圈套剧场版4：最后的舞台

冷笑话至上的世界观，名为贫乳和巨根的无责任HERO，如此单纯的故事居然走了十三年。
单纯到了巍然不动的地步，毫不可靠却坚固非常，无招胜有招，若说SPEC是拥有天才头脑美貌非常而略显邋遢的少女的话，圈套一定是清水出芙蓉的乡下姑娘，不施脂粉不会打扮，也不知道怎么讨好人，天天然然的，惹人爱，且大家爱着她一爱就爱了十几年，毫不厌倦地研究那些莫名的小捏他和奇怪的笑点。
现在这个姑娘终于要出嫁了，去我们看不见的地方。
一开始是抱着挑剔到近乎苛刻的心态去看的，毕竟堤导把话说得那么满，说这是一部能叫人哭出来的完结篇。而我又另有想法，作为剧饭怎么也不忍心让自己最爱的作品完结，想着“拍得不够好也无所谓反正还是会继续圈钱的吧”。
但是影片却超出预期。真如堤导所说是部能叫人哭出来的完结篇，诚意太足，以至于我无法可说，仿佛一个死刑犯在看到突如其来的大餐时终于有了赴死的觉悟，这部作品就是这样的，作为一个句号太过称职，拿来当逗号都觉得可惜。

真的是最后了，结尾随着月光播放电视剧版里双田的点点滴滴，回忆都在瘙痒，简直要喷涌而出。
还是那个贫乳那个巨根，十几年如一日的固执着没变，变的只有两人关系。
说是集大成，确实是回忆的集合体，会社桌上放着上田至今出版的几乎所有书籍和周边，奈绪子桌上的历代宠物遗像（？），池田庄在那天也是房东租客全员到齐，甚至最后，那个大家怀念的黄毛热血小跟班也终于赶着末班车来了。
还顺便圆了梦，奈绪子的舞台下面终于座无虚席，照喜明保桑不再是唯一的观众，虽然最后还是闹成乌龙，奈绪子依旧是穷困潦倒的三流魔术师一名，但我们终于得见她在台上看见观众满席而兴致颇高的样子。上田教授也终于能够站在讲台上，为了防止少女的心因帅气的教授而承受不能，讲堂到处张贴“禁止尖叫”的标语，最后，上田教授西装笔挺意气风发站在领奖席，简直帅到了想叫人扯着他衣领高喊“混蛋啊快把鸡窝头的巨根还给我啦你这明明是帅得喷出血的阿部宽先生嘛”的程度。

案件算是中规中矩，最后几乎和多拉马版第三部的结尾如出一辙，只是少了那一幕海滩边你追我赶秀恩爱。（估计是因为第三部秀了恩爱后又不结婚，这一明显的耍流氓行径激怒了我大FFF团，终于在剧场版3里痛下杀手放火烧了这两人）
上田次郎先生，这个像喝了疯长药一般只长个头不长胆子的参天大汉，秉持卖队友至上、晕倒能解决一切、有了队友还要DO MY BEST干嘛等等人生真谛行走江湖多年，没成想，这河边一走一晃十几年，终于还是湿了鞋。终于还是没买成队友，山崩地动之时动了情，一脸“我不放手”的坚定。
俗，太俗了，是很俗，到最后还得靠这个煽情。可是别装了，谁不期待这个，圈套就是这种一招鲜吃遍天的三俗作品，老土的理直气壮，甚至把永远都能不断循环利用的老梗当卖点。
永远的贫乳巨根梗，不管哪儿的村子都总有莫名其妙的标示莫名其妙的地图和莫名其妙的方言，贫乳永远的黑长直发型，男女主的感情去向成迷，总是靠着这点牵着观众鼻子走。

