大小谎言第二季

（本文来自微信公众号：摩尔小姐）

《大小谎言》第二季回归，这是月光女神妮可·基德曼在50岁时的转型之作，从演员转型为制片人。因为她的能量，这部电视剧拥有豪华的奥斯卡摄制配置，一众电影咖加持，绝对是今年最值得关注的女性题材电视剧。

这部剧探索了几位女性在生活中面临的困境——恶意的谎言、友谊的维系、婚姻的脆弱，以及家暴、毒瘤般的家庭教育等问题。第一季的困境在第二季中不断升级加码，令人大呼过瘾。n

两大影后梅丽尔·斯特里普与妮可怒演婆媳关系

妮可在经历了半生的起伏后，想制作一部如此题材的影视剧，这令人不得不联想到她本人的经历——妮可的过往中有一道全世界都知道的撕裂伤：汤姆·克鲁斯。

这是一段风光、遗憾、伤心并存的感情。根据国外媒体的报道，这段婚姻很拥挤，她们之间夹着的不是第三者，而是在美国社会势力庞大的科学教，阿汤哥正是该教的“王子”，教会内部甚至有“选妃”活动，掌控着“王子”的感情生活。

多年后回首，妮可坦白自己依然爱着阿汤哥，当伤口痊愈后，她终于遇见了现任，乡村音乐天王凯斯·厄本，并组建了儿女双全的家庭。妮可也演绎了诸多经典影片和角色，成了好莱坞的一道白月光。

事业家庭双丰收，哪有那么容易，光芒总与黑暗同行，再风光的人物，身后都有难以言说的撕裂伤，舔伤前行，才是勇士。

阿汤哥背后的女人？电影花瓶？

这不是她想要的人生

妮可出生在一个澳大利亚的四口之家，父亲是心理医生，母亲是一名护士，家里还有一个小她三岁的妹妹。

妮可在学生时期就展现出非常强烈的表演天赋，后来因为受到《绿野仙踪》里西方女巫的扮演者玛格丽特·哈密尔顿的影响而励志成为一名演员。

在进入好莱坞并认识阿汤哥前，妮可一直在澳大利亚本土发展。15岁开始出演MV，16岁时就索性弃学成为职业演员，在澳大利亚奋斗五年后，得到一个前往好莱坞发展的机会。n

年轻的妮可非常幸运，在好莱坞接到的第一部片子《雷霆壮志》就是和当时如日中天的汤姆·克鲁斯演对手戏，在戏里饰演情侣的他们爱到了戏外。一年之后两人结为夫妻，成为好莱坞的金童玉女。

电影和爱情使妮可的走红double加速，但同时也伴随着铺天盖地的恶评。首先，两人恋情爆出时，阿汤哥是已婚状态，妮可被媒体称作插足第三者。

但很多年后的采访中，妮可谈起这段感情说：“那段关系真的有种在云端的感觉，非常令人陶醉，因为我们当时眼里只有对方。我当年和汤姆·克鲁斯的关系，就像如今的皮特和茱莉。那种除了自己的枕边人之外，其他人都不会明白的关系。”

妮可非常重视这段感情， 不仅在结婚初期承受了许多舆论批评的压力，还为了阿汤哥和他们日后收养的两个孩子，选择牺牲了很多个人的社交生活——平常几乎不怎么出门，没有重要事情不会外出参加聚会。

那个时期的妮可对世界的感知就是家庭和工作，再没有其他。

在爱情中如鱼得水的妮可，事业却处在一个失衡状态。火速成名后，除了获得阿汤哥名声的加持，并没有拿得出手的代表作。很长一段时间内妮可在大家眼中只是一个花瓶，出席公共场合也只是被冠以“阿汤哥背后的女人”这样的称号。

但这些都只是暂时的，野心十足的妮可并没有被婚后生活的甜蜜给迷住眼。

一方面她非常清楚自己的优势，阿汤哥的名气让她也能享受到很多一线的好资源；另一方面她也很明白自己的不足——作为一个刚踏入好莱坞的新人，表演经验缺乏，演技也不过关。

一句话，现阶段缺的不是好作品好资源，而是丰富的演出经验和过硬的演技。

结婚两年后，妮可和阿汤哥再次合作，在《大地雄心》中饰演一对情侣，富家女贫穷小子的戏码，两年间演出的磨炼，加上和阿汤哥本身的感情基础，妮可的表演自然、真挚。

这部作品后来成为妮可在好莱坞早期比较有特点的一部。

真正让妮可演技呈现出蜕变的是出演格斯·范·桑特的《不惜一切》，她在里面饰演一个为往上爬而不择手段的蛇蝎女人，片中的男性角色都被她玩弄于股掌之中。

最后妮可并凭借此角色拿下当年金球奖最佳女演员的的称号。“花瓶”的标签开始慢慢撕掉。

但在妮可沉浸于爱情事业双丰收时，有一股涌动的暗流在悄悄影响着妮可和阿汤哥两人的未来，那就是阿汤哥所信奉的山达基科学教。

科学教创始人

我曾在之前有关阿汤哥的文章中写到，阿汤哥在第一段婚姻中被当时的妻子咪咪·罗斯带入科学教。

科学教，也叫“山达基教”，它在创立之初极富争议，早在1967年，科学教徒就被宣布禁止进入英国。并且因为科学教会在船只上将不听话的教徒投入大海，它被欧洲多数港口宣布禁止进入。

科学教位于弗罗里达州的总部

不知道为什么，这个“邪教”在美国活了下来，并且势力庞大，资金雄厚，尤其是好莱坞，专门招募那些被现代心理学称为“低自尊”，或者有心理创伤的人，比如长期受先天缺陷困扰，或者突然生重病和失恋的人。

1969年，科学教在好莱坞开始发展明星会员，并把他们称为“Pitchman”，其实就是代言人。

阿汤哥加入教会的机缘，是由他的一个小小的弱点。阿汤哥从小患有读写困难症，即使成了大明星，仍然受到它的困扰。科学教教主贺伯特不知道用什么方法治愈了阿汤哥的读写困难症，于是阿汤哥成了虔诚的教徒。

同时，为了让阿汤哥成为教会的门面担当，教会把他宠成了“小王子”，并授予了他“自由勇士勋章”，还规定所有人见到他都要称呼他为“Sir”，有种尊敬的意味。他们动用所有资源为他的演艺事业铺路。

后来妮可的出现，打翻了科学教的如意算盘。因为妮可爸爸是澳洲著名心理学家，因此教会对这段感情如临大敌。

最后不出所料，妮可不仅没信科学教，反而令阿汤哥和“邪教”渐渐疏远。他们结婚那几年，阿汤哥开始越来越少参加教会活动，去英国拍《大开眼戒》的那一年甚至根本没与教会联系过。

但妮可和阿汤哥没有想到的是，《大开眼界》会是他们作为夫妻档的绝唱，因为之后紧接而来的是科学教对他们婚姻的致命一击。

2001年媒体突然爆出新闻，汤姆·克鲁斯以“与女方有不能调解的差距”而离婚。实际原因，大家都知道是科学教在背后作梗。

妮可和阿汤哥离婚后，教会担心以后他的女友们还会“策反”他，所以内部做出决定给他“安排”一个教内的女友。于是，一场由教会安排的“选妃”大会正式开始。n

“选妃”大会悄悄进行了很久，有传闻许多演员如杰西卡·阿尔芭、林赛·罗韩、凯特·波茨沃斯以及斯嘉丽·约翰逊都曾被以为《碟中谍》试镜的理由秘密考察过。

选妃一事真正被爆出的原因，是有个教会会员被教会搜刮了几乎全部财产，而且也被纳入选妃行列，脱离教会后对媒体进行了披露。

而阿汤哥的第三任太太凯蒂·霍尔姆斯仍是一个教外人。生下Suri后，原以为会成为一个幸福的三口之家，但最后还是在教会的作祟下分崩离析。

和凯蒂离婚后，阿汤哥和女儿在凯蒂与教会两边的制约下几年都见不上一面。后来阿汤哥也曾为了女儿试图离开教会，但都不了了之。n

回到妮可，尽管婚变之后各种内幕八卦传得沸沸扬扬，但两人都未曾在媒体前公开谈论过此事。我在写这篇文章前看了妮可一些大大小小的采访，几乎每次被问到有关和阿汤哥分手的原因，她都会得体又明确地表示不谈这个问题。

直到她和现在的老公凯斯·厄本结婚很长一段时间后，在接受采访时她才松了一点口风说：“我曾爱过Tom，不对外谈这些不愉快的事是对他的尊重；而我现在和Keith结了婚，我很爱他，不谈这些也是对他的尊重。”

奥斯卡影后与绯闻单身

妮可在去年有关MeToo运动的一次采访中承认，当年她和阿汤哥的婚姻给她带来了很多“保护”，令她在好莱坞演艺生涯的初期免受性侵扰。

以小见大来看的话，阿汤哥给妮可带来的保护除了免受性侵，还有许多其他方面，包括前面提到的妮可早期接戏的资源。

所以婚变之后，对于需要独自面对好莱坞这个大丛林的妮可来说，身心肯定都倍感艰难。但妮可尽管悲伤，但并不悲观。整理好情绪后，妮可马上投入到下一个工作的进程当中。

在完成第一阶段的演技打磨之后，妮可开始调整自己的战略方向，将自己第二阶段的重心放在了挑选剧本和角色上。

事实证明，离开阿汤哥妮可也能独自发展得很好。于是我们看到了在歌舞剧《红磨坊》中为梦想为爱情与命运抗争的的舞女莎汀；

《小岛惊魂》中为保护孩子而独自面对恐惧和不安的单亲母亲；

《时时刻刻》中二十世纪女性先锋的代表作家弗吉尼亚·伍尔夫；

《冷山》中忍受爱人离开、陷入粗砺尖锐生活的富家小姐；

《狗镇》中和欧洲文艺片导演拉斯·冯·提尔一起探索电影的新形式——用舞台剧的极简形式来展现人性的复杂。

这些尝试和磨炼，让妮可真正摆脱花瓶的标签，并进入好莱坞一流女演员的行列。2003年更是凭借《时时刻刻》拿到了小金人！

这座小金人含金量非常高，要知道在片中和她演对手戏的演员一个是新晋威尼斯影后朱丽安·摩尔 ，另一个则是十二次被提名奥斯卡、两次拿奖的梅丽尔·斯特里普！

最后因为三人都太过强大，还诞生了柏林电影节最佳女演员奖项有史以来的首个三黄蛋。

片中，妮可饰演的是二十世纪最重要女作家之一的弗吉尼亚·伍尔夫。为了使人物形象更加贴近真实的伍尔夫，妮可拍摄全程都戴着定做的假鼻子，最后几乎看不出是妮可本人。

除去外在，伍尔夫本身的敏感、脆弱、神经质气质也在妮可的手夹一根烟、怅然若罔地虚焦凝视中被精准传递出来。

关于妮可这次拿奖拿到手软的演艺巅峰不管是国内还国外报道都有很多，最打动我的还是妮可说起拿到小金人后的一个小插曲。

当时，奥斯卡颁奖典礼结束回到家快四点多，仍然处在获奖兴奋中的妮可非常想与人分享自己的喜悦，想来想去想到了阿汤哥。拨通阿汤哥的电话，告诉阿汤哥自己拿奖的消息，阿汤哥在电话那头送上恭喜和祝福。

回忆这段故事时，妮可脸上充满美好的表情，好像一个小女生在和你分享秘密。

看完这段采访的我第一反应是妮可还是爱着阿汤哥的啊！后来细想，不管当时的妮可还爱不爱阿汤哥，这通电话也很情理之中。

因为从妮可踏进好莱坞开始，阿汤哥陪伴和见证了妮可从花瓶，通过锤炼演技逐步发展、上升的各个阶段，这中间的情感肯定不只是爱情那么简单。所以当走到人生最重要的里程碑的时候，阿汤哥能够在场对于妮可来说一定意味着许多。

实际上，那时的妮可也确实还爱阿汤哥。离婚五年后，妮可在一次采访（也很爱接受采访）中非常坦白地说：我曾经很爱他，现在仍然爱他。

事业上变得独立并走上巅峰期的妮可，爱情上却陷入泥沼。和阿汤哥分开五年的时间中，妮可再没有遇到一个让她爱或被爱有超过阿汤哥的，也没有遇到一段长久的感情。而在外界看来，和阿汤哥分道扬镳的妮可变成了一个名副其实的绯闻单身女郎。

例如，拍《冷山》时被媒体爆出和同剧组的裘花生出暧昧，并导致了他和妻子的离婚；

之后媒体还报道妮可在和黑人歌手Lenny Kravitz交往期间，两人其实有秘密订过婚 ；

英国歌手罗比·威廉姆斯向媒体承认自己在2004年有短时间和妮可交往过；

妮可自己则在《肥伦秀》上说曾经有两次向肥伦示好，但被肥伦误解意思...

