家在铁西

保剑锋与王艳主演的永远一家人是近年来看过的不可多得的良心好剧，该剧真实的展现了上世纪90年代国企改制工人下岗的那段历史，剧情真实演员也都是实力派（这剧除了保剑锋和王艳主演外还有萨日那，王海燕，李洪涛等实力派演员），光看这些实力派飚戏就很过瘾了，这部剧也让大家见识了这些实力派真正的演技，再加上真实的剧情，服装道具无不将那个时期的风貌展现的淋漓尽致，一下子就将观众拉回到那个岁月，尤其对于曾经历过那个时期的人们更是充满了诸多感触，真心感谢主创们的用心，真的希望这样的良心剧多一点再多一点，也希望这样的良心剧能够被更多的人欣赏，这也是我多年来唯一一次看剧后写了这么一大段剧评的原因

在朋友的强烈安利下看完了漫长的季节，大家的评价很高，我却有些意兴阑珊，除去个人审美和三观以外，也是因为几年前看过《家在铁西》。很有趣的是漫长的季节中第一集也提到过铁西。rnrn我发现我是喜欢现实题材和宏大叙事的，家在铁西没有悬疑没有推理，一上来就非常忠实地讲述了上个世纪九十年代东北工业国企改制的历史事件。作为一名工人是那个时代东北人的骄傲，工厂就是一个大型社区，很多人的一生就是围绕着工厂展开。我喜欢剧中的每个角色，没有极善也没有极恶，他们都是生活中真正的人。没有命案、没有暴力、没有复仇，那个时代的故事娓娓道来反而显得更震撼人心，你会发现个人力量在时代面前是多么幼稚和渺小。很多年后，当下岗潮真正过去，当年那批站在时代浪潮中沉浮的青年人也到了退休养老的年纪，我们才能更从容客观地去理解历史洪流中的众生相。rnrn因为冲着王艳去看的剧，所以最初关注的就是男女主的角色设定。乔卫平是青年才俊，想力挽狂澜保住红旗厂，他在感情上也会开小差，他也有大男子主义，最后他看到没什么文化的秀丽的事业反而风生水起，也生出一丝嫉妒，叹息自己一事无成。杜秀丽没什么文化，所以在和卫平的婚姻中多少有些自卑。她很小的时候就爱上了卫平，那个时候卫平刚成为孤儿，身上的母性的一面让这个少女暗暗下定决心，要一辈子照顾卫平。她一开始和很多那个时代的女性一样，觉得嫁了一个好老公人生就有了依靠，所以心安理得下岗在家操持家务。后来秀丽有了觉醒，她克服了经济独立初期的害怕无助，终于意识到靠自己也能活得很精彩。我很喜欢秀丽觉醒的剧情，喜欢她剖析自己的婚姻，也喜欢她和自己爸爸探讨婚姻的画面。rnrn总之喜欢家在铁西剧中的每个角色，他们都是自洽真实富有生命力的，以后有机会慢慢梳理。

这部剧我想评分高的最大原因 应该是映射了当时的国情 拍出了真正的现实 毕竟 真实才是最容易打动人的那个年代 现实中的夫妻 真的就是 大哥 大姐 和保林那样的情况 n总体来说 编剧还是很厉害的 基本上把当时的家庭组合情况都概括了n首先大哥一家 两个人没有什么大的本事 就是吃苦耐劳 底层苦苦挣扎 但是爱女儿一样爱到骨头里去 大哥犯错入狱 卫平已经提前叮嘱不要多揽活 可是 老实的大哥竟然一一交代 当时的年代 其实 大家是非常怕警察监狱的 所以 这里真的太真实了 能感受到 是因为我大姨夫一个老实本分的农民92年伤人判刑 刑满回家以后 听到警车鸣笛还是吓得发抖 大嫂 咬牙苦苦支撑 真的是还原当时情况下底层女人如何撑起一片天的 真的是除了吃苦耐劳 别无他法 n大姐一家 姐夫是技术工 大姐也能独挡一面 大姐夫的埋头苦干 一家人过得算是小有成就 这个也从劳模爸爸从来没有去担心大姐一家人能看出来的 可是生活最终还是能压的喘不过气来 大姐夫为了赚钱养家 还是低头去了私企 恋恋不忘国企的那份工作 哪怕免费也想去国企周末加班 大姐也是从刚刚下岗找工作的挑三拣四变成最后一样从保洁员做起 迂回最后 勉强做回自己的老本行 行政工作

二哥 宝林 那个年代 典型的眼高手低的人 义气 开篇两口子吵架打架老爷子不管就能看出来是常有的事情 做事情 想一出是一出 养蛐蛐失败 歌厅经营不善 被赵强骗两次 都能看出来他的心性不坏 就是没有脚踏实地 的生活

