暗杀 暗殺

年轻时的岩下志麻远不如后来有味道，尤其是其表演，虽然出境很少，仍然做作肤浅，尤其是其遭到行刑时的表情夸张低劣，简直侮辱了筱田正浩同志的水平，谁让人家是导演老婆呢
片子本身看似情节纷杂错乱，其实也就是一个野心家的成长历史而已，英雄面前，一切都得让路，爱情也好，朋友也罢，但到终归，面对的还不都是一样的死途。

  它不能被称为是一部人物传记片。纵观全片，导演筱田正浩都没有明确告诉人们他对于“幕末人士”清河八郎的看法，他究竟是胸怀大志的仁人志士？嗜杀浪人？还是一个“政治投机者”？
  但是，很有可能，导演对此只想说这一句话——“他只是一个适时出现在正确时间，正确地点的正确人物”。
  当然，归根到底，它只是一部武士类型片。（也就是“日式武打片”啦！）仅以这一点来看，它也绝对不负经典的名号，（在此仅举一个例子：应该没有哪个观众看过这部电影之后，会忘记那个死后还在微笑的人头吧！？）

　　看完暗杀我突然明白了一个道理，虽然以前也有类似的感觉，这次就更加清晰了。

　　首先：我喜欢的电影不一定是好电影，换而言之，我喜欢这个电影和这个电影好不好不一定成正比，更不会是唯一因素

　　其次：怎么算好标准千变万化，但要找到自己的标准，才能不人云亦云，有属于自己的电影（好）才是幸福的。这样才能不断地明晰自己的好，其实也就是找出看电影的一个目的

　　最后：看电影的目的是什么，做影评人，自己玩电影算是一种，娱乐消遣kill时间算一种，但这些都不该是理由，这样你喜欢的就不是电影，电影是可以被替代的，或者说很多都是可以被替代的

　　那么是什么？

　　说这些话的起因就是我首先不喜欢《暗杀》这部电影，但其次我得肯定这是一部非常优秀的电影，推及筱田正浩在我心里的感觉也大抵如此，不喜欢，但非常钦佩。他是第一个，以前只要不喜欢就会丢开，沟口就是这样，筱田是个突破口。

　　为什么说优秀呢？电影的细胞是什么，自然是镜头（这种说法不知道是否准确，我胡说的），而如果说黑泽明的是大写意，那筱田正浩的是工笔画，不是什么幽冥之美之类的空话，譬如白色斗笠一场，譬如佐佐木孤身练习剑法一场，飞扬的头颅，两个人被穿刺的刹那，在筱田的电影里，戏剧感特别浓烈，这样电影就显得是一格格的，但出奇的并没有因此而不流畅。（记得《小夜曲》开头在橘黄的月亮背景下满天的飞机，美得令人窒息啊）

　　武满撤的音乐本身就是一部电影，这个其实很多时候很犯忌讳的，这部同样由于合作的关系，使得电影和电影音乐这对夫妻只是绞缠而没有争吵。

　　情节很多介绍说很混乱，其实只要对这段历史稍微熟悉一点就完全没有问题，其实他从清河八郎入手，避开了很多更为复杂的历史事实（如果从坂本龙马入手就不一样）。写到清河八郎死要说明的其实和历史的大方向已经无关了。

　　“我想建立一个清河幕府。”这句话实在太令人熟悉了，这也是决定我不喜欢这个电影的关键原因。我昨天细细回顾一下我喜欢的电影，终于找出了个关键的相同点，就是主人公如果不令我觉得心有戚戚焉就是不行的，所以我毫不犹豫的会喜欢 肖申客的救赎而超过阿甘正传。……
　　我并不是讨厌清河八郎名利心重之类的，而是他太摆在面上了，坂本龙马说他口才好，口才好的意思不是聒噪吧？这里就看出筱田正浩的一个特点：他的主人公都有一种滑稽的外露，就是说他硬生生地把这些大人物的底裤给你露出来，譬如枪圣权三。

