科拉尔金矿2

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今天聊聊印度电影《科拉尔金矿2》。

片名K.G.F: Chapter 2 (2022)，别名黄金之城：第二章。

本片是迄今为止最昂贵的卡纳达语电影，耗资10亿卢比。

故事继续围绕科拉尔金矿，洛基成功夺得这里的统治后，获得巨额收益，同时也要面对随之而来的巨大风险。

主人公洛基在第一部《科拉尔金矿》中积蓄、发展、壮大力量，并成功占领了科拉尔金矿，成为一方霸主。

第二部中，他击退了大量来犯之敌，守住了自己的基业，势力如日中天无人可及。他的胃口也变得越来越大，开始公然对抗政府机关，走向一条极端道路。

对比第一章《科拉尔金矿》极度碎片化的叙事，第二章《科拉尔金矿》已经开始专注地讲故事了。

在第一章中，电影花了大量篇幅穿插讲述各个时间段的故事，努力营造薄弱的史诗感。到了第二章，故事开始以线性的方式推进，史诗感反而强了不少。

洛基的故事紧接第一部，成功夺取科拉尔金矿，收服一众穷苦奴隶，紧接着仇家上门，洛基被打得节节败退。随后洛基在没有修整地情况下开始反攻，似乎早就料到自己会被击败。然后他一路高歌猛进，干掉各路帮派，剑指印度总理。

就洛基的所作所为来看，他就是一个从小穷怕了的人，突然登上权力顶峰后，丝毫不动克制。

他控制了一片金矿矿区后不满足，控制了各个帮派后还不满足，威胁整个印度政府后还不知足。自己却丝毫没有意识到自己只不过是一个见不得光的黑帮分子。

洛基早已不是当年饥寒交迫、眼泪汪汪的小男孩了，而是一个在享乐中不断糜烂的灵魂。他的母亲则成了可有可无的工具角色，在需要的时候客串一下肾上腺素的作用。

本片想拍出《教父》的感觉，但主人公的行为专注于街头混混层级的互殴，没有什么战略层次的布局，抬举一点的话，也就是《疤面煞星》的样子。

片中角色专注于私仇互殴，没有远大抱负，洛基即便成了有钱人，也没有让同为穷苦人的伙伴过上更好的日子。

他所追求的就是改朝换代，自己当个土皇帝。如果他能带领上百万名手下建设新社会，那倒也是一个有抱负的人。

《科拉尔金矿》所表现的就是一个底层穷人的意淫，幻想着自己有朝一日成为有钱人，能够喝豆浆的时候喝一碗倒一碗。

其实你看他们信奉的神明就知道有问题。

他们信奉的是印度教毁灭杀戮女神迦梨（Kali）。正常人谁会信奉这种黑暗暴力、邪恶混乱的主儿。

这群人的诉求也很简单，那就是自己翻身做主人，当年自己怎么被压迫的，现在就怎么压迫别人。他们并不想解放别人，实现人类大同。可以简单的把他们看做黑吃黑。

影片中的各种角色将其视作神明、救世主，电视台主编、作家的儿子、各种级别的反派、虔诚的信徒们、管家佣人、孩子等等。

追随洛基的人会把他视作英雄神明，而他的敌人则会将他视作恶霸，统治阶级则直接将他视作罪犯。这也是影片割裂的地方，洛基的行为算不上正派，如何看待他完全取决于自己的位置。

观众站在旁观者的角度看，会得出完全不同的结论。

这两部电影中，男主角洛基拿着锤子的造型参考了WWE超级明星传奇人物Triple H（Hunter Hearst Helmsley），而在第二章中，重要角色阿迪拉（Adheera）的造型也是独树一帜。

他的造型灵感来自美剧《维京传奇》中的朗纳尔·洛德布罗克（Ragnar Lothbrok）。

扮演阿迪拉的是桑杰·杜特 (Sanjay Dutt)，他现年62岁，在拍摄这部电影时身着25公斤重的盔甲皮衣，不仅要和洛基搏斗，还要和自身癌症作斗争。

芮纳作为洛基的妻子，在影片中表现空间不大，她扮演了一个患有斯德哥尔摩综合症的美女花瓶。

她莫名其妙地爱上了洛基，并且全力支持他的犯罪活动。

但是，即使是最好的女演员也无法拯救一个如此空洞和如此缺乏想象力的角色。

导演的想法可能很多，但表现出来的东西却让人十分乏味。

《科拉尔金矿2》努力呈现强悍的视觉效果。

全片主要以废土朋克风格为主，不论金矿还是海边，到处都笼罩在一片阴霾之中。除了芮纳，其他角色都保持脏兮兮的状态。

动作戏以暴力为主，能动手的时候绝不吵吵，而且很多时候动手都毫无由来。班用机枪、火箭筒、冲锋枪、步枪、狙击枪，各种枪械轮番上阵，为了打空弹夹，影片丝毫不顾前因后果。总之就是要炸个痛快。