这一时期的妮可，一方面放不下阿汤哥，另一方面又太想被爱，以至于不断在自己筑起的矛盾围篱中打转。

贤妻良母与制作人新星

真正的爱情会迟到，但不会缺席。2005年，在洛杉矶举办的澳大利亚周晚会上，妮可作为澳大利亚最杰出人物而被邀请出席，同时出席的还有导演兼演员的梅尔·吉布森，以及妮可未来的老公澳大利亚乡村歌手凯斯·厄本。

凯斯·厄本是澳大利亚著名乡村音乐歌手，出道20多年，在音乐圈战绩不凡。两次格莱美音乐奖获得者；在美国发行的第一张专辑就拿下白金唱片的称号；多次在美国乡村音乐排行榜中位居首位。

晚宴初识的两人在妮可看来并没有很来电，因为整个晚上凯斯·厄本没怎么关注她。后来厄本回忆说，其实不是不想，而是还不能。因为当时厄本和超模妮奇·泰勒还处于恋爱关系当中。

6个月后，恢复单身状态的厄本和妮可开始约会了。约会内容也很简单，不是在纽约上东城骑着摩托车出去兜风，就是在纳什维尔过过田园生活。两人在厄本05年举办的巡回演唱会期间也都黏在一起。

交往几个月后，妮可和厄本在05年年底订婚，到次年6月正式结婚。两年之后，两人迎来了第一个孩子的出生。从结婚到迎来小孩，再到现在，原本不被大众看好的妮可和厄本一起走过了13年。

在被问到如何平衡工作和家庭时，妮可说全家人会一起开家庭会议，用很长时间去决定要不要这样做，比如妈妈是否要去拍电影，或者爸爸要不要去做自己的事。

看来事业婚姻来两手抓的女性，成功的要素是一样的，就是和伴侣不断沟通，在沟通中取得相互支持。硅谷一姐Sheryl Sandburg也分享过同样的心得。

尽管妮可在努力在寻求两者平衡，但放在电影上的精力还是少了很多。在接拍的商业电影中拿着高昂的片酬，却表现平平，妮可再次回到了舆论的风口上，媒体毫不客气地称她是票房毒药。

面对这样的评价，妮可开始了自己职业生涯的第三次规划。

这一时期的她拿过奥斯卡影后，体验过好莱坞的好坏种种，已经练就了一双非常敏锐的眼力，能清楚地判断一部作品的好坏以及什么样作品能获得青睐。

于是，她决定开始走到幕后，尝试以一种新的身份去完成一部作品。

2010年，妮可以演员兼制片人的身份参与到新片《兔子洞》的拍摄中，影片聚焦在一个丧子母亲怎样消解悲痛、走出阴霾的情感转变之上。第一次身兼演员和制片人的妮可凭借这部片子提名当年奥斯卡奖、金球奖、华盛顿影评人协会奖的最佳女主角。

时间来到2017年，全球各种平权运动风起云涌，哈维·韦恩斯坦性侵事件的曝光催生出好莱坞声势浩大的MeToo运动。一时间有关女性主题的影视创作成为好莱坞最有吸引力的卖座点。

17年大火的《三块广告牌》就是代表

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眼力极好的妮可，早在此之前就开始着手准备，她和瑞茜·威瑟斯彭两人联手制片监制了一部迷你剧《大小谎言》。

这部剧围绕在三位女性的婚姻、友谊、生活展开，然后一层一层扒开展示她们各自情感、婚姻背后的黑暗面——背叛、性侵、暴力、谋杀。

2017年2月开播后，因其流畅的剧作和对女性生存状态的关注而大受好评。还在17年的北美颁奖季上横扫多个奖项，妮可还首封视后。总而言之，《大小谎言》成为了年度爆款。

这一年除了《大小谎言》，妮可同时有四部作品问世，并且它们还同时入围戛纳电影节，其中有主竞赛单元的《牡丹花下》、《圣鹿之死》和展映影片/剧集《派对把妹秘诀》、《迷糊之巅》。

50岁的妮可·基德曼在时隔15年后迎来了事业第二个高峰。50岁啊！

和当年拿下奥斯卡的情形不同的是，这次她除了是台前的演员还是幕后的制片人，并且个人的感情生活都美满幸福。

回顾这一路，从走出阿汤哥之殇到嫁给真爱，再到迎来事业第二春，妮可的前半生是一个女人扛过黑夜后见到的满天星辰。

对待爱人和孩子，能够无私没有保留地奉献自己；

对待爱情，即使不断碰壁，也能一直保有对爱情的期许，不断寻觅生命中真正的那个Mr.Right；

对待事业，从花瓶到合格演员、再到奥斯卡影后，最后到制片人，每一步都能审时度势，看清自己不足的同时最大程度发挥自己的优势。

这样的妮可，仍然未来可期。

（本文来自微信公众号：摩尔小姐）

（这不算“剧评”，只是想记录我自己看BLL S2最真实的反应，我的困惑，我的感动，一整个的流水账，没想到写了这么多。一些自打脸的猜想、理解有误我也没有删掉，因为都能说明一些事情，毕竟我是一个普通的观众。谢谢所有花时间看以及和我互动的朋友。长评顺序：07-06-01-02-03-04-05）

E07 I want to know

可能因为昨天感冒的缘故，最后这40多分钟，我有一大半时间都在哭，一小半是因为剧情，一大半是因为《大小谎言》这部可以算得上是我最喜欢的剧/电影之一的作品就这样完结了（怕剧透不敢上油管看采访，我希望不要有第三季了），我非常不舍得，又非常开心。看这部剧非常cathartic（这是Fleabag的编剧/主演Phoebe在剧中和采访中非常喜欢用的一个词），我看过太多太多遍，多少次晚上睡不着在心里一遍一遍编织那些有血有肉的女人的性格、人生、选择，对我而言她们已经不是角色，而是人，是在大洋彼岸活生生的人。屏幕上不再有故事了，但是我会因为知道那几个可爱聪颖的孩子会慢慢长大进入社会，而对这个世界抱有更多一些些期望。哪怕我对季终集有一些微词（特别是案子），哪怕我觉得S2的质量是比不过S1的，我还是要说一句：Good job, you wonderful, wonderful women. （剧里剧外都是）

这集（或者说全季吧）戏份排比：法庭（两个案子）＞复合（出轨）＞“弑母”+揭露伤疤+原谅＞破产+感情分崩离析＞应对性侵PTSD，分别对应Celeste+Mary Louise，Madeline，Bonnie，Renata和Jane. 当Celeste自己说出“Monterey Five”这个词，当她说出“这个谎言就是我们的友谊”的时候，我摁了暂停键回想了一下自己看过的电影电视剧小说，有哪一部作品是有这么多刻画得入木三分、随便一个单独拉出来都能自成一剧的女性角色，而且她们还是以千丝万缕、有点病态同时又非常感人的方式联系在一起的？没有。现代女性太需要这部剧了，女人讲述女人的故事，女人去理解女人，女人支持女人，女人知道她们不孤单。

不知道从何说起，随便写写吧。其实结局没什么出乎意料的地方（E06是最惊喜的一集），我甚至有点不满意这个大团圆结局，美好的不像话。上一季的海滩嬉闹是大团圆，也有人说美好的不像话，但是我们知道是假象，这事没完，都是粉饰太平，是岁月静好的错觉。因为那个海边窥视的人，因为我们知道有S2，那个案子不会就这样被掩盖，我们知道Madeline的出轨就像定时炸弹一样会炸穿她seemingly perfect life，我们会担心Celeste和双胞胎如何面对Perry突然的惨死之后的生活，我们为Celeste和Jane以及3个孩子之间的关系捏把汗，我们会疑惑为什么最后是Bonnie出手杀死了Perry，她有什么创伤吗（对于没有看过原著的人来说），我们知道Monterey小镇上的人都不会放过这个天大的gossip的材料。那最后10分钟的反转，太剧烈了。孩子们的笑容是半真实的，妈妈们的笑容是半虚假的。但是这一季，她们先分别有每个人的镜头，都对未来充满信心，再是Bonnie自首，最大的定时炸弹被拆掉了，除了Mary Louise又一次被揭开伤疤凄惨回到旧金山以外，大家都蛮好的：

Celeste删掉了Perry的录像（天啊，这里我爆哭，我知道她需要move on，一定要和过去被家暴的自己斩断关系，但是……Mary Louise说我们爱的人从不远离，我想Celeste现在终于能分清，她爱的那个Perry，和伤害她的那个Perry了吧。好在最后她又闪回看到了Perry和孩子们在一起的场景，我的玻璃心又被粘合起来了），她赢得了完整的抚养权，她也没有和婆婆闹得很僵，她更好知道如何保护孩子，她的友谊是真的，她会重操旧业成为优秀的律师的。【我搞错了，是先看到闪回，才躺在床上删的视频，那就是完全另一个意思了，她已经决定忘记过去了。是恨，是害怕，是愤怒，特别是爱，都是过去式了。】【Celeste看到的闪回是S1E1Perry给孩子们讲故事的镜头，呜呜呜】

Jane终于能够和别人发生性关系了，真的为她高兴。Corey会是一个好男友和好爸爸的（虽然我一整季都没法真正喜欢上他，上一季的咖啡师去哪了，那个明明比较可爱），Ziggy小天使会像妈妈说的一样，长成世界上最好的人。她在法庭上看到家暴视频时候那个反应，天啊，就像再次经历那个烙印她一生的夜晚一样。真的没办法想象她这么多年过着怎样的生活。这一季Jane的戏份在5个人力最少、张力也不足，基本是上一季设定/创伤的延续。但是剧组做得很好：他们毫不留情面地去揭示被强暴对一个女性的伤害（以及Mary Louise对她的二次伤害，整件事情纸包不住火对她和Ziggy的N次伤害），对Perry（的形象）不断鞭尸。如果说Perry在Celeste的故事线里还保有一个爱人/好父亲的形象，作为观众我们因为对他们热烈爱情的想象，会或多或少对Perry的行为自己做辩护的话，在Jane的故事里，他就是十恶不赦、没有任何借口的坏人。

Renata终于对Gordon动粗了，砸掉了他该死的玩具，我觉得下一步肯定是离婚，她上法庭争取回自己部分财产，然后作为一个优秀的单亲妈妈+成功职业女性，继续插着腰走下去。这么优秀的女性，带这种傻逼男玩干嘛啊。Seriously，想起自己E05还在幻想Gordon会为了保全妻女的未来牺牲自己，我可真是太天真了。Gordon是S2最单一的角色，但是不得不说非常深入人心，每一集asshole的程度都有提高，在我以为已经到头的时候还能更混蛋。其实回过头来看，学校谈论气候变化导致Amabella晕倒并不是一个鸡肋的情节，而是像手术刀一样划开了她和Gordon的婚姻，把恶臭和腐烂暴露出来。虽然我还是摆脱不掉Gordon是一个better parent的想法（上一季Amabella身上被发现有咬痕，Renata的解决方式真的不能更糟糕，是Gordon温柔地和女儿说话，用正确的引导和教育方法），但我相信经过这一堆破事，这个女人肯定是成长了很多的。Mary Louise（作为一个曾经的全职妈妈）在咖啡店（和之前在她家）对她的那一番针对她是一个职业女性的话，我并不能够完全理解，我自己没有生过孩子，也因为当今中国，大家都期盼着女性能是兼顾家庭和职场的超人，她的选择，在我们看来是正常而正确的。我不知道Renata这么多年经受的是怎样的偏见和歧视。其实私以为在最后加一个Gordon在玩具房痛哭的镜头也不错，你搞不清楚他是心疼这些古董火车，还是后悔自己做的那些糟烂事。

