破处

影片一开始，神器和阿烈就执着于破处，他们认为破处能够长大，成为大人。（我不太理解为什么他们会有这样的想法，难道是他们认为长大就可以做所有想做的事情了？没有交代缘由）

然后他们去叫应召女郎给神器破处，阿烈就在旁边偷拍，结果女郎吸毒过量死掉了，他们找来阿烈的粉丝西施帮忙抛尸。

阿烈对神器一直开各种过分露骨的玩笑，还用神器的球衣做那种事，对于神器和女朋友亲密很不满总是去打断神器，在神器害怕死人的时候捂着他的眼睛安慰他，其实神器也是对阿烈有种奇怪的占有欲，阿烈后来和西施做爱，他表现出了一种强烈的敌意，他们两个人应该是有超越友情的感情的，只不过可能是碍于世俗，不愿意表露。

阿烈整个人都很疯狂，缺少正常的道德廉耻，神器一边热爱他的疯狂，一边又想逃开令人走向毁灭的疯狂，最后神器彻底和阿烈分道扬镳了，因为阿烈代表的是永远的年少轻狂，可是神器终究还是要长大，长大了成年了就会回归正常的生活，成为千篇一律的大人，而一路走下去的阿烈和西施注定走的是一条死路。

阿烈对西施应该只是收获了一种像母爱的东西，圆润丰腴的年长女性很容易让人把她们代入母亲的角色，他愿意帮西施破处，愿意在掉下海里以后去救西施，应该只是感激罢了，毕竟他下海之前是给神器发的最后一条信息告别，他已经做好赴死的准备。

阿烈是永远的少年，疯狂的青春。

神器是成年人，他跨过了青春的伤痛，割舍掉那些棱角，回去做他的成年人了。

而西施，是一个来告诉他们，成年人的世界都是烂事的大人，她怀念青春年少可惜时间就是会推着人前进，不论你有没有做好成为一个成年人的准备，到了一个年龄社会会告诉你你已经成年了，不再有任何孩子气的权利，烂事开始向你涌来，被割得遍体鳞伤也逃不开，小时候觉得做了大人就好了，能做所有想做的事，成了大人以后才发现，小时候的梦想都没办法实现，所有的一切都背道而驰。

也许神器和阿烈都想过都长大了会把感情说出口，所以才执着着做一个大人。可惜西施告诉他们，长大的世界也是一样的，作为孩子承受不了的压力，做了成年人也一样承受不了，长大并不代表勇气也会一起成长，长大只是长大，不会变成超人，把所有奢望抛给成年的自己，注定会失望。

成长也是在把美好打碎，把少年对世界的滤镜打碎，承受得了丑陋伤痛的人是神器，承受不了成长现实的是西施，而阿烈选择永远做一个少年。

《破处》片子很棒，至少在视觉上。画面也被处理的简洁、干净，非常清爽。虽然剧情发展有些莫名其妙，却又在情理之中。

作为一部公路电影，不知道观众有没有留意到：出现在影片中的粉红色厢车象征子宫。破处之路，实在就是充满艰辛逃出子宫脱离母体束缚的一条成长之路。

但一旦破处之后会怎么样？真的就会就洞大郎（当大人）喔？ 破处，当然不会是当大人那么简单。

破处是一种跟母体的切割，实质上却是通过对另外一个女人的移情又重新确立起对另一个子宫的过度依赖关系。

破处之后，如果找不到移情、又建立不了另外一种依赖关系。结果往往会是很悲催的。

所以年纪稍大、略经沧桑的王西施，在后面会质疑神器说的我十八了 、我成年了！

——十八岁了不起吗？要是你知道成年之后根本不会有有好事情发生，你会宁愿你根本就没有出生过。一语中的！

净滩的领队在画外音中讲到：人类是从海洋里面诞生的。海洋也就相当于孕育人类的子宫。那么影片最后陈祖烈的溺水、万德莲的海葬，难道不都是源于尘土,归于尘土的轮回吗？

结尾一组水下镜头拍得很美。岂不是在说母体与子宫值得人们永远眷恋吗？

没有信仰的破处之旅，绚烂一时、终归失败。

影片通过两基友基情飞溅的几组镜头，潜台词揭示陈祖烈其实是会游泳的。但为什么会选择自溺？象

征多过现实，如同影片中间在街头冒死表演的烈火战车。

最终破处不是一帆风顺的。破处有人失败了，如陈祖烈；有人放弃了，如杨神器；有的或许还会成功，如王西施。注意，她本来是打算在破处后寻死的。结尾在坠海以后有一个明显的蹬踏动作，也是在社会上求生的必然。

