦求原谅下头也不回,估计渣爆了吧?爱上和对方在一起时的自己从来不叫恋爱,叫自恋.当然,日本婚姻大部分女性也就是依附男人过日子,因为爱情错过结婚理想对象而气急败坏也是可以理解的,只是,能不立牌坊吗?

正如结尾.大概像女主这种一把年纪了自己想要什么样的生活都不清楚,无力爱别人,不愿走出自己的舒适区的女性,想要获得幸福,也就只有寄希望于好男人蠢萌蠢萌的原意吃回头草接盘了.
干脆再拍一部渣男追求自己梦中情人不得最后找个相夫教子的贤惠妻子成家的男版败犬励志故事吧~给众多自己作成剩男剩女的单身败犬也来点心灵鸡汤.

一
人物化各类情绪的做法，远有《神探》里张兆辉一恶化七邪，近有皮克斯神作《头脑特工队》。这类做法的优点在于，观众不必再根据演员面部表情的变化而艰难做出判断，演员也不必为了表达复杂的情感而一遍一遍地进行自我调试（这当然对于提高演技很有帮助），情感变化演变为人物冲突，形象明了，喜闻乐见。
因此，将满腹愁肠的怀春大龄剩女的复杂情感人物化成为本片最大的亮点。
吉田：头脑议会议长，代表理智。通常情况下遵循少数服从多数的原则，表现为多数议员的样子。如，多数议员吃东西，他也跟着喝咖啡；多数议员上吊，他也跟着吊脖子。但无论他怎么做，都是为了一个终极目的：让女主樱井市子得到幸福。
石桥：代表积极情绪。包含着乐观、好奇心、进取精神等正面情绪，一方面将女主所受的伤害用积极的方式化解，另一方面又是女主不断追求幸福的动力来源。
池田：代表消极情绪。既是女主封闭自我的主要因素，同时又释放着悲观、恐惧等消极情绪。
萝莉：冲动的少女心，敏锐的情感线。见到喜欢的人会立刻春心荡漾，见到无感的人会发好人卡。爱情成功时会张开双翼，翱翔宇内；恋爱受挫时会跌落尘埃，鼻青脸肿。
岸老先生：代表回忆。极少发表意见，但形成回忆时，事实上也形成了自己的看法，所以偶尔也会举手表决。
还有一位神秘性感女郎（貌似也是阳子女王扮演的），她的三次出现成为全片三处转折。
第一处：市子向早乙女表白。
在理智犹豫不决之时，神秘女郎接过主导权，市子立刻一改之前的婆婆妈妈，变得简单粗暴，直抒胸臆，表白几乎成功。
第二处：车站的选择。
这一次的境地更加两难，理智陷入了更加混乱的状态，但一旦神秘女郎接手后，立刻不假思索地选择了早乙女。
这两处的设置都是将神秘女郎作为理智的对立面而出现，她的每一次出现都带来理智的晕厥，显然，她是理性的另一面——感性。人一旦失去理智，往往容易感情用事，变得主观情绪化，特别是恋爱中的女子。在第一处中，陷入热恋的市子为了追求爱情，彻底放弃之前理智的忸怩和矜持，顺从了感情的呼唤，大胆地表白，赤裸裸地袒露心意，这是恋爱中女人的热情使然。而第二处中，感性又一次战胜了理性，市子再次选择了一直深爱的早乙女这就更不足为奇了。
但在第三处和早乙女的分手中，由于现实的冲击，恋爱的热情已经消退，理性开始占据上风，吉田说服了神秘女郎，理智地和早乙女一刀两断。
人物化情绪赢得了戏剧化的表现手法，拓宽了电影的表达方式，也为本片营造了喜剧的效果。但要注意，人态化的情绪也和其他电影人物一样，层次丰富，形象立体。譬如积极的石桥，一开始力主市子追求爱情，主动搭讪，而当感情受挫时，也说：“见他干什么，早乙女这种男人不要也罢，我们最喜欢工作了。”故步自封的池田，对爱情充满了恐惧和不安，但在和早乙女分手的问题上却强烈反对。当然，很明显，这些情绪的出发点都是为了市子能够得到幸福。
二
本片并没有像绝大多数的女性电影一样拥有一个大团圆的美满结局，尽管最后留下一个另一段感情开启的线索，但毫无疑问，导演试图在这类类型片中寻找一丝突破。
和早乙女在一起后，市子并没有得到想象中的幸福，为了不打击经济拮据的男友，市子隐瞒了自己的成功。市子心中也明白对于她这种大龄剩女来说，早乙女远不是能给她带来幸福的人，但爱情是盲目的，等热情开始消退之后，她选择压抑了自己。事实上在被未婚夫抛弃、接连错过理想的结婚对象之后，市子对现实相当沮丧，此时的她已经失去了再次追求幸福的动力，于是石桥陷入沉睡。为了迎合早乙女，市子扭曲了自己，她舍弃了内心的一部分，于是心灵城堡有一部分坍塌。
然而这一切在市子办庆功宴的那天晚上发生了改变。出于嫉妒，早乙女指责市子的成功是运气好而已，这显然让市子无法接受，内心开始崩溃，脑内议会下起了前所未有的大雨。联想到之前未婚夫抛弃她的理由：因为市子未如小三那样哭闹，所以她对他的爱不够热烈。
那么为什么市子没有大哭大闹呢？
因为市子本质上是一位坚强自立的女性。在面临即将失去日本女性普遍视为一生幸福的寄托的丈夫之际，市子没有像救命稻草一样拼命抓住，使劲浑身解数拼命挽留。这并非是她对未婚夫的爱不够热烈，而是市子认为幸福可以靠自己努力获取，不必受制他人。因此，早乙女对她的努力工作、辛勤付出而获得成功的不公正指责，无疑又是对她独立自主的秉性的又一次污蔑，说到底，早乙女和前未婚夫是一路人。
因此，市子的自尊被激发，再一次产生了追求幸福的动力，于是石桥从沉睡中醒来，他说，“再这么下去市子是不会幸福的”，“还要打算逃避到什么时候”，“早乙女不会再改了，这不是樱井市子的错，也不是什么人的错”，“一直在一起是不可能的了，长痛不如短痛”。理性也开始审视内心，吉田说：“我觉得自己都不喜欢自己的人是不会得到幸福的”，“没有必要为了和早乙女在一起而扼杀自己的一部分”，“重要的不是喜欢了谁，而是喜欢和谁在一起时的自己”，“为了更爱自己而选择分手”。市子的本性开始觉醒，她不再是过去那类对男性千依百顺的柔顺女性，她不再为了迎合男性而委曲求全，她勇敢地和渣男分手，甚至不顾他的哭求。她的心灵城堡又重新构建起来，心灵上黑幕也被照亮，连“你虽然看起来很老实，但其实是个女表子”这类的黑色记忆也灰飞烟灭。
樱井市子站在路面上，风吹过来，旭日的光芒照得眉目生辉。