边境

从故事看，一开始从女主角在边境的工作讲起，展开了两条线，一是男主角的出现逐渐揭开女主的真实身份，二是女主去寻找拍儿童色情片背后的线索，引出案件背后凶手，最后两条线合并在一起，女主的伴侣正是伤害人类儿童的凶手，那么接下来女主角该如何选择，她和男主会不会爆发冲突，两人最后何去何从？很多人看到一半可能就猜到男主角和凶手有关，但这个故事并不俗套，而是在平淡的叙事中不停更新悬念，故事的张力是有的，并不会让人觉得无聊。

看了男女演员原来的造型，我瞎了，这个化妆造型特效我都是服的，不愧是进了今年提名的片子……nnp. s. 个人认为女主角雌雄同体的设定是有用意的，在兽类中她是雄性，有繁衍的能力，但在人类中她是女性，女性会让人想起什么？女性比起男性更加柔软、拥有母爱的天性，或许，这也是女主角蒂娜不愿意伤害人类，留在人类社会的原因之一。nn 从镜头看，总体来说是沉闷的，配乐也是低缓的，整体感觉找个形容词，应该是逼仄，当女主角出现在镜头中，不论是她工作的环境、和人的相处、自家的环境都是压抑的，甚至死气沉沉的，更别提女主整个人的举止和表情，可以说，她在导演的镜头中，就类似于行尸走肉，这是她作为人类的时候。nn什么时候她开始变得鲜活？那就是她走进大自然以及和男主角相伴的那段时间，以她和男主赤身在森林里面狂奔的那一段镜头举例子：两具白色的身体穿梭于绿色的森林和金色的阳光之中，这一瞬间的镜头色彩就鲜艳得多，当女主作为山怪的一面开始觉醒，在自然中的她不用受到人类社会的制约和歧视，她的兽性就得到了释放，此时的女主就更加生动，镜头中的色彩运用也更鲜艳。具体的镜头结构色彩变化什么的，我说不好，就不献丑了。nn再看种族，我很容易把这部《边境》和之前的《水形物语》联系起来，再次让人联想到种族歧视，的确，在今天，少数群体仍然是弱势群体。片名已有提示，边境就代表蒂娜，游离在人类社会之外，受到了大多数人的歧视，她的工作在边境、她的身份非人类，就连居住地也是少有人烟的森林中，重重限制，实在是和人类格格不入。nn《水形物语》中，倒没有揭开男主的身份，他就是一条人鱼，不过女主作为哑女，和人鱼类似的地方就在于，他们都是倍受欺凌的弱势群体，实在是难以抗衡人类，最后哑女选择和人鱼遁入大海，远离人类。同样作为难以被人类社会接受的异类，《边境》的结局走向却截然不同：女主角选择了人类，并不是她不向往芬兰的种族生活，而是她无法接受男主的做法，在她看来，男主角不论如何，都不可以伤害人类幼儿，他这么做，简直丧心病狂。而男主不同于女主，他目睹人类对亲生父母进行了残酷的医学实验，自己也遭受了无数霸凌，正如他自己所说，如果不是自己比人类更强壮，或许已经死亡。女主至少有爱护她的父亲和工作，而人类带给男主的只有伤害，所以就连女主，也不能强行要求他原谅人类。n两个人的经历决定了他们不同的取向，最终蒂娜留在人类社会，沃尔回归种族，将两人亲生的孩子送给女主。男主回归种族后会继续对人类儿童下手吗？女主和孩子在森林中的生活会是怎样的？我们已经不得而知，毕竟这是一个半开放式的结局。至少在边境，有了新生儿的陪伴，女主不会过于孤单，或许这也是男主留给女主的一点暗示：我仍然期待你来到芬兰。nn剧情上，如果能把男主父母遭遇的事情以及山怪这个种族的背景也交代一下，也许男主的人设不会太单一？可惜电影时长有限，不是什么细节都必须要拓展……nn蒂娜的养父隐瞒了她的真实身份只是为了她过得更好，他对蒂娜十足爱护，一开始蒂娜的愤怒我完全能get，但最后父亲出院找她解释，她为什么都还表现得这么愤怒呢？造成这一切的并不是爱她的养父，而且养父已经年老病重，两人在房中的争执只会让人觉得很无力、很牵强。nn最后，结局很和谐，不过个人开了下脑洞，觉得那种男女主都恨上了人类社会，回归种族后携手连同种族对人类社会进行报复，导致人类社会付出惨痛代价的走向也很不错！不过这就不是冲奥片了，而是可以拍12345的暗黑系列片《山怪：终结者》。n如果太反社会了，我们也可以正能量一点。在shzy核心价值观的领导下，作为山怪，虽然受到了歧视，仍应该坚强大度善良无私，最好号召全体种族，理解人类，并为国家献出自己的超能力，在社会的各个角落发光发热，为国家无私奉献，最后得到伤害者的道歉，全体人民的喜爱，以及祖国的称赞。《山怪之保卫祖国》。n

