1、蕾雅·赛杜,文森特·林顿,克洛蒂尔德·莫莱特,埃尔韦·皮埃尔,梅洛迪·瓦伦伯格,帕特里克·德阿萨姆曹,文森特·拉科斯特,阿德里娅娜·阿斯蒂,多米尼克·雷蒙,奥拉利亚·佩蒂特 主演的电影《女仆日记2015》来自哪个地区?
爱奇艺网友：电影《女仆日记2015》来自于法国地区。
2、《女仆日记2015》是什么时候上映/什么时候开播的？
本片于2015年在法国上映，《女仆日记2015》上映后赢得众多观众的喜爱，网友总评分高达2305分，《女仆日记2015》具体上映细节以及票房可以去百度百科查一查。
3、电影《女仆日记2015》值得观看吗?
《女仆日记2015》总评分2305。月点击量3次，是值得一看的剧情片。
4、《女仆日记2015》都有哪些演员，什么时候上映的?
答：《女仆日记2015》是2015-04-01上映的剧情片，由影星蕾雅·赛杜,文森特·林顿,克洛蒂尔德·莫莱特,埃尔韦·皮埃尔,梅洛迪·瓦伦伯格,帕特里克·德阿萨姆曹,文森特·拉科斯特,阿德里娅娜·阿斯蒂,多米尼克·雷蒙,奥拉利亚·佩蒂特主演。由导演伯努瓦·雅克携幕后团队制作。
5、《女仆日记2015》讲述的是什么故事?
答：剧情片电影《女仆日记2015》是著名演员蕾雅· 代表作,《女仆日记2015》免费完整版2015年在法国隆重上映，希望你能喜欢女仆日记2015电影，女仆日记2015剧情：故事发生在1900年左右的法国时髦少女塞莱丝汀从动荡不安的巴黎来到诺曼底当家庭女仆。在兰莱尔一家人的别墅里，她面对的是好色的男主人和他那性冷淡、专横和嫉妒心强的妻子。塞莱丝汀决心避免遭遇厨师玛丽安的悲惨命运——自己结婚生下的孩子死去了，但绝望发现自己又怀上了。这个年轻 的女仆对神秘的男仆约瑟夫的行径感到好奇：他四处分发反犹太传单，并暗示她可以在瑟堡为他从事妓女工作。 继让•雷诺阿（1946）和路易斯•布鲁诺尔（1964）之后，伯努瓦•雅克再次选择奥克塔夫•米尔博的小说来对资产阶级进行冷嘲热讽。影片以一个竭力保全自己生活的年轻女人为主角，通过其日记的视角，雅克展现了看似无力的力量和似乎有力的无力性。女仆的形象揭开了20世纪早期隐藏的黑暗腹地，也暗示了当今生活的不安定性。
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【谁是伯努瓦·贾柯？】
伯努瓦·贾柯（Benoît Jacquot）1947年生于巴黎，代表作品包括《托斯卡》《伪币制造者》《玛丽公主》等。曾任著名作家、导演玛格丽特 · 杜拉斯（《广岛之恋》、《情人》）的导演助理，以及戛纳电影节评委。
2016年4月，贾柯携新作《女仆日记》亮相北京国际电影节的法国电影展映单元。该片入选了今年的柏林国际电影节，并获得了3项凯撒奖提名。
注：下文中【】内的段落标题下为戴普莱欣在采访中的回答。
【关于中国之行】
这是我第一次来北京，第一次来中国大陆，我以前通过香港和台湾了解了不少中国文化。
我很久以前就非常关注中国的各个方面，当然包括中国电影。
当然，我非常感兴趣，只要别人给我推荐合适的项目，我会非常愿意。
【关于《女仆日记》】
这是一个二十世纪初发生在欧洲法国田园的故事。当时这种阶级制度的不平等是非常严重的。
这是一个年轻女孩的写照，一个女仆怎么跟逃离社会给她设定的命运。
这个电影就是在讲述这个姑娘怎么试着靠自己努力和奋斗，和那个年代的社会做斗争。
我们法国人是很愿意看到中国电影的。当我们看中国电影的时候，也会激动和感动。
反之亦然，中国观众看到法国电影也会这样。