Bonnie对Nathan说了实话。她开口之前我以为她要坦白自己是杀人犯+自己痛苦的童年导致的回避型人格，然后最后说我不爱你，没想到只说了这个（当然后面也是跟爸爸和他坦白了她杀人），Nathan那个惨兮兮、不可置信又早就已经预知了的表情啊，让我原谅了他一整季（两季）在面对Ed时令人哭笑不得的冲突的小家子气（站在另一个角度看还蛮可爱的，但是对剧情推动实在是没什么作用，略鸡肋）、解决Bonnie（和上一季的Abigail）问题的婆婆妈妈、和Madeline拎不清楚的埋怨和关心，说白了，他只是一个不懂女人、有点大男子主义、有时候有些混蛋但是又想要尽量做好、去用他认为最好的方式爱他身边的人，想要静好生活的长得不错的普通男人而已。而他这么多年过去，得到的是两次失败的婚姻，一个过了15年还在怨恨他的前妻，一个结婚8、9年居然不爱他、去自首都不要他载去的现任，太惨了。但是我想，他会好好养育Skye然后等Bonnie的，无论她会被判怎样的刑，无论她对他的感情能否从感激变成爱，他会等的，这是他现在能做的最好的事情，也是应该做的事情。最后Monterey Five集结陪伴她去自首，有点感动，有点刻意，老套却有用。Bonnie母亲在二次中风后去世了，在某种意义上，Bonnie幻想的弑母+自杀都得到了完成。至于为什么我不满到最后这最大的lie还是通过俗套而无趣的自首被公开而不是在法庭上被force出来，放在之后说。

而Madeline…emmm我从S1开始就有点烦她的故事线，和家暴/性侵/霸凌线一比，这种老生常谈的出轨问题挤压了其他人物的时间，我会觉得有些不爽。但是换个角度思考，这其实是另一种方式的empower women：女性对生活不满足/女性有欲望-女性出轨-女性恳求原谅-女性获得原谅。最近看很多Woody Allen的小电影，在他作品里女性出轨的占多数，生活中女性出轨也大有人在，但是我暂时想不到如BLL这样细致刻画过这点的其他作品（也许《傲骨贤妻》Alicia和Will能算？但是他们的关系根本不算出轨；当然还有《杀死伊芙》，Eve S1到S2“心灵出轨”的过程描绘非常细致，但是根本没有向原配恳求原谅这一说。ps这样一联系觉得Ed和Niko人设有点像）。最后Ed愿意和她重新开始当然是意料之中，虽然他坐着开始说我们结婚的时候根本不知道自己的诺言是什么意思巴拉巴拉的时候，我内心有种期待+恐惧，也许Ed终于要在性别刻板印象语境下"man up"一次了：他不原谅，Madeline（女性）要为自己的行为付出代价，他不会出轨报复，他只是不想再相信她了。但是他们最终的结局，是美的，是充满希望的，是把人设都拉回来的（Madeline因为童年的原因极其重视家庭和需要安全感，所以虽然她之前很不负责任，她全力去挽回那段关系；Ed即使偶尔觊觎别的女性偶尔mean经常想和Nathan干架，他还是一个善良的人），是能提升这7集他们不温不火（甚至有点烦人和拖沓）的努力修补+互相伤害的，不然还不如把戏份让给别人……最后的海滩婚礼真的美好的不像话。话说Abigail到底上不上大学这个怎么没交代了？！也许经历了这么多事情以后，Madeline会放手尊重女儿的意愿的吧。全季最像上季超级Madeline的Madeline的Madeline（嗯，没有打错）是E06她气急了对Bonnie脱口而出“you pushed him”和这次幻想盛大的海边结婚派对，她突然又活了起来，一扫整季忧郁、歉疚、濒临崩溃的状态（Reese的表演还是有层次的），非常活泼，像S1非要组织冰雪奇缘trip的那个Madeline，被Ed无情cut掉以后乖乖地说：那也很好。太可爱了！啊！太可爱了！！！

再来说一下案子吧。看的过程中，我非常失望（疑惑）Mary Louise没有继续借着上庭机会去追究Perry之死的真正原因，她和女警官（Detective Quinlan）私下看录像那么多次，她和每一个人为敌，去激怒去挑衅就是为了加速她们的崩溃，她费尽心思把Celeste弄上法庭，真的不是为了调查案子吗？真的只是为了双胞胎的抚养权？啊？！你上集都那么牵强让律师发问了（虽然被法官overruled了），还搞了个模拟动画，你这集就啥也不说了？这一切都不成立啊！前后不一致啊！这鸡飞狗跳了一整季是为了啥啊？法庭戏无敌精彩没错，看她呛大家很带感没错，然后呢？我之前自己设想的她也是被家暴/受过创伤的，但是因为人性中某种微妙的特性她选择站在这些受害者的反面去再次攻击她们，直到最后，她与Celeste达成和解，像S1那群干架的女人一样握手言和真正成为家人。但是！她完全能体会Celeste的痛苦和挣扎没有发生，她替自己儿子对两位女性道歉不够明显，她承认Perry的缺陷并看到自己抚养Perry的过程中犯下的过错，没有发生！以上是我第一次看完的感觉，但是再看一遍，再细细琢磨一次梅姨在庭上庭下的表演，我和自己（某种程度上）和解了。

首先，这一集的法庭戏完全就是E06的反面，一个上一集崩溃，一个这一集崩溃。在Celeste回忆Perry跟她讲述童年的被母亲精神虐待的创伤的时候，我就猜到她考虑要用这个来诘问婆婆，但是我以为，她会在深思熟虑以后放弃，毕竟她知道那种痛。都是受苦的女性，相煎何太急啊。Celeste针对她害死Raymond这个巨大的创伤进行攻击，我不得不说，非常有效，非常狠。梅姨哭得我心都碎了。我相信Celeste不是这样的人，要不是她已经desperate了，要不是Mary Louise先使的雇佣私人侦探这种阴招，她绝对不会对婆婆下此毒手。她在法庭上那么火力全开，我认为有一部分原因是她把常年被Perry家暴+给儿子们造成了恶劣的影响（某种程度上）迁怒于Mary Louise，毕竟——就像我之前说的——Perry已经死透了，她不能把他揪出来问，你为什么出轨，你为什么强奸Jane，你为什么这么多年这样对我，你知道你对儿子们造成了怎样的伤害了吗？！她能做的，只有对着恶婆婆人设的Mary Louise撒撒气，自己和自己和解，然后尽量把伤害降到最小。特别是，经过了E06，她变狠了，因为她知道，如果她不强硬，如果她还对Mary Louise怀有善心和爱戴，她就会失去孩子，她不能抱着侥幸心理（如果失去孩子，她绝对会崩溃）。Celeste在法庭上的样子，真的是光芒四射，这就完全印证了Jane在E01在水族馆说的，母章鱼是凶狠残忍的，漂亮的动物往往是非常危险的。Celeste是最好的证明。她之前作为妻子/爱人，是一个弱势的、受家暴的对象，她作为一个母亲/一个反抗太迟的受害者，是强势的，是不择手段的，是被逼出来的。是另一个女性激发出了她最厉害的自己。老实说，我是一直半只脚站在Mary Louise那边的（有部分原因是太喜欢梅姨），看着她伤口被解开我难过的要死。她再嘴贱再阴险，她还是那个失去了丈夫、相继失去了两个孩子的妈妈啊！天啊！谁能想象她的痛苦！她在判决前夜来Celeste家里说“我希望你永远都不要像我一样体会到白发人送黑发人的痛苦”，我泪流不止。

这场关键的戏，我不太满意的剪辑有两个。一个是Celeste放完录像。大家都被Perry的残暴吓蒙了，观众（屏幕内外）无论怎样对Perry还有一点善良的期望都被完全击碎。当时我心里真的百感交集，为Celeste会稳赢官司感到高兴，为一个母亲要亲眼目睹自己养出来的儿子对另一个女性实施暴力感到深深的痛苦和同情，为双胞胎不知道多少次目睹母亲被痛打的场景还拍下来，他们的疑惑、恐惧、愤怒、纠结感到心疼万分，对Madeline和其他自以为熟悉和了解Celeste的人会感到的自责、被欺骗和震惊感同身受。即使作为我们观众作为上帝在S1早已知道他下手多狠，那个放视频的方式让我们都重新、重头体会了一次。但是！就在这饱满的情绪快要溢出来的时候，居然马上切到Celeste和Madeline休庭后在车上谈心的镜头，我当时就感觉，被人当胸敲了一拳差点没喘上气：这里我多想看到Mary Louise的反应啊！多给几个法庭上的镜头让我缓一缓啊！或者Celeste痛又要忍着（因为她现在是叙事者，是律师，不是受害者；她不能哭哭啼啼，不能软弱，她要用严谨、理智、斩钉截铁的语言来说服法官）的纠结表情也好啊！虽说她们聊天引出的Celeste开始怀疑她没有保护好孩子们让她动摇非常感人，但是……啊啊啊。还有一个就是法官判决了大家开始欢呼以后，居然直接切到Zoe难过至极的脸？和Bonnie线切在一起？！好吧我可以理解，这两个都是家暴，也在某种程度上互相解释：Perry死了死前也没机会忏悔，而Elisabeth还能在最后清醒之时和Bonnie说对不起；两边都是三个辈分的互动，Celeste抱孩子、Bonnie抱Skye，Celeste让双胞胎去抱奶奶（这里我爆哭，啊啊啊啊），Skye抱外公……然而，又一次被当胸锤一拳的感觉真不好受啊……就不能让我为Celeste开心一会儿吗！就不能给一个近景镜头看下Mary Louise什么反应吗？！

不得不提的是，当Mary Louise斩钉截铁地说：“Perry才是受害者”的时候，我的反应和Jane一模一样。到底是什么样扭曲的爱和仇恨，会让一个女人无视/粉饰自己儿子的行为到那种程度啊？好在很快，Celeste用铁证打她脸。Celeste放完视频啪的一下把遥控器放下然后缓缓又坚定不移向证人席走去的样子，帅我一脸血！！综合来看，Mary Louise是整件事情最大的输家，对于她把Perry养成了那样一个恶人这件事，她应该确实是不知道实情的；Celeste和双胞胎受到的伤害，Jane真的被强奸，她也是（因为她拒绝相信而）被蒙在鼓里的。而且如果我是她，我怕也是不能接受自己儿子都已经死了，还在不停有人跟她update他的恶劣程度。她不会轻易接受，所以她要做那个恶人，因为她在这件事里，的确不是无辜的，她的反抗是某种程度上的自保。无论程度轻重，Perry五岁时受到的创伤，一定和他后来成为abuser和rapist有关，她养育他的方式亦然。我不知道她到底有没有打过Perry，如果有，她就是撒谎的那个人；如果没有，她会更痛苦，因为她发现自己儿子这样对Celeste撒谎、给她泼黑水，他一定也恨她不轻。她请求原谅，她在最终判决时站起来的道歉，和她说她为自己的儿子感到羞耻非常有力，相比之下，就显得她对抚养权的坚持非常无力（不过她也不能说”好的我放弃”，是吧？）。她说I had no idea，和Madeline说的一字不差。也许只要Celeste当时和人——任何人——说了，事情就不会到现在的地步啊。我想（我只能这样自己说服自己了！），是因为她慢慢意识到自己是恶的源头，Perry无论是谁杀的，他都是该死的（天啊，我无法想象这个事实会对一个母亲造成多大的伤害……），所以再去追究他的死因好像也没有必要了。也许吧，让Bonnie去自首真的是最懒政的处理方式了。整两季最大的谎言就这样被轻飘飘结束了，嗯……

最后我还想提一点，Mary Louise还说，因为Celeste和Perry扭曲的关系还和性有关，她心里一定是有问题的，所以Celeste也是共犯。那一刻，我第一反应是冲进屏幕里揍她一拳，第二反应是，我这已经长得跟裹脚布一样的影评从第一集开始起对了名字：《谎言继续，她说她也是共犯》。我最初指的是Jane说自己，她（愚蠢的）觉得是自己最初明知道Perry有家室还跟他去旅馆，没想到到E07，官方还给了我另一个解读：Mary Louise说，Celeste也是家暴的共犯。这不是没来由的，Mary Louise一整季都是这么认为的，她轻佻的评判他们性生活的语气，她认为Celeste目前还不能照顾好孩子因为她unwell的最重要证据都来自于这里，而且事情发展到当下，那已经是她唯一的武器了，也可能是她唯一一个能坚信的、还不会对他的儿子不利的东西了（毕竟她之前那么希望Perry不是她们说的那个样子，结果……），她不得不拿出来用。其实Celeste自己，她也这样想过，她跟Madeline在S1喝红酒的时候就轻描淡写说过；她S2虽然坚持说自己是一个好妈妈（事实上她当然是的），但是好几次当她从床上醒来，看着自己手上的伤，想起昨夜又和什么陌生男人发生粗暴性爱的时候，她是迷茫的，害怕的，后悔的，她怕自己没法从之前扭曲的关系里走出来。但是，Celeste不是共犯。Jane更不是。如果说这里有什么人可以算是共犯的话，只有Mary Louise，她是Perry暴行的共犯，她是从犯，她——如果我们把时间线拉很长来看——甚至是主犯。