秀丽和卫平 基本在那个年代是比较好的组合了 前期 卫平当了厂长赚钱养家 后期秀丽是感觉到两个人的差距才开始转变的 觉得大家一直说秀丽嫁卫平太亏 因为卫平爱上的是自己同学孙慧宁 其实 这里我也觉得很真实 首先卫平也说了 秀丽是最适合自己的人 那个年代 在赚钱辛苦的情况下 两个人的组合首先考虑的都是合适与否 爱情是象牙塔的产物 这个电视剧真的是完美提现了

唯一有点缺点的地方个人觉得就是 孙慧宁拉赞助 之所以成功 可能也是因为对方是自己曾经的男朋友 这里感觉有点俗套 因为孙慧宁 本身真的是能力非常强的一个人 没必要这样编写

总体来说 还是一部值得推荐的韩剧

说实在话，这种年代剧不好拍也不好演，看过几部感觉非常能真实反映现实的电视剧，除了《风车》之外就数《永远一家人》了。毕竟国企改制工人下岗过去也有好多年了，同类型的电视剧也有但是大多是要么一笔盖过，要么含糊其辞，要么高调政策春风般化解一切难题。但是事实是怎样的呢，东北的工业几乎全盘崩溃，体系整合了好几年，一直说东北工业复兴，也就是近几年才有振兴的迹象。成千上万的工人下岗，东北人一下子就撒向全国谋出路。当然不光是东北，全国都是如此。

从头再来，不是说说那么容易的，国家和个人都付出了很多代价。我也是工人家庭的孩子，对于老工厂有着很深的感情，就像童年的伙伴满满的回忆。老厂如同红旗厂一样，自从更换厂长开始，局里派人来一个走一个，一连换了四任厂长，就负债一次比一次多，工人大部分都下岗。好不容易不换厂长了又改制，国企改私企了，厂长变董事长了。现实总比电视剧里面的残酷很多，现在的老厂荒草丛生，社会人员群居收废铁的收废车的搞得厂区乌烟瘴气。原来父辈们为之奉献青春的地方，儿时记忆中整洁的厂房，一排排冬青和海棠，车间外的双樱，夹道的葡萄架子，中心的喷泉池，轰隆隆的车间，还有工人们忙碌的身影和休息时插科打诨的嬉笑，一排欣欣向荣的景象，只能浮现在回忆的脑海里了。