相比之下，《RRR》比《科拉尔金矿》好太多太多。

《RRR》虽然神话拔高了主人公，但至少片中两位主角都是带领当地人民抵抗带英帝国、争取独立的民族英雄。

以往印度神片都会奉献很多脑洞大开的动作场面，尽管胡扯，但观众都会看得很开心。而《科拉尔金矿》则徒有其表，鲜有令人大开眼界的动作戏，多的是毫无意义的摆造型。

而洛基掌权后就堕落了，除了一如既往地关注自己的发型，他变得变本加厉地盘剥底层人民，毫无节制地开采矿场。蛮横粗鲁、崇尚暴力，看似霸气十足，也仅此而已。

狂妄暴虐一方霸主，

自掘坟墓三方混战。

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对于好像花瓶一样的女一真的没有感觉，她被刺杀死掉也没有多么的感伤。反而长达三小时，比较像看着剧集的这部点，最后一个小时真的万分精彩，她很像女一耶。是非分明，而且我觉得男主真的是大坏蛋，乱杀人，没有道义。。。一点侠义的感觉也没有，就是破坏政府部门警察局的感觉，然后杀人也一点内疚也没有，他看起来很强大去救女一也没有什么好看，就是都不明白他喜欢女一的点在哪里？应该只是喜欢她的外表吧，奋不顾身没有计谋去救然后被暗算也是活该。。腹黑大男主还是要有高智商比较吸引我。。。。看前面，感觉这个大坏蛋rocky,我心里希望后面女总统赶快收拾他就对了，他没有一处让我觉得是好人之类，或是变坏有苦衷的，真的只是等着他的下场。。不过那场他小时候和妈妈对话不错的，他要把全世界的金送给妈妈，他甚至要自己走入坟墓，葬身大海，把黄金带给妈妈，不过印度人都是要送葬到大海的是吗？后面伏笔看来好像还有第三部呢。。其实后期蛮好看的，只是前面打斗有点夸大，声音效果太刺耳，讲话很粗鲁，蛮讨厌的感觉。

豆瓣评分5.7，让人望而却步，之前一直以为是烂片，就没打算看，直到看到b站的短视频剪辑，发现这个电影镜头很炸，场景特效不比最近爆火《RRR》差，加上片荒，于是就看了这片，其剧情是印度擅长个人英雄史诗，也是那天神下凡的主人公设定，但人印度演员能演出那味，就影片开头那中二的王者归来那种氛围，一般演员还不一定拿的得住，宝莱坞这类硬汉演员绝对不比好莱坞的超级英雄差，而且是有过之无不及。男主也确实演出了那种开国国王那种气势，其主线剧情就是一个在金矿诞生王国诞生，反正我看的蛮爽的，特别是矿厂上的那种废土变成一座国中之国震撼感，确实不错，最后那现代战争海陆空特效燃炸。而且最后彩蛋还会拍第三部，很期待。唯一的遗憾是在8寸平板上看的。。。

到目前为止，力压《RRR》拿下印度今年票房年冠。

第一部是讲述恶徒如何成王，这一部则是讲述传奇如何落幕。

成片质感很好地与前作保持了一致，从纯爽片里显露出更大的野心。

男主与反派BOSS互相放一马，反派BOSS的动机好懂，男主则让人觉得是不是装逼装过了头。

我觉得导演确实是这么想的，因为男主为他的自大与狂妄付出了极为沉痛的代价。

男主是国王，是神，更是怪物，神性与疯狂构成了他。

故事总有终结，传奇要如何落幕？

要如同烈火，如同风暴。

不过，这片子如此成功，传奇应该不会轻易终结，彩蛋的暗示应该有第三部，期待了。

这是纯纯大男主片，女主镶边得不能再镶边，但是有意思的是，这个故事究其本质，是由女性的怒火而催生的，也是由女性的野心而引领的。

母亲这个意象是男主的救赎，但也推着他走向越发失控的偏执与疯狂。

然后有女性的柔情来抚慰与化解，最后爱人成为母亲，这本来应该是男主彻底得到圆满的时刻，然而大刀马上就落下了。

我觉得对男主而言，这不仅是妻儿的死亡，家庭的破碎，更是“母亲”再一次死在自己眼前。

哇我当时人都被刀傻了，这个剧情安排真的狠啊。

这么不留退路的剧情，我真的很想知道第三部还要怎么搞。

[RRR ]虽然在去年出尽风头，刮起一阵印度电影旋风，票房一路飙升，但它并不是去年印度电影的票房冠军，而是被卡纳达语电影[科拉尔金矿2]摘得了桂冠。这部电影是由印度西南部卡纳塔克邦的电影公司制作。该邦是卡纳达语电影生产基地，产业中心位于班加罗尔(被称为桑达坞）。在印度几大电影产业基地中，占有很小的一席之地，近年，随着印度南部电影产业的发展，愈发引人注目。