两人对望。
奈绪子最后说 好吧 到时给我能吃到死的饺子和寿司吧。（所以说乡下厚脸皮小姑娘就是命又贱又好，看看隔壁家当麻，连最爱的饺子都没说呢就挂了）
山田奈绪子，她一定不知道卖萌这个词，若她知道萌也是一种资源的话，一定不会穷困潦倒到为了房租成日被房东追杀，还被每次总用食物温泉诱惑人的无耻教授蒙骗，虽然总上当，但知道被骗了以后发发脾气来场恶作剧就算扯平，实在是很好打发。并且像那个长得很大里面却很小的教授一样，永远像个孩子似的好奇心旺盛，抓住一只丑死人的宇宙人尸体能玩半天，视为除了乌龟一号乌龟二号和仓鼠之外的唯一朋友，单纯可爱地活在一个单纯可爱的平行世界。我喜欢她却又触碰不到，像她喜欢那只宇宙人一样喜欢她。十几年如一日的不施脂粉却依旧好看的脸，做什么表情都让人爱。
她这么可爱，可是她自己却浑然不知。
最后的山田无欲无求到了简直可以用星爷那句“我不入地狱谁入地狱”来形容的地步。
只要饺子和寿司就好。
上田红着眼睛，眼前的人已消失不见，若是可以为此时配上一句诗的话，应当是那句“危险的事固然美丽，不如看她骑马归来，面颊温暖”。
如烂俗言情一般的展开，只因主角是小学生般永远开不了窍的两个人，所以怎么看都觉得欢喜。
圈套好啊，这个巍然不动的单纯世界，一切只为冷笑话和双田两人的关系服务，所以就算再煽情，“危险的事”也会变得美丽的。最后的最后的最后的最后，“完”的字幕出来之前，一切宛若新生，新生的奈绪子站在回到当初的上田教授面前，一切和十三年前一模一样。

大概故事还得再来一遍吧，永远不厌倦似的。


圈套剧场版4：最后的晚餐
有饺子和寿司
我的饺子和寿司留给贫乳吃！
巨根也会留给贫乳吃的吧！
“我家奈绪子就拜托你了”山田里见如是说。
我看着回顾画面里二十出头的小姑娘长成了三十多岁偶尔有双下巴的圆脸阿姨……那么就拜托你了，上田教授。
这个世界的单纯规则依旧如初，美好一如既往。就像更改不了的回忆一样。

初看圈套时我初二，像奈绪子一样没有朋友，活在自己的平行小世界，当时一个人在家里做寿司，百般聊赖，一边开着电脑看母之泉。今天，剧场版的公映日刚好在生日前一天，明天我就20岁了，依旧学不会与人相处，于是学奈绪子买了一个宇宙人公仔晚上抱着看电影，下午一个人去toho cinema看圈套剧场版，一个人默默背了一堆周边回家，然后敲下这堆字。
这个系列在某种意义上就像是我的青春一样。
它的完结就像是我的青春的完结。

十三年间多谢了。

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上来补一点内容
去年圣诞时去了趟奈绪子住的池田庄，和她表演魔术的游乐场，池田庄很安静，长得和电视里一样，游乐场内外都张贴了圈套的海报，奈绪子表演魔术的舞台上，那天恰有小丑的表演，台下坐满孩子，正对着舞台的小餐厅门上也贴着圈套海报（两个地方我都有偷偷拿拍立得拍照www，还和那个舞台合影了）
奈绪子住的池田庄附近，有贴着她最爱的“暴力将军”的海报哦
电影上映前去了event，亲眼见到了宽叔和仲间，以及其他演员，野际阳子看上去年轻又美丽，后来又在电视台偶遇正接受采访的两人，觉得非常圆满
相关照片已传到豆瓣相册里了：http://www.douban.com/photos/album/134485472/

觉得人生中能遇到一部这么喜欢的作品，非常幸运，非常充实。
还记得那些乐此不疲分析作品、到处在网上寻找这部剧的消息、抱着剧场版DVD回家、在下町寻找奈绪子的身影、参加电影event后坐夜行巴士从东京连夜赶回学校上课……种种也许无聊，但是幸福的时间。

    早就听堤导宣称有超大泪点什么的，于是为了好好享用不被打扰特意下载下来跑到图书馆的小角落去看。看到最后一边说着什么嘛就这样啊，一边一个人坐在那哭得像个傻子。诶，什么嘛。
    我并非圈套的老粉丝，不过去年看了新参者对宽叔感了兴趣于是才把这么老的剧挖出来看。刚开始就觉得这绝对是我妈会吐槽的那种“里面的人怎么都傻了吧唧”的那种剧，然而大概是演员真的都很灵，堤幸彦的搞怪也的确戳中了我的点，于是我竟然忍住渣画质一路看了下来。
    虽然我并没有为这部剧守上十年，然而在补剧的几天里似乎也真切地感受到了这十年的时光在这其中的力量。时间真不公平，宽叔几乎没改变依旧很帅有型又可爱，但是仲间由纪惠却并未得到时间那样的青睐呢。他们在洞穴里告别时做下的约定确实很感人，但是更打动我的却是一年后的那个结尾。奈绪子失去记忆，大概为了生计又来上田教授这里表演傻兮兮的小魔术，于是就像很俗套的那种描写，回忆真的如同潮水涌来，往昔的一切一切都浮现在眼前，她的每一个表情和动作都与现在重合。真残酷，时间对女人真残酷，看着那些回放仲间姐自己也会感慨吧，从那个身板单薄的小姑娘变成现在有些肉肉的成熟女性了，好像也不那么贫乳了呢（笑）。真快啊，我们，什么都留不住呢。
    不过，虽然留不住时间，但是时间也留下了一些什么作为补偿吧。青春容颜不驻，但一起走过的人却留下来了，深深地留在心里了呢。所以上田教授大概终于意识到了值得珍惜的东西，红着眼眶定定地看着，满眼都是你，奈绪子。
    你在我眼中永远都是最初的样子，巧笑倩兮。
    不管到什么时候，如果每次看你都是最美的那个时候的样子，那个人才是最大的财富吧，那是时间馈赠的最好的礼物。