感觉还有能写的，但是我已经被剧终集抽干了。下一个周一我会非常难过，Fleabag和Killing Eve结束以后我想着还有BLL，现在也没有了。下半年还能看什么啊。

【7.22 综合看整个S2，有很多个比S1欠缺的地方，但是对于女性的多面性，挖得却是比第一季深的。看短评有朋友说这季是1v5的战争，而不像上季大混战。确实，没有了悬疑，抓人程度上完全无法与S1抗衡，但是“把观众吸引过来”并不是S2的目的，剧的知名度已经打出去了，奖已经拿到手软了，卡司已经豪华到瞎眼了，她们要做的其实是讲一个严肃的故事，而不是引人入胜的故事。在油管搜BLL按热度排序，除了trailer就是Perry和Celeste的剪辑，谁敢说他们的关系不性感呢？谁敢说S1大尺度片段不好看呢？Nicole那么美Alexander那么帅，喜欢他们是无罪的，但是在抛去了这些（当然还包括，这些演员们的大小奖项，但是这点很难在潜意识里也做到，反正我做不到）以后，还能讲述一个耐听（而不是中听）好故事，就更难了。S1我最喜欢的是其他家长的吐槽弹幕式旁白，真的是天才，S2要把这么多创伤（金钱、暴力、婚姻、出轨、性侵、欺骗）全部揭开来狠命说，还能不混乱、不刻意，其实是很难的。我很高兴看到最后没有给我一种：就是一个trauma造成了另一个trauma，所以一切的罪都是有原罪的，一切的错都是能找到原因的，“这不是我的错，是我的生活太操蛋了啊！”。也许现实是这样，但是至少剧集里，主创没有去强调这件事（虽然我自己分析的时候好像是这样走的…），而是给出了一个信息：每个人都要为自己的混蛋/错误/毛病负责，也许可以从成长期追根溯源，但是那不是借口：无论生活对你做了什么，你都不能以眼还眼，更不能用过去的fucked up life来justify现在的困境。Jane和Celeste做得很好，她们尽量保护孩子；Madeline明显受到父母婚姻和上一段婚姻的创伤，但是S2她那么那么努力要做更好，好到让我觉得有些OOC；Renata开始对Gordon那么生气，因为她不想Amabella有她那么穷苦（…）的童年，但是后来，当她已经失去了一切，不仅是钱，还有丈夫，她整个婚姻都建立在谎言之上，她抱着女儿说，一切都会好的：钱可以再赚，只要她还是Renata，男人傻逼又有什么关系，谁需要他们了？！Jane的创伤，她最终克服了（突然想起S101她和妈妈打电话，既然她第一个告诉的人是Madeline，她家人这么多年不会很疑惑这个孩子从哪里来的吗？不过现在这事情肯定会传出去）；Bonnie的创伤其实是这季全新的东西，也是花了N重笔墨去讲的东西，然而恕我直言，我没有被说服，除了她念日记的自白让我落泪以外，我只是把她和母亲的问题的戏份视为Celeste和Mary Louise故事线给我震撼的缓冲。拍她迷茫无措痛苦的脸的时间实在是太多了，由于我个人经历所限，我又不是很能理解童年的阴影给她造成的困扰。Perry的暴力倾向，也许最初是来自于目睹了兄弟的死和被母亲不断灌输的愧疚感，但是，这不是他能逃脱制裁的借口。无论曾经受到过什么伤害，都不能以此为挡箭牌去伤害别人，还要求别人的理解和安慰。

简而言之，可以同情，不能原谅。】

E06 bad mother

平淡了几集，终于爆发了。看完就嗷嗷嗷叫，不敢看下集预告。Celeste要自己出手真的啊啊啊太棒了。S1我最喜欢的一幕就是Celeste和Madeline在车上谈心，Madeline说：你会再次成为律师的。这一季，Madeline和Jane都有了新的工作，但是Celeste却old life/trauma缠身根本无从逃脱。终于，在S2的最后一集我们可以见到Celeste做律师的样子了！而且还是怼evil mother in law... Is there anything better?! 她一定会赢的。

多少人我一样，完全相信了Celeste在Perry之后没有和别的男性发生性关系（看到04的那个男人的时候是非常惊讶的），但是显然，我们就像咨询师一样，被叙事蒙在鼓里。Celeste说她不好意思和咨询师坦白（甚至超过了朋友发现时她的羞耻程度），因为她desperately希望在她眼里看到她的进步，我现在明白了，Celeste最感到羞耻的是她和Perry病态的关系，对暴力的痛恨却忍受，以及隐隐的上瘾，全部都在法庭上被揭开来鞭策了。Perry自然是最罪该万死的人物，无奈他已经死了，不能再拉出来鞭尸，所以受苦的就是Celeste。Mary Louise一直是因为Perry的死而难过，她从来没有表现出“天啊，原来我儿子是个混蛋，我要崩溃了”这一点，我希望最后一集可以圆回来，不然这个personality gap我不能接受。说回心理治疗，咨询师建议她去date别的男性，是想让她走出来，但是我们现在知道，Celeste和那么多男人发生一夜情，都是为了能更清楚想起Perry，怀念和他的关系。所以她羞耻，所以她宁可撒谎，因为这个progress，比没有还糟糕。

Mary Louise可真是个厉害人物啊，Jane来帮Celeste说话的时候，说我们都在生活中挣扎，她那一回嘴“你也在挣扎吗，Jane?”，我真的为Ziggy的抚养权和Jane能否真正走出阴影捏把汗，但是我相信，最终第一个崩溃的不是她（如果她在门外嘶吼我恨不得能杀了他不算崩溃的话……我感觉Mary Louise如果需要，肯定会拿这个做文章，毕竟她都雇佣私人侦探查Celeste的事情了）。在法庭上，镜头给的远，看不太清楚律师发问和Celeste回答时她的反应，但是非常明显她不是after抚养权，而是真相。

我之前的很多理解的点是错的，比如Celeste身上的伤不是自己弄的，而是暴力的一夜情弄出的。 原来Jane的小男友是被叫去问问题的啊，我还以为她有多爱Jane要为她维权呢。Jane冲进他家梨花带雨的样子真的是全剧最美最有震撼力一个镜头之一。当然这集50%的掌声送给Renata，送给Laura Dern，她在车坐上咬牙切齿吼Gordon的那种爆发力，我，五体投地。自己人生中又何尝不是有这种每一个细胞都像原子弹一样爆炸，却只能完好无损活着的绝望感呢？Gordon可真是懦弱的loser，绝了，第一季还是个很会和女儿沟通的善解人意的爸爸呢。这季结束估计离婚吧，Renata和Celeste不一样，她不会再忍受了。后劲很足的还有就是Bonnie对Madeline说，it's getting to you, isn't it? 我第一集看完就说过，相比而言，Perry之死对Madeline的影响最小，她S12都在struggle她该死的出轨问题，但是现在，为了赢回Ed的信任，她发现谎言很沉重了，甚至想要打破诺言去坦白（然后她去找Renata说了，很明显被骂了一顿。最开始出要说谎的也是她，真的第一个想要confess的也是她。这个女人的个性太有意思了）。她穿着婚纱跳舞的样子真可爱，Chloe也真的是她的孩子啊。这部剧里大人都太fucked up的时候，我们只能从孩子身上猜想他们年轻时候纯粹可爱的一面了。不过Ed和Tori什么情况，恶心死人了。我觉得编剧可能是想通过Ed最终拒绝了Tori，保持了忠诚善良和大度来修复他崩了半季的形象吧。

看完一遍奇妙的记忆点不吐不快，现在感觉心里宽一点了。来重新拖一遍吧。Bad mother，最明显直接被叙事往Celeste身上带，带男人回家，打孩子打婆婆，Perry在的时候没有保护好孩子导致孩子的暴力倾向。官方反讽似的荡妇羞辱，不得不说，非常有力量。整个叙事结构都在把罪往Celeste头上压，下一集她将它们全部甩掉的时候肯定非常有力量。我还是希望季终Mary Louise能站在女性这个大群体这边。但其实本集真正的bad mother，应该是Elisabeth。Bonnie念日记对剧情的推动作用当然是很好的，毕竟我实在是不太喜欢之前蒙太奇的剪辑，用了好几集我才搞清楚不是父亲施暴而是母亲。她的生活也全是lie啊，她不爱Nathan（Nathan好惨……），只是为了逃避。她推Perry的时候是想着推妈妈，人果然只能在自己的故事里哭泣。Elisabeth的眼泪啊，是说明她一直在装昏迷，还是Bonnie已经触及了本该无反应的情感部分？

2-6集一共5集，每一集开头聚焦犯罪现场的一个女人。和上一季背景调查的感觉一脉相承。Celeste的律师什么情况，怕不是Mary Louis雇佣的间谍吧？！去法庭路上Renata的走路姿势真是太牛逼太展现人物个性了，而且她真的很可爱，每个人的天都要塌了她还在生气这种每次过安检报警器都响的事情。

Nicole在法庭上的演技惊人，诘问她的律师Denis O'Hare（在《傲骨贤妻》里就经常演法官）也非常牛逼。再看一遍才联系起来，Mary Louise真的是，有备而来。她是知道了Celeste带人回家，挑中了时间带双胞胎进Celeste房间的！真的太贱了啊，之前口口声声为孩子好全部都是假的。她先赢取了3个孙子的信任，Josh跟她说了妈妈带男人回家的事情，Ziggy说了Jane有枪……啊啊，这个女人太酷了，难怪梅姨会想演（不知道她自己加成多少）。

有点看不清楚Celeste喝完酒环顾房间的性爱片段闪回是和谁，第一个和Perry很明显，234都不能确定。看Celeste化妆真爽，可能是小时候玩美女换装类似的感觉，也可能是，这次终于不是给自己涂遮瑕掩盖家暴了，而是为了去赢，去争抚养权。“When I was happy I stayed because I was happy, when I was depressed I stayed because I was depressed. ”So true. 我们的生活都是如此：糟糕的时候，因为难过而不想去改变。开心的时候就满足于现状。Mary Louise最后那个小表情啊啊啊，下集精彩了，两个我最喜欢的女演员飙戏。

---------------------------------------------------------1-5集

【7/6更新 第五集马上要出了，可以稍微对比一下12季了。叙事结构上，第一季完虐第二季（或者可以说完虐99%的电视剧和90%的电影吧），讲证人的随意猜测和恶意吐槽作为旁白把案件往各个方向拉扯的手法妙不可言，好像观众都到了那个看似阳光灿烂实则恶臭毒辣的小镇，作为这些很mean很mean的学生家长看这几位女人吵来吵去，事不关己又津津有味，像用了华为P30偷看Celeste和Perry火辣又令人揪心的家务事。但是第二季只是平铺直述，两条线：1. 所有人都有创伤，但是how and why，以及是否能被被治愈/平复。2. 最大的谎言：Perry之死的真相能不能浮出水面，由谁，如何，结果又怎样。失望吗？算不上。如果剧组愿意，大可以选一个酷炫/有效程度相当的叙事结构，毕竟他们资源、资金、关注度一个都不缺，连电视剧往往缺的准备时间和用心程度我看来也是相当充裕的，为什么不呢？我就想问，为什么要呢？不能就好好讲一个故事吗。上一季是披着悬疑剧外衣的，我想剧组也许是有信心的，他们有很好的故事内涵（光是深挖这些女性的trauma就真的够好看了），不再需要凶杀、争锋、色相来吸引眼球了。也许我是错的，等季末再来写一次吧。】

E01

先扯一点有的没的。2017年的是女性主导、女性视角、女性主演的影视作品的大年，《大小谎言》第一季揽获金球奖和黄金时段艾美奖最佳迷你剧/电视电影，《使女的故事》第一季同样包揽两项最佳剧情类剧集，主演Nicole Kidman和Elisabeth Moss分获两项最佳女主角。电影类里，Frances McDormand（2014年曾主演并参与制作《奥丽芙·基特里奇》，是豆瓣评分最高的迷你剧之一）主演的《三块广告牌》包揽金球奖最佳影片和奥斯卡最佳影片（提名），她本人更是直接斩获两项最佳女主角。这一列举就能发现，这几部作品都着眼于女性愤怒（female anger），巧合吗？不。大小屏幕其实已经等待了太久。我们需要更多好的关于女性、为了女性的故事，而女性自然比男性更擅长写女性（或者说，一样擅长），只是导演、编剧、制片人和其他能决定拍什么、怎么拍的位置已经被男性霸占太久，女演员过去也并没有多少复杂、丰满、难度高的女性角色可以扮演，但是这已经是过去式了：薪酬平等运动、影视圈可贵的womanhood（有一定决定权的女演员或导演编剧制片人，会有意识为女性创造就业机会，会书写或者发掘更多女性为主角的作品）以及更多类似《大小谎言》剧集的成功会加快这个趋势（就看这一年：《杀死伊芙》、《傲骨之战》、《绅士杰克》、《伦敦生活》、《名姝》、《了不起的麦瑟尔夫人》…）。我们真的已经受够了男性视角下的世界。

