渴望

《渴望》，八零后九零后知道的估计不多。但对我来说，却有着不同的含义。那是我美好童年回忆的一部分。20年一转眼就过去了，我现在漂泊在异国他乡，对故土，对亲人的思念，让我不停去翻找记忆的一页页。虽然课业繁忙，但还是禁不住停下来，重温一些小时候跟家人一起看过的经典影视。

六岁时跟着家人一起看的《渴望》。当时大概一周只有两天播放。每周就跟家里人等着盼着看。记得当时经常停电，如果因为停电看不成，家里人都郁闷的要死，后来爸爸去买了个电瓶，没电时可以用上。然后我家就成了电影院了，邻居都过来一起看。

《渴望》赚足了我家人的眼泪。爸爸妈妈也有一个“走失”的女儿，也叫“小芳”，也就在生活中，但却不能在自己身边。每次看到王亚茹抱着单单的蓝花小枕头流泪，爸爸妈妈奶奶就哭成了泪人。我那时候好小，但也很入戏，也哭的一塌糊涂。。。

非常佩服老爸，他看懂了渴望的结局。至少我赞同老爸的理解。老爸谴责罗岗做出的要娶慧芳的决定，觉得很愚蠢，对不起亚茹，对不起小芳，也对不起慧芳。还是亚茹更真实和理性。当罗岗拒绝亚茹，说亚茹在他心里已经没有位子了时，亚茹说： “不，你的心没有死。你是在自欺欺人，你并不爱刘慧芳，你是在赎罪、你在恩赐、你在怜悯、你会后悔的罗冈，我已经深深的感到内疚。我感激慧芳，可是我们不能想出一个更好的办法去帮助她吗？看在这十五年的份上难道你不珍惜这金子般的时光吗？我们已经人到中年，罗冈丹丹她需要爸爸妈妈，她应该有一个完美的家。”罗刚对亚茹确实有点残忍了。好像他只看到了慧芳的付出，怎么就可以忽视亚茹的付出呢。还好最后慧芳安排他们三口团圆，他和亚茹应该是有情人终成眷属了吧。

慧芳和沪生应该也复婚了吧。竹心最后回来，去找慧芳，看到搬迁新址，打的过去，我们看到的是王家的小楼，王伯伯在浇花。。。在那个没有影评没有网络的年代，完全靠自己的理解，看出这个结局，我觉得还是挺不容易的。

很多人觉得慧芳和沪生在一起是个错误。但我觉得，慧芳真的就爱沪生。慧芳也是个追求上进的人。她对知识，对有知识的人有种向往和敬意。她又是那种非常善良，非常会疼人照顾人的女性，就是需要找个沪生这种永远长不大的孩子型的来心疼和爱护。每次王老爷子想撮合她和沪生，她都很悲凉，说，“我在沪生大心里已经没有位置了”。后来，沪生邀请她和小芳，他们四口去看戏，她同意了。可见，她对一家团圆也是很向往大。

老爷子过生日，她到厨房里，从沪生身上要来了围裙，俩人挤在厨房
里做饭。那种感觉，是那么到熟悉和温馨。我看到，沪生眼里也一下温柔了好多。然后竹心来了，东东说：“阿姨，我妈妈来了，在厨房跟我爸爸一起做饭呢。” 我想此时，竹心是很自责的。造物弄人呀。

出车祸后，沪生把她强行接到了王家小楼里，沪生对她忏悔了好多，回忆了好多他们到过去。慧芳泪流满面。虽然她没有直接答应沪生想复婚到请求，但可以看出，她也忘不了过去。任何人都不可能一下子就答应沪生的复婚请求吧。沪生确实太自私任性了，完全就是个没长大的孩子。她和慧芳在一起，其实真的蛮般配的。
最后，竹心找慧芳，看到搬迁新址，然后就到了王家的小楼，王伯伯在浇花。。。说明慧芳和沪生和好了吧。

6岁看时，最不喜欢的就是王亚茹，觉得这个人太恶毒了。现在再看，心情完全不一样了。很喜欢亚茹。那么的高贵，典雅，尤其是出国回来后。虽然她也做了错事，说了好多不该说的话。但，不能否认她是一个有魅力的女人。她才是最悲剧的。她发现自己怀孕后，罗岗和田丽都觉得应该把孩子打掉。但她说的，事业、理想，爱、家 也许这一切都要失去，现在唯一能得到的，就是这个孩子，我不能再失去他。但是，孩子又被罗刚搞丢了。一般人估计已经崩溃了吧。她把这一切都掩藏在了心底。小芳手术后，她和小芳共住一屋时，是那么的温馨。表面对小芳那么严厉，制定严格的作息表，让她自己去洗漱。但一旦小芳睡下，她一下变成了温柔的母亲，给孩子盖盖被，拉拉窗帘。想起罗岗在小说里对她的比喻，真的太恰当了。导演眼力真好，演员挑的好准。用我爸妈的话说，这一看就是母女俩。
非常喜欢蓝天野扮演的王伯伯，一个非常有气质的人，有着丰富的内涵，是一个哲人，一个真正的老者~~那么的儒雅和蔼，近乎完美。连厉害的刘大妈，只要是老爷子开口，刘大妈，一句“她爷爷。。。”，立马软下来了。人格魅力啊。现在想想，那时的我就开始爷爷控了呀。。。

