人证

先谈编剧，七零八落：

1.第四集穿帮，公司小马仔尽然知道“陈世迅”真名。

2.找人居然靠名字不戴照片，弱智地无话可说。

3.发了这么多寻人启事，尽然该知道的人一个没见过。拉来媒体捐款，还是东海的媒体，舍近求远吗？真的只是捐款，不帮忙找人吗，记者蠢到家。

4.那小年轻受派追秦海莲，满嘴胡说八道还自我感觉良好，生硬。

5.高总的小马仔到六盘水，尽然就遇上了王天成的小马仔？秦海莲搬家了，小马仔尽然又知道她东海的住处了？无巧不成书，但这书也是离谱！

6.小马仔几次害海莲不成，尽然能装着若无其事的样子，再来找海莲。情节生硬不说，这样死缠烂打难道没人管了吗？不可以寻求帮助吗？2000年中国没有警察吗！莫名其妙！

7.随着王天成事业的不断发展，必然要走向公众，也就是瞒天过海是不可能的。这是显而易见的事实，而他为什么自己骗自己，通过各种努力，做只永远不会成功的鸵鸟。编剧、导演没想过吗？

8.十六集，把外孙说成孙子，常识呢？

9.女主怀孕了，红酒洋酒不断档，导演玩浪漫呢？

10.十七集，明明是抢劫，却喊小偷，呵呵。

11.十八集，华阳误杀菲菲，马桶盖一会是开一会是盖，导演能用点心吗？

12.十九集，海莲成杀人嫌疑犯，案件还没侦查，新闻先曝光了，导演你是傻逼吗？

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终于看完，相当揪心的体验。把原来的三星评价，改成了两星，只能给这么多了。

上面说了编剧的问题，其实还只是很少一部分，这是一部贯穿式充满问题的片子。

它是电视剧，却没有电视剧的逻辑。

拿这个开头来说，倒序式，结果先呈现给了观众，是为何？看电视，不是应该慢慢看吗，直接上结果怎么回事？编剧是不是有一颗写稿子的心，写稿子这种手法倒是常见。

再来总的看编剧的漏洞。根本原因是整个框架结构没立住，中间发现不对了就调整下，又发现不对了又调整下，做的都是修修补补的工作，整体已经垮塌。

有人说，这个片子追踪啊追踪，无非就是一张照片的事，如果刚开始就出全家福，就没那么多事。导演摁住了这一细节，强行做文章，看的是真难受。还有监控的问题，也是被导演视而不见，这部分是时代的问题，但怎么连酒店这样的地方，当时也没监控吗？莫名其妙。

人物塑造的牵强。付新生勾引海莲，那是臭不要脸还以为是，观众看得都难受了，还死命往上凑，导演你的恋爱是这样的吗？还有王天成谈恋爱，尤其后期事发后，还在强颜欢笑、坑蒙拐骗。有人说演得真好，我说演得真别扭真难受，因为现实中这样的人早就死了。特别是，最后被揭露后，还以爱情为名去靠近株丽，说的一套又一套，简直恶心至极，已经不知为人为兽，逻辑已经混乱了导演。这时才发现，最没文化的是王天成，一个正常的知识分子，会这样搞不清楚事情吗，不是扯蛋吗？

一路骂着看完片子，看着看着，已经不是为了看片子，而是为了看完后批判。

这电视剧看到最后，发现又成了警示教育片了。特别是最后一集24集，各种人物出面真情忏悔。电视剧，你就好好讲故事吗，怎么专讲道理吗，我的大导演？

但话说回来，24集确实承载了很多内容，主要是对这个社会的反思。

“你生养了我，但你没给我前途，我只能这样做。”陈世迅在母亲遗像前的反思，十足王八蛋之言，仿佛让我们看到了时代的群像，和背后荒诞的社会，物欲横流的社会，价值沦丧的社会。那是两千年前后中国。

“我虽然没有文化，给不了你所谓的成功和机会，可我知道，作为一个人，无论是男是女，都要有自己的人格。”一路哭哭啼啼的秦海莲最后不哭了，不哭的样子很美丽。这个只知道哭，却不会解决问题的女人，也是群体的典型代表，她的悲剧是别人造成的，也是自己造成的，时代造成的。一家子人把所有的焦点和期望，都放在陈世迅身上，这不是危险的生活态度，也没有人能承受这样的生命之重。

“生活是公平的，你欺骗了生活，生活就会加倍惩罚你。”“作恶者，必自毙”陈世迅的死前箴言，无奈地呼喊，但在那个时代大背景下，也无软用吧。