　　这集里的版本龙马似乎是常演小津里面的小生，《秋日和》，《秋刀鱼滋味》，《请问芳名》里和岸惠子对唱的那个，这一次筱田做的很成功，我看过的所有作品里只要有龙马出现就会严重抢戏，这次不过就是过场人物，哪有什么天下豪杰的味道，但这样是对的，说起来他独唱的一段还是很萧瑟的。

　　里面似乎有竹胁无我，就是那个慎吾的“先生，请给我指明道路”，先生也不含糊，当头一刀，他演过姿三四郎的电视剧，我大概没有看错。

　　电影让位于人物，这个人物我喜欢，我就喜欢这个电影。

　　小津是第一个例外，筱田是第二个，他走得更远。

　　这个电影值得说还有很多，可总还是我不喜欢的那路。

在家自己二刷了一遍 相比于昨天在SIFF的一刷四星升五星

影片的镜头设计太棒了 简单说说以下多为二刷新注意到的点：

1 开头是清河自己毫不在意地践踏脏了自己缉拿画像的脸 对全片故事的暗示已然伏下

同时看似一个闲笔清河提醒坂本要洗澡在后也有呼应 就是清河第一次在妓院见到莲的时候的最初对白 证明清河非常在意自己的农民出身以及其不可避免地带来的上进途中的自卑感

2 清河与佐佐木比试时的镜头组合中人物在画面里被截取与占据的位置设计扣得很好 虽说从剧情套路设计上观众就知道清河会完胜 但是通过镜头语言的辅佐 清河在胜势上有坚实的说服力 值得品味

同时本片的武指比较有水平 再辅以镜头的尽可能规避 使本片很好地很大程度避免了我很讨厌的大多数日本传统剑戟片会反复出现的巨大无比的“这人做这动作就已经死了”的破绽

3 佐佐木向松平汇报打输 松平嘲他身为剑术指导输给平民还不切腹 没有武士道精神 嘲得的确没毛病 但影片紧接着给的松平的回忆也就是第一次的清河侧写插叙却也恰恰证明了松平也没啥武士道精神 因为黑船来袭了他还在想着弄宝刀呢 所以松平也不会真让佐佐木切腹 太平三百年后幕府既得利益者谁还有武士道精神

同时两个主要人物的目标追求也围绕着第一次的清河侧写建立起来了：清河追求尊王攘夷的成功 佐佐木追求武士面子的维系

但清河选择的道路注定难借由他手完成 宴会上一个始终没给过镜头的角落里扑在女人怀里的人也会突然起来质疑清河的防卫计划 然后出现了本片第一个清河怒目回头的定格镜头 本片包括结尾在内的七个/组定格镜头全部很有风格

4 第三次的清河侧写讲清河第一次杀人 我本习惯性地以为强者如斯会继续对刁民大开杀戒 没想到他跑了 但稍转念一想这才真实

虽说追击的刁民们的面部情绪管理略为夸张 但清河跑的姿态还是挺艺术的 当然好看的也包括鸽子飞的本片第二个定格镜头

然后再借由这个侧写插叙换叙述人 直接转回另一个主要人物佐佐木这边 这个流畅的结构转折设计还是有点帅的 那颗被砍的微笑人头也让人印象深刻 想不明白这个镜头是如何做到表现出的

佐佐木借由莲的日记发现清河也有普通人的畏惧心从而挽回信心这个剧情点是很好的 更好的是最后已不淡定的清河在一个个砍俘虏的头的时候 人群中佐佐木没有任何波澜的表情最多只能含有不屑了——清河已可杀死

最后的一整套主观镜头还是有匠心的 它无疑是佐佐木的主观 先是上妓院观察清河行动周期——最终的刺杀正是在夜里（引客的那个女人的对白尤其表情给得也有额外亮点）青楼归人想必反应最为迟缓 同时刺杀的方式也是偷袭加围剿 可见佐佐木必置清河于死地的万全狠毒

