罪爱 Crimedamour‎

好像很多人抱怨情节的问题，我看的版本翻译比较到位，所以我看到的情节是，女主暗恋她的女性上司，从第一幕在女上司家客厅就可以看出蛛丝马迹。
女上司与男同事大概是男女朋友，女主和男同事去开罗然后ntr了女上司，但是是男同事主动，包括之后女主去男同事家吻男同事的香水问女上司如何跟他滚床单也是因为暗恋女上司。
之后女上司公开羞辱女主，女主偶然间得到女上司和男同事的财务问题，女主想报复，做了准备，让所有人以为她精神压力太大一直吃药片，杀了女上司，制造一个“所有证据都指向我”的杀人场景，甚至认罪，直到入狱、从神智不清中醒来，才说“不是我杀人”，刀子、围巾、电影的细节都顺利让她脱罪，另外女主让自己的姐姐匿名寄出女上司和男同事的财务问题，男同事称为替罪羊。
结尾有一个小哥提醒她“我知道你做了什么”。小哥验过她的药片，意识到一切都是女主演的戏，揭穿了她，所以女主结尾时心惊胆颤。

好了，接下来讨论电影。

喜欢构图和节奏。
色调非常好，不管是女上司的客厅、办公室、游泳池，还是女主的花园、房子，甚至在监狱，色调都非常明朗，十分清新。
同理构图很干净，角色的走位都很好。
节奏把握得很巧，故事叙述得很清晰，所有的梗前面都有埋伏笔，解释得很好。
几乎没有BGM，唯一出现过的背景乐是日本筝，在女主杀女上司的这段非常赞。

Kristin不说了，老戏骨演什么是什么。女主的表现很赞，直到她第一次偷偷去影院看电影戴帽子的那个场景我才意识到是真•美人。

感情处理上，几个小细节，围巾、发型、唇膏，女主喜欢女上司很明显，演员表达我觉得很到位，被男同事放鸽子的那段哭戏好喜欢，觉得表现对喜欢的人的失望一次次被打败的心情很恰当。

暂时这样XD 故事很完整 构图很漂亮 不懂为什么片子打分这么低

刚刚开始，看似有女同意味；接下来，看似办公室谋略；再下来，乖乖，动刀了，看似柔弱的助理杀死了总是在控制，剽窃并打击她的女上级；并且制造了现场，将矛头引向自己，再从警察的调查之中洗清自己。等到出狱回到公司，就坐上了原来女上司的位置，并连带着嫁祸给了自己和女上司之前共同的情人。

这部片节奏缓慢，没有扣人心弦的感觉，但确实越看越精彩，当你看到一个面貌较好、貌似性格脆弱的年轻女孩是如何心思缜密的一步步制造自己不在现场的证据时，不禁后背发冷，

但是，智者千虑，必有一失，坐上高管位置的女孩，万万没想到，她的破绽已经被自己的男助理识破，虽然他发誓效忠女孩，但谁知道在某一时刻是不是就会揭发她，于是，在她获得空前成功却同时又被识破的晚上，她躺在床上大睁着双眼不能入睡，她是否在计划着另一个计划，生意上的还是再一次的杀人灭口？

“外表脆弱，却心如磐石。”这是她的男助理给予她的评价，其实还不够，应该是心如毒蝎才对，不狠毒，是办不成这等事情的。

这部影片中， 克里斯汀·斯科特·托马斯和 露迪芬·莎妮的对手戏非常好看，而其后， 露迪芬·莎妮的单独表演也是异彩纷呈。
前者是奥斯卡影后，后者是十岁即登上荧屏的天才演员。所以，这两个女人演绎的这个故事，还是非常值得一看的。
只是那缓慢的节奏，需要耐心的看下去。

在罪爱中，最后的赢家不是伊莎贝尔，显然更不是克里斯丁，最后的赢家应该是丹尼尔，在最后的台词里面，丹尼尔对伊莎贝尔说：最近有什么打算，等想明白了在告诉我吧。可见如果伊莎贝尔如果不隐退，无形之中，丹尼尔就是把握了她的把柄，否则她只有杀了丹尼尔，再次成为杀人犯。从伊莎贝尔开门的紧张，最后躺在床上的无助的申请可以说明，她已经没有再次杀人的勇气了，她只能离开，把现在的刚刚争取到的高管的职位让给丹尼尔。所以说丹尼尔是最后的赢家。

做这个字幕的同志，懂法文吗？后半部分如此精彩，却被字幕搞得我晕头转向。我严重怀疑这是一位只懂英文的同志翻译的后半部分字幕。有那位看明白了的能讲一讲？别辜负了这不好篇。

悬疑片最大的难点就在于悬疑的设置与解谜。作为一部这种类型的影片，《罪爱》的悬疑设置相当的逆向思维。一般的悬疑片里，罪犯在实施犯罪行为后，都会竭力的“清洗”现场，以免留下罪证和线索。《罪爱》却反其道而行之，作案之后，罪犯故意留下一些线索，让警察不得不怀疑到自己，这似乎是在玩一种古老的躲藏游戏——最危险的地方就是最安全的地方。这一逆向思维吊足了观众的胃口，导演阿兰.柯诺也因此为自己设置了一个很大的悬疑难题，如何自圆其说，成了他这部遗作中最大的挑战。不过因为字幕翻译的原因，这部本应该是高智商的悬疑之作，最终成了影迷的梦魇，时光和豆瓣的评分可作证据。然而凭着我对这位老导演的之前几部作品的印象，应该不至于此，希望有良心的翻译重新制作字幕，以造福广大影迷，慰藉这位老导演的在天之灵。