一百多年前的矛盾，注定是悲剧， 主题比较灰暗，无怪大家不喜欢，但这不影响这部大师级别的作品，完整的故事，鲜活丰富的各色人物，点到即止的犯罪线索，又合情合理的结局。
建议刷两次以上才能获得比较完整的体验 ，影片有非常高的艺术水准，大篇幅描绘法国明媚的阳光乡村生活，灰暗血腥的故事情节只是点到即止，形成强烈的反衬效果。
我更愿意总结这是一部美的艺术品，即便这不是一个温情的故事，甚至是观影后如鲠在喉 倍感压抑的故事，但依旧是顶级的艺术品。
蕾雅的表演细腻感性极富魅力，无论是她的正直 她的善良她的聪慧她的悲伤/无奈和邪恶 都表现的特别美。影片的摄影和布景可以称得上是教科书级别，给予观众绝对华丽的视觉体验，配上恰到好处的戏服，无论是乡村别墅 城市教堂 滨海沙滩 列车包厢，还是社交的小酒馆 咖啡厅 ，甚至是生活厨房，蜿蜒的楼道，每一幅每一帧都是诉说着故事的印象派大师的画作，特别推荐给喜欢印象派绘画的朋友！<图片1>
明媚阳光，灿烂夏花，还有静谧的夜，溪水清淙。然而，女仆的经历却是那样灰暗悲惨。可以说，美景之下，我旁观着罪恶。
衣装雅致的贵妇人，被逼之下，打开盒盖，赫然，象牙雕制的阳具暴露在众目睽睽之下。女仆还只顾与他人调情。
女主人总是无故折磨女仆，百般挑剔。男主人则一味好色，从女孩踏入家门的那一天起就一直觊觎她年轻的身体。
乔治少爷的爱似乎是瑟婷短暂生命中相遇的唯一真诚。但是，那个病弱的男孩，竟然不堪做爱的激烈，咳血而亡。
神秘的男仆已经兢兢业业地位主人工作了四十年，可是却一直心怀鬼胎，在最后时刻将家里的银器和财物洗劫一空，而后辞职，全身而退。女仆当然是同谋，她相信了对方许给的承诺。到那是怎样的承诺？虽然有着女主人的身份，实际上，却不过是酒馆里卖笑的“妓女”，吸引过路的士兵，招揽生意。
还有被奸杀的小女孩克莱儿，究竟谁是凶手？那个说话爽朗，看似忠诚的退役军官，前一秒钟还讲着有趣的笑话，而后却突然杀死手中可爱的白貂。那两只忠诚的狗儿，约瑟夫竟然眼睛都不眨一下，就用手枪射杀了它们，以证实自己的“清白”！此外，那样恶毒的语言，约瑟夫咒骂着犹太人。
厨房中，瑟婷和马丽安讲述着各自的悲惨遭遇。怀孕的马丽安被女主人赶出家门，流落街头，不得已杀掉自己刚出生的孩子。此刻，又被朗雷老爷搞大了肚子。瑟婷则在十二岁时被一个老头占有失身。
全部都在无可救药地溃败堕落，欺诈和谋杀就在明媚的阳光下进行，根本没有道德。影片中，经常使用一些运动幅度很大的镜头，或许是为了配合着邪恶的故事，造成一种冲击感，可是我却觉得力度不够。故事讲述得并不成功，该在剧本的编织上再下些功夫。
另一种真实，十九世纪末期法国社会的道德溃败，全部赤裸裸地展现在女仆的日记当中。原因在哪里？或许是虚伪的上层社会与鲜明的阶级区隔，诚实劳动的仆人根本得不到主人的认可和应有的尊重。
约瑟夫紧紧抱着我，恶魔般占有我。我愿意成为他的女人，为他做任何事情，即使犯下罪行。瑟婷不是在约瑟夫离开的那一段时间中取得了夫人的信任，一点一滴地变成了她的朋友吗？既然如此，为什么不待在夫人身边，过一种比较正派单纯的生活呢？
或许，这就是影片所要展现的人性一个黑暗吧！纵使有向善的条件，我们依旧选择罪恶。批判社会的视角之下，仍是挥不去的人性之恶。
《女仆日记》是伯努瓦·雅克执导，由蕾雅·赛杜、文森特·林顿主演的故事片，于2015年4月1日在法国上映。该片讲述了在1900年左右的法国，少女塞莱丝汀来到诺曼底兰莱尔家当女仆，面对好色的男主人和他专横嫉妒的妻子，塞莱丝汀决心投靠男仆约瑟夫以改变命运的故事。