    另，虽然结尾各种剪辑加月光真是满满的完结感，但是由于被欺诈得太多，总还是不相信，或者不愿意相信。况且我们还不知道山田老爹去世的真相呢吧，还有这世界上到底有没有真正的灵能力者呢？导演啊你就乱入到底吧，请『继续』下去吧！

        最后最后，跟13年前如出一辙，奈绪子的信封硬币魔术，教授泛着泪的目光，然后~~~我也哭了( >﹏<。)～呜呜呜…… 想起了第一季第一集奈绪子来教授这边“行骗”，结果反而被教授骗了这么多年，不是说“男人都是骗子，幸运的女人，找到了个大骗子，骗了她一辈子；不幸的女人，找到了小骗子，骗了她一阵子。”教授你都已经骗了这么多年，也不差一辈子了~~~
        人生若只如初见，何事秋风悲画扇？我们怕的是物是人非事事休，我们怕的是等闲变却故人心,却道故人心易变。斗转星移世事难测，当看到教授发出的挑战，我就知道，她一定会来，当看到山田妈妈说，这次奈绪子就交给你了，我就知道，她一定会来，虽然明白，但是当奈绪子真的出现（而且还玩贞子梗哈哈），我还是忍不住泪目，因为谁都没有变，山田还是十三年前的山田，上田也是十三年前的上田，巨根和贫乳这是跟当年的自己再次相遇了~~~
        深深的祝福和感谢，我要去重温了~~~

从去年得知要上映的消息开始就在数着日子过。
从最初在看别的电影时开场放的预告片，到电车，地铁站上张贴的大广告，没有一处不在宣告，终于要等来了。

认识堤幸彦是从金田一开始，可真正开始熟悉他，摸清楚他作品的风格，无疑是这部持续了这么久的圈套。
对日剧的热情从很早之前开始，可是最钟爱的日剧却始终没有变过，有着一成不变的风格，突然的小搞笑，特别的细节，以及那个永远不施粉黛不太会自然的微笑很缺钱的贫乳妹，和那个四肢发达头脑简单可关键时刻却又总会起到很大作用的很臭屁很自恋的巨根叔。硬盘里永远舍不得删的一部剧，圈套。
2000到2014，这部剧持续了将近十四年，第一次看它的时候，好像还是青涩的学生时代，好像接触的恐怖悬疑还不多，好像初回就被那个big mother飞到半空中诅咒人给吓的不轻，这些年反反复复回味着三部连续和三部剧场，熟悉到连奈绪子和上田的定番台词都背的滚瓜烂熟。按说这么循着套路毫无新意可言的剧应该是早就让人觉得腻烦了，可是却奇迹般的，贫乳和巨根的存在在心里生根发芽，直到再也没有任何一部剧任何一个形象可以替代。
因为圈套，对里面好多灵能力者的扮演有阴影，尤其是那个可以把人变到异次元的黑嘴唇魔术师，和那个zone的眼镜阿伯，以至于以后的很多年每次看到他们在别的剧中出现都还会有隐隐的不适感。

