再战边缘

发仔的片子，除了黄金甲，再看到的就是〈再战边缘〉了
 
老旧的唐人街，苦难的中国人的面孔，警察与黑帮，黄种人与白人，枪与飞车火拚，白粉、妓院、赌场，勾心斗角，机关算尽，此消彼长中阴谋层出不穷。
 
发仔未老。表情还是那么生动，喜怒变幻间，腕的风采依旧飞扬。
 
没有什么人是个干净的英雄，坏人也有温柔善良的一面。陈力不是完人，华莱士也不是完人，但导演硬要他们身上出现了一些闪光点，给人一闪人性的光辉，那就只好接受了。现实一点，不错。至于坏人李亨利，要我说，真叫一个猥琐，真的，如果想突出他的恶毒与坏，那么真是达到目的了，真的很恶心人。
 
好在发仔扮演的陈力最后死了，没有中国人传统的大结局收场，算是导演英明。要知道从来都是英雄不死，死了，就不是好片子－－－这种观点，根深蒂固，观众自然得罪不得，所以结局往往从来都是败笔。幸亏死了，汗。。

《英雄本色》之前，周润发被称作票房毒药，不是因为他演技差、长得丑或电影烂，相反他的演技中上，气质出众，电影尚可，而是因为他不是个性演员，不懂的自我挖掘自身的特点，什么都能演，但没有一项拔尖，所以一直在普通之间游走。

直至吴宇森的出现，《英雄本色》中的小马哥让周润发的优势大放异彩，洒脱、潇洒、江湖气、讲道义、重情重义，后来林岭东的《监狱风云》，王晶的《赌神》都在复制这样的周润发，双周一成时期，只要将这几个元素排列组合，票房基本有保障，再加点火柴、风衣、巧克力，这时候的周润发才是完整的，极具魅力的演员，包括现在，我们对周润发在银幕上的印象依然是这几个标签。

换句话说，周润发需要懂他并利用好他的导演才能最大限度的实现双赢，若是没有伯乐，他自己没有主观能动性，导致他难以以一己之力提升作品档次，在其他一般导演的电影中，周润发并不具备稀缺性，不像成龙，有成家班这个固定班底可以让他的风格自始而终，不论导演是谁，观众一看，这就是成龙的电影，因此换谁都不能换成龙。

反观周润发，他只做演员，没有长期且固定的班底来打造专属于自己的个人风格，运气好碰到好导演，一加一大于二，但在好莱坞，周润发是没有话语权挑导演的，只能是别人给什么就拍什么，但像他这种百搭款，好莱坞太多了，在《边缘战士》中，他饰演的陈力，与港片时期的他相比，就是半个周润发，完成了角色任务，可没有亮点。

片中的陈力魅力锐减，他的内心是摇摆的，底色是黑的，经常用非常手段维护心中正义，也注重兄弟情义，但这个角色为何不够吸引人？因为剧情的说服力不够，《监狱风云》中，周润发最后也以暴制暴，咬掉了张耀扬的耳朵，然观众看到这一幕是畅快的，拍手叫好的，都会深深爱上周润发的所作所为。

因为林岭东采用的积累式叙事在前面铺垫了许久情绪，让观众在观影过程中处于被压制的一方，当周润发结尾爆发，观众的情绪也随之释放，便与周润发达到共情，角色魅力自然而然的走进观众心里，但在《边缘战士》里显然失去了这类情节的保驾护航，周润发就从过目不忘变成了可以忽略，让人记不住比票房失利都伤害大。

其实，李连杰在好莱坞主演的电影也是以B级片为主，票房都没有过亿的，可他为什么能在碟片市场大杀四方？因为风格太突出，别人很难抢走他的风头，即便某个阶段在蛰伏，但终有一天会出人头地，而周润发呢？《边缘战士》中，马克·沃尔伯格的注意力都大过他，彼时的他还是配角，剧情上，周润发是他的领路人，他也在结局时成全周润发的名声，妥妥的辅助，但周润发却没有压住他。

可见，个人风格不显著也是周润发闯荡好莱坞失败的主要原因之一。

原来就分不清黑暗和正义，只求对得起自己的良心，在混沌的世界里苟延残喘着。本就是这样的世界，偏偏有这样的编剧无聊的要给个结果。

换台到HBO偶然看见发哥的一部英文片《再战边缘》，一口气看完了，觉得这部片子不同于之前的小马哥类型，发哥饰演的华人区警察在正正邪邪的边缘徘徊，总之很有味道，大家讨论讨论！