np. s. 作者小学生水平，自娱自乐，自娱自乐。nn

《边境》的剧情让我联想到《X战警》，《X战警》巧妙地将种族歧视、边缘人群、平权主义等理念融入一部商业大片，让人们意识到那些所谓“不正常”的群体其实和其它人没什么不同。

而《边境》对于这方面的探讨则更为巧妙，脑洞大开，猜到开头猜不到结局。

蒂娜是一个拥有超常嗅觉的海关关员，她用鼻子就能闻出人们的行李是否有违法物品。

她看对方一眼，就知道对方带了3、4升酒；

她鼻子一动，就知道对方携带了装有儿童色情录像的U盘，堪称“行走的安检机”。

终于有一天，她遇见了一个叫做沃尔的人，沃尔告诉她，他俩都不属于人类，而是另一种生物：山怪。

更为神奇的是，蒂娜和沃尔交合时，我们发现他们的性特征和外表是相反的。

从外表看蒂娜是女性，但她的性特征是男性，沃尔则是和蒂娜截然相反，从外表看他是男的，但他才是那个会排卵、会怀孕、会产子的那个。

是啊，女性和男性都是两种性别的一种，就像一枚硬币的正面和反面，女性和男性又有什么区别呢？又哪有什么高低贵贱之分呢？

我想起了暴漫制作的恶搞视频《冒死偷拍男德班》，堪称讽刺力MAX。

“讲师”金句不断：“男人不要穿得太时髦，会招狐狸精”“朴素，老实才能娶到好媳妇”“站着撒尿的男人最没有男德”……

这正是讽刺那种“女人要穿得保守点，否则就是勾引男人”“你被强奸还不是因为穿得少”的说法。

而“男德班学员”说他上缴工资、不抽烟、不喝酒，可是老婆还是跟别人跑了，最后他得出的结论是“一定是我还做得不够好”。

这也正是对“你老公出轨了，一定是因为你对他不够好”的回击。

法国电影《女儿国的杰基》则更为讽刺，影片中的布本人民共和国是个女权社会，所有掌权者都是女性，女性负责工作、管理国家，男性则需要戴面纱，呆在家里照顾小孩。

男性地位极其低下，毫无人权可言，会被骚扰，被调戏，甚至被强奸。

20岁还不嫁人就是老男人，25还不嫁人就是大龄剩男。

“男德班”和《女儿国的杰基》，以及《边境》，都是将男女性别对调，以最荒诞的方式讲述一个人人都知道但却做不到的道理。

蒂娜拥有女性的外表，但她拥有男性的器官；沃尔拥有男性的外表，但他会怀孕生孩子。

这说明男女之间除了能否生孩子之外没有什么区别，对调一下变成男性生孩子也是一样的。

蒂娜、沃尔的性特征还可以引申为心理特征，有的女性是女强人，也有的男性很阴柔，这根本不是事儿。

日本很多学校制订了校服新规，女生可以穿裤装，男生也可以穿裙装。

这一期的真人节目《你会怎么做》，一个男生被同学欺负、被骂他娘娘腔。

一位15岁少女目睹之后非常霸气的回击施害者：“那我现在爷们儿点，你是不是要叫我爹啊。”狠狠怼了直男癌。

很多人对男性女性都存在刻板印象，觉得男性必须阳刚，女性必须温柔，其实每个都有自己的性格特点。

正如蒂娜说自己有缺陷，沃尔说：你没有缺陷。

蒂娜说自己是个残废，沃尔说：你是完美的。

蒂娜外貌畸形，从小被欺凌、被侮辱、被嘲笑，是人们眼中的怪胎，但其实这一切只是人类的偏见罢了。

毕竟她是山怪，为什么要用人类的审美来定义她呢？

《边境》和《X战警》的思路是一致的，人类歧视变种人/山怪，其实变种人/山怪并不低人一等。

《X战警》中，人类想要将变种人赶尽杀绝，但每次都是X教授带领变种人拯救人类。

《边境》也是如此，人类残害山怪，但正是蒂娜凭借灵敏的嗅觉一次又一次地帮助人类破案。

“山怪”换为黑人、犹太人等等边缘人群也是一样的，黑人是天生的运动健将，犹太人拥有高于常人的智商，他们又哪一点比其它人差呢？

《边境》讲述了一个类似丑小鸭变天鹅的故事，蒂娜自卑、孤独、无助，但沃尔告诉她：如果你和其它人不同，那是因为你比他们更好。

如果每个人都懂你，那你得有多普通啊。

人们总是觉得和他一样的才叫正常，和他不一样的就是怪胎，是异类。

白人歧视黑人，身体健全的歧视残疾人，身体健康的歧视病人……党同伐异，猛于炮火。

谁也不比谁低一等，人们公认的你的缺点也可能转为优势。

正如爱因斯坦小时候人们都觉得他很笨，其实只是普通人跟不上他的思路。

又正如《雨人》，你别看雷蒙（达斯汀·霍夫曼 饰）是自闭症患者，其实他有惊人的记忆力。

英国艺术家斯蒂芬·威尔特希尔从小患有自闭症，绘制建筑的天分却非同一般，15分钟就能记住伦敦18平方公里的所有景物，并用5天的时间将其绘制在画布上，因而被称为“人体照相机”。