说回这次的剧场版吧，虽说期待已久，可是作为圈套的脑残粉，在制作初期听堤导说这将会是终结篇了，心里各种矛盾，自然是希望能够以后的很多年都可以继续有贫乳和巨根陪伴的。
看预告片的时候，听到久违的《月光》，我就知道这部会跟导演说的一样，是会让人号泣的剧。
准备好了小手绢，翻着场刊，等电影开始。
推理故事中规中矩，似乎没有预告片里感觉恐怖，或许是看了许多年早已经刀枪不入了吧，推理情节不算智商很高，大概在最初科长死在东山叔身边的时候开始就知道他是大boss了。
水原希子的扮相比较奇葩，可是却意外觉得很好看。
觉得意外出彩的竟然是北村一辉，那个小娘炮演的简直犹如神仙画画一般，举手投足满满的娘意= =
感觉最终话与其说推理不如说偏搞笑轻松风吧，全剧基本上都弥漫着搞笑的味道。big mother的神像贯穿了整部剧，想来这个说话声音哑哑的给人一种非常不适的感觉的老太太在终结篇算是出尽风头了= =。。。还有对奈绪子的调戏，通篇出现的，每个人都要说她长得那个很有名的女明星“仲间什么的”~笑。。竟然还有人说她像小美（极道鲜师里的扮相）~终结篇真是竭尽所能在搞笑啊。。
可是高潮还是让人哭了。
巨石砂砾隔开了上田和奈绪子，奈绪子看着上田，眼睛里写满了让人似懂非懂的情绪。她说，上田桑，如果我在那个世界真的找到了灵能力的存在，那么一年以后我一定会出现在你面前，到时候你要请我吃可以撑到吐的寿司和饺子哦。上田，再见。说着头也不回的闯进了洞窟的深处。
上田这样一个吊儿郎当看似牛逼其实又胆小如鼠脑袋直线条的家伙，这么多年一点一点的看着他对另外一个脑袋直线条的贫乳妹越来越上心，越来越动情，两个人你来我往小小的暧昧着，试探着，矜持着又傲娇着，始终没有人往前一步，却又总是让人觉得俩人真的就只差一步了。
就这样等了一年，上田得到了大笔的奖金，却又像最初那样，用奖金来招募真正的灵能力者。
山田家妈妈看穿一切，她知道上田只是为了找到真正的灵能力者然后请他去寻找奈绪子。山田妈妈说着，我那个不成器的女儿，这样假死也不是一两次了，我想她总会再出现的，到时候，就拜托你了。。这是正式的定了俩人的亲事了嘛~还是山田妈妈有远见，替两个傲娇的家伙踏出了坚实的一步。
一年期限的最后一天，最后一个小时，最后五分钟，上田始终在办公室焦灼的等待着，他期待有一个真正的灵能力者出现，就像他期待奈绪子再次出现一样。
《月光》就那么不期而然的响起，画面开始循环十三年来他们的点点滴滴，原来早在不知不觉间，记忆竟然早已经深深刻入生命。
时钟过了12点，灰姑娘的魔法并没有出现，当绝望降临的时候，希望却恰时到来。
还是那个一头黑发的姑娘，还是当年那套浅粉色领口带蝴蝶结的小洋装，还是那个粉色大背包，还是那个糊弄人的信封与百元硬币的小伎俩，上田看着再次出现在面前的奈绪子，红着眼眶却陪她把戏演到了最后。那是陪伴了他十三年零六个月又消失了整整一年的，永远不施粉黛，永远不会打扮，永远的黑发，永远不会自然的微笑，表演永远没有人捧场，永远很缺钱，永远爱占小便宜，永远期待着自己变成巨乳，永远嫌弃上田却又会一直跟着上田的，那个喜欢扮演名侦探的定番台词越来越长的贫乳妹。画面和2000年他们最初相遇时重合了，仲间的脸上已经有了一丝岁月的痕迹，当年单薄的小身板也有些丰满圆润，可是那个表情，那个姿态，那个眼神，分明还是当日初见的山田奈绪子。
一直等的那个人，终于回来了，在他们一年之约的最后一天的终结，上田红着眼眶，看着面前的姑娘上演着和当年一样哄小孩的把戏。我也随着《月光》的音乐眼泪飙到不能停。
12点已经过去，新的一天开始了。

上田次郎和山田奈绪子的故事，永远也不会结束。
或许在我们每个圈套饭的心里，他们都会有不一样情节但却会一样幸福的以后。

致敬，我最爱的圈套，我最爱的巨根和贫乳。
致敬，这整整十三年零六个月的陪伴。

-最喜欢双田很自然而然感情流露的细节，山田在机场等上田时，上田过去敲山田的头还说“普通人是不会在这里等人的吧”，喜欢的点有两个，一个是教授打贫乳的头打得很自然w，还有一个是，既然知道普通人不会在这里等人，那么教授是怎么想到去这里找贫乳的啦wwww

