独眼龙

  这是一本很奇怪的西部片.

  白兰度的自我无限地膨胀，把这本电影笼罩在他的阴影之下.影片冗长到140分钟，粗糙的衔接，混乱的逻辑. 如果说除白兰度以外的人物如纸片般站不住脚，那么白兰度的表演矫饰到过了份，终于做成了 CAMP 。呵呵，我们当然相信他是无心做CAMP的，我也相信这正是昆廷把独眼JACK列为他最喜欢的三部西部片之一的原因吧.就是说一个人对自己电影的失控，而导致了一种太空般的虚幻感，这也是自我的虚幻感，就像嗑药那么HIGH .

   不过，我正是白兰度的影迷。我从头至尾140分钟，好好地过了把瘾. 看他的蹙眉，一颦一笑，拿腔拿调. 一个人把自己当成了表演的皇帝，可还是有无数臣民拜服，三呼万岁。

男主很帅，女主很美，故事凄美！老片子，经典！原始的正义，还有我们无处不在的炎黄子孙！1961年的片子啊！

。。。 啊！浪费资源 浪费资源 浪费资源浪费资源 浪费资源应该鼓励少说话

男主很帅，女主很美，故事凄美！老片子，经典！原始的正义，还有我们无处不在的炎黄子孙！1961年的片子啊

赛博朋克2077电影院里放映的这个，然后就很想看看。

片子太老片源太难找了，最后在b站上找到一个高清修复版，可惜没有字幕，看得时候有些能听懂有些听不懂。

情节嘛如今来看就是老掉牙了，就不过多评价了。主要是喜欢西部片的那种感觉。简单、纯粹，一言不合拔枪就射。

想要沉浸式体验西部牛仔的世界，推荐玩荒野大镖客2，我通关之后一个礼拜都感觉魂儿丢在那里找不回来。

作者：亚历克斯·考克斯 2007年5月25
（转译自英国卫报）
 
 
传闻今年夏天，邓斯特和麦当娜分别要开始执导一部短片。她们的导演处女作会不会最终也与约翰尼德普的冗长枯燥的《The Brave》，或者是文森特·加罗那部可怕的、纯粹自娱自乐的《棕兔》相仿？当然，由于是短片格式，它们至少不会像凯文科斯特纳的四个小时的《与狼共舞》，或者马龙白兰度的五个半小时的《独眼龙》那样冗长。但无论如何，有两件事可以肯定：一、如果她们最终从短片跃入标准片长影片领域，那么嘎纳将会向她们敞开大门。这个电影节最近一直在厚着脸皮拉拢美国电影明星；二、一旦开始执导标准片长的影片，她们还会得到大的电影公司的投资。
 
现在好莱坞的电影公司不喜欢被他们视作“灾星”的导演。倘若顺着他们的心，还有机会指导一些诸如玩具总动员或蜘蛛侠之类的片片。一旦失宠，你就会发现，他们已结成攻守同盟！只要上了一家公司的黑名单，其他所有公司都会对你说不！比如，新线公司的前密友彼得·杰克逊现在就发现，他在后期资金筹措上遇到了很大麻烦。在此不妨透露：本人曾于1998年上过这个黑名单。当时，环球给我投资拍摄《尼加拉瓜》。合作方还包括尼加拉瓜桑地诺民族解放阵线。当然，那是另外一个故事了。
 
过去二十多年间，好莱坞一直都在投资拍摄各种傻得掉渣的B级片。因此让明星客串一把导演也就更不足为奇了。演员的优势，在于其本能的感觉与情绪。但作为一个统筹全局的导演，他们不够聪明。当然，其中也有例外：比如德里克·雅克比，戴安娜·奎克，安德鲁·斯科菲尔德等人就比较有头脑。但即使如此，他们也没有过拍摄标准长度的影片。演员工作努力，多才多艺。拍摄闲暇，自然有精力会涉猎其他行当。但电影公司对待他们，并不比对待导演和策划更上心多少。它们唯一在乎的是：明星。
 