很多表面上有智力缺陷的儿童，其实在数学、美术、音乐等方面有卓越的天赋。

你眼中的智障，另一个角度也可能是神童。

蒂娜的外貌还可以引申为种族、肤色、阶层、性别……

600年前，人们贩卖黑奴；

500年前，人们奴役、屠杀印第安人；

100年前，人们屠杀犹太人……

历史总是惊人的相似，只不过黑奴、印第安人、犹太人变为了女性、LGBT人群、病人。

丢弃女婴、歧视LGBT人群、歧视病人的现象仍然在发生，直到今天仍然很多地方重男轻女，仍然很多公司不聘用病人或残疾人。

正如蒂娜以为自己的身体有缺陷，但那只是相对于其它人，相对于山怪而言她再正常不过了。

她曾经因为不能生孩子而自卑，到最后发现她在山怪中属于男性。

就好比有人因为自己喜欢同性而感到迷茫，但谁又规定人必须喜欢异性呢？

我们没法定义什么是“正常”，什么是“不正常”。

边缘人群不是怪物，也不低人一等。他们不应该被歧视，也不需要同情。

打开电视机，打开不同的视频平台，渐渐发现满屏都是玻尿酸，满屏都是俊男美女，好像长的不好看就不能上镜头。

然而实事上，大部分的明星已经站在了颜值的高峰，但是却登不上行演技的峭壁，的确，这真的需要经验和技术。n

那么扮丑就一定能演出好电影？这里我还是要有所保留的，毕竟颜值真的占了很大的优势，但是今天阿飘飘给大家带来的是一部丑到极致，但是故事却非常美的电影。

想必大家都已经猜出来了，今天的故事是荣获奥斯卡最佳化妆与发型设计提名的瑞典电影《边境》

完整剧透，请大家酌情观看

蒂娜很丑，用她自己的话来说就是DNA里存在缺陷的丑八怪，蒂娜不会生育，她很自卑。

自卑到从小就被霸凌在她眼里是正常的，因为她丑；自卑到就算有个男人假借谈恋爱骗吃骗喝住到她家，她觉得这个很正常，因为她丑；自卑到那个骗吃骗喝的男人带来的狗都会对着她吼，她觉得很正常，因为她丑。

蒂娜从来不会抱怨，当心情不好的时候，她就脱了鞋子袜子，光着脚踩在长满青苔的地上，这样才能感受自己；她会脱光了衣服，浸泡在瀑布下的小溪流中，这样才能释放自己。

蒂娜在海关工作，凭借她异常灵敏的嗅觉，她闻出了海洛因，闻出了大麻，闻出了很多违禁品，甚至还闻出了一个恋童癖藏在手机里的不雅视频。

当警察问及蒂娜，怎么会发现那个储存卡，蒂娜说她能闻出对方的感情，愤怒，羞耻，罪恶，直觉告诉她，对方做了不好的事情，蒂娜成了警察局特别小组的顾问，她开始负责一起性质恶劣的猥亵儿童，虐童案。