《大小谎言》本不会有第二季。“梅姨”Meryl Streep在看完第一季后和Reese Witherspoon打电话，表示如果他们愿意拍第二季的话，她愿意加盟。加之粉丝的期待，剧组决定再续写这个故事，而因为Nicole的档期太满，本季隔了两年才拍摄制作完成。（跑题一下，Reese是电视剧出现并成功最功不可没的人之一，是她很早读过原著，她去找好朋友Nicole问她愿不愿意演Celeste和共同担任执行制片。她不仅仅是一位女演员，她还是去一步一步推动这件事的人。Nicole领奖的时候也说，"This is for us, and when I say us I mean Reese and me.（大意）" 她得的奖是她们两个的）说实话，我相当害怕狗尾续貂。S1故事叙事技巧太好，演技太出众，故事太吸引人。何况在拍摄第一季的时候，大家都认为已经是个closed story了，我也同意，停在那里就好了。新一季宣传期间我看了很多采访，我不自觉地在主创的口气中找续集会flop的哪怕一点点可能性，当主演在好几个采访里都表示"We have Meryl! "的时候我不禁心惊，我怕这季会是用名演员和首季的好口碑掩盖烂尾故事的一季。好在S2E1一出，我终于放下了心。

Zoë Kravitz曾经说过，她有点失望Bonnie童年被家暴的阴影没有在S1中被展现，这让她最后出手杀死Perry失去了大部分的冲击力。S2她第一个出场，可以想象，这一季Bonnie的会是上一季的Jane的角色，是过去阴影+现实伤痛。很显然，“Monterey Five”几个女人都被上一季结局不同程度影响和控制着（最深的自然还是Celeste和Bonnie），但每个人还都有自己别的伤口，新一季也一定不会只是围绕着过去的凶杀案展开。

Celeste从噩梦中醒来（她睡在了Josh和Max的床上，显然已经无法分辨是谁给予谁安慰了），睁开眼看见的是Perry的母亲，一个就目前看来并不知道Perry真正人格的深爱儿子的妈妈。一位男性退场（Perry的演员Alexander曾开玩笑说S2他会饰演Perry的twin sister），一位显然更加强势的女性，一位母亲，登场了。护子的母亲是极其强大而不妥协的，这点我们心知肚明，毕竟上一季都是这闹得。于是，第二季的故事里就有了6对母亲-孩子的关系。E1里我最喜欢的是Mary Louise、Celeste和双胞胎同桌吃饭的几分钟，她的尖叫令我起鸡皮疙瘩，她那种失去孩子的悲痛和被蒙在鼓里的愤怒有震撼人心的力量，她告诉孩子，你们有权利生气，你们应该生气。Meryl展现出来的female rage不仅有破坏性的爆发力，还有令人绝望的窒息感。也许很多人和我一样，在上一季极其同情C，所以我们自动会站在C（或者说五人组）那边，希望真相不要曝光，希望几位母亲还有孩子能尽快走出来，不要再有人受伤害，因为我们清楚真相（or do we?），所以觉得息事宁人是最好的方法。但是站在Mary Louise/双胞胎的角度，儿子/父亲是莫名其妙就死了的，还有重重谎言和隐瞒。Perry是好爸爸，一定也是好儿子（不过我其实有些期待母亲是知道Perry的黑暗面，而正因此，她的保护、她站在加害者那一边才更有张力）。Mary Louise不仅仅是奶奶的角色，更是作为父亲的替代品（她对双胞胎有着和父亲类似的权威，孩子们言听必从）。

Madeline的戏我没有很大感觉。她开始卖房子（太好笑了哈哈哈，莫名符合人设），对Abigail还是非常manipulative（那个脱口而出的"I don't care about fucking homeless people. "然后又改口真是笑死，花式黑白人中产？），对Nathan依然粗暴，面对Mary Louise的挑衅又被引爆了，她似乎一点都没变。但是Ed碰到Troy预示着她的出轨一定会被曝光（虽然可能Ed早就知道了），她第一集好像最风光最平静（Jane是最无忧无虑的，但是感觉久不了，Ziggy又变帅了！），之后感觉会很惨…Monterey Five（这个词真的好mean，但是暂时找不到更简单的指她们的方法）里，受到霸凌事件和Perry之死影响最小的是她，她和她的家庭没有直接受害/加害。她的烦恼主要来源于做全职妈妈的焦虑、婚姻危机、不知道如何和青春期女儿沟通以及和Renata的争霸，她就像一个在故事中心看起来最involved但其实是最不involved的人。

Jane和Celeste的对话妙极了。Jane认为“我也有罪，我是共犯”这点我之前从没想过。我不记得S1她有没有说过/展示过Perry强奸她的时候是已婚的，但是E1引出了，所以孩子有同一位爸爸的两位妈妈进行了一场类似于“我不是完美受害者”的对话。我不太理解的是最开头的Perry陪着在医院的Celeste时脸上有口子的闪回是什么意思，是Celeste的她对他拳打脚踢的想象/梦，还是真实发生过的，也就是说在Celeste最困难的怀孕时期，他强奸女人（这样的话脸上的伤口应该是Jane反击的时候造成的？），他出轨，他并不是C上一季对咨询师说的he was always by my side。我不清楚这一季是不是还要再reveal Perry更多的坏。Celeste很想念Perry，想念他们的性和爱，不出意外，她始终无法摆脱她也有罪的想法。看下一集她怎么跟婆婆解释fucking kill you吧。

不够吸引人的情节我觉得有：Ed和Nathan的争执（可能S1里他们互相威胁太妙了，而且我不能理解Nathan为什么找Ed来帮助他老婆）、Jane和潜在男友？的对话、Renata给新老师下马威（她晃来晃去的肢体动作让我看着有点不舒服，但目的可能就是为了让观众不舒服）。

E02

一整集都hold着半口气动都不敢动，片尾曲Ed去年在Gala上的The Wonder of You一下像针扎破满气的气球，又像直接抽掉了我的脊椎，整个人软到地板上。这几个月听TWOY至少50遍了。这集真是reveal the truth的一集。即使片名是大小谎言，没有这50分钟给我的“天啊怎么还有事要完？！”的持续折磨，我都没有意识到这个小镇有这么多、这么多的谎言。这个过程甚至有点过了。

开头Celeste眼妆晕了在魂不守舍开车，不断闪回（如果我没看错的话）和人车震的画面，我还以为这是她听了咨询师的建议去date someone else以后发生的，她觉得背叛了Perry，感觉歉疚，无法专心。上一集Mary Louise是evil mother-in-law，这集我似乎开始喜欢她了：在妈妈还自顾不暇的时候，是grandma作为双胞胎强有力的支柱，保护他们，照顾他们。Max对妈妈说fuck off，Celeste把他一把推开说you will not become like him的时候声音变得很凶狠，我觉得有些出戏，好像Nicole的演技有些刻意一样，但仔细看一两遍又非常喜欢。Celeste说我当时就应该报警的时候，想的可能不是自己这么多年来的疼痛和恐惧，不是Perry的惨死，Mary Louise的丧子，而是能给双胞胎健康的成长环境吧。

Chloe贡献了本集唯一笑点，can I have my phone back? 秘密因为孩子overhear然后传开的这个设计我其实不是很喜欢，偶然性太强（但是有朋友说的也对，如果这个秘密要通过孩子传出去，那只能是Chloe无疑了，有其母必有其女hhh），我作为观众没有做好准备，还在睡梦里被打了一拳然后直接拎起来的感觉，而且Jane被强奸生下Ziggy这个（我觉得可以算是全剧最大的）秘密，在上一季结尾才透露，并且是给了观众2年的时间消化。可E02里，Mary Louise听到Perry的真正人格以后没有足够惊讶，也没有激烈反驳，还对Jane进行受害者谴责，末了居然说要去报警，因为她还是想知道真相。我不太理解，难道是她作为一个母亲，把“找出谁是杀了我儿子的凶手”看得比“我原来从来没有真正了解过我儿子”来得紧急？Jane和Ziggy对话的方式我非常欣赏，她哭得我心都碎了，对于她来说真的是nightmare never ends... Ziggy是整个故事里最无辜、最温柔善良的孩子了，他有权利知道真相，而且我相信他可以健康长大，成为妈妈的骄傲。

然后镜头一转是生活急转直下的Madeline在海边喝酒。如果Ed真的不打算原谅她，这就是她第二次失败的婚姻了。Ed轻声细语说we are done的时候我才意识到“自己梦中情人婚内出轨而且一直隐瞒”对这个好脾气、稳重的男人的伤害会有多深（我之前似乎没有站在这几个丈夫的角度上考虑过），但是整件事又是太快揭露，又是不小心听到，我原本还期待她和Joseph还藕断丝连不清不楚，最后Troy和Ed一起发现（这是不是意味着这季没有Santiago Cabrera了？！）。Madeline的辩解在任何人听来都觉得无力，她终于要为自己的轻率付出代价了。这也就应了之前Mary Louise和Celeste说的：她也许不是个好人。（但其实Madeline是跟Celeste坦白过的，Celeste似乎没有judge…？）

Renata的线，又是一个reveal过去的创伤的过程。她童年是苦过来的，她斩钉截铁的I will not not be rich again听来又讽刺又可笑，她对丈夫的罪行会夺走她富裕生活的可能的恐惧是那么真实，真实到让人心疼。Renata个性鲜明强势，假设她嫁给Perry或者Gordon也是一个施暴者，她一定会选择反抗并逃离这可怕的婚姻。Celeste和她一样聪明能干，她却经受了家暴和放弃职业之苦，现在还在自我谴责。这和她的家庭有很大的关系，独女，母亲去世，和父亲关系冷漠，Perry说如果我们在一起，你只会是我一个人的，也许对于Celeste来说，这也是她想要的，或者她并没有别的选择。这也是友情为何对她如此重要，如果不是Madeline，她不会坚持那么多年也不一定。（话说回来，这几个女人的关系好迷，Renata崩溃为啥要找Madeline谈心？就算womanhood bonding也不至于这样吧…）

Bonnie的线神神叨叨的。这样看来她童年受到的创伤应该是来自妈妈的精神虐待（掌控）而非我之前猜测的父亲的暴行？（但是看了第一集评论，其实应该是父亲对母亲的家暴。饭桌上真的完全看不出来啊，果然恶棍都是隐藏很深…呼应Perry了）还不能确定。有一个能幻视的老妈能解释为啥Bonnie和Monterey其他主妇完全不同。可能是因为站Madeline，一直不喜欢Nathan，软弱、两面三刀的男人，所以当Bonnie妈妈说你来到Monterey嫁给Nathan是因为你想要逃离的时候我还挺高兴的：他俩不是真爱、Bonnie是另有企图。母亲明显知道Bonnie对过去的躲藏和现在如出一辙。而且就像她和Madeline说的，她们撒的谎，一重又一重的慌，最后是会追上来抓住他们的。

