当我们同在一起

 things we do when we fall in love

刚刚看完，当我们同在一起，有些沉闷。

男猪脚带着女猪脚一直走呀走呀，这期间发生一些事：一上路，女猪脚一阵哭；买绿植，亲密无间；田间地，生气，女主走掉，男猪寻找；游乐场，满是开心；破旧旅店，猜疑引发争执……

彼此过分在乎，但又对对方充满猜疑与不安，揪着彼此的过去不放，很累吧？！

这部电影写实得有点让人怕，那么多的细节，就像刚刚发生在我们身边，也许就在你、你、还有你身上。

有一个亮点：男猪忿忿从旅店驱车离开，深夜独自一人在柏油路上纵情摇摆，释放着爱情给他造成的太多压抑，音乐随着响起，《黑夜里的雨》，我却百度不到。

9分11秒的时候
她说：不如我们离开这里。
他说：你要去哪里？
她说：不知道。就是离开这里。就今晚而已。
他说：那你想要去哪里？

然后汽车开动，旅程开始了。

马来西亚的电影《当我们同在一起》
主角是普通的男女 男生看起来像戴眼镜的猥琐男，女生脸有点大
他们在树下 聊舞者聊小孩聊以前的朋友聊别人的生活
他们去植物园 领养了一盆植物
他们争吵 他们和解 他们继续上路
他们拥抱 他们哭泣 他们回到生活

爱情 是那几分钟的晕眩还是离开后的怀念？
我们始终在空旷的原野上跳舞
华丽又空洞
怎么走 都走不出自己

                爱的是你，却需要她的身体。
                和他一起看戏，爱的却是你。
                一个歇斯底里，一个崩溃逃离。
 
                最后还是无法分离，
                仿佛在一起是我们的宿命。
                最后还要逢场作戏，
                因为还是需要她的身体。



她是谁？
嗯？
她是谁啊？
什么她是谁？
和你睡过的那一个。
这个重要吗？
我想知道啊
我认识的吗？
你认识的又怎样
我想知道她是谁啊

……

你认识的又怎样！我已经说过很多次了，这个事情不要再提了！
我也问过你很多次了，你可以告诉我她是谁吗？
我觉得没有这个必要
我觉得我要知道她是谁啊！她到底是谁啊？
你为什么非得知道她是谁不可呢？为什么！
你不要管好不好？我就是要知道好不好！你跟我讲好不好！
我不会告诉你！
我要知道我要你跟我讲！…我要你今天跟我讲她是谁啊！你再不讲我真的要疯了！
我拜托你别再提这件事了可以吗？我求求你！
我求你跟我讲好不好？
给你知道了你又怎样！你想怎样！
你不要管我怎样！你不要管我怎样！我要知道她是谁！她是谁她是谁啊！

……

我只爱你一个人罢了你知道吗！
女人哭着走到男人背后，抱住他，抽泣着，似乎要平静下来了，结果又问：“她是谁啊？她到底是谁啊！”



这段对话我觉得是全剧最出彩的地方，没有华丽、没有矫情、没有造作，有的只是让人窒息的真实。看到这里的时候真的感觉喘不过气来。

男人崩溃而逃。开着车来到没有人的路边停下，走出车，抽着烟，接着又跳起舞来。

这一段很经典。带着点夸张，却真实的淋漓尽致。



这部剧里没有俊男靓女，没有性和血腥，只有贴近现代人生活的真实。强烈推荐。不过喜好商业片的人还是算了，别去看，省的糟蹋了它。

按：我们一定知道自己在哪里，对不对？有谁会不知道自己在哪里？

   读研的一年来，利用午休时间恶补电影为了让自己看起来不像个门外汉已经成了我的一种习惯。此刻，她们在午睡，缱绻酣眠，而我正襟危坐，和我17寸的philips一起，对影三人。

   第一次接触马来西亚的片子，对这个东南亚岛国的电影创作完全没有概念。不过大量的近景别拍摄和短镜头叙述让人觉得很压抑。电影心理学中提到的方法在这里完全是纸上谈兵。近景是不利于交代环境的，所以割裂了画面中的人物，使影片处于一种惯常的断裂叙事的状态。这种主观性的反常规拍摄手法和之前接触的片子风格迥异，而且开篇“在哪里”的玄之又玄的争论更让人摸不着头脑。

   看了几分钟，我觉得很不自在，不经意地瞟了下电脑右下角的图标：14点28分！这个咒语般的时间让我心中一悸，四个月前的这个时候我也在看电影，瞬间山崩地裂，书架上的东西哗啦往下掉，哭喊声不绝于耳。这时的画面很宁静，一对情人郊游的场面，和我忐忑的心情截然相反。思绪游移，猛地想起，今天是9.11。

   “不要告诉我你在对面吃饭，然后你不知道自己在哪里。我们一定知道自己在哪里，对不对？有谁会不知道自己在哪里？”是的，科技进步到今天，我们有全球定位系统，我们有google earth，我们可以把这些应用于作战之外的哪怕钓鱼、爬山、露营，我们不会迷路到失踪，可是我们的心灵依然迷失，找不到突围的方向，就像那对郊游的情人，前一刻还在亲昵地抚摸恋人的黑发，下一刻却在因为一句无关紧要的话莫名其妙地争吵，赌气，摔门而去。很空旷的无处遁形的原野，仅仅几秒钟的时间，男主角却找不到负气离开的女友，在满是黄土的旷野里踽踽独行，束手无策。

