爱别离

这是我第一部独自一人在影院看的爱情电影。第一段小四和小蒙所做的事情，我和她基本全做过，那些画面多少勾起了一些过往的回忆。第二段小刚跟小佳的访谈，觉得或许是她们唯一一次的互吐心声，以前，我也总觉得我跟她什么事情都可以沟通，可以互相倾诉，可是后来说的对白莫名其妙的少了，更别说互相间的倾诉。第三段思雨艰难的走出了以前的回忆，这跟我刚失恋时的经历挺相似的，那会我选择了暴走旅行，刻意让自己在疲惫中忘却她。但结果如剧中，依然无法忘记，也选择了同思雨一样的想法，既然无法忘记，何不换个新的面孔重新开始以后的生活呢，即使无法做到不回头，但也总要迎接明天的未知。或许可以把那些回忆当成如一封想寄却未寄出的信件，如《一个人的朝圣》里所写那般，带着它走过一个又一个的邮筒，在这一路上发现自己我，让爱回归。插曲《一天一夜》挺好听的，最后我想说
——如果明天爱别离，权且让我在今日把你细细回味

观《爱别离》有感
第一次听说有《爱别离》这部电影，还是上周。已经不看爱情电影多年了，也许因为一直没有找到人生的另一半吧，有点酸葡萄的心理。听说里面的取景蛮漂亮的，带着这个思想，我观看了这部电影，前后看了两遍。
第一遍观看时，由于通过搜索引擎在网上搜索资源的，评分不是很高，好像4点几分，不到5分的样子，我的在内心中就给其打上了“一般”、“问题多多”的印记。也正因为带着这样情绪，观看时在找茬和挑毛病中进行的。首先，感觉影片是台湾和四川进行旅游资源宣传而拍摄的影片，而且里面的演员演技都略显稚嫩，就这样看完第一段和第二段故事。但是在第三段，在老画师和思雨的那段对话和自叙，我内心产生了共鸣，久违的酸楚与感动，我才意识到影片不是单纯的美景和故事的拼凑，应该讲着一个什么样的道理。观看完后，我躺在床上想了很多，影片从开始到结尾就是讲诉爱情的不同的阶段，从相识到相爱，再到分离和继续追寻等等。我感觉我先入为主了，有买椟还珠的嫌疑，所以我开始了第二遍的观看。
第二遍我将美景和人物的演技放着最末位，放空性情去体验每个人物的感情。在第一个故事中，我感受到了小四暗恋的苦闷和对爱情的憧憬，爱一个人只要她（他）快乐，自己委屈点也没什么；小萌明明知道没有结果，还是大胆的去爱的决心和分手的伤心，这些情愫我们身上都有，因为我们在追寻爱情的道路上或多或少都有个相似的经历。在这样的氛围中，影片进入了第二段，小刚与小佳一对模范夫妻到了闹离婚的地步，在戏剧性的上一档网络节目时，他们两人进行了一段精彩的“爆料”，实际上就是回忆对方过去的好，他们终于意识到了爱情到底是什么。实际上他们就像两只刺猬相偎取暖，远则不暖，近则互伤，要的就是一个度。所以他们走上了寻找爱情的路。不知不觉中就来到了九寨沟，而第三个故事也悄悄展开，思雨因为男友的过世，不能接受，来到九寨沟，遇到了同样丧偶的老画师。老画师说人要向前看，既然忘不掉，何不换个面孔来面对人生。所以之后有了小四的大陆行，小刚小佳的寻爱之旅，思雨的手镯破碎的重新开始。
影片很感人，前前后后解答着一个问题;爱情是什么；有一个重要的主题：要相信爱情。回过来想想，其实影片的故事是一个圆，讲诉折爱情不同的阶段，而圆是没有起点和终点的，也预示着爱情天长地久，更古长存。影片有着不少的瑕疵，但在情感上是完美的，总体来说是值得一看的影片。

