1、哈穆德·贝哈德,Zhila,Shahi,Akbar,Aein,Niousha,Alipour,Mohammad,Asgari,Mohammad,Ashkanfar,Babak,Lotfi,Khajepasha,Azadeh,Nobahar,Yuna,Tadayyon 主演的电影《梦之城堡》来自哪个地区?
爱奇艺网友：电影《梦之城堡》来自于伊朗地区。
2、《梦之城堡》是什么时候上映/什么时候开播的？
本片于2019年在伊朗上映，《梦之城堡》上映后赢得众多观众的喜爱，网友总评分高达5697分，《梦之城堡》具体上映细节以及票房可以去百度百科查一查。
3、电影《梦之城堡》值得观看吗?
《梦之城堡》总评分5697。月点击量2次，是值得一看的剧情片。
4、《梦之城堡》都有哪些演员，什么时候上映的?
答：《梦之城堡》是上映的剧情片，由影星哈穆德·贝哈德,Zhila,Shahi,Akbar,Aein,Niousha,Alipour,Mohammad,Asgari,Mohammad,Ashkanfar,Babak,Lotfi,Khajepasha,Azadeh,Nobahar,Yuna,Tadayyon主演。由导演赛义德·雷扎·米尔-卡里米携幕后团队制作。
5、《梦之城堡》讲述的是什么故事?
答：剧情片电影《梦之城堡》是著名演员哈穆德 代表作,《梦之城堡》免费完整版2019年在伊朗隆重上映，希望你能喜欢梦之城堡电影，梦之城堡剧情：妈妈生了重病，住进了医院，现已生命垂危此时，阔别已久的爸爸终于现身。他焦急万分，又犹豫不决，最终他别无他法，只能选择把一双儿女都带在自己身边。然而，在妈妈此前为孩子们造梦的基础上，爸爸又将如何实现孩子们对于梦之城堡的幻想呢？
一部伊朗电影的影像传统，为什么这部影片能拿走今年金爵奖三项重磅大奖！一部伊朗电影的影像传统，为什么这部影片能拿走今年金爵奖三项重磅大奖！一部伊朗电影的影像传统，为什么这部影片能拿走今年金爵奖三项重磅大奖！一部伊朗电影的影像传统，为什么这部影片能拿走今年金爵奖三项重磅大奖！一部伊朗电影的影像传统，为什么这部影片能拿走今年金爵奖三项重磅大奖！一部伊朗电影的影像传统，为什么这部影片能拿走今年金爵奖三项重磅大奖！一部伊朗电影的影像传统，为什么这部影片能拿走今年金爵奖三项重磅大奖！一部伊朗电影的影像传统，为什么这部影片能拿走今年金爵奖三项重磅大奖！一部伊朗电影的影像传统，为什么这部影片能拿走今年金爵奖三项重磅大奖！一部伊朗电影的影像传统，为什么这部影片能拿走今年金爵奖三项重磅大奖！一部伊朗电影的影像传统，为什么这部影片能拿走今年金爵奖三项重磅大奖！一部伊朗电影的影像传统，为什么这部影片能拿走今年金爵奖三项重磅大奖！
伊朗的一个小镇，一位消失三年的父亲杰罗终于回来了。
而他回来的第一件事是要卖掉已患重症的妻子希林的车子，并且已经找好了买主。
希林希望孩子能够跟随他去他的城堡里，与他一起生活。n
但是他并不想带着两个根本没有感情的麻烦鬼在身边，因为在离开的时间里，他已经有了女朋友，有了新的生活。
甚至在中途返回家里，想再次丢下他们，依旧想让孩子的姨妈，姨父照顾他们，而他并不想负起一点父亲的责任。
最终在姐夫的逼迫下才无奈地答应暂时收下两个孩子。n
哥哥阿里也并不想跟着一个“陌生人”，所以他对姨妈说，只要我能跟你在一起，绝对不会给你添麻烦的。