里面可圈可点的人太多了。正直热心的田丽让我六岁的我第一次体会到了有闺密的甜美。厉害的刘大妈、伶牙俐齿的燕子。每当他们痛骂王沪生时，我就想感觉好爽好解气。小时候我就想，如果我也有那么厉害就好了。可惜我是个比较懦弱（好听点说叫文弱）的人。

一部渴望，勾起了我太多美好的记忆。主题曲和插曲也都是那么经典。听着李娜、毛阿敏和张宏生一字一句的慢慢吟唱，娓娓道来，是那么的有韵味，感觉时代真的不同了。现在的生活节奏太快了。还有几个人有心思静下心来，用心去聆听一首慢慢的歌曲呢。

用插曲来做结束语吧

茫茫人海，终生寻找，
一息尚存，就别说找不到。
希望还在，明天会好，
历经悲欢也别说经过了。

每一个发现都出乎意料，
每一个足迹都令人骄傲，
每一次微笑都是新感觉，
每一次流泪也都是头一遭。

王沪生会爱上刘慧芳,不过是一时的迷失
他厌倦了肖竹心的肖邦钢琴曲厌倦了小资的生活,他也许以为自己可以改变自己,变成一个顺应时代的又红又专和工人阶级团结在一起的有为好青年.
他真的以为自己爱上了刘惠芳,爱上了这个工人阶级的孩子.
可是刘对捡来的孩子的感情让他慢慢发现自己改变不了自己,砖瓦房随便住住便可,还是要回到别墅洋房去.
多年后他又心猿意马的喜欢了肖竹心
其实这些电视说的不都是边缘人格的缺失和自我确认么

陆涛也好,王沪生也罢,都是在时代和大环境的改变中寻找自己的同类,却因为缺乏自我的认定而摇摆不定.

故事的最后,资产阶级王亚茹坚持自我却有了一个被工人阶级养大的孩子,资产阶级的王沪生变成了蝙蝠,哺乳动物和鸟类都不认他
资产阶级罗岗要接受工人阶级的刘慧芳

这也许就是那个时代所造成的杂糅,碰撞,几个家庭许多人的命运在那个时代背景下的波折变迁

很难说好与不好,想起老班那时候常说的,征服者被征服.
到底谁赢了,抑或从来不曾有赢家

许多年过去了,还记得韩颖这个老太太的麻利劲儿,从一开始,如果刘慧芳选择了宋大成,又会发生什么

还深深感叹的,没有发生不了感情的人,只有需要时间来跨越的阶级鸿沟.
宋大成可以爱上自己老婆,因为本是同类人
罗岗可以放下王亚茹,因为他们的孩子已经成为无产阶级
王沪生可以在刘肖两人间犹豫不决,因为他难以认定自己的阶级属性

凯丽这么多年还在拿着刘慧芳头衔到处走穴吧
一个标杆式人物,讲的是奉献精神
故事的巧合性让一切都变得感人
如果刘收养的不是王的女儿,那么罗岗会不会爱上她
王沪生又会不会惊觉昨非

我是天空里一片云,偶尔投影在你的波心
你无须压抑,无须欢喜
在转瞬间消失了踪迹

何必太强求,惊鸿一瞥

两个圆也许有切点,但不会有交集.

所谓合适,就是认清自己和对方是否同类,能否互惠互利
这部片子里谁做到了呢
nobody吧

做到的只有韩颖老太太吧

悠悠岁月n欲说当年好困惑n亦真亦幻难取舍n悲欢离合n都曾经有过n这样执着 究竟为什么n漫漫人生路n上下求索 心中渴望n真诚的生活n谁能告诉我是对还是错n问询南来北往的客n恩怨忘却 留下真情从头说n相伴人间 万家灯火n故事不多n宛如平常一段歌n过去未来 共斟酌n过去未来 共斟酌

感慨万千 回忆无限

最近云南台在放《渴望》，我追着看，因为我是八十年代控。不过过去二三十年，为什么现在的人就不记得当年了呢？现在到哪儿还能看到织锦缎的盘扣棉袄、肥大的卫生衫？

看到了从前没注意过的配角。譬如大头，是梁冠华。前天夜里的一集，他和燕子去跳舞，是当时热门的disco，大头一身肥肉，但跳得不赖。现在他常年在中央八套演智多近妖的狄仁杰，稳重富态，不复当年青春。还有一个是傅彪，路人甲的角色，是田莉的病人，有车，来帮王亚茹搬家。也是多事，拿了闺女的照片请王亚茹品评，正戳到她的伤心处，被赏了两个卫生球。