少女塞莱丝汀（蕾雅·赛杜饰）是一个地位低下的女仆。她主要的任务是卑躬屈膝地服务主人，还要不停地周旋于女主人和男主人的不同需求。
从动荡不安的巴黎来到诺曼底当家庭女仆，对她这样一个有魅力又聪明美丽的女孩是一个考验。身为女仆多年，她在各个不同的主人家遭遇了很多不顺。在兰莱尔一家人的别墅里，女主人吝啬强势，主宰家中一切，男主人软弱好色，时不时骚扰女仆。不甘示弱的塞莱丝汀不愿像家中前一任女仆那样，因为被男主人搞大肚子而被扫地出门，她知道如何巧妙地运用自己的魅力掌控命运。在忍受女主人变态般的挑剔折磨之时，塞莱丝汀渐渐看上了家中沉默寡言的园丁约瑟夫（文森特·林顿饰）。约瑟夫有着反犹太人思想，以及残害犹太小女孩的丑恶形象。
尽管如此，塞莱丝汀还是愿意跟随着他一起，实行偷盗兰莱尔家银器并逃走的计划。他们打算逃到瑟堡，开一家妓院酒吧，而塞莱丝汀可以向那些光顾的士兵提供性服务（来自百度百科）。 我们不知道约瑟夫为了什么有着很深刻的反犹太人思想，残害犹太小女孩。但是就是这样一个心灵扭曲、其貌不扬的园丁却引诱着塞莱丝汀随他一起实行偷盗主人家的银器，最终顺利逃走，并且死心塌地，赴汤蹈火。故事就是这样，虽然身为女仆，但是塞莱丝汀与生俱来的高冷。影片处处显示着她的与众不同： 高傲不屑的表情和充满无力感的愤怒眼神；火车上聚精会神的读书；
和泰然自若嘲笑那个有着不同“珠宝”的贵妇：贵妇的珠宝箱里是“角先生”，打开以后引起围观旅客的哄堂大笑，贵妇恼羞成怒对塞莱丝汀：我应该说是你的。而塞莱丝汀高傲不屑的表情：夫人您人太好了，但是那种珠宝，我喜欢天然的。这种自信难道来自于“万恶之都”巴黎？
不管怎么说，影片能被记住的是蕾雅-赛杜永远冷傲不屑的眼神、女主人的铃铛、约瑟夫的狗。这个美艳动人的女仆被蕾雅-赛杜演绎得栩栩如生，惟妙惟肖。当约瑟夫盗走所有贵重财物后女主人的那种无助，那种欲哭无泪，反倒使我没有了对她颐指气使、盛气凌人而深恶痛绝的感受。一想到21个梅子竟然让塞莱丝汀偷吃2个的情节，又让我收起了对她的怜悯。
尽管这部片子不算引人入胜，但是由于蕾雅-赛杜的光芒撑起了整个让人摸不着头脑的故事架构。《美丽的人.La.belle.personne.》（2008）和《大电站Grand.Central.》（2013）
都有她精彩绝伦的演绎，更不用说 《美女与野兽》 (2014)
《007：幽灵党 》 (2015) 的惊艳装扮。听说 最新一集《007：无暇赴死》 (2021)也有她的亮相，让我们拭目以待她冷酷的外表以及模特的美貌在世界影坛上熠熠闪光，给我们带来耳目一新、别开生面的表演艺术。
蕾雅-赛杜的身材、颜值、表演各值一星，最后约瑟夫终于接走了塞莱丝汀，“即使像恶魔般占有我”，值一星。尽管来自巴黎，没有任何福利减一星。
对于1900年左右的法国巴黎我一无所知， 听说那个时代巴黎似乎依然拥有无限的魔力，尤其是那个声色犬马与贫穷落魄与共、风流韵事与隐忍奋斗同在的左岸 （位于塞纳河左岸的圣日耳曼大街、蒙巴纳斯大街和圣米歇尔大街，一个集中了咖啡馆、书店、画廊、美术馆、博物馆的文化圣地。塞纳河由东向西成几字形穿越了巴黎，而巴黎城则是从塞纳河中央的西岱岛发展而来，左岸，孕育了巴黎） 。
法国小说家、艺术评论家、游记作家奥克塔夫•米尔博的小说《女仆日记》被法国导演伯努瓦·雅克第三次搬上了银幕。前两部改编作品均出自大家——让·雷诺阿和路易斯·布努埃尔之手，这自然会给伯努瓦·雅克的再创作带来或多或少的潜在压力。
