原子纪元

我快窒息了，我已经精疲力尽了，我快累死了。无论如何我什么都失去了，我是世界上最孤独的人，我永远不会结婚，你懂吗？我永远不会有家庭，我永远不会拥有任何人。我会被遗忘，从此没有人记起我，我现在就很肯定。这个该死的城市太热了，我现在就从新桥上面跳下去，完美的致命的一跳。在塞纳河的水里横穿巴黎，这真是一个神奇的时刻，忧郁的时刻。在这个灯火通明的城市里，晨曦灰色的影子就像马德里或维也纳，穿过暗流、堤坝和河流，我赤裸的陷入银河般的大西洋。维克多，你见过这样蓝色的大海吗？坐在货轮上向欧洲驶去，劳累。灯塔浸入雾气，我掀起一个水波，水上的泡沫和珊瑚，我在几内亚海岸定居，在美人鱼群岛上，伴随着不死的老巫师，我搁浅了，和风以及星星。我告诉自己，幸福只是爱的狂喜。

      我认为本片想要表达的东西或许和影片表面呈现的大相径庭。首先，我们找不到故事中那些最需要被证明的实质存在的——例如，主角们的关系、他们是偶然相遇的人还是老朋友，莱纳究竟是来自于哪一个国度，他们为何在回到维克多的家要走那么漫长的道路；这些疑问同样是在质问我们：“身份、可鉴别的外在是否真的重要。”

      所以如果回过头去想想挑衅维克多的卷发男子的言辞，我们就可以知道——话语权与身份权力几乎是被许多人认为有着绝对的关系，而导演试图挑战这一无形的权威。如此再回想夜店的故事便不难看出——人们受身份以及由于在他人眼中误认了自己的身份会是一件多么奇怪的事。我们误以为“是那样的”在别人眼里却并非理所当然（维克多与夜店女子），而我们以为“不是那样的”在别人眼里却认为理所当然（莱纳与夜店男子），我们原以为的身份感与确认感在一些问题上，是完全无法付诸语言，并且一经认定，便会真的造成重大的问题。所以在片尾，导演运用间离效果来带领观众们确认，主角们的互诉衷情是否是一种约定，还是一种感受，或者是一种转瞬即逝的东西；最终的结局是连他们都没有找到答案，找到所谓的“故乡”。

       所以……以至于言语被赋予的力量，等同于柔软无力的幻象。剧情中最具真实感的部分，反倒是一个陌生女子来和维克多搭讪后，莱纳在劝说维克多不要离开的时候，叙述的诗一般的境界。

      生命看似在继续，而幸福不过是爱的狂喜。

我与此部影片的导演算是有缘相见，她本人非常的和善，不管是照相还是攀谈。我还记得我问她她是怎样看待中国的，她说中国是一个很不可思议的国家，这个国家一定会发展会兴盛，因为中国人在她眼里是很有思想和独到的见解的。她还说这部电影其实是她本人以前生活的一种写照。这部影片很多的镜头是在两位主角不经意的时候拍摄的，画面很自然，两位主演也并不是专业的演员，只是她在大街上看到了觉得适合就拉来拍摄，仅仅花了12天的时间来进行制作。很佩服她，这是一部好电影。