南印度电影的异军突起是新世纪后，尤其是最近十多年，印度电影发展的一股趋势。以托莱坞(泰卢固语电影中心)、康莱坞(泰米尔语电影中心)、莫莱坞(马拉雅拉姆语电影中心)，以及桑达坞为代表的南印度电影，近年来都有票房或口碑很高的作品出现，并通过流媒体及海外上映，挑战了宝莱坞作为印度电影唯一名片的地位。

印度本土电影票房榜(不含海外收入)的冠军自2017年以来，一直被托莱坞的[巴霍巴利王2：终结]占据。截至2022年结束，桑达坞的[科拉尔金矿2]和托莱坞的[RRR],挤下了宝莱坞的[摔跤吧！爸爸 ]和托莱坞的 [巴霍巴利王：开端 ]，位列影史第二与第三。榜单前五名只剩一部宝莱坞电影([摔跤吧！爸爸])。随着流媒体和海外资本的进入，南印度电影正迎来蓬勃发展的机遇。

中国观众熟悉的 [误杀 ]，名义上翻拍自印地语电影[误杀瞒天记](2015)——宝莱坞出品，实际上后者的原版是马拉雅拉姆语电影[较量](2013)——莫莱坞出品。2021年，泰米尔语电影[杰伊比姆][剑客卡南 ]，2022年，马拉雅拉姆语电影 [宿敌 ]，皆在印度及国际收获不错口碑。尽管它们使用不同的语言制作，所处社会的文化、宗教及现实存在或大或小的差异，但对于海外观众来说，“印度电影”是它们共同的标签。

如果说宝莱坞为印度电影打上了经久不衰的“歌舞”印记，那么托莱坞、桑莱坞、康莱坞等正在给印度电影刻上“魔幻”、“神奇”、“不可思议”等印记，以匪夷所思的离奇情节和画面著称。

[科拉尔金矿2]和[RRR]几乎把南印度商业电影的这种风格玩到了登峰造极的程度。这两部电影都极力渲染了英雄的超人意志。他们承载了被压迫者的希望，每个动作、每个眼神、每次受难，都是在加深人们对他们的崇拜。影片毫不节制地夸大他们的能力，用普罗大众敬畏的眼神，烘托他们伟大的传奇。印度观众仿佛特别迷恋巨人一般的力量，英雄要有常人难以企及的意志和能力，即便看起来很不真实。这对印度以外的观众来说，多少有些或过于魔幻。

简单来说，[科拉尔金矿2]的故事是一个地下世界的黄金之王的个人秀。这个“秀”不是虚词，是实实在在的突出个人魅力的表演。从头到尾，作为黑帮首领、穷人皇帝，男主洛基有着无懈可击的实力。在第一部 [科拉尔金矿 ]中，洛基获得机会，前往金矿执行暗杀任务。

[科拉尔金矿2]

此前，他是孟买黑帮中最令人闻风丧胆的打手，有他在，黑市的黄金交易不会出现任何纰漏。他生为穷人，母亲死前留给他的遗言是让他无论如何要成为有钱人，死时不能一无所有。带着这个信念，洛基比谁都拼命，也比谁都尊重穷人，为他们提供庇护。

到了第二部，洛基借暗杀的机会控制了科拉尔金矿，一路高歌，建立了黄金之城，而他就是这座城里的皇帝。印度大部分政府部门都有重要人物卷进他的财富帝国的版图。这是他面对政府调查时，最稳健的底牌。

如果我们以[教父][美国往事]这样的黑帮电影作为参照，来看[科拉尔金矿2]对人物的刻画，只会倍感失望。后者几乎放弃了审慎的逻辑，一味渲染枭雄的力量和正义，在特写、仰拍、全景镜头中，突出他的伟大和凌驾于众人之上的实力。他的力量几乎被赋予了神性，总是胸有成竹，目空一切；他的正义简单粗暴——为穷人撑腰，所以穷人都愿意维护他。

观众实际上被放在了“穷人”的位置上，以他们的视角仰视神一般的洛基。如此一来，[科拉尔金矿2]显然不可能像其他史诗黑帮片那样全面刻画人物，更不会审视黑帮本身。它只是抓住了让观众“合法”兴奋(不必有道德担忧)的一条神经：暴力，代表正义的暴力，肆意宣泄。

印度观众或许还能从中获得反抗社会不公的快感。这不是一部现实主义的电影，但承载了人们对黑帮猖獗、政府腐败、贫富分化严重等现实不满的情绪。洛基这个法外之徒正是一个被神化的反抗者形象。

(原载《看电影》杂志2023年2月刊)