-还有两个细节也很喜欢，一个是山田看到巨根不舒服时问巨根“你怎么了”，因为太平静太自然了所以很真实呢，还有一个是巨根被巫术师救起后叫醒睡着的山田并且吐槽人家，没想到山田没有反驳吐槽反而首先去摸摸上田有没有退烧，这段好温情

-片头福迪尼妻子在丈夫去世后叫了一堆超能力者，而这些超能力者很明显是照着第一部第一话里跑去教授办公室里的超能力者画的，当然这群超能力者在最后出场了

-福迪尼是对他的妻子说“我一年后回来”的，而山田是对上田说“我一年后回来”，山田作为福迪尼的FAN，大概也是怀着和福迪尼面对爱人一样的心情说的这句话的吧（？）

-之前阿部酱（还是由纪惠酱？忘了……）说他很喜欢多拉马第二部最后一个案件里的一个细节：两个人睡在树林里一夜的时候，教授把大衣盖在贫乳身上，结果后来又嫌冷于是抽回来了，第二天醒来后为了装样子又把大衣披到贫乳身上，贫乳醒来后看见大衣问巨根有没有着凉，巨根很刻意的咳嗽然后说没有……这次剧场版也出现差不多的细节了，贫乳一个人去找巫术师时，走了一段时间巨根才探出头来喊“山田！”，这种刻意的装关心还被加贺吐槽了：“为什么等到人家走掉了你才喊”。

-说到加贺，这个名字一开始以为是新参者的梗，没想到还是圈套梗，不过说到加贺果然还是东山前辈的安达露琪亚吧，最后招供时加贺一脱西服一扯领带，领带还自动贴在栏杆上w，这段真的让人以为他就要跳舞了…不过真正提到少年队的梗，则是加贺的那句“WAKE UP”（出自假面舞踏会）

-这次剧场版里提到最多的现实中的艺人莫过于仲间由纪惠和鸵鸟俱乐部了，顺便连仲间的小久美都提到了，最后还有一个贞子梗出没w

-这次很有“回到原点”的气氛呢，除了母之泉的各种细节穿插其中之外，比较值得一提的是这次巫术师的名字bo no izumi在日语里也是母之泉的意思，而这次时间的发生地，是母之泉教主的创立的国家，按照场刊的说法，十四年前在母之泉死亡的BIG MOTHER是替身，而真身来到了这个南方岛国创立了这个赤道#￥￥@%共和国。
除了母之泉之外，福迪尼也是从第一话就出现了的，简直像是轮回一样。
而最大的轮回莫过于结局了，两人相遇场景完全复制了第一话，就连教授的办公室都缩水成了最初那个了。

-每次书道教室里小朋友的作品总是暗藏很多讯息，比如这次写的是“结束（おしまい）”，但是后面又紧跟着“もしかして（莫非?）”……话说回来阿部酱真的超级喜欢圈套的，很多次说过不希望这系列完结
场刊里面里见桑有提到“明明上次剧场版里也有‘这次是最后了’这样的字呢，还以为那个时候已经完结了”
阿部酱则是说虽然圈套完结了但是矢部谦三系列应该还会继续的吧，如果可以的话也会去矢部谦三客串，但是这么一来又变成“圈套还没完结”的状态了
生濑桑在杀青后有发mail给堤导说“虽然觉得以后说不定还会被叫来演圈套，但是这样完结说不定也好”，堤导给的回复是“去创造下一个时代吧”
 在ORICON STYLE“Career”的访谈中，堤幸彦则说“综合各种因素考虑，现在让圈套完结比较不拖泥带水。但是个人而言还是希望圈套能继续下去。”
电视番组里野际阳子和阿部的对谈里，阿部提到制作人的话，制作人说这次一定要怀着最后一部的心态去做，不要抱有“也许还会有下部啊”的想法。

-要完结真是太太太不舍了，但是这次双田的关系可是前所未有的峰回路转，再出续篇的话格局会有变动……可这么说来多拉马3最后教授对贫乳的告白也是很前所未有的，结果后来的SP和剧场版就跟没有这回事一样了w，以及贫乳公寓被拆了之后，贫乳去追车要求和教授同居（……），虽然后来的设定是公寓被拆之后盖了座一模一样的，所以之后贫乳才能继续住那儿，但是“同居”这回事是不是又是欺诈呢？
如果可以出续篇的话真不希望又是这样的欺诈呢（虽然这作要是再出续篇的话，本身就是对完结宣言的欺诈w），非常想看到失忆的贫乳和教授的故事呢，贫乳本身就是白纸一样单纯的家伙，失忆之后就更加单纯了吧。场刊里野际桑说由纪惠演的奈绪子完全没变，还和十三年前一样可爱呢真是太好了，阿部酱之前似乎也这么说过

