青年进行曲

       我无法说太多，只是见到伯麟的时候并不喜欢他，七分头，猴腮脸，怯弱的眼神，还有时不时就紧皱的眉头，让我甚至有些厌恶。但《青春进行曲》这部早期经典电影的主角是他，这必定要反映些什么。

       这段时间是纪念抗战的日子，恰巧我又在读丁玲的传记。这位有着刚烈不屈性格的湖南女子在写作与革命中所表现出来的生命力让我深深震撼与敬佩，并且为着自己是湖南女子而骄傲。湖南出革命者，真是说得没错。

    《青年进行曲》是左翼电影，以蒙太奇式的剪辑手法将几个场景连接起来，虽手法粗糙却依然给人鼓舞。伯麟是一个意志不够坚强的公子哥，从一开始我就讨厌他，但任何事与人都不是绝对的，他与女工兼革命积极者金弟的爱情首先让我觉得不可思议。

    一个有思想的人书读多了毫无疑问，知识会将他引向真理的殿堂，一切美好的事物就会像明媚的天空一样将他吸引去。金弟便是着明媚的天空中的阳光，说阳光似乎有点言过其实，星辰也许更适合。她有着坚韧的性格，开朗的笑容以及出众的领导能力，像所有斗争中志气昂扬女学生，然而却太过单纯。

     青年人在成长过程中有的是激情有的是初生牛犊不怕虎的勇气，但有很单纯很天真。这致命的弱点在金弟的笑容中表露无疑。危机从一开始就潜藏在柏麟与金弟的身体里，这也是革命初期的危机，同时也是青年学生的危机。反帝容易但要反封建，要从根本上拔除掩藏在中国国民身上的劣根却是极其不易的，这中间有爱情的纠葛，有亲情的牵绊，如果要自由要追求真理就必须付出代价，哪怕牺牲。

     金弟最终没有逃过命运的玩笑，将她带上死路的竟是伯麟的父亲，一个投机商人的几句话：“（金弟一样的下等人）穷极无聊，下贱”，至死的时候她都说着这几个字，她是忍受不了这几个字对她的侮辱，中国自古以来，有两种态度对待耻辱问题，一种是“誓可杀不可辱”，另一种是“留得青山在不怕没柴烧”。金弟无疑属于前种，柏麟虽见着她的最后面却在眼见着心爱的人死去没有说一句话。

      回家后失去挚爱的柏麟经历着人生的自我斗争。当听到他的父亲非但没有停止投机倒把生意，反而在后方囤积粮食并打算把它卖给敌方的时候，他终于下定决心与父亲与家族与盘缠在心中折磨他的封建思想彻底决裂，他拿起手枪，在与父亲发生争执后射杀了他那奸诈狡猾，将民族危机置之度外的舅舅，随后参加了革命。电影最后放的是冼星海创作的青年进行曲，同样简单的配乐，进行曲的歌声却各外动听，我想起了高尔基笔下那只在暴风雨中的海燕。

    如果说《安妮日记》、《美丽人生》给我的悲痛无法按奈，那末《青春进行曲》支撑我的灵魂，二战中手无寸铁，无能为力又极度渴望生存的犹太人在纳粹的控制下犹如砧板上的鱼肉，绝望曾一度让我掉进黑暗的深渊无法自拔，《美丽人生》最后扼杀美好的枪声入梦魇一般久久不肯散去，即便德军攻破集中营，即便小孩的笑容如雨后的彩虹，可是圭多死了，一如他那样可爱的人死了，还有安妮，安妮的眼睛那么般美丽，可是战争摧毁它就好像折断一只天鹅的翅膀，轻而易举。

      天鹅飞不起来了，我该怎么办？我曾伏在床上失声痛哭，眼泪却流不出一滴，我曾紧握拳头，悲痛难以言表。今天，看了《青年进行曲》，我泪如雨下。无论，无论什么痛苦，人类的生命都如雨后的春笋，如火烧后的野草，坚强的活着，这大概才是出路。

  

  

《青年进行曲》：进步青年为抗日大义灭亲

如果说，在前一个时期，史东山的创作在追求电影创作的艺术美感并一定程度体现了人本主义倾向而具有一定的文化启蒙意义的话，那么这个阶段的作品比较深刻地触及了社会问题。

1937年，史东山拍摄了田汉编剧的这部《青年进行曲》，这也是田汉从事左翼电影运动以来第一次在银幕上公开使用自己的名字的电影作品。田汉我们都知道，激进的进步青年、爱国作家。而史东山就不一样了，之前只是一位追求艺术美感的电影导演，而如今，在“国防电影”时期，在国家存亡之际，在日寇贼人面前，凡是有些许进步自由思想的人，都开始为这一切担心，为这一切做出自己的贡献。所以史东山在转到“新华”公司之后，拍摄了这部电影。

影片讲述一个封建家族的少爷，受到进步思想的影响，接触进步女青年，从一个软弱胆怯的学生成长蜕变为一个进步青年的革命者，在这过程中他经历了爱人被逼死去、大义灭亲杀死汉奸舅舅等等。

影片由施超、胡萍主演，看完之后我的感觉是，他俩的cp感不是很强。电影中张善琨的老婆出演了一个配角。以及冼星海为电影的主题曲《青年进行曲》作了曲。

影片中有一段这样的对话台词，发生在男主角伯麟和他父亲之间的对话。

“杨小姐有什么不好？”

“女工有什么不好？”

“她是工人，是下等人。”

“上等人、下等人是通过贫富分别的吗？”

影片中对王伯麟这个资产阶级子弟由软弱变为坚强的处理真实可信，并为人物转变提供了时代环境的依据，提出了知识分子在斗争中走向进步的主题。导演手法的处理简洁流畅而严谨，体现了他一贯的艺术风格。

电影之外，该影片首映于“七七”事变后的第三天，对鼓舞抗日斗争的热情，产生了相当积极的影响和作用。

在国防电影阶段，史东山转到了新华公司，拍摄了田汉编剧的《青年进行曲》。影片把家庭、爱情放在大的时代氛围中来表现，把其中的人物及其关系与社会上的政治关系和民族对立形成一种对应联系，家庭就成了民族斗争的窗口，家庭与社会被一体化，最终导致了大义灭亲的既是国又是家的激烈冲突。

而史东山擅长处理家庭人物关系的特点使影片在表现人物思想感情的发展时有了用武之地，影片把这个心理过程展示得真实可信。传统影片在表现爱情悲剧时使用的大喜大悲的结构手法被史东山运用到了影片中，与表现社会政治主题的情节线索穿插得自然融合，为情节高潮的到来构造了一股合力。

在艺术手法上，他把情节叙述和人物性格的成长变化用流畅细腻的镜头语言表达出来，在情节的紧张和人物命运的由渐变到突变的曲折过程中，节奏随之出现变化，影片的视觉形象也十分丰富。

史东山这一阶段的创作在题材上的选择虽仍没有脱离开女性、家庭、伦理等题材，不过他也努力对这个有限的文化视野和规范作出突破，观照了更大范围的社会生活现象，对一些国家民族性主题有了明确的理解和阐释，说明这个时期史东山创作历程的一个转型。