蒂娜在工作中被认可，但是生活中依然毫无波澜，直到有一天，在海关，她遇到了一个和她一样丑的男人，她的嗅觉告诉她，对方的味道很特别，但是检查他的包裹，里面全部是虫子和日用品，既然不是包裹的问题，那就是人了，可是同事带他去检查身体的时候，又得知了另外一个惊人事实，他不是他，而是她，她具有女性特征。

这个外表像男人一样的女人，名字叫沃尔，蒂娜一个劲的认错，她的鼻子第一次出卖了她，但是沃尔笑了一下，她们一定会再见面的，很快蒂娜就发现，沃尔经常出现在她的周围，似乎命运的红绳把她们给连在一起了。

沃尔收集了很多虫子，请蒂娜吃，蒂娜觉得很恶心，但是当牙齿嚼碎这条小虫子的时候，蒂娜觉得很美妙，怪不得那么多年来，她总是觉得意大利面食不下咽，不是因为意大利面，而是因为她不喜欢吃熟食。

蒂娜第一次主动邀请沃尔来家里玩，甚至还可以以租客的身份，住在她的客房里，客房里有冰箱和床，很温暖，就是门口的狗有点吵，沃尔笑了笑，她路过狗笼子的时候，对着狗狠狠的呲了呲牙，狗变乖了，再也不敢随意叫唤了。

这大概就是蒂娜的生活，你对它不恨点，它就骑到你头上来了，终于，蒂娜打开心扉，第一次和这个熟悉的陌生人吐露心声，她告诉沃尔，她的长相让她困扰，她从心底里看不起自己，沃尔告诉她，不，你要记住，你是最完美的，所有嫉妒你的人都是因为你比他们优秀。

这些话让蒂娜重新审视了自己，她在海关的出色表现，她协助警方追捕凶手，这些她都可以引以为傲，蒂娜并不是一无所到只剩下自卑，她比她想象中的要优秀的很多，只是缺少一个人告诉她，而这个人出现了，她就是沃尔。

和沃尔相处的这段日子里，她发现自己和沃尔有着太多太多的共同点了，她们除了长相接近，她们的在臀部上面都有一条疤，她们都喜欢吃生的虫子，她们都惧怕闪电的雨夜，她们身上都有有被闪电劈过留下的疤痕。

蒂娜曾经向她疗养院的父亲询问，询问臀部的疤怎么来的，父亲只是轻描淡写的说蒂娜在三岁前跌倒在尖锐的石头上，再问就假借头晕不再回答，蒂娜知道她爸爸隐藏了很多秘密。

蒂娜和沃尔越走越近，她知道沃尔也藏有秘密，就比如消失几天后，她把房间里的冰箱给封起来了，但是这不影响两人的交流和感情递增，终于有一天蒂娜的渣男友要离家几天，这几天蒂娜和沃尔放飞了自我。