      放在电脑里好久了，今天晚上拿出来看了一下。挺喜欢这种片段式的叙事，每一段都有点似是而非的小联系。似乎从《万有引力》开始，这种段落式的叙事结构就开始流行，缓慢推进，轻松而不落俗套。
     其实像这样的电影好处就在于，他不是去为了说明或表达一种东西，仅仅显现给你这种现实，没有开始，甚至没有结局，只有过程。或许电影不是那么的经典或者那么吸引人，但起码在这90分钟足以让你觉得，心灵的放松。
     第一段是关于19个半小时的等待的别离，一个男生默默的守着那个爱的女生离开。青春最大的悲哀就是我是你的备胎，你却承认别人的过客。咖啡可以拿来取暖，却暖不过分开的冷。其实，对于一个不善言谈的男生而言，陪在她身边就算是他最大的告白了。
    第二段是关于一个准备离婚的明星夫妇去参加一档《黄金夫妻档》的节目。在回忆过去的时候渐渐融合伤口，重归于好。情节跟大家想的一样，没有什么太大 波澜或故事。回忆给我们最大的帮助是可以在人生微凉的取暖，所以，请给自己和她足够的温暖，不至于让你回头时，不知所措。
   第三段是关于一个走不出自己阴影的姑娘重走九寨的故事。经历了太多，学会放下很难。属于自己的幸福怎么去把握真的是一个难题。满足在于简简单单，快乐在于没有杂念。
   电影没有太多技巧卖弄，故事也偏于设计和安排，算不上经典，谈不上推荐，只是可以让你自己简简单单的跟着情节走，跟着自己走。你会发现某个镜头跟自己很像，男孩子的执拗，回忆的美好，放不下的伤口，都是一句，爱别离。
 

　　【千日谈】20130923【影评】心与时间：《爱别离》
　　文/丹达
　　我记得有一句话，是用来形容演员的，说演员分为两种，一种是本色演出，一种是技

术演出。
　　于是我们看到周杰伦在很多电影中的表现，觉得非常贴合角色，这就是现实生活中他

的本色；而我们看到周星驰在电影中极为浮夸的表现，想起他在银幕背后那种沉默寡言的

背影，才知道，这就是技术。
　　对于电影也是如此。
　　（1）
　　在电影院里，不能不说，我确实泪落潸然。
　　这并不仅仅是因为电影中表达爱情的三段故事，还有我自己的感受。
　　如果银幕演出的故事和你的现实生活，同样作为彼此的镜子出现的时候，不是你被电

影中的故事吸引过，而是因为你的心把电影中的故事，作为你生活的一种延展。
　　所以，我的哭泣，无关电影的好坏。
　　有关的，是我自己的心。
　　要再次谈起自己的心，这明明已经是被尘封在记忆里的历史故事，所谓历史，就是不

