归途

影片以声起情，黑幕还未褪去，声音就以出现。开篇地上的影子中是水与火的碰撞，这种碰撞出现于各种状况，在自然界中“天一生水，地二生火”；在生活中，正如《尚书》所说“水火者，百姓之所饮食也”；在生理状态中，水与火又保持着平衡与统一。水火看似对立，实则犹如太极文化中的阴阳互为依赖。在这样的画面之下，让我不禁想到还未露面的主人公的内心是否也像这水与火一样在不断抗争，但又无法摆脱。其中让我印象最深刻的就是伴随着婴儿的啼哭声片名《归途》出现，婴儿代表新的生命，那剧中的主人公会不会有新生？对于他来说什么算是新生？不禁让人拥有这样的思考。 影片在声音方面设计得很有特点，每一个声音的出现与消失都很自然。影片将故事中的遗憾融入到环境之中，并将二者融为一体，遗憾我想对于每个人来说都会是一个永恒的话题，而影片中这种无法改变、无法扭转的遗憾，虽是遗憾，但又为受众展现了一种别样的美感，表现了一种言有尽而意无穷的感觉，将对于母亲的思念提升到了另一个高度。

《归途》的梦境回忆现实交织，让我在看完之后还是对主题比较朦胧的，只是感到有种淡淡的哀伤，像是失去了什么但又说不清楚。这种伤是淡淡的，但我觉得是当人痛苦到一定程度，就会变得恍惚，甚至麻木，这种并不痛的伤，背后是难以用镜头来表述的痛苦。n我们只能看到，他的眼镜沾满了雨水，也不去擦，头发粘在一起，水滴从发梢滑落，没有声音，唯一有声音的是那一声声大到不真实的脚步与呼吸。n当一个人的精神衰弱的时候，外界细微的声音会被无限放大，这也许正反映出了母亲的离世对他的一次重创。n这不真实的脚步，也体现了梦境的元素，这是在男人和女人（母亲）那摸不着头脑的对话之外的暗示。n电影的剪辑，我忍不住再次赞叹！当镜头从他的肩膀绕过时，借助一次遮挡，将画面的色调视野全部更换；还有那将镜头冲向坑坑洼洼的地面，凹凸不平的石砾渐渐失去对焦，变得模糊，当镜头重新拉起时，又是一番新的世界！巨大的转变给人一种冲击感，并再次告诉观众，这是一场梦——就如造梦者今敏在他的电影中常用的丝滑转场，空间的跳跃，情节的跳跃，往往是梦境所独有的。n当他从桌子上爬起时，他才意识到这是一场梦。“大舅在骗我玩，母亲其实并没有去世”，只不过是自己的一厢情愿。n然后就是自我认同吧，他在最初和那个女人进行过对话，和那个在桥上的小孩进行过对话，和这个小孩谈起了父亲和母亲，但是在此之后，是沉默。n当那个要去留学的青年，把母亲求来的香包扔到地上时，他没有制止。当看到那个已经空了的轮椅时，他变得麻木，他不再与过去的自己进行交谈，是因为他对自己所做的事而感到悔恨，子欲养而亲不在，其实往往是亲不在后子才欲养，他否认那时的自己，而又不相遇的那个冥顽不化的青年争执，于是在痛苦中保持缄默。