E03

其实一出就看完了，但是没什么很出彩的记忆点，也就懒得写。看E4之前又重温了一次，确实是不温不火的一集，期待后半季能有更多惊喜吧，本集做的很多是铺垫的事情，比如Mary Louise给警官施压、给Renata下马威、Madeline发现Ed和Bonnie的谈话、气候变化问题、Renata两口子的互相撤下面具等等，看来都有些无用，但是之后肯定（或者说希望）会交织起来。一下就能get到的部分有：Madeline和Celeste在车上谈心（那个you would have saved me很戳，之前就猜到这季一定会说到Celeste和最好的朋友都隐瞒了被家暴的这件事，正如我一位朋友形容的：Why are you so deep? I don't feel like I have ever known you, and that hurts. ），心理医生点出Perry是Celeste的毒品（她把自己弄伤这一点真的很病态了，也许这一季除了疗伤，还有是要点出Celeste能和Perry相爱并且坚持这么长时间，不只是为了爱情，不只是为了孩子，而是因为她需要他，需要他家暴她？），Jane对于男性亲密动作的躲闪，以及那一瞬间后面闪过的公交车（death wish的具象化？），Jane和Mary Louis谈心，说起Perry（很期待后面剧集对M有个具体而可以信服的解释，我还是希望她能站在受害者这一边考虑事情，无论是Jane还是Celeste）。最感人的大概是Mary Louise和Ziggy的相认，她手足无措近乎卑微躲在墙边看自己的新孙子的样子太让人心疼了。最后几幕其实展现了，Celeste走不出来，Madeline情况越来越糟，Jane慢慢缓解，Bonnie开始打开心房（至少向观众，开始回忆了，或者展示回忆），Renata婚姻危机+1（我觉得Gordon演的非常好，活脱脱一个强势妻子阴影下loser男的形象，Renata在医院禁止他和女儿说话真的看了让人捏拳头想揍她……他只能喝着酒在他的玩具房里解脱。但是他引出来的Renata的高墙还是有点牵强，或者说太typical business woman stereotype/shaming了？），而Mary Louise，她还要一个人继续她的战斗。现在只有她还不断在强化Perry的好，而在观众心里，他早就已经是家暴男+强奸犯+出轨者三罪加身的恶人了。也许从母亲的视角会给我们一个答案，为什么他会变成这样，也许也是原生家庭造成的呢，就像其他所有人，所有人，所有人一样。（对，想起来Madeline目睹父亲出轨的童年创伤，这剧里每个人都是so fucked up啊……）

E04 She knows

看完又是一脸懵逼，第一次有种：这就结束了？！的感觉。已经只剩三集了啊，故事能不能讲得完（讲得好）真是个问题。可能之前都会直接跳过片头曲，都没有注意每集的名字。She knows. 太多的she了，指的是谁呢？也许是Mary Louise和警官，女人的第六感告诉她们杀死Perry的是Bonnie；也许是Celeste知道了自己的暴力/受虐倾向没有随着Perry的死而消失；也许是Mary Louise心底里其实已经被convinced，Perry是个强奸犯和家暴男，而两位女性都是受害者，她应该站在她们这一边；也许是Elisabeth（Bonnie母亲）知道了Bonnie的心结来源；也许是Jane确定她真的不能move on。

Madeline和Renata的友情真的是看了好笑，两个人都是不示弱的直言直语派，在天台抽烟聊天的时候Renata脱口而出的men, they cheat on us... Madeline: you know you said that out loud, right? 绝大部分时候，把男性和女性/丈夫和妻子/男朋友和女朋友对立都是愚蠢的，因为哪种性别都会撒谎、离开、偷情、冷漠，都会疯狂、浪漫、冲动、长情。

Celeste这一巴掌摔得，该摔（虽然我不知道是被戳到Perry可能经常性出轨/伤害别的女性的痛处，还是Mary Louise在不停地入侵她和她的女伴们已经岌岌可危被谎言包裹的生活），我不觉得爽（不像Fleabag105里Fleabag推继母那种！），因为我总是相信Mary Louise是在假装，假装她还不确定，假装她是护着儿子的，我期待在剧集末尾，她会卸下她的恶毒，毕竟她也是痛过来的，Raymond死后她丈夫离开她，她一个人面对了生活的残局。她是这个故事里的坏人，因为她害怕是她的错，造成另一个孩子的死亡（虽然我们并不知道是什么原因），间接造成Perry在没有父亲的环境里长大，她可能的忽略和大意造成Perry的人格养成……她害怕，所以她急于在这些受害者身上找原因，Jane的不端，Celeste的xx（她对暴力的渴求？她的备孕给Perry太多压力？她本身不是个好妻子/好妈妈？），还有在其他3位女性中揪出杀人凶手。她不想承认Perry的恶劣人格，因为错误究根结底很可能在她。但是我相信她还是爱她的3个孙子的，所以她想把孩子从这几位破碎不堪的女性身边带走，以避免发生同样的事情。Foreplay一词出来，毛骨悚然。这个女人厉害。

Renata交婚戒的一幕非常有意思，你搞不清楚她是舍不得这婚姻分崩离析，还是舍不得钻戒代表的价值，以及她即将失去的富裕的old life。这一季，除了Mary Louise大家脾气都好好，Renata虽然不像个头牛一样随时随地与天与地与人斗其乐无穷，但是火烈的性格还是在的。Jane在坦白被性侵的时候，有意说了the man who I thought was sensitive and kind，我觉得她不是为了鞭尸Perry，而是对眼下状况意有所指：你也对我很好，但是我怎么确认你不会对我做同样/类似的事情？

Ed和Bonnie突然的亲近我理解不能，Ed和Nathan的冲突我也实在是懵，男人之间的较劲真的好蠢啊（自打脸，刚才才说性别对立很不妥当的）。最后一幕，是Elisabeth出现了Bonnie投海自尽的幻想/预言吗？

在E5出来前重温一下前4集。第一集题目what have they done? 没什么信息量；第二集tell-tale hearts，不言而喻，Bonnie和Celeste快撑不住了，Madeline的出轨也被曝光了，但是为什么是tale而不是secret/truth呢？而是谎言编织成的……传说？第三集the end of the world，有点名不副实吧，毕竟下一集更fucked up了。老实说我一点都不喜欢连续剧有有信息量的title，将这原本应该是一张白纸的50分钟先画上了一个草稿，观众会不自觉根据那个草稿构建可能发生的剧情。

E05 kill me

结尾我都懵了，这都啥和啥？坑挖了一堆，填的了吗，或者填的好吗？预测一下，Corey向警官说了Jane被Perry强奸的事情，导致整个谎言被拆穿；Bonnie自首，Elisabeth……自杀？！Celeste会赢得监护权，因为她们不需要撒谎了；Ed和Tori那里我真的看不懂什么情况，也许和Tori打一炮就真正原谅Madeline了（Ed不会离开Madeline是肯定的，但是seriously? 要这么cheesy吗？）；Gordon去坐牢，为了保护妻子和女儿富足的生活（法律上这样操作可以的吗？）。

本集迷思：结尾角落的Joseph（我他妈……），Ed的重度OOC（so mean，他和Nathan的冲突真的好像小孩子过家家），Elisabeth说kill me（童年的片段太碎了，无法拼凑出Bonnie的成长环境到底啥情况），为什么Josh要骂妈妈bitch，Nathan为什么要送Bonnie跑步机以及她为什么开心（把她圈在家里就是Nathan这个直男想出来的解决方法了哈哈？），Mary Louise从自家窗台上看过去的那个人是谁。

亮点：Celeste和双胞胎谈心，小宝贝说妈妈我们会保护你的时候我真的哇哇哭了，谁听到这两个还抱着毛绒玩具挤在一张床上睡觉的小男子汉（他俩还真的一直一起睡）说出这么暖心的话还能不动容的……Mary Louise在调停的时候躲闪甚至示弱的眼神（但是这个争抚养权只是幌子吧，为的是调查Perry死的真相），还有她在Renata家字字见血的讽刺；Jane趴在Corey的肩上哭，她受到的创伤谁能懂啊，那可是她的第一次；Monterey five在海滩上说we stick together；Ziggy被欺负双胞胎上去帮忙；Madeline和Ed在车上谈心（两季下来我一直没觉得Reese的演技有多出彩的地方，但是这场戏我被说服了，我真的相信她之后会继续fuck up继续暴躁，但是绝对不会出轨了）；Chloe和爸爸抱抱（孩子都是无辜的小天使啊……）。之前以为一季只有6集，发现还有2集可以看的时候开心了！

女性终归是一种极度爱美的生物，无论处于何种生活境遇，始终不会放弃对于美的追求。当然，个中也包含了对于某些糟糕际遇的掩盖。

凭借 《大小谎言》第一季的戏服设计而斩获艾美奖的Alix Friedberg， 第二季再度回归，透过服装传递演员情绪，收放自如。

在如何用服装将每个角色的内心世界包装得足够饱满这一点上，Alix Friedberg无疑花了心思，色彩、服装材质、细节都处理得入木三分：已获得观众单方面颁发的艾美奖的梅姨，即使沉默，也能觉察出超强气场。语调温柔、言辞刻薄，作为一个丧失儿子的中年大妈应有的悲恸隐忍，全包裹在颈间的Hermès丝巾里（从容不惊）；

梅姨一声吼，压抑全赶走：

梅姨演技爆炸

Celeste维持一贯的优雅，质地柔软的毛衫、有质感的大衣；Renata是一本行走的“成熟职场穿搭”范本，关键词------要有钱；无印花不Madeline、波西米亚Bonnie、休闲Jane……

大概总结一下第二季的

主旨：一本 “生活再垮，也要时髦”的教科

剧更新期间，不定期更各个主角每一集的服装，基本上可以拿来当做职场穿搭参考，美式优雅，你值得拥有。（出场顺序，以本人眼中她们的时髦程度分先后）

Renata Klein：老公再辣鸡，也要穿Gucci

在家拍商业杂志大片，Renata在这个镜头的穿着，对得起这个排场。为了同时展现性感和女性力量，服装设计师Alix Friedberg安排的ROLAND MOURET猩红色闪光材质长裙，配一双Christian Louboutin长靴，把Renata的鲜明个性展现到淋漓尽致了。这是一个绝对压倒性的时髦LOOK，适合骚年们去宴会Party这些大场合借鉴。

ROLAND MOURET，一个擅长玩解构的英国品牌，起初最受欢迎的是大名鼎鼎的Galaxy Dress，修身、方领、肩部折纸解构的经典设计，深受贝嫂等重量级明星的青睐。现在官网还设有这个系列的专区。

最近的风格有所转变，更加摩登，注重女性柔与刚的糅合，随便一件，都既表达了女性的性感，又很powerful，爱了。

ROLAND MOURET

片头那身“很Celeste”，除了十分醒目的鞋子和包包，抢眼红，符合Renata的高调。均来自Valentino。

第二集节奏突然加快，大家的生活发生断崖式改变，对于老公掉链子的Renata Klein来说，濒临破产≠拮据生活随时等待生活的审判，反而变本加厉穿GUCCI，而且是那种Monogram、大大的双Glogo款。双目失明也能嗅到金钱的味道。

顺便示范了一下：臃肿的羽绒服如何变时髦。这身100婚，十足给了糟糕生活一记响彻天际的耳光。

得知老公出事儿时，穿的是王大仁家的粗花呢夹克，平衡了比较硬朗的皮革铅笔裙，又一个一个典型的“成功中年贵妇”LOOK，质感满分。

Alexander Wang粗花呢夹克

第三集Renata这身本人最爱，太A啦，去学校怼老师，回到家怼老公，标配Gucci。金色衬衫尤其好看，复古系带，也有GUCCI味道。Balmain的外套，就是很硬核的啦。

Dolce & Gabbana 的机车皮夹克配豹纹，也是很霸气：

Dolce & Gabbana

居家的时候比较温柔，深蓝色解构迷笛裙，简约不失优雅：

CALVIN KLEIN

Renata老姐姐在第四集里穿了一件跟平时的人设略有反差的GUCCI动物图案毛衣，这件爱了，除了买不起，没其他毛病。

GUCCI

Alexander McQueen的黑色露肩毛衣，又恢复Renata本色，时髦又冷酷的阿姨。

Alexander McQueen

破产还能爱马仕，R姐后台很硬，她整部戏都在向观众传递一个讯息：女性应当独立，随时保持美丽。即使在家，也优雅到爆炸呢，下面这一套就很女Boss。

第六集，R姐又是2个我爱的LOOK。高级灰菱格纹毛衣，前短后长+袖子镂空设计，光看一眼就能想到N个时髦的搭配方式了。

还有黑白撞色连衣裙，完全可以穿去晚宴去蹦迪去撒欢。R姐配爱马仕手圈，升级了这一身的看点和价值。给R姐100分不过分。

最后一集的法庭戏，R姐穿了个粉色上衣。下摆特别，裙摆样式，一丢丢少女感。

PROENZA SCHOULER

Madeline Martha Mackenzie：保持花哨，是对Fukinglife最起码的尊重

一向处于“扬声器模式”的Madeline，把中年阿姨的骚气，都押注于印花元素里了。没有浮夸的印花，那都不是Madeline。且拥有一套专属穿搭公式：衬衫+半裙+外套+中年阿姨手提包+高跟鞋，百变不离其宗。