可是当他看到姨妈和姨父因为他和妹妹的事情而吵架的时候，他默默的走出了车子，背上书包，走向那个陌生男人的车里。n
谈到伊朗，人们想到的可能是战争，而谈到伊朗电影，人们想到的莫不过于伊朗的儿童电影。
之所以伊朗拥有着大量优秀的儿童电影，并不是伊朗导演偏偏热衷于儿童电影，而是由于一些重要的客观原因造成。n
首先伊朗的电影创作基本属于体制内电影，对创作类型有着明确的规定，而对于儿童电影的创作，国家有着政策扶持。n
再来伊朗电影有着严格的审查制度：（1）电影的政治主题及内容题材必须符合文化部所颁发的11项规定；（2）男女演员的服装与言行必须符合伊斯兰教的准则；（3）电影作品不得出现反伊斯兰教和政府的内容和语言等。
而关于儿童的电影创作更容易过审，拿到“合格证”，也就相当于我们的龙标。n
所以在这种命题作文式的狭窄局促的创作空间里，导演们只能另辟蹊径，用儿童电影来展现伊朗的社会面貌，风俗，情感。n
伊朗儿童电影还有着一些明显的创作特征。
例如它大多带着寻找的主题，《小鞋子》中潜藏在兄妹辛苦奔波之下的是对安定和责任的寻求，《天堂的颜色》是男孩渴望寻找并维护与家人的厮守，《谁能带我回家》是女孩试图找到自己的方向，从而拜托别人的束缚。
其次伊朗儿童电影中的悲悯情怀不仅表现为对普通劳动者，特别是底层人民的关注，而且表现为救赎情怀。
今天推荐的这部优秀的儿童电影，同样带有着救赎的情怀，《梦之城堡》。
这部电影在去年的上海国际电影节中横扫，获得了金爵奖最佳影片，最佳导演，最佳男演员三项大奖。
说回电影。n
相比哥哥的隐忍懂事，妹妹沙拉天真，可爱，加上奶甜奶甜的娃娃音，真的就是一个超萌的小精灵。n
她在离开家时，对着花盆里种的草莓说：草莓，这段时间我不在家，姨妈会来照顾你的，等我回来后会给你浇水的。n
虽然三年未见到父亲，但是妹妹沙拉对父亲好像并不感到陌生。n
一直在跟父亲讲他们和妈妈的故事，一路上问题不断，妥妥的就是一个小话痨，因此妈妈还给她安排了家里“公关经理”的职务。
看到父亲手臂上的纹身，还主动的要求说下次我来帮你画。n
抱怨爸爸为什么没有给哥哥买有买变速的自行车生日礼物，而只是买了普通的自行车。
得知父亲也喜欢闻汽油味而露出满足，高兴的笑容。n
这一点都不像三年未见的样子，她认为父亲是爱他们的，并没有抛弃他们，只是在做一件很重要的事情......
所以妈妈的车只允许妈妈以外的爸爸开。n
相对妹妹，哥哥阿里成熟稳重，他在车里很少发言，但是他用另外一种方式来表达自己对于父亲的爱。
为了爸爸少抽烟，他偷偷倒掉父亲的香烟。n
看到爸爸开车头痛的时候，主动寄药给它。
在父亲被喜欢的舅舅痛打一顿后，说再也不想见他们了。
从开始的抗拒，到现在选择站在爸爸这一边。n
在三年未见的背景下，妹妹沙拉的主动亲近，加上哥哥阿里的关怀，这很难不让一个父亲有所动容，心理上产生波动。
他开始试着照顾他们，试着寻找共同的话题，试着拉近与他们之间的距离。
帮妹妹沙拉洗脚，在被阿里的舅舅痛打后安慰阿里：没事的。在沙拉受到惊吓尿裤子的时候，主动的去讲自己小时候也尿过裤子的糗事，并和他们说：可以有一个人坐到副驾驶来。
父亲从漠不关心到担心他们走丢，看似这一切的变化都只发生在这一天之内，三个人之间，可是这离不开关键的第四个人物，妈妈希林，以及她所做的三年的努力。
