绝对底线

        以为是部悬疑片，结果却是伦理片。以为是部喜剧片，结果却是正剧片。不伦不类的烂片一个。
    看看《夺命金》的港版结局，再看看《绝对底线》的结局，哪个是实话实说，哪个是自欺欺人，一目了然。
    最适合看本片的是大学里那些抄袭论文的教授们和那些贪官污吏们，说还是不说，应该是他们的问题。老百姓嘛，抄也抄不了，贪也贪不了，有什么好说的。
    如果你是片中郭达饰演的那位剽窃作家，已经骑虎难下，你会把自己揭出来吗？要么不剽，既然剽了，不逼到杠打死也不认，还是少在电影里玩反思玩自赎吧。靠电影是拯救不了国人的道德底线的，还是别再自欺欺人，愚弄老百姓了吧。要想提高道德水平，唯一的办法是加强吏治，造福于民，把一切都放到太阳下晒一晒。吏治好了，道德底线自然就提高了。

       电影用一个半小时的时间讲述了两件事，含糊其辞将他们联系到一起。个人不太喜欢这种讲不清道不明的事件之间的关系，本身就具有不确定性，属于谁说谁有理，争到最后其实也毫无意义。本来想给最差评，看完后十分钟，觉得可以稍微打高一点。
    整体架构更像是室内情景剧，无聊的剧情，惨白的对话充斥整片，更像是在搪塞，填满，力图使这部本身就很空洞的电影显得丰满一些，但是收效甚微，只会更让观众厌恶，无数毫无关联的对白，拖沓时间的磨蹭动作，使得本来就不明显的贯穿全片“线”越发隐形，属于典型的出力无功。没头没尾的绑架，没头没尾的安全抽身，最后十几分钟，阐述了一个现在普遍挠头而又无法解决的问题。其实我也在想，现实很多的问题复杂难以整理，导演为何大费周折的将一个无法说清楚，甚至不知从何讲起的问题扔在电影结局。而导演自己也说不清道不明，随即扔给了观众，想给观影者造成无法从影片中抽身的感受而久久沉思。不过这明显低估了观影群众的欣赏能力，我想，一个缺乏内容，空洞的堪比肥皂剧的电影，在消磨了90分钟的观影者的意志后，更多人想快速离席（性子急的索性早就抽身了），没有更多的闲余时间去思考隐藏于浮华演技下深层次的东西。
    对于这种想说，说不清，说了，又道不明的的东西，还是不要说了，这种电影更是不要拍了，没有实际的作用，最多引来口水罢了。

      《绝对底线》一部低成本低投入、缺少明星演员参演的类似悬疑推理电影，其实悬疑推理只是似是而非，本片并未纠结于案情本身，主要是通过一个绑架案牵涉出了涉及道德底线的一个问题，说还是不说，既是片中对人性的拷问，也是对片外观众的一种拷问。
    当下，学术剽窃、科研糊弄等极不正常的现象在中国大行其事，而置身其中的人比身外的人更心安理得，反映了这是一个病态的社会。本片从一个极小的事件出发，只是引起更多人的思考而已。
    如果你还有良知的话，如果你还有道德的话，如果你还有原则的话，就应该不触及绝对的底线！
    另外不得不说的是，郭达毕竟影评摸爬滚打多年，演技确实不错，也比较适合这种角色。郭涛，也中规中矩。作为比较资深的演员，刘莉莉确实在本片演的不咋地，或许本就只是糊弄的态度，这是不是触及了作为演员的道德底线？

首先不绕弯子，谈谈我对影片的理解，我觉得导演最后的落笔点还是指林教授剽窃小说，突破了道德的底线，跟屠夫的这段经历之后，自己的内心受到了震撼，备受折磨，于是选择了有限度的坦白来释放内心压力。

但精神错乱在哪里呢？如果这个片子的宗旨是反对学术剽窃，那屠夫这一段整这么长到底想表达什么意思呢？整得神神秘秘的，看起来很悬乎，其实幼稚弱智到蛋疼的推理，其中涉及到什么“底线”问题了吗？屠夫很耿直，要为自己证清白？故事里的张木匠为了保护自家姑娘不被恶霸村主任逼婚，宁可杀了“黄世仁”也要维护自己的人生底线？中国的编剧啊，你啥时候才能把故事给讲圆了呢