水龙头洗车时水波飞溅，象征男性射精。夜色中灯光下，洗车是欢愉的、但也是漫无目的、不着边际的宣泄，因而最终会归于失败的。这里或许就暗示破处之旅的黯淡结局。

看起来瑰丽、斑斓，其实都是弃尸荒野、遁世无闷的点缀。

影片中陈祖烈与神器两人的基情，何尝不也是一种对破处的回避，对母体与子宫的回归吗？

连神器都晓得：两个人做爱之后，并不必然会在一起。既然如此，破不破处也就失去了实际意义。

反倒是把自己作为生日礼物奉献给神器的女孩蕉蕉，对破处看得蛮清爽：我只是希望我们的第一次是在准备好的状态下。

有一个小细节，陈祖烈私语神器：黑色胸罩的女生都特别淫荡。事实上蕉蕉也是这样子的，选择在神器过生日的日子主动献身示好却又浅尝即止。

蕉蕉最后并没有以身相许，要么说明想留到最后待价而沽、要么说明神器并不是她的预期。而转过头来却又说我希望我们的第一次一定要准备好。主动献身而又推辞没有准备好，完全是在钓凯子嘛。

蕉蕉是一个有信仰的人，比如在象征淫荡的黑色胸罩上面有个小十字架。另外，陈祖烈说神器找了一个教徒。蕉蕉也是一个心机女，有信仰但不介意嘴上说你要什么我给你什么。

而有信仰的人，往往都是有所准备、有所预期 ，从来都不会轻易妥协 。

胖妹王西施也是一个有信仰的人，在宫庙敬神最虔诚。三人（陈祖烈、王西施还有万德莲的尸身）同时落水，最后只有王西施一个人活了下来。当然不单纯是胖人浮力大，落水以后跟容易浮起来。

而是，有信仰、得永生。

所以导演利用《破处》这部电影，也给浑浑噩噩之中、痴迷于破处的懵懂少男们很好地上了一课。

很台湾得一部片子。不听口音，不看人的长相，也很具辨识度。

青春就是这么直露，荒诞，让人不能理解，一直到撞得头破血流才能醒悟和成长。影片中渴望成长的两个高中男生想通过为自己破处的方式获得成长，结果玩得过了火，应召前来的姐姐吸毒过了量死了。两个年轻人考虑再三，决定找人抛尸。最后两个人找来了一个对男主有好感的胖子女生，走上了抛尸之旅。一路上遭遇了警察查车，环保主义者的倡导，最后到了一个寺庙，在这里完成了蜕变，玩世不恭的男主开始维护别人的颜面，浮躁不安的男二也决定放弃寻求刺激的现实，回去寻找一板一眼的爱情，也许所有寻求长大路上的一切都是青春成长的幻梦，藏在每一个人心中，有人大肆宣扬，有人却紧紧握住生怕被别人察觉……

有甜蜜，有癫狂，有胆怯，有领悟，有释然，我想这所有都关乎成长，关乎青春，是每个人成长路途上的必经，你有没有在影片中找到曾经的自己……

要評斷這部電影到底是好是壞是一件很難的事情，我了解導演所真正想要表達和傳達給觀眾的理念，而導演也有成功的運用黑色喜劇的方式來表達理念。要以影評的身份來看這部電影，我只能說，這部電影是一部不折不扣的垃圾，真的是垃圾，作為一部喜劇片，它讓我笑了3次，就3次，還是邊罵髒話「幹X娘」的那種笑。但是，身為一位讀傳播相關科系而且有在自己創作作品的創作者，以創作者的身份來講，我真的覺得導演有達到，而且是100%的達到他當初之所以會創作這部電影的目的，這是一部喜劇片，對，這就是一部喜劇片，一部真正有讓觀眾笑出來的喜劇片，我之所以無法評斷這部片的好壞也就是因為我真的無法在影評的觀點和創作者的觀點取得平衡。但是，當我看到在映後座談，導演提到「藍色大門」、「那些年，我們一起追的女孩」和「九降風」等片是影響他創作這部電影最重要的推手以及這三部片的幕前幕後工作人員等都來北影首映現場共襄盛舉以及上台拍照的時候，我心中的那股感動真的是無法用言語表達的，因為導演本身就真的是一位極具熱忱以及努力的創作者。

风男对神器的情感一点也不难看透，相信导演也是在有意的刻画与透露，风男每一次恶作剧，还有甚至有些过分的整蛊，也许都是无处宣泄的情感来作祟。更为明显的，他见不得神器与女朋友在他面前卿卿我我，所以就会想办法从中打断，他看不上女生在初叶方面对神器的故作矜持，就想着胡乱把神器认为及其“珍贵”的第一次交给另一个人，起码不能是他现在迷恋的女人，这其中矛盾的心理，我觉得爱上直男的人会明白。他对失误杀人后几乎崩溃的神器，安抚的方式就是用手遮住他的眼睛，一遍遍的告诉他没事等等...还有，可以发现每一次风男真正的笑，都是直接或间接因为神器，更何况他还用神器的新球衣来做那事......从小失去母亲的庇佑，爸爸找了小妈对他想必也不会如何真心关爱，加上来到一个新的环境台湾，他应该很彷徨吧，不过他遇到了神器，那家伙又拘束又耿直，是个“取乐”的好人选，只是，最后结果竟然把自己给陷进去。