希林告诉他们，爸爸在做一件很重要的事情......n
他在努力的工作，在建造属于他们的城堡。
希林还假装父亲的身份买礼物送给他们。n
希林告诉他们，爸爸见到他们就会给他们亲吻和拥抱。
这三年中一切的谎言都是在维护父亲在孩子心中良好的形象，而不是给他们灌输爸爸不要他们的仇恨意识。
希林也在这三年里，努力的工作，努力的给孩子打造一个温暖的家庭，努力的偿还杰罗犯罪所需要赔偿的费用。
甚至在生命的最后一刻，委托杰罗卖掉自己的心脏，将钱留给了他和孩子，为了这个家庭留下了最后的善意。
希林全程未在电影中出现，这也是我觉得电影中最妙的一个设定，这样给足了观众想象的空间。n
想象希林抚摸着沙拉的额头，安慰她爸爸要努力的工作而不能见她们的温暖画面。
想象她在温室花园里教沙拉和阿里种玫瑰花，嬉戏打闹的快乐画面。
想象她在生命的最后一刻给杰罗打电话希望再见他一面的伤心画面。
希林必定是位乐观，善良，美丽的母亲。
最后，当车子撞上了狐狸时，杰罗说：那不是狐狸，只是块石头。n
可是哥哥阿里流着眼泪哭着说：去救它。n
阿里和沙拉选择相信妈妈，他是一位好爸爸，尽管现在他们看到的并不像妈妈描述的那样，当阿里坐到副驾驶的位置上时，他接替了妈妈的角色。n
阿里留下的眼泪融化了杰罗心中的那颗冷冰冰的石头，让他找回了救赎之心。n
最终杰罗选择打开了车门，电影此刻戛然而止。
这个电影的收尾也很有特点，也是给足了想象的空间。n
就像网友说的：这不是终点，而是面对的起点。
愿每个孩子的每个儿童节都是幸福的。
参考资料：《语境、特征与关系：伊朗儿童电影研究》，崔军n
去年上影节的最佳影片，虽然只有不到90分钟的片长，却留下了念念不忘的悠长回甘。n记得上一次看伊朗电影还是《小鞋子》，这种家庭类的片子很有感染力。
n同样是通货膨胀高企的社会环境下，贫富差距逐渐拉大，这部影片里的男主开始的形象是个抛妻弃子的渣男。n不论是与商家的游弋谈判，还是与前妻大老板心思缜密的交谈，n也不管是违章后与交警游刃有余的交涉，甚至是与新欢相处中刻意回避前任的沉稳老练。n都说明这是个极度理性的聪明人。n但突如其来的两个孩子，却让他也束手无策了。n随着一路上的相处沟通，观众才能一点一点察觉出男主感性与隐忍的的一面，也发现他开始慢慢打开了心扉，最后学会了与孩子用心交流，开始追寻他们口中并不存在的“梦之城堡”去了。
n关于不见其人却贯穿始终的前妻，我们看到了她给孩子们造的梦，在家庭中的凝聚力，面对拮据生活的努力以及身后事的安排处理…………人物塑造不能不说其饱满。
好电影，有时候得细琢磨。
n当然，还有那一句——
n“我还想你，来见我最后一面吧。”
妈妈重病，阔别三年的父亲无奈要接纳两个幼童，而在这短短不到一天的旅程中，两个孩子身边充满了父亲与相关人的争吵打斗。在几个小时的旅途中，逐渐剥开这个家庭曾经的苦难遭遇，从侧面勾画了妈妈的形象——一个始终留在男主记忆里的聪慧、坚强和自立的女性。
妻子始终只是被谈论的对象，并未在影片中正式出场，因为她已经过世。当人们谈起她的时候，是以她的坚强、她所背负起的对一双儿女的责任、她对丈夫杀人后果的承担，昭示出丈夫的冷漠无情与不负责任。正是她的不在场，使儿子阿里与父亲之间形成了一次情感的认同。当结尾儿子告诉父亲他不会再看到舅舅们的时候，那是一种对父亲被舅舅追打行为的不认可，更是对父亲的一种从心底的认同，父亲的形象被重新型塑，父亲的权威被重新确认。在这个意义上而言，对小阿里而言，这个短暂的旅程，成为一次父亲回归的心灵之旅。