在《危情三日》那部电影的开头，有一段很有意思的对话，恰恰可以作为《罪爱》的引子。两对夫妇朋友在一起吃饭，其中的一位女士因下班时与自己的女上司有点矛盾而颇感不悦，另外一位女士就开导她说：“女人不应给为女人打工，尤其是你的容貌比你的上司还要惹人瞩目时，那么上司的嫉妒心便会油然而生，后果将不堪设想。”这段话不过是《危情三日》的一个小插曲，却是《罪爱》这部电影的魔咒。

克里斯汀和伊莎贝尔在同一家跨国公司上班，前者是后者的上司，克里斯汀老练、富有心计，伊莎贝尔年轻，野心不小，表面上二位和和气气，情同姐妹，暗地里却风生水起，针尖对麦芒。克里斯汀想牢牢的抓住伊莎贝尔，因为伊莎贝尔聪明伶俐有想法，她可以借自己是其上司的身份，明目张胆的窃取伊莎贝尔的创意，博得总部的赏识。伊莎贝尔也不是吃素的，她看穿了克里斯汀那些小恩小惠来收买自己的伎俩，佯装无知，却明修栈道，暗渡陈仓。在同事的蛊惑下，她越权为总部提交了一份公司发展策略，结果搞得身为上司的克里斯汀颜面全无，报复于是开始了。由于这是部悬疑片，其后情节，恕不剧透。

两个女人之间的报复与反报复的故事本来就很有看点，因为里面所蕴藏的戏剧张力不言自明，这种戏剧张力不同于男人之间动刀动枪，大打出手的报复，她们完全依靠心理战术。作家库切曾说过女人的内心就像一片黑暗大陆，即便弗洛伊德这样的人物也未必了解其中一二。其实男人又何尝就光明磊落呢？影片中就有一个男人，掺和在两位美女中间，似乎他应该为这两片黑暗大陆带来点光明，怎奈自己瓦数太低，不仅没驱走黑暗，还差点被黑暗吞噬。为了营造两个女人之间的心理暗战，阿兰.柯诺请来了《秘密防卫》的女编剧，专门负责两位女主角的对话和行为设置。

不像好莱坞现在的那些悬疑片，时不时的需要插进一些追车、打斗情节，来增加影片的紧张刺激感，使观众获得一种感官的愉悦，也不像日韩那样重视结局的大逆转，通过将观众引入一条貌似合理的逻辑胡同，最终发现只不过是被导演着着实实玩了一把，在这种心理落差里获得一种快感。法国的悬疑片有它自己的特色，特别注重案情前期的发展，也就是它特别喜欢探讨一个普通人是怎样变成一个罪犯的。因此，罪犯是谁，观众早已知道，关键是看罪犯的伎俩是如何实施，以及如何被警察识破，最终落入法网，或者，罪犯的手段是如此高明，结果逃之夭夭。《罪爱》的前半部分看得有些让人“丈二和尚摸不着头脑”，正是因为它延续了法国悬疑电影的这一传统，从罪犯的视角来叙述故事，一步一步的将观众引向最后的高潮。

法国老导演阿兰.柯诺，尤其擅长黑色犯罪题材的电影，遗憾的是，就在这部电影上映十天后，阿兰.柯诺去世了，这部电影成了他最后一部作品。阿兰.柯诺的影片一直秉承50年代黑色电影的风格，同时又发展了法国悬疑电影喜欢通过对生活细节的描写来建构悬疑氛围的表现手法。《罪爱》中那一丝不苟的作案手法，其严谨程度让人想起当年布列松的《死囚越狱》以及梅尔维尔的一系列犯罪电影，或许这种对细节巨细无遗的铺陈跟法国自然主义的文学传统有关。我特别喜欢影片开始的那一场戏，看似简单，却颇有经营。女下属到女上司的家里谈论工作，女上司对她关爱有加，不仅把自己的围巾送给了她，甚至还要认她作女儿。看上去是一幅和睦温暖的家庭氛围图。但是，女上司过分关爱的言语和动作、下属那无所适从的表情，总让观众感到有一种不安蕴藏其中。随后，当女上司的男友回来后，女上司当着下属的面，对男友做出的暧昧姿态将这一尴尬局面推向了顶峰，也预示着他们三人今后的关系即便不会成为这出悬疑剧的导火线，也一定是故事发展的催化剂。老戏骨克里斯汀.斯科特.托马斯在这里表现的尤为出色，把女上司那笑里藏刀的阴狠感觉演绎的非常精湛。

我们小区旁边经常有一个推着三轮车卖书的小贩，车里都是一些诸如“做菜做饭、治病防病”生活中很实用的书，统一标价，十元一本，其中有一本书几乎我每次经过那儿都会看到，可谓四季常青，年年有余，不知道是因为滞销还是畅销，这本书就是《女人不狠，地位不稳》。我一直想买一本来研究研究，看看在经过了“男人不坏，女人不爱”的时代后，如何迎来了一个新的时代。或者，在这个时代中，它们一直是并存的，“男人不坏，女人不爱，女人不狠，地位不稳”。

难道这个时代已经没有人愿意做好人了？如果《罪爱》中阿兰.柯诺苦心孤诣建造的悬疑不仅仅是为了观众感官层面的愉悦，而一定蕴含一个道德意图，那么我想这个道德意图必然就是在质问这个时代。