上午她们在山林里裸着身子奔跑，阳光斜射在她们身上；下午她们在溪水里嘶吼嬉戏，溪水环绕着她们的身体；入夜她们躺在青苔上拥抱，蒂娜又发现一个惊人的事情，她不是她，而是他，蒂娜长出了男人的特侦，和沃尔躺在大地的怀抱里放肆，蒂娜第一次知道这种感觉有多美妙！

看着漫天繁星，沃尔告诉了蒂娜，你不是人，你是山怪，你是山怪里面的雄性，而我负责孕育孩子的雌性，放在冰箱里的孩子叫西希，是我生的未受精胎，在芬兰有一小队的族人，他们会到处迁移，他们找过我，也会找到你，如果你愿意，可以和我一起走。

蒂娜犹豫了，她从来都不知道原来自己不是人，在人类的世界里，她有房子有车子，还有一份体面的工作，她有个父亲，有相互关怀的邻居，当然还有个垃圾男友，人类的世界对她而言好像还不错，但是对沃尔就不好了，沃尔的父母从小就被做实验，虐待，毒打，沃尔也辗转了一个又一个孤儿院，最后颠沛流离，他满脑子都想对人类实行报复，而不是融入人类的生活。

报复人类？蒂娜想都没想过，面对沃尔，蒂娜第一次产生了抗拒，但是非人类这个不争的实事摆在面前，如果跟着沃尔一起去芬兰，那势必会加入报复人类的圈子，如果放弃沃尔，那么她自己将再一次孤独的面对人类世界。

随着时间的推移，蒂娜负责的案子也开始有了新的眉目，她靠着嗅觉找到了一个有着婴儿啼哭的公寓，但是第二次警察到访，婴儿没有了却换来一部带有血腥腐臭味的DV，面对铁证如山，凶手还一直狡辩，蒂娜想到了沃尔的话，人类啊，也许就是这个世界上最自私最充满贪欲的生物，自私到连自己的子嗣都可以祸害。

蒂娜似乎忽略了一个很重要的因素，为什么她闻到了那么多罪恶的人，却一直找不到恋童癖的罪魁祸首，至到有一天，她看到隔壁的房子停着警车，女主人哭哭啼啼的看着空空无一物的摇篮，男主人抱着一个看着非常眼熟的婴儿，但那绝对不是他们的宝贝女儿，那是。。。西希。。。原来这就是沃尔所谓的报复——换子，这种未受精的胎儿可以随意捏脸，但是寿命很短。

蒂娜很矛盾，人类真的和沃尔说的一样？但是蒂娜想起那混吃等死养狗的男友，美其名曰是谈恋爱却和另外一个女人说想你；蒂娜想到了抱她回家抚养的父亲，他现在独自一人在疗养院里；蒂娜想起了借给她锅子的邻居。。。；蒂娜想起了和她一起工作的同僚，他们。。。

蒂娜最终做了一个决定，他赶走了好吃懒做的男友，砸了他最心爱的电视；他问了父亲她的来历，亲自去祭拜了父母的墓地；最后他走向了沃尔，跟在蒂娜身后的是带着手铐的警察，沃尔没说话，只是一直笑，她知道蒂娜再也不可能像尝试吃虫子那样尝试着和她回芬兰，她待着手铐一跃而下。

蒂娜回到毫无人气的房子，静静的坐在沙发上，这一切为什么来的那么快，又结束的那么快，门铃响了，蒂娜看到门口的大箱子里发出嗯嗯啊啊的声音，里面竟然躺着一个有着小尾巴的婴儿，一起寄来的还有一张芬兰欢迎你的明信片，蒂娜哭了，不，她应该笑，从此以后的生活她不在孤单，从此以后多了一个山怪和她一起融入人类，从此以后她要活成自己的样子。

