福星小子2：绮丽梦中人

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本文以机动警察ova1：L的悲剧引出主题，主要讨论福星小子2-绮丽人的梦的主题——真实，兼则引出其余几部电影。。。。

人给自己设置心理防线算是一种无意识行为，所以在接触过太多这一类作品后，福星小子2，beautiful dreamers，其中的东西已经无法对我造成太大的触动。然而，无论是其中对后宫的解构，对时空的探索，对梦与现实的理解，以及各种华丽的表现手法，在83年，我都还没有出生的时期，称它能改变一个人的世界观一点也不过分。
  押井守的作品看过不少了，这确实是他的风格，在不改变原作人物性格的大前提下揉进各种私货，原作党难免会有一种被侵犯的感觉。这部作品给我的感觉就像以造物者的角度肆意的摆弄角色，若你真的爱这些角色，会对这部作品有些许反感。
  但是他的高明之处在于最后的结局恰到好处，中间的展开也是点到为止，比如把樱花发现鬼的那一段作为分界，前面的部分是对时空的描绘，运用了大量的光影效果和蒙太奇手法来表现时空的错杂，高潮出现在夜探学校的那一段，很多今天的作品也无法展显出这么流畅的分镜感觉，让人叹为观止；后面的部分则表现了阿当对拉姆的感情，用虽九死其犹未悔可能有些夸张，但我的浪漫主义情怀确实被激发出来了。尤其是其中有一句对男女关系一针见血的表述，“小妹妹啊，哥哥呢，为了永远爱着心上人，所以才希望从她那里得到自由”，细细品味几遍，才能体会个中滋味，以及后宫男主并不像各位所向往的那么美好啊。
  对少年时代的回忆总是有市场，这是无限可能的时候，几乎每个人都有资格追寻自己的梦想，而即将步入中年的人，认清了现实和梦境之后，才会像辛弃疾那样欲说还休。

贴两段高中和近来梦醒时的随笔
梦方醒，是午后。洗把脸，看春雨，映花红草绿，伴莺啼燕飞去。
醉春风，人复睡。笑凡尘琐碎，高三是此滋味。

梦醒，人无觅，蜷身低泣，悔当初
春风得意少年心，多情却总似无情

收集一下押井守的神奇镜头

接下

接上，镜头下移直到看见地面才发现是斜的，视觉冲击产生一种恍惚感

神奇的场面调度，大嘴是近景，坦克炮管是远景，坦克前进时像是要插进嘴里，恍惚感

接下，诸星当在跑车里看着玻璃镜像

突然一卡车的人体模型飞入镜头，诡异至极

镜头就这么跟着大叔走了不到一分钟，只有画外音还在说着

往杯子里倒水，人物近乎精神错乱，预示将要发生的事件

接上，还是那杯水，极度扭曲

揭示人物身份时，镜头突然往后拉，看见前玻璃的边框

利用后视镜的扭曲化特写

倒影，暗示美好即将破灭，看到后来发现这也是个伏笔

竟然想到利用视觉错位。在外面飞看见墙向里凹，在里面飞看见墙向外凸

龟背上的世界，后来《天使之卵》里的世界也是这样的

希特勒

收集一下押井守的神奇镜头

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收集一下押井守的神奇镜头

一说到《福星小子》，无论如何都绕不开拉姆。那么在《福星小子2：绮丽梦中人》这部作品中，拉姆扮演了什么样的角色呢？我想从这里开始问起。

押井守：为此必须首先抓住拉姆这位女孩子身上的核心要素。然而在企划最初得出的结论是——我终究没能理解拉姆。

即便如此，如果要刻画拉姆，我必须考虑她在想什么、她希望做怎样的梦，只能从男人的角度去捕捉她，我想这就是极限了。通过这种方法走进一个女孩的内心世界，将其内心的戏剧全部提取出来，这便是《绮丽梦中人》最初考虑的角度。

因此首先要构思拉姆对吧，那是如何将其与作品联系在一起的呢？

押井守：拉姆本人出场的机会不多。取而代之的是把整个「福星小子世界」变成「拉姆的世界」，将舞台设置为拉姆的内心。或者说只能用这种方式表现出来。

当然即便这么设计，也无法明白那个年龄的女孩在想什么，以及会被什么所感动。我能想象到的最简单的解释是——拉姆最大的愿望，不是让阿当爱上自己，而是享受正在追逐阿当的过程。所以即使整天围绕阿当花心的问题纠缠不休，但其实对拉姆来说，并不会造成很困扰的状况。

例如，我们小时候对于郊游的兴奋点，与其说是郊游本身，不如说是郊游前夜产生的兴奋。因此我认为，把「明天是节日」的感觉一直持续下去，不就理所当然地契合梦的主题吗。对拉姆来说，持续追逐阿当，就等同于郊游前夜。我觉得拉姆应当是想要持续下去的吧。所以在电影中，永远延续校园祭的状况就成了拉姆的愿望。

如此一来，在梦中，拉姆就必须满足自己所喜欢的阿当的梦吧。这部分是怎样的呢？

押井守：与其说那是阿当的梦，倒不如说是因为不知道拉姆在想什么，所以无意中把「自己的梦」放进了电影中的梦里，就是那个在友引町的生存之旅。我觉得每个人都曾有过类似的幻想：整个城市在瞬间变成废墟，只有自己在其中自由生活。我想在电影中再次实现这一场景，因为我觉得每个人心中都存有废墟渴望和末世渴望。