让·雷诺阿在1946年将该小说第一次搬上银幕，对上流社会的揭露和底层人物的注视几乎成为雷诺阿电影中的不变主题，也是他驾轻就熟的拿手好戏，但是这部美国制片、全美国演员班底的影片，与七年前的作品《游戏规则》相比，确实平淡无奇，毫无亮点。尽管影片的女主角宝莲·高黛是卓别林的前妻，但这也没能帮助影片有更多的活力和幽默感。不客气的说，这部平庸的影片属于雷诺阿作品中最差的那一类。所以，首次不成功地改编对伯努瓦·雅克来说，几乎不构成威胁。
但是路易斯·布努埃尔的第二次改编可能就需要留意一下了。这部晦涩难懂的黑白影片有着不容易理解的多义文本。女主角由著名的法国女演员让娜·莫罗饰演，她的动机令人捉摸不透。对布尔乔亚的虚伪和滑稽一向毫不掩饰加以批判的布努埃尔，这一次却显得有点心不在焉。也许正是这种疏离的态度更适宜表现人性的深不可测与变化莫测。而女仆赛丽斯汀最终在周围几位“爱慕”她的对象中，出卖了反犹右翼分子管家，选择了隔壁看似正直的上校。影片以瑟堡街头一场爱国主义游行作为结尾。
这与伯努瓦·雅克的结尾完全不同。在伯努瓦·雅克的《女仆日记》中，由蕾雅·赛杜饰演的赛丽斯汀前后矛盾地选择了令她厌恶的种族主义者、强奸杀人案嫌疑人、男管家约瑟夫。伯努瓦·雅克的处理方式显然更加黑暗、邪恶和大胆，尤其在结尾处，如约而至的一对底层情侣坐上马车在黑暗中奔向他们新的命运。赛丽斯汀毫无感情色彩的内心独白：“我很开心成为他的女人，我愿意做任何他要求我做的事，也愿意去任何他叫我去的地方，即使是要犯下罪行”让人心生寒意，却也刺穿了人性中最黑暗的一部分。这让我们想起了赛丽斯汀在影片开始时说过的：“我们的血液中也许生来就带有奴性。”
综观该片2015年在柏林电影节首映，以及之后在法国本土市场上映的情况来看，外媒对影片的评价很低，认为它粗俗又做作，全片的亮点仅是蕾雅·赛杜不负众望的演技，这一点使得影片不至于太糟。坦白说，在剧作和结构上影片的确是失败的，那些松散随意的淡出，让影片像一本支离破碎的日记。还有那些可有可无、前后颠倒的闪回片段，对赛丽斯汀之前几段非同寻常的工作经历作以回顾，但是这些时而讽刺戏虐，时而情感真挚的片段并不能更好地解释来自巴黎的赛丽斯汀之后一系列令人费解的行为。从某种程度上来说，这些闪回片段只会让赛丽斯汀的人格显得更加混乱和分裂，让人无法理解。从导演之前的作品来看，这也许是他在展现女性人物时的兴趣所在。而赛丽斯汀与约瑟夫关系的发展也缺少过渡，从厌恶到执迷不悔的转折显得过于生硬。另外，蕾雅·赛杜的表演对整部影片来说其实是好坏参半，她的确是影片的一大看点，但她的女王气场还是让人在大多数时间都无法移情。
虽然存在以上硬伤，但伯努瓦·雅克版的《女仆日记》还是有一些值得肯定的地方。在视听语言方面，影片精致、华丽、学院派气质浓厚。伯努瓦·雅克运用流畅的摄影和场面调度功力，成功地塑造了一种惴惴不安、危机四伏的整体气氛。这一点让人想到了他之前的作品《阿玛利亚别墅》。在营造气氛方面，影片的配乐也恰到好处，轻柔舒缓之中充满时有时无的不安，使影片整体呈现出一种诡异的独特、另类气质。
只可惜对两位主人公的情感挖掘实在不够深入，两人之间也毫无张力。约瑟夫这一复杂人物，本来有着很多吸引人的、可挖掘的身份空间，他真的是奸杀小女孩的冷血杀手吗？伯努瓦·雅克在这里选择了搁置，搁置重重疑点和条条线索。而赛丽斯汀的好奇心也突然缺席。她的好奇与坚持逐渐消失在了诺曼底死气沉沉的豪宅当中，就像那些离奇“失踪”的昂贵银器。
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