感谢导演，感谢编剧，感谢演员，感谢剧组，感谢一切有良知的影视从业者，能够把现实反映在影视作品中。希望这样的作品越来越多。

题目虽这么说，但这部剧的编剧好像也是山影的。。山影的剧一般是人气演员搭配戏骨，再加上精良的制作和给力的宣传营销，不火才怪，还形成了品牌效应——成为了观众心中良心剧和逼格的代表。其实不是山影才有良心剧，比如这部，作为一个二次元本命的人，很久没看过这种现实题材的剧，本以为会没什么意思，没想到却很吸引人，找到了小时候看电视剧的感觉。我对下岗大潮有印象，但不明白是怎么一回事，当时电视上，周围人都在谈论下岗的事，我们这边没有东北那么严重，但周围人中也有下岗的，生活真的非常艰难，追这个剧也是想了解了解记忆中的那个时期。nn故事的矛盾冲突n 剧情靠矛盾冲突来推动，现在的电视剧制造冲突一般是两种：编剧的“上帝之手”——想让你怎样就怎样，如为虐而虐，如无节制地使用巧合，恰到好处的巧合可以成为作品的点睛之笔，但过多不讲究的巧合就是虚假了；另一种是性格冲突，就是剧里有那么几个现实中少有的奇葩角色，要么是蠢得可以要么是偏执狂，靠这些极其片面的角色制造矛盾，如婆媳剧或民国苦情剧中的恶婆婆。有的剧虽然扯着一张时代背景的皮，内里主要还是这两种矛盾，如披着历史，战争，谍战皮的古偶剧，言情剧。而这部剧的编剧功力深厚，剧中没有一个奇葩的人，都是平凡，正常的好人，不论工厂的困境还是家庭矛盾都来自于社会形势，红旗厂是当时众多困难国企的缩影，当时的一些政策，困难和社会现象通过红旗厂表现出来（当然现实中更复杂和残酷）；杜家是众多下岗职工的缩影，杜家的每个成员的下岗原因和自谋出路的方式都是一类下岗职工的典型，家庭成员之间的矛盾也来自于大环境，虽然剧中矛盾冲突接踵而至，但正因为这点，才并不让人感到不真实。另外，一家好几个人供职在同一个厂的情况在现实中也很常见，所以即使矛盾很集中也不觉得不合理。不同于让观众看得心里憋屈的苦情剧——“怎么啥倒霉事都让这人赶上了”，这部剧能让观众为了剧中人的困境而揪心，尤其是乔卫平要不断面对内外交困，三十多点就愁白了头，让人感叹：“这人活得真是太难了！”而且这些困难是真实可信的。nn生动真实的人物性格n 这部剧中虽然没有奇葩，但每个人物都有鲜明的个性：老实巴交的大哥大嫂；有点官僚气和优越感但逐渐变得务实的大姐；醉心技术毫不世故，但心里明镜儿似的大姐夫；二百五但心地善良的二哥；刀子嘴豆腐心的二嫂；人精老油条但人不错的张厂长。。剧里都是些不完美的好人，就连接近完美的乔卫平也有对秀丽的埋怨不耐烦的时候，也会为了厂子的利益不得不做一些“变通”。剧里的很多人物还有种现在难见到的奉献精神：为了支持改革主动下岗的工人；为了支持卫平工作主动下岗的家人；为了红旗厂放弃了高薪的卫平，慧宁等人；休息日为厂子免费工作的大姐夫等。卫平对公私之间矛盾的处理办法是无可指摘的，任何一个在他的位置的人应该都会那样做，家人有时却不理解他，但站在家人的角度就能够理解他们的感受，比如秀丽的耍性子，不体谅卫平源于内心深处一直介意自己配不上卫平，但她与卫平间的矛盾也促使她从一个依赖丈夫的小女人变成一个独当一面的女性。n 我觉得最考验演技的不是古人，神，魔，英雄，杀手，疯子，变态等远离日常的角色，而是生活中的普通人，因为评判演技如何的依据是让观众入戏的程度，远离生活的角色由于观众不熟悉，相对来说不容易让观众出戏，演员塑造起来也相对更自由，与自由相对的另一方面是类型化程度也往往相对较高；而日常生活中的角色由于观众很熟悉，所以稍不注意便会让观众出戏，类型化程度也相对较低，既要不让观众出戏，又要没有雕琢痕迹地，平实生动地塑造出性格各异的角色是很需要功力的，这部剧丰满的人物就得自于编剧和演员出色地塑造。nn两个好女人n 慧宁这个角色的设定很容易被写成一个绿茶婊的形象，然而并没有，这个角色并不让人反感，相反很欣赏她的磊落洒脱：放弃高薪，不惧流言来到红旗厂；坚持要到自己应得的一百万，而后又还给了厂里；从不掩饰对卫平的感情，却也不玩暧昧，更没有想要去拆散别人的家庭。剧中对卫平到底爱谁没有表现的很清楚，我觉得并不是卫平暧昧不清，他自始至终都只选择秀丽，而是人的感情本来就是复杂的，不能简单用爱与不爱来定性，个人觉得，卫平对慧宁上学时是喜欢，工作时是战友，对秀丽，报恩只是小部分原因（我觉得以卫平的性格，如果不爱这个人，会以别的方式报恩，而不是非得娶秀丽），秀丽从小照顾他，他应该在精神上很依赖秀丽。结尾卫平偶遇慧宁后引发的感慨我觉得并不是遗憾和惋惜，而是被慧宁感动以及对他们几个人的人生际遇的感叹。nn不流俗的结局和理念n 这部剧的结局并不是预想中的红旗厂在厂长的带领下走出困境，扭亏为盈，发展壮大，而是终究寿终正寝；二十多岁就成为厂长的卫平也没有飞黄腾达，而是做了一个平凡的干部，一切都归于平淡，这才是生活真实的样子。卫平对秀丽说奋斗了十年，还是没能保住红旗厂，而秀丽说这十年中工人有工资开，过年有东西发已经是很大的成就了。是啊，红旗厂在内有不利政策，外有强大竞争者的磨难重重的十年里，下岗职工比例小，没有闹事，工人有工资发，这就是卫平及他的同事还有工友们的大成就了，只是人在时代大势面前真的很无力。这部剧流露出了对下岗工人深切的同情和感激，卫平始终心向工人，为了工人们的利益不惜自己的仕途，为了厂子的利益，多次与区长“讨价还价”，就如卫平说的，其他国家需要很长时间才能完成的改革，我们能够迅速平稳地完成是用工人的牺牲换来的，是的，是工人们降低生活水平，出让劳动机会换来的，而他们却被称作是负担，然而是他们自己愿意成为负担吗？他们多是被耽误的一代人，又做着流水线上一个环节上高度单一的工作，加上信任铁饭碗，使他们缺乏其他生存技能，在他们还未做好准备时就让他们自谋出路。总之，他们承担了本应所有社会人共同承担的东西，应该被人们永远记住和感激。nn 另外，这个剧节奏得当，注重细节，配乐也好，原先用作《汉武大帝》主题曲的《等待》竟然和这个剧特别契合，这是个有意思的地方，我想这可能是因为两千年前的古人和当代的工人虽然有着截然不同的人生际遇，却能有着相似的人生境遇，当然作为文艺作品，这种境遇是从观众的感受中显现出的，就如歌中唱的：”明知辉煌过后是暗淡，仍期待着把一切从头来过“和”共同期待一个永恒的的春天“。片尾曲也很好听，有听老歌的感觉。就是觉得片名有些不理想，原先的<家在铁西>会让观众以为是地域剧而缺乏兴趣，其实这部剧是以小见大，而且片中地名也是虚构的；后来的<永远一家人>容易让人以为是一般的家庭剧，不够吸引人，也没有体现出大时代，我觉得用卫平儿子的名字曙光做片名就挺好，不局限也更有意味些，还和剧中情节呼应。