-阿部酱之前说过很喜欢上田像小孩子一样的地方。这次非常明显的就是“欲盖弥彰”这点吧，小孩子不都是会那样的吗？做了什么丢脸的事情之后一定要一惊一乍声东击西做出别的什么事情来，试图转移大人的注意力。比如说这次教授明明被虫咬得快死掉了，最后还要说“我长这么大从来没有生过病”，不过最明显的莫过于生病好了之后突然变成了十足的多动儿，仿佛力大如牛，这很明显还是在装嘛，为了弥补之前在众人面前病怏怏的出丑样

-说到上田被虫子咬出个大包，这点山田在1月12日的SP就预言过了，当时山田说：“你的腰上有馒头哦”。而且上田被咬后很多次露出了后腰，很明显可以看到上田的腰带上写着“DO MY BEST”
上次SP是借上田预言剧场3，这次SP是借山田预言…………圈套还真是个守旧的世界呢（；¬＿¬)

-一开始山田问上田“海外”这个词是写作“外面的海”吗，上田说不对 是写作“海的外面”，结果最后假发去机场买土特产时，商店的“海外”被写作了“外海”

-最后山田舍身引火，这段剧情应该是在之前山田表演的魔术里就有伏笔了，魔术里山田以为没有机关自己要被困在箱子里，结果幸好只是整人，一爆炸她就逃脱出来了。而最后山田点火时也是爆炸，山田也是掉进了下方……那大概可以推测下面是水，所以山田死不了。不过山田的生死之谜根本不用猜嘛，圈套哪会是苦情戏BE啦，没可能

-……QAQ最喜欢的两作终于联姻了，假发刑事在发现尸体逃走时冲着秋叶原人大喊“事件是在现场发生的”，ヽ(￣(ｴ)￣)ﾉ 来了！那个被提起过无数遍的世纪名作，作为圈套&大搜马尼压，这次真的是死而无憾了！！（够。

-还有提到的另一作是SPEC,村人以为假发逃走时喊了一句“SPEC ホルダー”

-巨根很珍视的那根编织链子是系在巨根上的（似乎和《海女》里面的链子是同一种族？）……虽然不知道到底什么意思，当时查了链子的WIKI百科 http://ja.wikipedia.org/wiki/%E3%83%9F%E3%82%B5%E3%83%B3%E3%82%AC 上面写着：また、テレビドラマ『TRICK』の劇中で、巨根男性の間でそれを陰茎につけていると思われる件もある。

- 个人觉得圈套在堤导作品里是独一无二的存在。堤导自身也说过，自己被人叫做“那个TRICK的人”，而且堤导啊阿部酱也好都表示过圈套是老家一般的存在。老家的话，虽然东西越积越多，但是格局不会变人不会变连气味也不会变的吧（就像这次剧场版最后出现的教授第一代办公室一样w 只是东西变多了而已）。剧场3里的“万练村”的发音，就是特意指出了圈套的“守旧，形式主义”（マンネリズム）这一特质。

而堤导的另两作《继续》和《SPEC》，都带有一定的不确定性，说不定就有谁便当啦或者说不定便当的人要复活啦，但是《圈套》的话就毫不担心这点，因为是这么守旧的作品嘛，虽然这一点和堤导的早期作金田一少年记事簿比较像，但是金田一更加中规中矩，没有圈套般强烈的个人色彩，虽然完结篇双田之间的联系发生了变化，但是“双田之间关系的微妙进程”本身就是圈套的定番之一了。除此之外还有几个永远出现的噱头：“奈绪子到底是不是真的灵能力者”“到底存不存在真的灵能力者”正是因为这些恒久不变的元素，才会让圈套持续的时间比其他的多拉马系列更长久吧。

另外一个不同之处就是，圈套的主角无一例外都是带着某种自卑感的人，贫乳，巨根，假发。奈绪子和《继续》或者《SPEC》里身为精英女警的女主角简直是天壤之别，巨根就更不用说了……而且比起另两作的CP来说，双田关系进展缓慢的让人心焦，按照一贯的设定，圈套一日不完结，巨根就要继续保持童贞下去，按照巨根的年龄来算的话，要是在正常时候结婚生子，现在孩子都要考大学了吧。

-最后巨根一个人的感情戏必见！简直太深情了，忍不住希望阿部酱去演一部纯爱试试，但是又觉得纯爱相手不是由纪惠酱就不行><