故事到这里结束了，我觉得这是最好的结局了，我们不能要求沃尔一起放下对人类的仇恨，也不想看到蒂娜最后去了芬兰，所以停留在这里刚刚好。我犹豫了很久是不是应该把整个故事剧透，但是写着写着就把故事写完了，也算是一气呵成，这是一部很不错的电影，我十分推荐，但是电影一开始的慢节奏，加上灰冷的色调，可能让人提不起劲，但是请不要关闭电影，看下去，你会发现越来越精彩。

电影中我最喜欢他们放飞自我穿梭树林的感觉，那才是真正的他们，他们在山上尽情吼叫，这是蒂娜以前不敢的做的，她在人类世界里的活的小心翼翼，活的很累，尤其是面对那个住在一起的渣男，他吃着蒂娜，用着蒂娜，最后还带女人回家，不过还好他从来没有当着蒂娜的面羞辱她，每次遇到他带回了别的女人，蒂娜就悄悄的关上门，然后走进大自然，换了我，我真想狠狠的抽上他几个嘴巴子，叫他滚，不过到最后蒂娜还是这样做了，丢了他的电视机，我看的真解气！

蒂娜是幸运的，她的养父母对她还不错，父亲经常忘事，也许已经得了老年痴呆症，但是他还记得他们夫妻和蒂娜度过的快乐时光；蒂娜的天赋在工作中发挥到了极致，同僚赞赏的目光也让她消除了对人类的敌意，如果她也和沃尔一样，亲眼看着父母被人折磨，自己又惨遭毒手，那么她也会手起刀落，报复人类。

人类究竟是像沃尔口中那样自私自利？还是像蒂娜口中那样留有一息温存？这是个仁者见仁智者见智的问题，每个人成长的环境，境遇都不相同，所以对这个世界的感受都不同，当然，你的小小举动也会改变你周围的人对这个世界的看法。

说完了大我，说说小我——请不要自卑！我要告诉所有看影评的人，不要看低自己，你比你想象中的要优秀，那些抓着弱点不放的人，那些出于嫉妒的人，他们都是因为怕自己的弱点被发现，怕自己不如人才虚张声势，不要被他们吓到，你们真的很优秀！好了，电影给我感受很多，我无法一一表达，也许看过之后，你们也更有体会，我是阿飘飘，我们下次见咯！

这部电影很难让我完全不动声色地看完。

它慢慢地引发了至深的不安，不是对故事的不解和情节画面的不适，而是由“边界”本身所带来的不安。表面看起来，《边境》似乎是从生物和基因的角度给出了关于人的边界，以一种极其直白且合适于影像来表现的方式，直接以画面（最佳化妆）提交给观众。人类的尚美之下，埋藏的首先是能否交合、是否有生殖隔离的功利本质；但影片并非这么简单，因为当男主人公说人类是地球的疾病，女主人公却说有些人是好的，考虑到这时他俩已经好合，这时“边界”就与“边界”起了冲突，我们就要看一个在体质方面不属于人类却在文化方面并不自外于人的“人”将会如何选择。

我想说，这个故事思路仍然是人类中心主义的，起码是人类文化的自我意淫和沙文主义，怎么女主就不能觉醒为彻底排斥人类的异种呢？不能，因为人类文化有个补偿机制，就是它一方面在尤其擅长党同伐异，建立区隔、异化同类的同时，又特别渴望接纳、融合与博爱。人性就是这样，接受人性就是接受矛盾的性情，正如女主一样，这么多年，她只是痛苦，但后来她开始变得矛盾。这个自然界里，在各个层次是否与体验到自我矛盾，我看就是人类的边界。

由此，人类在毫无生殖隔离的情况下，制造了最多样化的生活、音乐和语言和宗教，但也制造了最骇人听闻的迫害，并且在这些东西的底下，是人性的基本层面上的随着语言和概念而来的分裂与矛盾。我们自诩为人，却未必能理解一个祖鲁族的战士的选择，未必能理解吞剑人的理想，甚至我们不能想象上一辈人在神州大地上的所遭受的劫难……但即便是这样，我们还是觉得从自己出发所见的“人类”是一切ok的，是欣欣向荣，是充满希望的。

