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《希区柯克》剧情：本片根据史蒂芬·雷贝洛出版于1998年的同名纪实文学改编
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用户评论
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Jensen
「Do you remember the fun we had when we started out all those years ago? We didn't have any money then, did we? We didn't have any time, either, but we took risks, do you remember? We experimented. We invented new ways of making pictures because we had to. I want to feel that kind of freedom again. Like we used to, you know?」
「If this picture fails, Alma, we'll be in for a long, humiliating bout of crow-eating.
↓
It'll be splendid.
↓
Are you sure?
↓
Of the movie? Not at all. But of you? Unquestionably.」
「I'm just a man hiding in the corner with my camera, watching. My camera will tell you the truth. The absolute truth.」
「You know, darling, this could be the biggest success of your career.
↓
Our career. Alma, I will never be able to find a Hitchcock blond as beautiful as you.
↓
I've waited thirty years to hear you say that.」
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Jensen
个人并不困扰于所谓阴暗面的揭示。内幕八卦之上，即使是电影大师也不能拥有免黑金牌。特别还是当黑点来自于貌似值得去黑的钟情谋杀、痴迷金发……问题焦点在于天才。阴暗面谁都有，关键此人是天才，影片并没有成功展示出来。但这天才又不是让你在片中引入长达数分钟的原版经典片段以证明其伟大。而是指：天才的面孔，天才的性格。
先说性格。片中有段情节，希区柯克亲自上阵演示浴室谋杀，因诸事不顺内心烦躁很快进入忘我亢奋境界。主观视角下，浴缸里站定的刺杀对象，已从约翰逊版本的詹尼特李，不断变身为事业生活上的各款仇家：派拉蒙的老板、其妻与疑似情夫……
单纯来看，效果不错，角色刻画与经典桥段的叙事性拼接也颇具想象力。但问题却在于，这不是希区柯克该做的事儿啊！希区柯克其人总善以幽默视角看待工作或人生的。即使出于某种无法抑制的报复冲动，也更愿用相对含蓄的黑色幽默方式付诸实施。比如，后窗中那位与大牌制片人颇为形似的杀妻碎尸男。
狰狞的面孔，闪烁的刀锋？……如此直白袒露？不！这真的不是希区柯克。
但更不像的是天才的面孔。照理来说，知名导演的银幕重塑过程应较为轻松。只因他们，或者总藏身于摄影机后，公众的形象感知较为陌生；或者，即便集导、演于一身，出镜机会甚多，但镜内镜外反差过于明显（卓别林的日常生活之中决计不可能还是小黑胡八字腿）……总之，观众始终不会对本尊的塑造产生太高形似预期。
表面上看，希区柯克只介乎二者之间，并不总站在摄影机后，时常客串龙套在电影电视中。也因此可归为难度不高一类。但实际状况却截然不同！
首先，的确给世人留下极为深刻的印象。正如寻找希区柯克短片导演所言，“我深深着迷于希区传奇……主要原因还是他在自己电影中的小角色。人们太熟悉他了，所以他的特色身影很容易就被辨识出。那看上去就好像一个特大号的婴儿，腆着肚子，裤腰提了老高，下嘴唇颤颤悠悠的……”
其次，也是最最关键的，这难忘的经典喜剧形象还不是专为上镜而艺术夸张出来的，日常生活之中本尊便是如此！因此，当传记电影将焦点转向幕后希区时，观众对于扮演演员的形似逼真的心理诉求被大大提升了。甚至明显超过了许多幕前大明星！