明星，是一种怪异而空洞的东西。好莱坞发明了它，并以大量广告去推销。公司付给明星高额报酬，再投入更多钱去维系他们的名声与影响力。明星有时自个都对此感到厌烦，觉得演戏太过轻而易举，总想尝试更为复杂的东西，捎带多捞一点。于是他们开始憎恨制片和导演。因为这些人是世界上唯一可以对他们指手画脚的人。但其中拿制片总是没招。那些人直接听命电影公司，负责开付支票。所以剩下的，就只有去当导演，以借此证明自己的非凡个性与天赋。
 
演员有时会炒掉导演，自己完成剩余的部分。比如，当年白兰度就把库布里克从他的西部牛仔片中一脚踢了出去，宣布接手导演工作。对此，派拉蒙似乎并不介意。白兰度是他们投入大把金钱的明星，而那个叫库布里克的家伙又是谁？谁也不是，毫不相干。同时电影公司又不乏阴险狡诈。他们才不会让喜怒无常的明星们自觉公司离开了他们就玩不转。所以一逮到机会肯定会狠狠教训这些自以为是的家伙，让他们知难而退。最好的方法，就是让他们去当导演！
 
俗语道：“上帝要想毁掉一个人，就让他发疯” 。这话对那位半道接手导演工作的白兰度而言，再恰当不过。开掉了库布里克，又炒了影片编剧（另外一位啥也不是的人，名叫山姆·佩金法）之后，他开始即兴创作！与另位演员卡尔·毛顿表演一出醉酒戏时，白兰度认为哥俩应该真醉效果才好。最终，有天晚上，变成了豪饮狂醉的两个星期。俩月的拍摄（对一部西部牛仔片来说实在太长）也拖到了半年。最终预算猛增到600万。《独眼龙》成为有史以来最贵的B级片。
 
对此，派拉蒙贾门贾氏地表示了不满，并否决了几场铺张大戏。但实际上却是暗地里偷着乐。因为没过几年，这部电影的成本就收了回来。可白兰度自己却已破产。他再也不敢当导演了。并且之后对于生意和演员工作的看法也彻底改变。变得更世故与钱本位了许多。正如为其作传的Richard Schickel所写：“好莱坞想整白兰度，却先尽量宠着他。这也许是最重要的商业法则。”
 
电影明星挥金如土。可一旦他们当了导演，就别指望能得到007那种规模的电影预算。格伦·古德曼因出演《Dracula 》和《Lost in Space》挣到的钱，足以超过他导演那部《Nil By Mouth》的整个投资。我的一位在好莱坞工作的演员朋友，曾就告诉过我他的亲身经历。一位制片人力荐某顶级男明星拿起导演棒。他信誓旦旦地说：“对于你的这部导演处女作，我能投5到6百万美元！” 而明星则始终提不起兴趣。等那位制片人走了以后，他转过身对我的这位朋友说：“这个混蛋。他真以为我会为了虚荣去执导低成本电影？！其实我一直都在导。表演开始或结束的时候，都是我在指挥镜头。要是我不喜欢那个导演，他就得滚蛋。我干嘛要做到他的位置上，去干那挣不了半壶醋钱的鬼差事？”
 
面对如此残酷而又世故的现实，邓斯特的导演梦还能有希望吗？当然，她仍然可能会有。我不禁想起了一些美国演员，比如奥森威尔斯或者丹尼斯库珀。他们执导过一些小成本的出色的影片。而影片的投资多是来自他们的表演收入。还有些人执导过一生唯一一部作品，并获得了成功。比如查尔斯·劳顿和他的《猎人之夜》。以及罗伯特·蒙哥马利，和他那部完全以主人公的晃动着的主观视角来表现《湖中的女人》。但除此之外，明星导演的模式，似乎注定只能制造出票房惨败的，或者是无聊且华而不实的东西出来。
 
个人认为，历史上最糟糕的明星导演是克林特·伊斯特伍德。由于他始终是个大明星，始终保持着票房号召力，所以好莱坞不断纵容他的导演梦。然而在近40年的平庸的导演生涯中，他始终没有拓展出属于自己的风格。电影中的那些导演手法不过都是当年莱昂内或者丹·希格教给他的。从《迷雾追魂》一直到《百万宝贝》，克林特所表现主题只有一个：就是家长作风的白人男子，对另外一名女子行使着生杀予夺的权利。而他总是选择杀死她！
 
可以说，对于电影明星而言，拿起导演棒本质上就像是美国电影中的心理分析。但显然这种治疗不仅代价高昂，还很令人生厌。