但其实，每个人都有潜质成为异类，我们一方面警惕着这种变异，同时又以个性与自我的名义悄悄地发展着这种变异。尾巴这种东西，谁说你没有？莫名地烦恼冲击着活着的人，洗澡的时候，认真地摸一摸自己的尾骨，发现除了腰椎间盘凸出之外，异心早就凸显在我们无法看见的back（身后）。福布斯排名、一切排名的本质，其实是比谁的尾巴被人类接受得更好的排名。描述人类，只能枚举。

可悲的是，我们只能从人类的角度谈论和理解一切，这是《边境》的边界，当然也是此篇评论的边界。

作者：Devika Girish (Film Comment)

译者：csh

译文首发于《虹膜》

作为阿里·阿巴西的第二部故事片《边境》的女主角，蒂娜看起来似乎有些古怪：棱角分明的面庞、凹陷的眼窝、磨平的牙齿，这引起了许多陌生人的恶意中伤。她是一名海关官员，在瑞典一处遥远的森林地区工作，她拥有一种X战警式的超能力，能够用鼻子闻出他人的意图——对于海关安保工作来说，这种天赋是无价的；但就像所有电影中的那些奇怪的能力一样，这让她产生了一种和其他人的疏离感。蒂娜最后发现，这一切都与她的真实身份有关——其实她是一只山精。她是这种超自然种族的仅存后裔之一，他们曾在几十年前被人类迫害、屠杀。

这部影片极具野心的主题选取，构成了对近年来社会文化议题的寓言书写，触及了对移民的压迫，和对种族少数、性少数的排挤。不过，《边境》没有流入造作的象征手法，或是对政治议题的直接评论。它描摹了在社会的边界、不同的人群之间飘零的那种特别的、动人的私密经验——它也深入了那些来自失落之地的人们的内心，勾勒出那种惊惧感。（「我不喜欢那些不用隐喻，就没法表达自己所想的人，」阿巴西在最近一次《电影评论》的采访中如是说道，他强调这部影片是一个「寂寞、寻爱的女人的故事，只不过她恰好有着很好的嗅觉。」）这是一部很难分类的影片，糅合了神话幻想、爱情故事和犯罪类型的特征。《边境》或许更像是一部酷儿电影：尤其是当我们看到它处理欲望的方式。影片将欲望看作是某种宇宙力量，这种力量唤醒了蒂娜真正的自我。

《边境》从蒂娜日常生活的场景开始：无趣的、程序化的生活，即使是她的生活中最令人惊异的部分——她超人的嗅觉——也只是被称赞为某种「金属探测器」。她身穿制服，站在海关的无菌通道中。在她用鼻子闻着过往旅客的气味时，她的鼻子随之抽搐。首先，她发现了一名未成年的酒徒，接着是一名衣着得体的儿童色情制品走私者。后来，她回到家去，我们看到了她那吊儿郎当、游手好闲的男友罗兰（一个由约根·托尔松扮演的蠢角色）。她也会定期到一间养老院去尽自己的本分，看望她那已近衰老的父亲。在他们温柔的交流中，我们渐渐感受到其中潜藏的忧郁感：或许她在逐渐失去这个老人，而他可能是这个世界上唯一真正爱着她的人。