5 最后佐佐木出手的这一组镜头表现堪称高潮中的高潮

与本片内容无关地 除了清河八郎之外 据推测坂本龙马也是被佐佐木只三郎干掉的：当时坂本龙马与冈山慎太郎吵架 提出把刀各自放到手及范围之外 后来佐佐木只三郎带人砍死冈山慎太郎的时候把一块的坂本龙马也砍死了

1 我认为本片坂本龙马的形象很不对 被表现得像一个朴厚的世外逸者 而龙马恰恰相反应该是灵活的进取者 他与本片清河八郎的形象应该也只主要相反在龙马有更加坚定的信念 但在具体的手腕上有黄老风范（这是“船中八策”能上达天听的直接原因） 而清河八郎最后的表现明显地过于膨胀了

2 佐佐木甚至在清河面前也一直表现出敌意这点设定也很奇怪 因为以清河的智识那就必定会防范佐佐木 又何来佐佐木借熟人身份的偷袭刺杀呢？而且清河最后膨胀成那副样子在妓院里厮混时还在喊莲的名字这也挺矛盾的

3 莲的第一场有内容的戏就是被拷打 但是岩下志麻的表演不到位 演得就像AV前戏一样 不过她的形象气质真的佳 本片其他一些美人的选角也是可以 最后的清河在宴席中佳人在侧相伴的场景是对的（然后清河废话说芹泽鸭带走的近藤勇和土方岁三这俩人看来挺强 他俩在镜头里明明在阴影中好嘛啊喂……）

从拷打这场一直到清河和莲妓院初见的连场戏动作设计得都不好 但以上缺点对影片从整体上讲还是瑕不掩瑜

《暗杀》，“日本新浪潮”三杰之一筱田正浩33岁时的作品。对于“新浪潮” 总是感不到兴趣。在看完《暗杀》后才知道筱田正浩为小津安二郎做过多年的副手，这才看了他的访谈。当然，筱田正浩对小津的电影完全提不起兴趣，对于一动不动的摄影机和低机位更加郁闷。这从他的电影手法中完全可以看出：节奏快速，叙事方法十分独特。《暗杀》中复杂的社会背景对不熟悉日本历史的观众在理解上会出现障碍，但是筱田正浩重点不在这上，而是通过不同人讲述的故事穿插在大的以时间为主的叙事主线上，两条线索穿插但毫不混乱，因为清晰的思维。穿插的讲述有一个明确的目的，为了完善主角“清河八郎”的人格，在不断完善中通过主线时间的推移一点点表现着清河的心理变化。所谓悲剧的发生是造成悲剧的原因完全是个人的因素，不需要客观因素的负责。如“奥赛罗”的嫉妒，“李尔王”的虚荣。筱田正浩正是通过他的手法阐释着一个悲剧的诞生。筱田正浩将清泉的性格刻画的十分真实：因为自己低贱的出身，纵然自己一身本领也仍然破落不堪；他不断的努力，向大臣们献计，却因为出身农民家庭而受到嘲讽；他剑法了得，从不杀人，然而仅仅因为一句耻笑他出身的言语而将别人的头颅斩下；第一次杀人后的罪责使他痛苦不已，但是为了达成自己的野心而丧心病狂般的杀人无数；最初满怀政治理想，在现实不断的挫败下变成了一个为了目的不择手段的政客，摇晃在两个政党之间；他终其一生努力为了改变自己的命运，而他所作的一切早已在别人的掌控之中；最后他成为领袖，风及一时，当失去利用价值时被刺死街头。一步步走向悲剧，看似偶然，却是必然。导演传达出的是一种悲观的思想和对生命的费解。在访谈中，筱田正浩发表了对小津电影的看法：“小津的电影是一种固定的价值观，生活应该是这样，人生就应该是这样。而我的电影是一种追问，生活应该是怎样？人生应该是怎样？对于小津安二郎和黑泽明，他们对人生是一种坚信，而我的永远是一个谜！”

    我的人生又是怎样？清泉八郎像镜子一般，让我看到了现在的自己！