作为伊朗电影在国际影坛扬名立万的法宝，伊朗儿童电影已经获得无数的赞誉。以《小鞋子》的大获全胜为代表，伊朗儿童电影在上世纪90年代后期达至顶峰。进入21世纪，随着电影政策的进一步开放，与世界影坛交流的愈加紧密，伊朗导演不再更多关注儿童电影的拍摄，伊朗影坛呈现出多姿多彩的样貌。儿童电影虽然不再是伊朗电影的主流，但儿童在伊朗电影中的戏份依然厚重。
《梦之城堡》是一部讲述家庭困境和情感纠葛的电影，涉及大量儿童的戏份。儿童在家庭电影中并非必不可少，但因为儿童在《梦之城堡》中起到提供信息、推动情节、调节气氛等重要作用，他们还是存在了。两位小演员以真挚的表演征服了观众，给他们留下深刻的印象，一如我们在其他伊朗儿童电影中所看到的儿童形象：纯真自然，与大人的交流坦率而真诚。
阿巴斯以自己孤绝的创造几乎定义了一类独特的空间——车-空间，从《生生长流》这部讲述伊朗大地震人民生活状态的电影到剧情片遗作《如沐爱河》，阿巴斯都在呈现车-空间的独特。我们或是看到主人公孤独地驾车行驶在平原山岭上（《随风而逝》《樱桃的滋味》），或是将车厢变为呈现社会关系和情感关系的独特空间（《十》《合法副本》）。
帕纳西以虚实结合的《出租车》致敬恩师，并继续将车-空间呈现在近作《三幅面孔》中。《梦之城堡》有异曲同工之妙，某种程度上，这是一部公路电影，整部电影的大部分情节都发生车厢中。通过在路途中设置停车点，来一步步推进故事；同时通过车厢内展开的对话来交代人物关系和呈现红尘往事。这是阿巴斯留给伊朗电影（乃至世界电影）的宝贵遗产。
《梦之城堡》另一处可以看成致敬阿巴斯的地方是女主角的名字。“希林”这个名字，让我们回想起的不正是阿巴斯的的实验杰作《希林公主》。独辟蹊径地呈现观影空间、让观众通过声音想象影像空间，从而完成观影活动，这是前无古人、后无来者的创造。观众虽然没有看见“希林公主”（只听见），却知道了关于她的完整故事。
《梦之城堡》中母亲希林始终未出现，仅以名字响切在观众脑海。但通过剧情铺陈，观众能完整地想象这位叫希林的伊朗女性身上甘于为爱牺牲的品性。整部电影所呈现的脱节空间便是在她的视觉注目下衔接而成的，这是一种消失角色的灵异目光（灵异是因为病危），安东尼奥尼的电影有过丰富多样的呈现。
自《一次别离》在柏林击败贝拉塔尔的封镜之作《都灵之马》勇夺三项大奖，同时获得奥斯卡最佳外语片起，伊朗电影迎来了新的类型，即反映伊朗中产阶级家庭生活的电影。如果说之前的电影，无论是儿童电影，还是其他导演拍摄的具有个人风格的作品，往往拘泥于新现实主义反映普通人生活的教条，那么由法哈蒂开始，一种之前不被关注的伊朗中产阶级肖像开始呈示在世人面前。
法哈蒂在带来新类型的同时，也带来了刻画人物的新手法：通过两难困境细腻地呈现人物的内心冲突。《梦之城堡》中的家庭虽然无法算得上真正意义上的中产阶级家庭，但家庭困境和情感这些主题被特别凸显，这是法哈蒂开辟的道路，在阿巴斯、马基迪或帕纳西的电影中并不常见。同时，《梦之城堡》的男主角不断陷入两难冲突，虽然没有特别表现，但通过情境的设计，观众能够对他的内心冲突产生共鸣。