王沪生是反面人物的代表，早年还是小白脸，后来为了突出他的猥琐，被迫留了拉碴的胡子，显得脏相。其实他开头绝不是反面人物，文革中和刘家人相处不赖，其乐融融，对孩子也好，偶尔有点少爷作风，大家也一笑而过。但文革一结束，不对了，立马什么事儿都招人烦。

这导演是门第观念的拥护者，片子里两个世界：一边是王家及其周围亲友组成的知识分子世界，王家人，罗冈，田莉，肖竹心；一边是刘家人和宋大成代表的平民阶层。悲剧的产生在于两个不该接触的世界因为外部环境的阴差阳错有了交集，就此大家都不顺，活得不痛快。王沪生是家庭里的black sheep，唯一一个和平民阶层有了实质性接触的人，不但有接触，而且在一个时期接受了对方的价值观，专注于家庭生活，放弃了知识分子区别于普通人的精神生活，故而必须受到惩罚，成为反派猥琐男。和他形成对比的是他姐姐王亚茹，她刻薄清高不讨人喜欢，但胜在鄙视都写在脸上，并不隐瞒，从来坚持知识分子式的生活，没有动摇过，所以就像那种迂腐但正直的官员，让人讨厌的同时也钦佩。

不知道为什么导演会觉得这两个世界不可调和，不是你死就是我活。所以刘慧芳从开头就不去王家的小楼，因为作为工人阶级的女儿，她一旦去了，就受“污染”了，从而就会丧失她的纯洁性。甚至还安排了她因为流产无法参加高考的情节，彻底断绝她上升的通道。这个故事简直带有隐喻性：下层永远无法进入上层，而却需要承受别人的不幸（帮王亚茹和罗冈养女儿），在牺牲自我之后，她获得同情，但是一种对待老妈子式的同情，却无法得到作为人的爱情。其实她的故事有点像戏曲里的“义仆”，为了主人什么都能做，可是最后她仍然不可以进入他们的世界。

可是刘慧芳并不讨人喜欢，因为她的自我牺牲带着一种要挟感，她享受着这个过程中带给自己的精神上的崇高感，甚至会让人感觉她用这种近于自残的方式在羞辱别人的世俗与为自己考虑，在其中她得到了自我认同。那一个时期的电视都是这样，做戏做全套，一定要把自己逼到悬崖上展示血淋淋的美。有一个金梦演的片子叫《风雨丽人》，宋春丽演伟大的母亲，把亲生女儿的一切利益——回城名额，男朋友——都牺牲了，奉献给养女。因为这养女的父亲曾是她恋慕的人，而她的丈夫则是组织指定的，所以她的牺牲让人觉得非常可疑——怎么看怎么像在报复人生。

王沪生的爸爸是特别可悲的人物。世界早已七零八落，时代在变，人心也在变。王沪生确实不再爱刘慧芳，王亚茹和罗冈的感情也确实别扭，可是他带着老人家热爱“五世同堂”“和和美美”的心理，用各种大道理不断要求儿女维持美满大家庭的假象，就像一个不合适的盖子，明明下面的东西都罩不住了，他还在拼命粉饰太平，完全是《家》中高老太爷过新年的心理——可是按照剧中设定，他乃“革命知识分子”，而非“资产阶级学术权威”，从革命青年到高老太爷，出走的还是回家了，尘归尘，土归土，世界没有变过。

