北京傲客

艺术-绘画、音乐、表演、写作。这些和我们普通人没有关联的事情，有那么一群想凭这些而生活甚至与出人头地的年轻人。让我看见的是现实有多残酷。没背景，最后你不得不背叛，出卖你仅有的东西：尊严、肉体。这就是---------交换，最后，不自觉成为当初自己最鄙夷的那一类人。
我们享受着，同时白眼狼似地嘲笑着

结局
这是不是给我们泼的一桶冷水，浇灭心中那本来就不是明朗的烛火
又或者是，一种完成任务式的美好结尾，是否还能开始另一段追寻的故事，给个问号

之前看过的片子

现在记得的片子镜头就是大冬天海鸥坐轿子

还有就是海鸥要账

再有就是有一个女的喜欢的大叔竟然是公寓里的男的爸爸 特讽刺

再有就是渣男谈的那首歌 孙燕姿的 第一次听 就几句惊艳了

再有就是我一直想找这个剧 就选2010年代 评分 从上到下 一个一个找 反正觉得这部剧分数不会低

桃源与荒原
                  
我是从第一集一直追到最后一集的。耐着性子把前面为吸引观众的段子合集和花样看完，故事开始进入正题，一直看到29集的时候我沸腾了，这剧牛逼！是热血青年为理想奋斗与消亡的不亚于古希腊戏剧的现代悲剧！可是，到30集的时候，这片子彻底烂尾了，变成了中国传统的狗血电视剧。
我向来以为悲剧是最伟大的艺术形式。波西米亚公社，本来就是一个乌托邦，里面的五个人也是文艺青年最为自在的自存方式。
片子里问到北鸟，你为什么画画？
北鸟缺一直都没有回答，为什么画画？这个问题可以问公社里面的所有人呢，为很么演戏，为什么搞文学，问什么玩音乐？——只是能表现和证明自己而已。表现一个不媚俗的自我，能够抬起自己高傲的下巴和别人说，我追逐的是理想。是的，重点是能和别人说“我追逐的是自己的理想，”追求理想化的完善的自己。孙隆基在《中国文化的深层结构》里面讲，中国人注重的是一个“二人关系”，亦即自我在群体中的表现，自己所作所为，是证明给别人看到。
其他人都逃离不出这层魔障。除了海鸥，所以海鸥是其中唯一成功的个体。海鸥很傻，但恰恰是这种傻气，成为唯一一个自我完善的个体。海鸥是编导的最为理想化的自我存在个体。海鸥白纸一张，头脑简单幼稚。是个简单的人，又是个纯粹的人。可最为简单的存在形式恰恰就是最为稳固坚实的状态，是最可能对自我的坚守。
北鸟懦弱。北鸟清心寡欲苦行僧，说“没成为画家前绝不谈恋爱”。这只是害怕而已。他怕环境影响他的不稳定的信心，害怕放弃坚持，害怕他不能在用自己的成功在父亲面前证明自己价值。他很容易动摇，所以只能远远地逃离诱惑。直到遇见熟女钱爱爱，“御姐控才被她的成熟所吸引，也轻易地卸下了自己的伪装。
梦魇。梦魇的人物设定很水。梦魇是个摇滚歌手，按理应该是真正的敢作敢为。可每次做事却是畏首畏尾。他的世界是有波西米亚公社人限定而成。最开始的他，是真性情的他，“为所欲为”，真心追求自己喜欢的东西。但波西米亚的人给了他限定，潜移默化地限定他自己。他清楚自己的能力范围，可又害怕别人看不起他。为了自己的事业，他经过同意使用海鸥的歌，跟老总上床，付出牺牲，又怕苏等人瞧不起自己转而放弃签约。表面是尊重音乐和自我的道德，其实他遵守的岂是自己的道德？无非是别人对他的看法罢了。他无法做自己该做的事。
糖糖呢，是个自由浪漫的“作家”。可她永远只是活在自己为自己营造的“太虚幻境”中，用来修建这“太虚幻境”的砖瓦，就是讥讽别人所带来的优越感。在这个故事里糖糖一直都只是滞留原地，没有些许成长。经历的风雨除了让她稍显宽容之外，毫无益处。她也一直是个为故事增添点颜色的花瓶而已。在和端正对峙的时候，她也只是依靠自己的可爱让她的“国王先生”帮她脱离了困境。她终究只是个大girl，结局的时候也只能是乖乖回家和妈妈相处。
至于苏，他一直是个边缘人物。沉默无言，静静参与着故事。有点像《西游记》里的白龙马。默默前行着，只有在极其危难之时才会化身为小白龙解救师傅。片子从头到位，他都是游离着，也许这是最好的保留自我的方式吧！
钱爱爱是剧里面最成熟的人，用着玩世不恭的态度对待着一切，所以她活的很自我，真正的不为他人所累。可遇到北鸟，遇到自己的所爱，她就认真起来了。她的悲剧也就注定了。对北鸟的认真打破了她的生活方式和生活态度，轻易的紊乱了自己的生活，这是极其致命以致她破坏了自己的处事原则，面对纷繁的北京，价值观松动的她难以继续存留。
至于端正，我只能无语。这个演员一定是走后门托关系进的剧组。端正是个两面人，性格很复杂，光明正派的内心里是自私贪婪，可导演你竟然选这么一个木头木脑的人去演戏，导演你也够失败的。
面对社会，中国人和西方人有着截然不同的两种期望。中国人更希望社会是陶渊明的世外桃源，人人都可以尽情享受生活的安逸，享受着集体的温暖与相互依偎之感，在阖家欢乐团圆陷入集体的喜剧。西方人则期望是杰克伦敦笔下的荒原（抑或说海明威式的大海），每个生命的个体踽踽独行，在暴雨和荒凉中历练着自我，在失败的悲剧中展现自我的崇高。
在社会是残酷的，面对自己事业的前景，剧中每个人都做了选择。可编剧、导演是软弱的，他们不敢直面摄影机下的人物的自我选择，为了迎合大众，为了好拍下一步继续赚钱，他们给了所有人物一个“集体逃离”，离开波西米亚公社——
曼妮突然良心发现，向海鸥道歉，并让海鸥重新回去从事自己所爱好的话剧（海鸥人品爆发离开影视圈回归自己理想的话剧圈），这编剧也不容易，实在想不出来了干脆瞎编了；
苏带着梦魇去西北采风泡妞（苏本来就是个边缘人物，这次带梦魇前去采风，重新发现音乐）——也就是重新开始自己的音乐罢了；
糖糖选择回家和天天催她结婚的母亲呆在一起，继续修改自己的小说，你觉得她能完成自己的小说实现自己的理想吗？
北鸟，带着爱情的伤痛和父亲面前的失败，去南方追求灵感？呵呵，再次逃离吧。
钱爱爱离开北京，离开自己的所爱，很可能又是回归自己原先的道路，起码这可以让她感到自我的独立与存在感。
大家都选择离开了，冠着波西米亚这个名字的理想国，也该拆了。
编导们还是没有勇气让自己剧中的角色独立选择面对自己应该承担的责任，可人既是能自由选择自我，为什么不能承担自己的应付的代价，让人们在荒原中跌倒以更好地前行呢？
人艰不拆吧。编导是用心的，像在片子中，他们也是一边逃避着坚守自我理想所要付出的代价，一边为了理想而迎合观众。