片头和第一集都给安排了粉色衬衫，搭配套路如出一辙，都是粉色衬衫呼应花裙子上的粉色。喜欢印花单品，又怕不会搭的小姐姐可学，不出错守则之一。

看多了还会发现Madeline的包包颜色一般会同造型主色调一致，粉色单品配粉包，那蓝色，就拿一个蓝包吧。

逃不开粉蓝色调的Madeline，第三集依然在粉蓝之间切换。看到自家男人跟别的女人聊得欢，对自己冷漠了、学校老师谈及小孩教育问题，上台演讲潸然泪下的时候，都是穿忧郁蓝：

咨询心理医生以及和女儿谈话时是穿粉色，大概粉色具有一定的治愈性吧：

第四集，Madeline还是很“花”。东北大花羊毛衫、小雏菊衬衫、印花开衫，随便一件转手出售，都有大把大妈抢着要吧。别看外表有点土，其实全都是大牌。（小雏菊衬衫如果买得起，本人是会入手的。）

Alice + Olivia

Dolce & Gabbana

J Crew

第五集，Madeline穿了个运动外套，跟闹矛盾的老公外出“团建”，很运动。穿LULULEMON，紧裹老阿姨的肥胖身躯。

Madeline穿Gucci上法庭，这大印花，如果没有领口的系带设计，会逊色很多。GUCCI的衬衫，都还挺常玩这个套路der。

同色系的搭配，职场女士可以这么参考着穿。既体面，又不至于惹来女同事白眼。

简单的婚礼，却很温馨。Family Time，在海边，简单程序，一起享受，足够感动了。用一条Jonathan Simkhai的白色蕾丝裙充当婚纱，头纱改成 花环，个人觉得这是 Madeline大妈本季最美时刻。

Jonathan Simkhai

Celeste Wright：穿男人的衣服念旧

备受噩梦折磨的Celeste，因过度悲伤，已在时髦群中下线。设计师偶尔给她安排Perry的衣服，以配合角色的念旧需要。直男专属格子衬衫上线。

Celeste第五集也进行了一次户外活动，嫌少穿的运动装上阵，同样来自LULULEMON，选的颜色还是很符合她在剧中的人设。 不像毒舌Madeline那么色彩欢脱。

Celeste后面几集为了争取儿砸抚养权，衣着打扮直线上升，超美。最后一集的粉色套装，优雅又有气场，还不给人很难靠近的感觉。下面这条印花裙也很美，喜欢袖子的设计，很飘逸。来自品牌Co.

Co.

Bonnie Carlson：大家一起GYM

一直处于自责状态的Bonnie，整个人都很阴郁。靠运动解压，第二集的运动Croptop来自与她气质很搭调的Freepeople，一排纽扣的设计还挺好看，背后的设计也有戏，不是普通的工字背，hin别致了。

Free People运动背心

Bonnie，第五集，Free people继续营业：

Free People专业户，第六集也少不了穿。这件毛衣还挺特别，腰部的镂空和衣摆的开叉设计好看。

酒红色西装配印花裙这身可以参考，春秋季节的时髦搭配公式。单粒扣西装简单复古，丝绒材质也是很高级的，不搭配裙装，就搭配一条喇叭裤，也是高分LOOK。

Jane Chapman：穷人赶时髦，休闲为主

Jane的衣服一向休闲，很少有比较出众的，第一集倒是有这么一件费尔岛调调的提花毛衫还看得过去。来自Free people。

Free people毛衫

第三集延续穷人风， 还是一件毛衫，宽条纹撞色，颜色看起来很舒服，莫兰迪调调。

James Perse

Jane在第四集的着装有点惊艳，工装风、波西米亚Style逐个安排。头巾造型安利给大家，最近丝巾又回潮惹，系头上、包上、脖子上，都不错的。

AO.LA by alice + olivia

THE GREAT

Jane真的穿啥衣服都能穿出平价气息，不知道是不是选款问题，Isabel Marant也穿出了Gap等等这种普通快销品牌的feel（估计颜值也有很大关系）。

剧中服装看着土气，实际上都给相应身份的角色安排了不同级别的品牌，暴发户一身大牌，家境略弱的，就Free people专业户，各含心思。

中年女人的优雅，更多存在于服装的价值（非价格），而不是颜值。

最后五人集结一起走进警局的画面，暖了，身边有这么几个一起承担事情分享快乐的朋友，大概可以成为一生的追求了吧。

第二季再见。

居高临下，CONDESCENDING，在这个时代，实在是含义太丰富的一个词。一种真实存在，又无法指责的歧视。

新一季在原来的“女性独立”主题上撕开了一片完全不同层次的开阔新天地，突然间，以往那些略显单薄的角色也逐渐饱满起来。

第一季（悬疑外衣下的现代女性浮世绘）在#METOO#的风口浪尖上，非常出色地完成了它应有的”女性独立“平权使命，横扫了当年的金球奖和艾美奖，一时风光无两；也让原来只是小说改编的限定剧，变成了连续剧。

莉安•莫利亚提的原著小说本来只停留在派瑞之死（塞莱斯特的老公，上一季季终被邦妮错手推下台阶摔死），没有之后的故事了。

冒着狗尾续貂的风险，第二季继续邀请莉安•莫利亚提担任编剧，联合大卫·E·凯利（《波士顿法律》、《律师本色》），在原来“女性独立”主题的基础上，延伸出了更为广泛的意义（起码在第一集的内容上看来是这样的）。

新一季里，妈妈们戏份进一步加重，可爱的小朋友们反而少了很多露脸的机会。连可爱的克劳伊和小齐（小谢尔顿）也只是匆匆走了个过场，塞莱斯特的双胞胎倒是因为和梅姨的两场戏，出镜时间竟然出奇地高居这么多小朋友之首。这样下去，估计应该得改名叫《大谎言》了。

如果说强奸（第一季的主线）是女性在男权社会受压迫的一种极端体现，“荡妇羞辱”所表现出来的是独属于女性的不平等的社会歧视，第二季则很明显超出了性别的范畴，在一个更大的环境之下，讨论一个更为广泛的社会不平等现状。

还有在新时代之下，对这种歧视的正确察觉、识别、确认和反抗的重要性。

None of us really see things as they are, we see things as we are. 没有一个人看到了事情的本质，我们只看到了我们想看到的。

这种歧视背后，不仅仅是性别的不平等，更是不同阶层、种族、社会成就、收入等差距之间长长的鄙视链。

居高临下，CONDESCENDING，在这个时代，实在是含义太丰富的一个形容词了。一个真实存在，又无法指责的歧视。

梅姨扮演玛丽•露伊丝，这个将自己儿子一手培养成社会精英的女人，就是处在这条长长的鄙视链上游的既得利益者。

她得体、有修养、说话温柔语调平和，但总在某些不经意的瞬间，流露出对“次等阶层/圈子”的优越感，即使她自己以前也曾经是这是这种歧视的受害者。

玛丽•露伊丝不仅本身就是一个极具争议性的角色，她的加入，更是在故事几乎圆满结束的第一季之上，激发了其他原有角色新的活力，其中又以与玛德琳之间的火花最为强烈。

她所主导的四个场景（有两个是和玛德琳在一起）都非常有意思，尤其是最后的晚餐失控，超级精彩。

1.在车上教育双胞胎孙子

优秀男人不是一夕养成的，不是突然之间，你就可以变成一个优秀的男人。他们都是从优秀的小男孩成长起来，而优秀的男孩，会听从并尊重他们的母亲。

考虑到派瑞的家庭暴力倾向和对简的强奸行为，从她口里说出这样的话，真的是非常耐人寻味和讽刺，还显得惺惺作态。

2.和玛德琳的第一次碰面

不仅直言嘲讽了玛德琳的身高，还发表了一通关于“贪婪”的理论：

生活上有些人，满足于他们所拥有的，有些人贪得无厌。

这看似是很有道理的话，不仅是在body-shaming的文本背景下讲出来，充满了逻辑陷阱，更别提那种居高临下的态度。按照这种逻辑，种族歧视是不是也有理由了？性少数争取自己的平等权益是不是也会被冠上“贪得无厌”的罪名？

既得利益者的吃相毕露，真的不要太难看。

3.和玛德琳的第二次碰面

她个子非常娇小，个性鲜明讨喜，完全是精心设计的假象，以用来掩饰她无比乏味的内在。

最后盯着玛德琳穿高跟鞋的表情和眼神，充满着一种无形的优越感，就好像是在说：“我欣赏你为了变得更好的努力，但这一切都无补于事，你永远都要次我一等。“

4.晚餐失控

这一段真的非常非常精彩。

剧本和表演配合得无懈可击，甚至小演员们都超出预期地贡献了精彩的瞬间，绝对值得一再回味。

梅姨所说的那一段台词，在非常短的时间里，为玛丽•露伊丝这个角色构建起了非常鲜明的性格。非常佩服梅姨的表演力，在这之前，她所扮演的玛丽•露伊丝，一直都是用一种非常低沉、温柔和稳定的语调，甚至之前她居高临下指责玛德琳贪得无厌的时候，也都是一种（令人讨厌的）近乎安静的态度。

但饭局这一段，从沉稳到疯狂尖叫的过渡，处理稍有不慎，就会失控，无法令人信服，但梅姨成功地让这种转变看起来非常自然和有感染力，不至于用力过猛，或出现重大的性格失真。

同时功不可没的还有这段台词的编写，极富耐心又有节奏的台词布局，慢慢地将观众带入到这个新角色的有点疯狂、有点悲伤、有点愤怒的内心世界。最后的那一句“怎么了？我的悲伤对你来说，太大声了吗？”更是为这个场景画下了一个近乎完美的句号。

但这个场景的重点，不在于表现玛丽•露伊丝痛失爱子的悲伤和绝望，而是借此拉开了第二季的”隐性歧视“主题，她的那些充满着浓浓优越感的申诉，令人瞠目结舌。

她对儿子突然逝世的愤怒，不仅仅是因为派瑞的“意外身亡”；她所说的“我好孤单啊”，不仅带有悲伤，还带有强烈的不忿，这种不忿根植于“比起其他生命，她和她的优秀儿子更值得活在这个世上”的价值观，那些低人一等的、资质平庸的，需要为他们让路，甚至不值得和他们生活在同一片天地之下。

前几天我跟朋友们在一起，他们的儿子们完全比不上你们（乔希和马克斯）的爸爸，一点儿都比不上。我感到非常的生气，非常愤怒，他们那些平庸的、二流的矮胖又光头的中层管理者们仍然好好地活在这个世上，而我的派瑞……我只想放声尖叫。

她说得那么悲伤和实在，让人几乎有一种”好像有点道理“的样子。她的尖叫，几乎可以比拟第二次世界大战希特勒战败后的沮丧和绝望。

这种优越感，平时被他们的友好措辞和温和态度，深深地隐藏了起来，只有情况不尽如他们意的时候，这种狰狞面目才暴露无遗。

那些歧视，再也不是赤裸裸地甩到你的面前，他们学会伪装，学会在言语上规避（比如避免说“肥胖”），学会了体面地和平相处，但那种发自心里的高人一等，却总在不自觉的表情之间流露了出来。

与此同时，性别平等仍然会是这一季不可或缺的大主题之一，编剧在细节和台词上也不遗余力地确保这一点，比如在儿童教育参与度上，社会对父亲和母亲的要求就很明显地出现双重标准。

玛德琳说的，

但凡父亲出现在学校了，他都能轻易得到“居然是爸爸送小孩上学，他对小孩成长的参与度好高噢”，但母亲却总是被“暑期她是不是变胖了？是不是又老了一些”这样的质疑眼光包围着。

蕾娜塔：

我受够了这些典型的女性照片风格，即使她们手握大权，甚至拥有自己的银行，但却仍然要按照贤淑的形象来进行照片拍摄。

塞莱斯特的情况，又是这么多角色当中，最微妙的。

她和派瑞之间这种互虐关系很复杂，在这段关系中，塞莱斯特的自我认同一直都是在不断变动中，有时候她把自己看作是受害者，有时候是和派瑞同谋，甚至有时候认为自己是这段关系的施虐方（弗洛依德认为这种性目标都是配对出现的）。

一方面她在这种暴力之中享受到了快感，但自己又以此为耻；一方面她庆幸派瑞已经死了，再也没有人暴打她，但同时仍然深深挂念自己的丈夫（她对派瑞的回忆中不断穿插了那些温馨的家庭时光和狂野的性爱）。

在看着乔希和马克斯变得越来越像他们的父亲，又不禁怀疑，派瑞的这种暴力基因是否已经遗传到下一代了。

种种的矛盾挣扎，让塞莱斯特的情绪相当之不稳定。

这些特有困惑，在男性身上，就少见得多。

在一个小时不到的首播集中，不仅完美承接了上一季留下的残局，玛丽•露伊丝这个新角色的加入，还自然地带出了新的话题，原本那些在前季未来得及深入挖掘的角色看起来得到了充分的照顾和展开，所以第一集五星妥妥的。