小时候跟我妈一起看这部电视剧，我妈把女主刘慧芳当作了她的人生偶像，认为做女人当如是。我当时受她影响，觉得小芳的姑姑简直是个大坏蛋，天天都凶巴巴的，还总是跟小芳的妈妈过不去，一点也不温柔善良，跟女主角老好人刘慧芳形成了鲜明的对比。n 后来重新看了一遍这部剧。发现，王亚茹从头到尾都酷毙了。打从这剧一开头，就能看出来，她不喜欢刘慧芳，同时她也不喜欢世界上的大多数人。有一部分人说这是因为王嫌贫爱富，厌恶刘家的贫穷；还有的人说，王性格高傲，瞧不起劳动人民，所以才讨厌文化水平低下的工人刘慧芳。但是，还有一个重要的原因被很多人忽略了，那就是王雅茹跟刘慧芳性格不合：王为人干脆（跟男朋友罗冈说分手就分手，绝不拖泥带水，犹豫不决），敢作敢当（在10年动乱期间，自己一个人无依无靠，家庭也处于风雨飘摇之中，仅仅在闺蜜的帮助下，就敢生下女儿），从小家境优越，多才多艺，文化水平高，技艺精湛（文革期间由于技术过硬没有吃太大苦头），从生活方式到行为模式，都跟传统意义上贤良淑德的中国女性相差甚远，可以说十分西化了；而女主角刘慧芳，属于在中国从传统社会向现代社会转型的过程中所出现的、兼具传统女性和现代女性特点的一种人，她性格温顺善良（帮助处在人生低谷的王沪生，抚养与自己没有血缘关系的小芳），贤惠软弱（在家庭生活中处处为王沪生牺牲，放弃高考，任劳任怨），做事又犹豫不决（初期在宋大成和王沪生之间摇摆不定），同时又没什么文化，沉溺于家长里短，跟王雅茹完全是两类人，王雅茹要是喜欢她，那才出鬼了。n 王亚茹和刘慧芳第一次面对面就产生了矛盾。王亚茹从外面回到家，进了房间之后发现弟弟带着个女工在自己房间听自己的留声机。遇见这种事，大概谁都会生气，王亚茹也不例外，对着王沪生和刘慧芳一顿冷嘲热讽。刘慧芳虽然以其一贯的贤惠风格忍受了对方的指责，但是应该并没明白自己错在哪儿，因为她并不知道不该随便进别人的房间侵犯别人的隐私，她的家太穷太小，逼仄老旧，还住着好几口人，哪还有什么隐私？相信当时的很多观众跟刘慧芳的家庭状况类似，也抱着同样的想法，觉得王亚茹小题大做，十分矫情。但是如果用现在的普遍眼光来看，王亚茹的行为没有什么错。n 王亚茹是个非常勇敢的人。十年动乱时期，父亲被诬为“反动学术权威”，一家人死的死，下放的下放，本来早已准备好的婚事一直得不到批准。她在艰难时期偏偏还怀孕了。她在这种时刻表现出了超凡的勇气，自己一个人把女儿生了下来，等着男朋友回来开始幸福生活。可谁知道男朋友把女儿给弄丢了，王亚茹去监狱里找到了男朋友，想把事情问个明白，对方却三缄其口，出狱后才坦白说孩子已经不知去向。以王亚茹目下无尘的性格，即便非常喜欢罗冈，又怎么能容忍？但是她又孤高自傲，不容易看得上其他男人，同时事业心超强，干脆不想罗冈也不跟他见面，单身生活了十五年，最后直到找到了亲生女儿才跟罗冈团聚。n 王亚茹跟弟弟王沪生虽然从小生活在同一个家庭当中，两人性格却大相径庭。王亚茹是父母在留美期间生育的，当过几年ABC，而王沪生，看名字就知道，是父母回国后在上海生下的。大概受到各自出生地的影响，姐姐王亚茹性格独立，热爱自由，想和喜欢的人上床就马上实施，看见不喜欢的人也懒得多说一句话；弟弟王沪生则不然，他心眼小，自理能力差，勇气又欠佳，对待感情不专一，朝三暮四，在刘慧芳和肖竹心两个女人之间摇摆不定，唯一和姐姐相似的大概就是脾气很差而已。n 在《渴望》播出时，女主刘慧芳的呼声远比女二号雅茹姐姐来得多。大多数男人们，喜爱顺从又甘于奉献的对象，而女人们，似乎也都把自己定在了女主的位置上，并不想拥有一个嘴巴毒辣的前卫大姑姐。就连我妈，当年也曾在对着电视机的时候义愤填膺地告诉我：“刘慧芳好，王雅茹坏！”王小波在《中国知识分子与中古遗风》中小小地黑了一把：“…这些年来，大家蜂拥而上赞美过的正面形象，也就是电视剧（渴望）里面的一位妇女。该妇女除了长得漂亮之外，还像是封建时期一个完美的小媳妇。当然，大伙是从后一个方面，而不是前一个方面来赞美她；这也是中古的遗风。”n 《渴望》播出至今，已经过了二十余年。这二十多年来，世界变化倒是挺快的，不过我国的电视剧，好像还是原先的样子，没准儿还不如原先。就算题材七十二变了，瓤子雷打不动，大部分都是琼瑶奶奶《一帘幽梦》的变种：女主必是一个傻白甜，虽然业务水平不行，但是胜在积极向上又滥善良。还得是个处女，含羞带臊地等着男主来跟她圆房。至于狠角色御姐，即便聪明伶俐学富五车，也只配当当女二，心仪的男人最终会投向女主的怀抱，去当女主的真命天子，或者甚至只是当一个备胎。这么一看，《渴望》还稍先进些，毕竟安排好男人罗冈和高冷御姐王雅茹破镜重圆、老实人宋大成和泼辣妹月娟长长久久，没让这俩男性角色去当女主的备胎，也还不至于全落到俗套坑里。