其中后面这点，显然已被最近两部涉希作品的导演密切注意到了。所以你看，片中各位女主，无论是基德曼的凯利、还是约翰逊的珍妮特李，贝尔的迈尔斯……普遍不求形似。惟独希区一角，腆胸叠肚，拿腔作势，使出吃奶的劲儿也要力争形似！因为扮演希区柯克，就像一场绝无讨价还价余地的模仿秀。你可以模仿的不像，但绝不能不去模仿。不像，观众最多不买账。不模仿，观众却是压根不会去买票。
当然对我个人而言，二者没有差别。我是既不会买票，也不会买账。
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Jensen
太大路了。
悬念大师的传记却是最最没有悬念的。
讲的都是人尽皆知的旧闻，计划的不被通过而自掏腰包，选择安东尼伯金斯做诺曼贝茨，如何拍摄冲澡场景，与维拉迈尔斯的纠葛，唯一算是创新的夫妻感情危机也是老调重弹，太太不甘愿做背后的女人，独立工作结果所托非人，然后悻悻然回到老夫身边两人重整旗鼓，影片出奇制胜后二人重修旧好。
其中反复出现的贝茨原型实在让我想起《沉默羔羊》里面的水牛比尔，不晓得霍普金斯老爷子怎么想。
由于是海伦米伦演阿尔玛，明星效应，戏份被大大增加，海伦依旧很精彩，但是角色设定实在太老套了，产生危机的原因，小小反抗的动机，对于合作者的失望（居然用上撞见偷情这种烂gag）都没有什么惊喜，海伦也只能带着脚镣跳舞，勉强交卷。霍普金斯老爷子模仿的口音倒是很有趣，其他的也不过尔尔。
斯嘉丽的珍妮特李更是可有可无，让任何一个稍有名气的金发一线女星来替代都不会过分。倒是安东尼伯金斯的演员，也许是妆术高超，与原型倒有七分相似，但是伯金斯身上那种boyish的气质却完全丧失。
格局也显得小气，要不是三个大明星主演，倒觉得有些像电视电影呢。本以为这种描述好莱坞good old days的半传记电影应该是会有许多明星走马灯般串场扮演当时的名流，结果实在失望，除了派拉蒙老板和审查专员，没有半个有名有姓的历史人物。
用心的地方和小细节也不是没有，像恰到好处的悬念剧场的开场曲啊，结尾飞来的乌鸦暗示即将上映的《鸟》啦，希区柯克的“叫我希区，不要考克”的口头禅啦，演员向他请教表演的时候他总是敷衍人家“你就假装一下不就得了”等等都满能营造出那个年代的味道，只是着力太小，杯水车薪，没什么用处了。
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Jensen
作为忠实的希区柯克粉，我实在是不太认同这部讲述他的名作《精神病患者》诞生过程的传记片，即使这部电影是由安东尼奥霍普金斯和海伦米伦主演的，而且还有女神斯嘉丽约翰逊的加盟。电影开头采用了“希区柯克剧场”的经典开场模式，幽默狡猾的《木偶葬礼进行曲》响起，霍普金斯饰演的希区柯克步入镜头，轻松而又神秘的将影片主题娓娓道来，这一亲切的开场无不拉近了影迷与电影的距离，却也就到此为止了。随着影片的推进，整部电影不知怎的进入了一种乏味无力的纠结氛围，喜剧不像喜剧，传记不像传记，伦理不像伦理，爱情不像爱情，《精神病患者》的拍摄与希区柯克夫妇的感情危机两条主线虽然交代的很清楚，但就是引不起观众继续往下看的兴趣。有关《精神病患者》拍摄的种种台前幕后的故事已经被无数的电影学者和影迷向世人讲述过无数遍了，本片对这段历史的还原也没爆出什么新料，至于希区柯克的夫人艾玛就更不用多说了，在生活中她是大师的灵魂伴侣，在艺术上她是大师的搭档和知音，所以当电影中克服情感隔阂的二人重新接纳彼此共同联手将《精神病患者》打造成了一部为后人所传诵的悬疑惊悚佳作时，我们除了确信自己的记忆力没什么问题外便也没别的了。去年还有一部同样讲述希区柯克生平的传记片——大师的故乡英国BBC的电视电影《那个女孩》，《希区柯克》与该片相比，输在了对待史实遮遮掩掩、欲说还休的态度上，《那个女孩》对希区柯克作为凡人所必存的缺点和阴暗面进行了大胆真切的揭露与评价，对“传记”二字做出了最好的诠释。而到了《希区柯克》，虽然也提及了希区柯克晚年的“为老不尊”，但也仅仅是点到为止，导演几次都妄图开口，但最后还是因种种原因而遏制住了，而这也是为什么本片平淡无味的原因：你想做一道爽口的川菜，却自欺欺人的用红糖代替了辣椒粉。或许唯一值得我们欣慰的，就是相较于托比琼斯的那张扁脸，霍普金斯的希区柯克扮相和演出更加形神兼备了，摆起那象征着悬念的侧身POSE时也更像那么回事了。《希区柯克》犹如大师所创造的电影学术语“麦格芬”一样，本身能够吸引我们这些希区柯克粉来观看，但又就其本身来说，也确实没什么实际意义与价值可言了。