管过去的一天，还是一百年，都已经成为不能再次被时间维度唤醒的一连串平躺着的符号

，甚至严重点说，这些历史也不能再次被空间维度唤醒，走在当下的生活，一点一滴不断

消逝，我们成为立体时空里不断交织的故事，相聚，相散，如此而已。
　　不能不说，在时间的节点上，《爱别离》安排出的三个故事，都没有美好的开始，更

不知道有没有美好的结局。
　　在台北的故事里，这个男孩等候着那个不爱他的女孩，想说“爱”，却一直说不出口

，一直延绵，一直缠绵，同样，在电影的叙事上，这个故事本身也变得非常拖沓，一点一

滴，没有灰色的闪回镜头，也没有时间轴，只是男孩子在不断说，距离她离开还有多少时

间，仅此而已。
　　在成都的故事里，在外人面前的所谓模范夫妻，已经签了离婚协议，在真人秀节目中

回忆起两个人在一起的点点滴滴，不知道最后是否和好。他们出现在第三段故事里，是恩

爱的夫妻。在不断的回忆里，两个人走过的很多地方，很多事情，到现在，已经物是人非

。
　　在九寨的故事里，是一个已经离开了爱人的女子始终走不出其中阴影的故事。女孩子

大段大段地心理独白，光怪陆离的晕厥，眩晕的来来往往的人群，最后，因为破碎的手镯

，让这个女孩子终于走了出来，就在我们以为这个故事还可以继续的时候，电影戛然而止

。
　　（2）
　　我的哭泣，与电影的好坏无关，但是与疗伤，有关。
　　我不愿意再提起已经成为过往的我的爱情故事，关于这件事，知道我所有过往的人或

许已经厌烦了我作为祥林嫂一样的诉苦，在电影里，我将自己与电影的三段故事一一对应

起来。
　　所谓等候，所谓争吵，与所谓走出。
　　“幸福的家庭是相似的，不幸的家庭却各有各的不幸”。列夫托尔斯泰如是说。
　　我一直以为是用来形容《双城记》的。
　　伴随着焦虑、痛苦和阴影的爱情，不能说他不是爱情，同样，伴随着所有过去的动情

和相聚，以及快刀斩乱麻般的痛苦的爱情，当然也不能说他不是爱情。
　　于是，我做梦，看到自己站得非常高大，拧出过去和这段感情有关的自己，把这个人

消除掉，这不可能。
　　因为，现在的我，尽管已经回到一个人的状态，看到心灵鸡汤也好，小清新也罢，再

也没有排斥，而是心有灵犀。
　　“不要轻易说生或者是死的话啊，我们不怕”；
　　“纯洁的友情远比廉价的爱情来得更为重要”；
　　“你们的故事从取暖开始到恨结束，你到底想要什么呢？”；
　　“他说他非常后悔，为这段过去”。
　　我现在用尽全力去唤醒过往那个为情所困的自己，却已经想不起来这些零碎的话语到

底是谁说的，谁为谁说的。
　　心的状态是不会骗人的，和时间不一样。
　　（3）
　　爱别离，《爱别离》。
　　关键在于别离。
　　不能不说一句，我过去的妄想里，这么构思着：等到毕业之后，我们分开两地，因为

这个非常现实的原因，所有一切都可以一个合理化的借口全部顺利结束。这也是在很久以

前的几天前，我在某个人面前哭的时候，说“好聚好散”的原因。
　　嘛，现在都走出来了，说这些也没有更多的用处了。
　　但是电影里面的三段感情，阴晴不定。
　　小四所面对的别离，是因为小萌不得不因为学习安排而离开，度过最后的24个小时，

这是将别离；
　　小佳所面对的别离，是因为婚后的各种矛盾，在电视荧幕上一一融化，这是正别离；
　　思雨所面对的别离，是因为爱人已去世所困扰被束缚的心境，这是已别离。
　　我不喜欢，非常不喜欢这部电影对这三段故事的讲述方式。
　　因为它们太不符合一部合格的商业电影应该具备的详略得当的讲故事能力，镜头的剪

辑极为生硬，台词的对白极为戏剧化，而故事在结束的时候，莫名生出了一种宗教感，头

尾之间非常奇怪。
　　这三段平行发展的故事，互相在对方的故事里点缀起来，相互出现，成为一个环形。

看起来像是为了实现“主题并置叙事”的叙事风格，却显得过于生硬而让电影非常地不商

业，也很不疗伤。
　　当然，这个所谓的“首部爱情疗伤电影”的概念，作为一个噱头进行电影营销，其实

是非常不成功的。
　　这个概念过于空泛，导致所谓的“定位准确”流于空话。
　　这一定会是绝大部分观众在观影之后觉得被欺骗的第一反应。
　　因为，我们先入为主地认为，这是一部顺序时间发展的电影。
　　（4）
　　如果这不是一部以顺序时间发展的电影呢？
　　也就是说，在这部电影里，他的时空顺序是交错的。
　　最明显的地方出现在第三段故事里，思雨看到了第二段故事里的恩爱的小夫妻。
　　我不能相信这是第二段故事结束之后，小佳和小刚两人和解于好的结局，相反，更多