    此刻人去了哪里并不重要，一个人迅速在视线内消失也极不现实，然而大量的跟拍镜头让我们的注意力在导演视点和主角视点间不断转换，焦急的男子成了我们目力所及处全部的风景，负气的女友悄悄退场。黄土与草丛中，女友不知去向，男人沉默而烦躁。镜头切换，一辆摩托车开过，失落的男子走向自己的车子，副驾上坐的，是自己找了半天不见踪影的女友。

    我们一定知道自己在哪里，有谁不知道自己在哪里？短暂的失踪后他们重归于好，游乐场人声鼎沸，此前的消失已不再重要。看着他们在游乐场孩子般天真地玩耍，我却固执地纠缠于那种消失的状态。她在哪，她去了哪里，她是怎样由消失到重新出场？我们可以很快确定位自己的空间位置，却无法给出心灵的三维坐标。我们会有很多的理由选择逃遁，却无法给出准确的答案：想逃避的时候，我该去哪里？我该在哪里？

    这是一部关于爱情的片子，放之恋爱过去时，进行时和将来时而皆准。只是无论身处哪种状态，我们都不曾注意，自己在哪里，自己在干什么。汽车狂奔时间狂奔市场洪流狂奔，参照物不再精准，心灵在哪里，怎样交流，自然无从知晓。

    七年前的今天，我在中原小城明亮的教室里憧憬未来，简单而执着；而今，我在繁华的天府之国筹划未来，焦虑而茫然；

    四个月前的这一刻，我在突如其来的地震中惊魂甫定；而今，传青川4.9级余震的消息在耳边飘过，旋即散去。地震很近，恐惧，渐行渐远。

   如果有个坐标，可以精确描绘心灵的位置，我会不遗余力去寻找。

   可是，有吗？

老实说我现在有点怕看华语片,看到太差的浪费时间,看到太好的怕被灼伤.所幸的是这种情况很少发生,华语片太少了,尤其是好的.本以为《当我们同在一起》是台湾的,结束的时候上网查才知道是马来西亚的,但基本上是相通的,没有隔阂的.
　　
　　一段Java或C代码作为影片的开头还是第一次，我有预感这又是一部逼得很近的片子，凉好衣服，吃完桔子，喝好水，来吧，放马过来。头一次意识到原来看人的背后久了会产生一种压迫感，让人有点喘不过气，让我有拉开窗帘的冲动，但是心里知道那不是空气的原因。头几分种都没看清女主角的正面，当看到时，和男主角一样，普通的不能再普通了。简单，粗糙，生猛，直接冲到胸口，应该说具备自己喜欢的类型的诸多要素。看的时候很容易想到若干年前的《开往春天的地铁》，记得当时片子看了一半卡住没看完，但其中的差别是显而易见的，后者因为矫情而且缺乏应有的力量，显然不在一个层次上。李添兴，对这个导演一无所知，但是我能感觉到导演就在附近的呼吸声。应该是年轻的。
　　
　　 “我们一定知道自己在哪里，对不对？有谁会不知道自己在哪里？”对，即使我们有全球定位系统，即使我们有google earth,即使我们时刻知道我们的经纬度，但是我们的心灵还是会时刻迷失。没带任何装备的上路，公路片的叙事格局，但是那辆轿车，男女主角的衣服，那种感觉就像夏天坐在露天咖啡馆里，女孩们都穿着拖鞋，而自己的旅游鞋通常有脱掉的冲动，但是我们在城市里，脱不了。当两个人在水沟的两旁走的时候，男的想走到女的那边，却被浅浅的沟渠拦住，那时候我很想对男的说，跳到水里就可以了，凉快了，疙瘩就掉了，但是他不敢，我很想推他一把，但是隔着屏幕，我做不到，即使推了，估计也于事无补。
　　
　　对现代化的反思甚至是批判时刻在我的脑子里出现，当物质越来越丰富的时候，我们的心灵是不是越来越空虚？当现代化的进程把我们一个个零件化的时候，我们是不是越来越无力？当市场化把所有的东西都商品化，都带上继续狂奔的狭路上时，即使眼前有风景，我们也看不到了。然后那个海市蜃楼一样的幻境掏空我们所有的心灵，感受的能力退化了，想象的能力退化了，审美的能力退化了，我们变得越来越无趣，越来越小气，越来越缺乏想象力，越来越渺小，越来越干枯，可是，大部分人还觉得我们反而越安全了。即使意识到了其中的荒谬，也不敢，也无力去挣脱它。孤独，寂寞，渴望交流，渴望爱，渴望被爱，可是我们已经没有能力去爱去交流了。而且，爱，最后面因为承受的太多而落荒而逃。
　　
　　简约，克制，挤压到一定程度的爆发，然后是迷茫。整个片子的声音和构图的狂躁感，细致入微的观察，因为太熟悉，太靠近了，让我们来不及掩饰，来不及假装，直接把我们推到前面，没有出路，当然没有出路，我很怕它最后来个什么解决，所幸的是没有，当然，这种自知之明还是有的。结尾部分有点突然，甚至有些超现实的意味。我想到《赵先生》，当然那是另一种境界。
　　
　　 我们都是无厘头的苍蝇，丑陋，整天乱跑，背叛，怀疑，胆小，自私，软弱。
　　
　　 我们需要这种时不时的当头一棒。
　　
　　 Things we do when we fall in love. 当我们“坠入爱河”时候都做些什么呢？傻样！
　　
　　 jude_chen
　　 2008-9-3 上海