最后谈谈演员表演，郭达以前只看过他一部片子，很久以前跟蔡明合作的《捣蛋部队》，那部片子纯属一种小品合集的形式，但在这个片子里他表现很出彩，把一个穷酸知识分子剽窃别人作品一夜成名之后那种小得意，同时又不脱固有的谨小慎微，平庸无能懦弱表现的惟妙惟肖，A-。说明他虽然这么多年在蔡明的阴影下被万人唾弃，但毕竟还是有两把刷子的。其他人表现中规中矩，B+。评价3分就全给这些演员了。

    很久没有看到这么“悚人惊心”的电影了，宣传海报的诡秘多端、不可捉摸，让看片之前的我把这部电影定位在了密室惊悚剧上，好吧！我承认我高估了主创人员的水平。同样的密室题材，2010年上映的《密室之不可告人》让观众对国产的密室惊悚剧产生了期待，这是脱离中国电影“大而空”的一次有意义的探索。玩不起投资、养不起大牌演员、置不了排山倒海的场景，国产的小成本影片的出路何在？国内外诸多影片提供了一个可供借鉴的范例：以独到敏感的视角、用编排精良的剧本、选认真负责的演员、拨功力扎实的导演、靠严肃负责的态度，避其锋芒、剑走偏锋、挥戈反进，拍出贴近观众心里期待的小成本电影。避其锋芒并不是说不考虑票房，毕竟在商业社会中任何拒绝票房的电影只会自寻死亡，而是说影片抓住一部分观众就足以，就可以保障票房的波澜不惊。比如《密室之不可告人》，虽然在细节上仍然有需要改进的地方，可是依旧能抓住国内大部分悬疑剧爱好者的心。整部影片行云流畅、重点突出、氛围幽怨，看下来没有一点疲劳之感、甚至可以大呼过瘾。像这种剧情上没有大漏洞、观众可以不出戏的小成本影片在国内也实属难得了。
    刚上映的《绝对底线》，似乎要开辟另外一条匪夷所思的路，把剑非要偏到犄角旮旯不可，也算勇气可嘉。看这部电影的感受就像原本我准备吃一盘精致诱人的大闸蟹，最后却端上来一盘粗制滥造的皮皮虾一般，本来就是个笑话。这部戏不应该带上悬疑惊悚的标签、更不应该叫做《绝对底线》，而是应该改作“剽窃教授的自我反思之旅”或者“屠夫的拯救天使之路”。在我看来，这个电影中的屠夫实在太像是一个天使了，大学教授林天白刚名利双收，就引出剽窃小说的不争事实，通过屠夫的天使行为共处所谓的“密室”，获得自我救赎路上的两难思考。这么说并不是有意贬损这部影片，既然作为一部密室题材的悬疑惊悚片，那么对“密室”应该有准确的把握。所谓“密室”指的就是封闭空间，在封闭空间中造出欲死不休、欲罢不能的心理极端惊悚状态，表面看是一个“密室”，却往往带有暗喻人类心理混乱无序、极端丑恶的目的，是一条人类自我救赎之路。如希区柯克的《后窗》便是极其成功的例子，前些年比较火热的《致命ID》则在营造恐怖氛围上耳目一新。
    在看《绝对底线》过程中，整部影片突然成了一部似是而非的喜剧，既然是以悬疑惊悚为卖点，海报上也有“当屠夫绑架了推理小说家”这句话点明主题，那么整部影片就应该紧扣这个主题大做文章，做足恐怖凝重的氛围。可是这条主线却成了旁枝末节，林天白剽窃论文的心灵挣扎这条支线却喧宾夺主，安然向上，真是令人啼笑皆非。我真的开始怀疑这部电影的投资方应该是教育的权威部门，电影的受众则是如今浮躁挣扎、靠抄袭扬名的大学教授们，放映场所进一步放在各大高校，再来一场严禁“学术造假”的宣传教育活动相配合，这才算上实至名归。剧中郭大叔的表演实在是像在演小品，一板一眼错落有秩、充满喜感，如果影片定位是喜剧我无话可说，但如果是惊悚，那就要细细考量了。不知是导演要求还是其它原因，剧中的屠夫始终一个表情，让人暗自发笑，不过可以看出表演还是很卖力的。看影片前，以为主演郭涛是《高兴》里的主演郭涛，之后才明白此“郭涛”非彼“郭涛”。当然，这部片子也有让人满意的地方，如对背景配乐的把握总是清晰明快；对镜头语言的运用也自有独到之处；对人物语言的刻画细致深入，特别是通过屠夫的语言对剽窃教授一针见血的批判。可是瑜不掩瑕，除了主题不清之外，还存在多场景进程的拿捏不足，导致观众有轻微的脱戏感。