可能是小佳和小刚在作为夫妻的时候游览的插曲。
　　同样，如果思雨在台湾取走九寨沟的旅游手册时遇到小四的场景，不过是她数次去九

寨中的一次呢？
　　有没有可能这三段故事都陷入了类似《恐怖摩天轮》的故事轮回之中呢？
　　小四喜欢小萌，却没有对她表白，等到小萌离开台湾之后才踏上成都，两人相恋，这

时故事进入循环状态，小萌作为交换生去到台湾，魔比斯环让小四成为那个小萌喜欢的在

台南的人；
　　小佳和小刚度过婚姻的幸福和婚后的争吵，在节目中被过往的甜蜜唤起，两人决定重

新开始，这时故事进入循环状态，两人进入不断相恋相争相分相合的状态；
　　思雨因为爱人去世来到九寨，经历过很多人和很多事之后，觉得自己走出了阴影，思

雨决定回到台湾，这时故事进入循环状态，思雨回到了一年前的台湾，再次逃避，再次被

不知道时间的命运牵引；
　　三个魔比斯环相互交合，为爱别离，为爱轮回。
　　其实，思雨晕厥之后，她觉得自己看到了神启，那些来来往往的循环往复，恐怕正是

魔比斯环交错的那个部分。
　　这些故事，孰真孰假？
　　这些故事，和我的故事交合成为四个魔比斯环，又是孰真孰假呢？
　　我不知道，时间不知道，唯有心，知道。

虽然豆瓣的评分很低，但是不影响我对它的喜爱
我几乎是一帧不落的完全看完了
跟着演员们的心情跌宕起伏，也领略着台湾、九寨的人土风情
导演很用心的在说故事
很多场景、台词、眼神、动作都勾起了我很多的回忆、联想
有的时候，我们看电影、看故事，无非就是从那里面得到一些启迪吧

第一个故事：暗恋
年轻的时候就是这样
我爱你，你爱他，他爱我
在我的眼里，你有千百般的好，完全看不到一直陪伴着的他的存在
多少年后知道曾经有个人也暗恋过我
却因为我爱着别人而错过，是不是会有些失落
两个演员仅仅就是通过对话来表达这份情感
每个动作都在昭示着青春的那种小情绪、小矫情
那是我青春时候的样子，共鸣

第二个故事：婚姻
有句话说的好：我们一路走着走着，慢慢就忘记了当初我们为什么出发
婚姻也是这样，当因为爱情走进殿堂的那一刻，我们便被柴米油盐束缚住了
慢慢的，就纠缠在生活的琐碎里，没有时间回忆，也渐渐忘记了我们曾经之间的彼此欣赏和喜欢
这就是为什么婚姻是爱情的坟墓吧
只有当我们实实提醒自己，不断的反省、检阅我们的初衷
不要被赤裸裸的物质击垮，我们才能让如此残酷的现实得到解脱，实现完满的结局

第三个故事：分离
未来的每一天，我们都可能面对配偶的离去
它或许是像电影中女孩发生的那么早，也或许是像电影中画家发生的那么晚
如果是刻之入骨的感情，我们将怎么去面对这种分离
可以忘掉过去几年、十几年、几十年的相濡以沫吗
有的时候我在想那一刻的时候，我都会难过的心疼
有时候我会给这种分离来一个功利的解释，让自己可以好过一些
但是我知道，当事实来临的那一刻，不是天崩地裂，生活也将再无晴好
只有像女孩最后想的那样“天上的他，或许希望此刻的我过的好”
才能将他埋在心底，从此开始新的生活

青春、婚姻和分离，就是我们的过去、现在和将来
看着电影，体会着每一段的心情，好像在过我们的人生
经历着那些我们曾经体会过的、正在体会着的、将要体会到的五味杂陈、酸甜苦辣
从这些心情中，我们得到自己的共鸣和启发。