南岛风云

题材可以说很不讨喜，既没有什么酣畅淋漓的战斗，也不是什么斗智斗勇的爽文，就连接上群众关系，也没有什么温馨的桥段来展示军民鱼水情。有的只是伤病、封锁、饥饿、牺牲、等待、警惕……但故事讲得很不错，超出了我的预期。可以说，它以小见大地体现了持久战面临的种种困难，但也给出了坚信必胜的理据。

在敌人的封锁下坚守山上养伤，是一项枯燥而艰巨的任务。随着时间流逝和条件的恶化，看护人员和伤员中出现了各种情绪：积极养伤乐观面对的、为接上群众关系顽强斗争甚至英勇牺牲的、为改善生存条件积极想办法的、消极悲观的、想要冒进送死的、情况一恶化就意志动摇甚至走向投降的……这些多样化的面貌呈现直到今天都还很有代表性。

更重要的是指导员和看护长对各种思潮的处理。印象最深的是用对山上山下的通盘形势变化来启发劝解伤员，强调坚守在山上不是作茧自缚自缚坐以待毙，敌人一被山下牵制，力量薄弱，山上就有机会下去联络群众。这种理性的说服力是今天那些毫无前因后果只是盲目相信胜利或者无谓地体现所谓人性的影视作品所远不能及的。

感情方面也很真挚，演员表现都很好，没有什么模式化脸谱化的表演。伤员们一起唱延安颂很感人，因为孙道临在，还让人想起了永不消逝的电波。指导员牺牲和日记本的传承很感人，老爹和群众大叔的牺牲很壮烈。最后会师是能把人看哭的，反正我差点没忍住。

哦对了，人家五十年代电影里的伤员击毙一个敌伪探子都懂得去确认一下对方有没有断气，现在还是有大量影视剧热衷于表现我方经验丰富的地下工作者因为没有确认对方中枪状态而锄奸失败或被强行偷袭……

有人评价上官云珠饰演一个女战士有点暴殄天物，我一点不这样认为。虽然是主旋律电影，上官云珠的表演真实而自然，在当年的革命题材电影里一反其他女演员的无性别和女汉子的女战士不同，上官丝毫没有用力过猛，一个生活化和极富有人情味儿的女战士出现在我们面前，所以真实而可信。同时代电影里的女战士形象多为符号。表演艺术家可以驾驭各种类型电影和角色，显然上官做到了。

上官云珠这四个字，每个字都代表着高高在上。而她跳了下来。她从云端跳了下来。她是如此幸运，数次获得领袖的接见。而她又是如此不幸，她不知道，那个著书立说，教育全国人民的领袖却无法管住自己那为非作歹的老婆。当她知道演电影已不可能，当专案组造反派要求她承认她不曾有的罪行，她绝望了，她选择了结束。她决定不再迎合人。只扮演一次真正的自己。她如此柔弱，却为了生存，要去拼命迎合每个时代。从国统区的交际花，到女游击队员。如果她能在浩劫中幸存，如果她活的足够长，她还将扮演什么？红色样板戏中的女战士，反思文革的女知识分子，农村的女致富能手，下海经商的女个体户，反腐先锋…。