于是，拉姆和押井守导演本人的梦汇聚构筑成舞台。对阿当等人来说，这也是个艰辛的舞台吧。

押井守：即使是阿当他们，也不会因被拖入拉姆的梦而有所防备。我本来就对消费眼镜、面堂之类的角色毫不犹豫——他们是顽强、轻浮且有生命力的象征，说到他们的意识，其核心就是想要填饱肚子、想要和漂亮的女孩子交往。所以反过来也想强调，那种充满活力的人是最强的。

拉姆就像是他们之间的催化剂，如果她不在了，情敌关系也就不复存在了，所以他们互相排斥，也互相关联。对于拉姆来说，这是最有活力的，因为拉姆本来就没有与生存对立的日常生活感的意识。

确实如此，在《福星小子》中，每个角色都有强烈鲜明的个性。本作中令人在意的是《绮丽梦中人》中梦邪鬼这个角色。

押井守：首先要说，我喜欢的是如同日常的化身一样的阿当母亲，或者是执着于此的人，他们都有着本质上的坚强。

与此相对，梦邪鬼就没有那样的追求——他不具有个人生活或者生存理念，只能做与别人人生相关的事情。从这个意义上来说，他可以说是这部电影本身的象征。

然而在影片的最后，梦邪鬼也为要求为自己做一个梦。这种变化是源于被阿当和朋友们的生命力打败吗？

押井守：其实我对哪一方的输赢并不感兴趣。

归根到底，我还是希望这部电影能以「梦想的胜利」告终。无论哪一方的结果，我都想留有辩解的余地（结尾中友引高中的楼层数）。

电影与梦的近似关系经常出现在电影评论中，这是否可理解为，押井守导演也执着于电影是梦的观点，以这种意识创作出了这次的《绮丽梦中人》？

押井守：是的，我也有这样的意识。

我很早就喜欢上梦世界的故事，也拍过好几集以此为主题的《福星小子》电视动画。路易斯·布努埃尔的《一条安达鲁狗》就是一部经典电影且经常被引用，诸如此类涉及梦境的电影还有很多。我的作品也经常采取类似手法，例如，让人们意识到梦，以及虽然是相连的场景却让人觉得是梦。

我想直到最近几年，动画电影才被认可为是电影作品，而非单纯的儿童作品。在这样的时代中，押井守导演如何考虑动画的表达方式呢？

押井守：我认为，在处理本片这样的素材和主题时，动画是一个非常好的媒介。

说到媒介，就是把动画看成手段，而非目的？

押井守：是的，我是这么想的。

很多题材如果用在实拍电影上就会变得很「腥」。例如，本质上有逻辑性的部分、杂乱无章的部分、非常干涩的部分——都可以通过绘制抽象化的世界来实现，（动画所具备）这样的优点，我无论如何都想使用一次。

此外，我认为关于梦的电影都是有逻辑性的电影——换言之，不懂逻辑的人是无法创造梦境的。动画本来就是在计算、管理、抽象等层面上创作的，我认为被这种还原成线条和图像的事物的感触，更适合于有逻辑性的电影。

根据你的想法，可以说动画是最像电影的电影。

押井守：电影本身具有的就是虚构性的乐趣——简单来说就是这么一句话。关于虚构性这一电影魅力，我认为动画这种形式是最能展现出来的。当然，即使有人不这么想也没关系。

把话题再带回到《绮丽梦中人》，请谈谈在实际制作中遇到困难或进展顺利的地方。

押井守：导演有一半的工作内容是如何统筹员工的工作。当决定了由谁来负责哪一部分工作的时候，可以说电影竣工的前景就已经看到一半了。因此我觉得这次人员安排很顺利。

最后想问一下，以导演和编剧的立场来说，你对自己的作品什么想说的吗？

押井守：乍一看可能会留下「《绮丽梦中人》讲述了一个特殊世界的印象。其实不然，这部电影只不过是直截了当地呈现了我所认为的《福星小子》。个中元素在我的作品序列中不是首次出现，也并非难以理解，而是基于《福星小子》本身精心构思出来的结果。所以才有该做的事都做完了的感觉。

所以你一定很累。

押井守：是的，我确实很累。但不仅是为工作所累，而是因提升自己才觉得累。是心情愉快地累了。

药物催眠，专人造景，时空的几何倍数设计，粗浅而暴力的潜意识学说，最后加上冰冷残酷的脱离梦的方式。。。《盗梦空间》是后工业时代大生产加技术崇拜的产物。这个时代，它创造出以往任何时代都不敢奢望的繁华与光荣，也展示出无与伦比的力量和决心，是的，在逻辑，或者说野心的驱使下，这时刻奔腾、豪迈向前的流水生产线能打造出任何产品，贴上艺术的标签，把它送到地球的每一个角落供人欣赏膜拜。

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时空感、本真性、原始崇拜是灵韵说的三位一体。选个范例的话，在无数以“梦”为主题的电影中，我会毫不迟疑的选押井守的《福星剧场版----绮丽梦中人》作为艺术电影的代表。

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喜欢一个人，爱这个世界，没事去看大熊猫，就能摆脱梦魇吧~~