个人公众号：DramaMatters

我是妇女之友！！！近期我大爱的妇女剧《Big Little Lies（大小谎言）》第二季昨天更新了！！！我必须来吹一下这个剧的彩虹屁！

因为第一季在2017年就结束了，所以轻微剧透也没有什么关系了，那我就从头说起。

故事发生在美国西部的美丽的蒙特利小镇，以一场在学校的筹款晚会上的谋杀案开始，和其他悬疑片一样，这里没有交代凶手是谁，更诡异的是，也没有交代受害者是谁。

然后故事就以警方询问目击者的一些口供开始，穿插着讲小镇里的人和事——看起来是悬疑剧，其实是个家庭剧。

主要牵扯出来的家庭有四个：

Madeline和她的工程师丈夫。Madeline和前夫Nate有一个女儿，现在和他们一起住。而他们有另一个女儿Chloe。Madeline没有正式工作，但是平时会去社区剧院做下志愿者。她怎么说呢，是那种神神叨叨的女人，平时开车会碎碎念，喜欢打抱不平，特别多管闲事。

Celeste和她的老公Perry。Celeste是个全职主妇，Perry是个典型的美国西部精英男，到处飞来飞去，穿上西装也是帅出天际，他们有一对双胞胎。

单亲妈妈Jane和她的小儿子Ziggy。他们是最近搬到小镇上来的，虽然生活不富裕，但是Jane的性格非常好，不卑不亢，她立即和Celeste以及Madeline交上了朋友。

女强人Renata和她的老公。她老公好像无所事事，但是她是个事业女强人，公司直接对接华尔街，家里也是巨大无比，日子也过得优哉游哉。

Bonnie和她的老公Nate。Bonnie是个业余瑜伽老师。另外，Nate是Madeline的前夫。

好了，我要开始轻微剧透了。

第一季最开始的时候，死的是Perry，Celeste的老公。

为什么？因为他一直对Celeste家暴。

看到这里巨心疼！

在筹款晚宴上，五名女性因为种种巧合聚集到天台上，本来之前的各种怨恨都要一笔勾销，来个其乐融融地大和解，结果好死不死，当天Perry发现了Celeste想要离开他，于是他要在晚宴上要把Celeste抓回去。

当着这几个人的面，他没有控制住，对Celeste施暴。这个时候Bonnie忍不住了——估计第二季里会解释为什么——她把Perry从天台上推了下去。

这一幕看得爽爆了！

于是另外四名女性为了保护Bonnie，统一了口径，对警方说Perry是失足摔下去的。

第一季到此结束。

在昨天的第二季第一集中，又多了各种drama。首先，是Perry的妈妈出现了，是的，是影后梅姨演的！啊！尖叫！

她可能是想弄清楚她儿子去世的真相。

因为主要的凶手是Bonnie，她的情绪一度失控，这也是一个看点。

刚开始以为是悬疑剧，之后以为是家庭剧，结果没想到是伦理剧，呼吁观众不要忽略家庭暴力。

我比较喜欢的是这部剧全女主的设定。它在探讨一个永恒的话题：女性在婚姻中的地位。

让我最为惋惜的是Celeste，她除了遭受家暴之外，还遭遇了更大的危机。第一季中提到她曾经是个成功的律师，但是因为她的丈夫不想她出去工作，所以她就辞职在家了。

昨天新的一集里，她对心理医生说：

她的心理医生对她说：

而Madeline，她的问题是出轨。她和剧院里的一个编剧搞了一发。而且因为她太要强，所以耿耿于怀她的前夫。在某一段时间里，她似乎并不清楚她自己现在的婚姻是否幸福，她的丈夫对她说：

Jane更惨。她的儿子Ziggy其实是她被强暴所生，她久久不能过去这个坎，要时时刻刻面对她儿子问她关于父亲的事情。

Renata是女强男弱的家庭，第二季第一集中，她老公的窝囊有点显山露水：他喜欢收集火车模型，当面对她的强势的时候，就把自己关进他的玩具屋。

还有点酗酒。

Bonnie因为杀了人，压力非常大，但是她又不可能去跟她老公说这件事。而且她老公Nate虽然很帅，但是到处惹事生非，有点那种直男癌的呆蠢。

看这五个女性，她们的婚姻或感情生活多多少少都有点问题。

这部剧就是在告诉我们，女性面对这些婚姻和感情问题，应该如何处理。

大问题如家暴，那就要勇敢地说不，不要自责，不要认为“那是我的错”！

对过去的伤害，要去面对，并且勇敢地和自己和解。

面对自己犯过的错，要勇于承认，着眼于眼前的幸福，并且明白自己需要什么。

而接下来，怎么面对比自己弱一点的老公，对方无法沟通怎么办，如何和强势婆婆斗法……这一类糟糕的婚姻怎么办？就看第二季的了。

谋大人

《大小谎言》剧集里的故事固然精彩，但作为主演和制片，Nicole Kidman和Reese Witherspoon戏外的真实人生，她们面对不如意婚姻的态度，如何重拾自己的人生与事业，更值得我们鼓掌喝彩以及学习思考。

熟悉欧美娱乐圈的都知道，Nicole Kidman有个非常有名的前夫，Tom Cruise，两个人是1990年合作拍摄《Days of Thunder（雷霆壮志）》的时候相识并且生情的。

当时Tom Cruise还在上一段的婚姻里，但是跟Nicole Kidman认识之后，两个人很快在同年的平安夜成婚，成为影坛里面为人称道的一对“金童玉女”。

跟当时已经是大明星的Tom Cruise结婚，对于Nicole Kidman的曝光跟事业肯定是有相当多的好处的。但是在这段维持了10年的婚姻中，Nicole Kidman也并不快乐。

去年她在给《The Boy Erased（被抹去的男孩）》做宣传的时候，罕有的在采访中谈到了曾经的这段婚姻：

“Because I was married at 23 years old, I wasn't going to parties or I wasn't going out a lot, I was pretty much at home. I had my first child at 25 and I was a married — I was in a family. So my sense of being in the world was — I was working, or I was at home.”

（因为我23岁就结婚了。我不去派对，也不是很经常出门，我基本上都在家。我25岁就领养了第一个小孩并且结婚了，我拥有了一个家庭。所以我当时整个世界就是，要么在工作，要么在家。）

1999年的时候，她跟Tom Cruise拍了库布里克的《Eyes Wide Shut（大开眼戒）》，戏里两个人扮演了一对貌合神离的夫妻。

而戏外，两个人也越来越少的同框，终于在2001年，Tom Cruise以“与女方有不能调解的差距”离婚。当时Nicole Kidman还怀有三个月的身孕，最后也不幸流产。

这段失败的婚姻，去年Nicole Kidman在采访中也谈到，对她心理上的打击是巨大的：

“Iwas really damaged and not sure whether love and marriage was ever going to happen again to me.”

（我非常的受伤，甚至觉得以后再也不会遇到真爱和婚姻了。）

但是呢，告别婚姻之后，Nicole Kidman反而迎来了事业上的高峰。离婚当年，她就主演了两部卖座片。

《Moulin Rouge!（红磨坊）》里面她不仅美到让人窒息，还克服自己一直觉得不会唱歌的心理障碍，开嗓一鸣惊人，她扮演的追求真爱无视权贵的舞女角色也为她拿到了当年的奥斯卡提名。

《The Others（小岛惊魂）》到现在都是我最爱的恐怖片排名前三，连一贯不待见恐怖片的豆瓣打分都有8.1。

离婚后的第二年，她在《The Hours（时时刻刻）》里面扮演上世纪英国著名女作家Virginia Woolf（弗吉尼亚·伍尔芙）。

电影里面跟她对戏的，是公认戏好的梅姨和Julianne Moore。凭着一个人造的假鼻子和脱胎换骨的演出，Nicole Kidman获得了第75届奥斯卡的最佳女主角。

从2003年开始，Nicole Kidman开始尝试做制片人，以女性题材的文艺片居多。2010年她在自己担任制片《Rabbit Hole（兔子洞）》里面，演了一个中年丧子的绝望主妇，又给她带来一个奥斯卡最佳女主角提名。

跟Nicole Kidman同为《大小谎言》制片人的Reese Witherspoon，其实人生轨迹也有点相同。她跟前夫Ryan Phillippe也曾经是影坛中的一对璧人。

两个人在1997年演的那部《Cruel Intentions（危险性游戏）》是法国经典情色小说《危险关系》的现代青春翻拍版本，里面有一张动图，我跟谋大人到现在都还很爱用。

两个人育有一儿一女，但是呢，男方一直有各种出轨的传闻，什么女招待啊，什么同戏的女演员啊。

2005年，她在《Walk the Line（与歌同行）》里面扮演了美国著名乡村女歌手June Carter Cash，又演又唱的拿了第78届奥斯卡最佳女主角。

但是呢，拿奖不到半年，她就发现当时老公手机里跟别的女明星的情欲短讯，毫不犹豫就选择了离婚，但是子女还是两个人共同抚养。

离婚后，她在采访中说：

“It’s about that next chapter in your life. What do you do when you get to 40 and you’ve made a decision when you were 25 to get married and have kids?”

（25岁的时候决定结婚并且生子，现在40岁了，要想的就是，人生下一个篇章是什么样了？）

而Reese Witherspoon离婚后的人生下一章，显然更精彩的多。

她先是跟《Brokeback Mountain（断背山）》的男主角Jake Gyllenhaal谈了场恋爱，然后在2010年选择跟自己志同道合的好莱坞经纪人Jim Toth结婚。也是她现在的老公，开启了她职业生涯中制片人的新篇章。

其实Reese Witherspoon对于自己职业和人生的清醒和掌控，早在2001年她的成名作《Legally Blonde（律政俏佳人）》里面就展现出来了。

戏里面她扮演了一个被传统观念认为一无是处的金发尤物，用自己的行动展现出自己并非虚有其表，在哈佛法学院闯出一番天地来。而戏外，她也同样对于自己的事业选择精准而毒辣。

这个角色当时她的经纪公司因为她在《Election Night（选举夜）》里已经扮演过类似角色，并不同意她接，是她力排众议并且毛遂自荐接下来的，片酬只有250万美元。

等两年之后拍摄续集的时候，她已经摇身成为制片人，收入也翻了好几番，成为1500万美金。

2012年的时候，Reese Witherspoon发现很少好莱坞电影会以女性作为主角，于是她和另一位女电影制片人Bruna Papandrea一起创办了制作公司，通过挑选小说来拍摄女性题材的电影，同时为银幕前后的女性创造更多就业机会。

她认为，女性占据了世界上50%的人口，那么她们也应在电影中占据50%的角色和戏份。

Reese Witherspoon制片公司的第一部电影，是2014年票房口碑双丰收的《Gone Girl（消失的爱人）》。

虽然电影在立项时一度碰壁，但最后以6100万美元的成本拿到了3.69亿美元的全球票房，以及一个奥斯卡最佳女主角提名。

再之后，连续好几部制片电影的成功，包括《Wild（走出荒野）》和《Hot Pursuit（热力追踪）》，让曾经处处碰壁的制片公司成为好莱坞大集团想要招安的对象。

但对此，Reese Witherspoon是拒绝的，在她看来，要把自己的理念贯彻下去，保持独立是非常重要的。

《大小谎言》是她第一次涉足电视剧领域，就横扫各大奖项，其中包括16个艾美奖提名。

我很喜欢Reese Witherspoon在一个颁奖典礼上说的一段话：

“Ambition is not a dirty word. It's just believing in yourself and your abilities. Imagine this: What would happen if we were all brave enough to be a little bit more ambitious? I think the world would change.”

（有野心并不是一件坏事，而是相信你自己和你的能力。想象一下，如果我们都有勇气更有野心一点，会怎样。我认为，世界会为此改变的。）

所以你看，无论是Nicole Kidman还是Reese Witherspoon，女神如她们，也都曾经遇到过糟糕的婚姻，遇到过出轨，遇到过渣男，遇到过狗血，但她们都能从中抽身出来，并且浴火重生，拿影后，做制片人，过上更亮丽，更精彩的人生。

束缚住女性的，从来不是糟糕的婚姻本身，而是不愿意从泥潭中摆脱，因为逆境，就丧失了自己对于生活的企划和把握。

比起婚姻，那一颗对于人生的野心，才是更重要的啊。

amor27