在蒂娜的这种「常态」中，我们可以体认到某种不自然的、受压抑的感觉。从某种程度上而言，那些不属于某种文化，却不得不强迫自己生活其中的人，可能会很熟悉这种感觉。感谢梅兰德的深刻洞见和精彩表演，体察了蕴含在这一角色内部的一切，让蒂娜在勉强度日的过程中，就像是一个不安的、沉默的世界观察者。她永远得不到满足，却不能获知她到底失却了什么。她唯一显露出活力的时刻，是当她偶然发现那个自然领域的时刻。在那个场景中，摄影师纳迪姆·卡尔森创造了一种鲜活的、富有美感的色彩组合与影像质感。蒂娜站在她的小屋外的某处，像一位访客一样偷窥着自己屋内的景象，这时，有一只巨大的麋鹿悄然出现在她的肩上。接着，她突然在半夜醒来。在在她卧室那结霜的窗户外边，有一只狐狸正与她分享这个这个温情、古怪的时刻。在这些场景中，阿巴西与卡尔森在北欧的森林中，采掘着他们的民间神话。我们看到事物的形体从阴影中出现，最终又消逝在黑暗中。

蒂娜谨慎地接纳了这种相遇，但它们毕竟看起来像是自己的异类——直到有一天，在海关工作时，她遇到了沃尔（埃罗·米洛诺夫饰），他的脸看起来和她有着许多同样的特征。他的到来明显扰乱了蒂娜的生活；她嗅觉上的超能力将她导向一种极度狂乱的情绪，而梅兰德就被框在了一个洞穿人心的特写之中。突然被惊动、被唤醒的蒂娜决定进一步探查，而她甚至发现了他们之间更多的共通点：雌雄同体的性器官；臀部上方的一道疤痕；被闪电击中后的灼痕。「你是谁？」她问道。这悄然成为她此后的另一个问题的前奏：「我是谁？」

他们接踵而至的恋情，继承了许多成长电影——无论是酷儿电影还是其他电影——的基本结构：沃尔是一个无所顾忌，但不可思议的爱人，他将尚显羞怯、未经世事的蒂娜拉出了她的安全区，让她得以认识自己。不过阿巴西对虚构细节的关注，当然还有梅兰德和米洛诺夫介于人与非人的长相，让这两个角色之间的场景显得特别迷人、极具原创性。他们之间最初的交流，是通过嗅觉，悄然地陷入迷狂；他们就像动物一样，用他们的鼻子「审视」着彼此，谨慎地相互接近。慢慢地，沃尔将蒂娜逐渐引入她的自然冲动之中。他先是拿蛆虫给她吃。（「这很恶心」，她说道，「谁说的？」他轻蔑地说道。）不久之后，他们在一场雷雨中，一起蜷缩在桌子底下，四肢交缠，想要逃过追逐他们的闪电。很快，他们在森林里享受着热情而狂野的性爱。

那场性爱场景，在这部影片在戛纳首映之后，就被广泛地讨论。那是《边境》的高潮场景：那是纯洁的、天启式的愉悦时刻，成功地唤醒了蒂娜对自己身体和欲望的认同。它同样也是超越常规的，我们看到油画般的裸体，以及频繁的嘶吼声与咕哝声。在阿巴西塑造他的「他者化」角色时，这是又一个例证：他没有让他们之间的性爱拟人化，而是尝试了一种更真切的方式，重构了我们对「怪物」和色情的惯常想象。梅兰德和米洛诺夫又一次从本质上发挥了这一场景的效果；他们展现了动物化的欲望，而不是流于戏仿或吸引同情。

《边境》改编自约翰·艾维德·林德奎斯特的小说，这位作家另一部有名的故事，是少女吸血鬼邪典电影《生人勿进》（2008）。就像《生人勿进》那样，《边境》也深入了某些真正黑暗的领域，包含着一个（有些不自然的）犯罪支线情节。这让这部影片的身份之谜变得更为扑朔迷离，也造就了一个观感更佳、更刺激的故事。即使当我们发现蒂娜的真身之后，她仍旧面对着一个更为深刻的问题，这依然是「她究竟是谁」的问题——和她想要成为谁的问题。「我不想伤害别人。这像人类吗？」她在电影的结尾，对沃尔如是说道。阿巴西似乎想要暗示，身份这一命题，要远比单纯的性别议题、遗传学问题复杂许多。而我们为自己设下了边界，有时候比起我们真实的特质要更加重要。