洛城机密

我曾经说过这么两句很绕口的话：

不好的片子绝对的失败在于编剧，相对的成功在于导演。
不坏的片子绝对的成功在于导演，相对的失败在于编剧。

这话咋一看好像在说，编剧总是坏事的，而导演总是成事的，其实不然，起码还有两种片子我没有讨论，“好的片子”和“坏的片子”。相反，我是在强调编剧之于一部电影（特别是剧情片）的重要性。没有好剧本，请再好的导演来拍也顶多拍出不坏的片子。虽然大家都说导演是一部电影的灵魂，但我一直认为，没有好剧本的话，这灵魂就无法附体。这话拿来说国产电影就很贴切了，我们好导演不少，好作品却不多，很大程度上就是因为没有好编剧。不知道从什么时候起，用神话开国的中国人居然不会讲故事了？！

回到《洛城机密》，这是一部拿了N多个最佳（改编）剧本奖的电影，平心而论，我从来没有看到过故事如此精彩的剧情片，从来没有！这里再插一句，很多电影大师和成功的电影往往都是集编导于一体的，自己把自己写的文字付诸影像。本片的导演也参与了编剧的主要工作，这无疑为本片的成功打下了坚实的基础。从来没有一部电影会让我在观影期间频繁地暂停（通常我喜欢连贯地观影），甚至回退到有关段落寻找台词上的蛛丝马迹；也从来没有一部电影会让我在观影期间兴奋得恨不得撞墙（事实上我真的意思了一下），因为剧情太出人意料了，我承认我的大脑还没有让好莱坞进化到高级阶段。当一切尘埃落定之时，那些精彩的台词、出色的演技、复杂的剧情……无一不让我良久地回味。

里面的七位主要演员，在出演本片时，要么已是修成正果的老戏骨，要么是当时如日中天的大明星，要么是日后大红大紫的实力派。可以想象这么多高手在一起拼演技对观众来说是一件多么享福的事情，再加上编剧们精心打造的台词和对白，可谓是出神入化相得益彰。Russell Crowe的正直义气、手粗心细；Guy Pearce的谦谦君子、工于心计；Kevin Spacey的风流倜傥、处世圆滑……好久没有看到这样能让我在看完后同时记住至少五位角色的片子了，上一次大概是看黑泽明的《七武士》。

其实我非常想专门就剧情来说点什么，但实在不忍因透露了剧情而降低诸位的观影欲望，那我只好避实就虚的说上几点。如今这样题材的片子一般都会把正与邪的界限给暧昧化，本片也不例外。但具体说来，又有不少独到之处。首先出场的三位男主角都是警察，性格迥异，而且观众也大多会旗帜鲜明地喜欢谁和讨厌谁。当那起凶杀案“貌似”（一方面按故事发展它确实没结，一方面观众不管是从理性还是感性上也都会觉得它应该有猫腻）结案，隐约感觉到三位警察中有人要走上邪路以便继续制造戏剧冲突的时候，意想不到的三位之外的邪恶势力突然出现（实乃全剧的转折点），案情得以延续，也导致了正邪的绝对对立，而观众对主角的不同态度也因此统一转变为支持（事实上，性格差异极大的男主角们选择站在了一起）。而当最终正义完全战胜了邪恶（包括自身的私欲）的时候，却在结局上来了个暧昧处理。总的说来，剧情设计是“暧昧——对立——暧昧”，这是明显不同于港产片里头暧昧到死或者国产片里头对立到死的设计的。

再赞美一下剧情，两个多小时的片子，在开场不到半小时的时候就开始发力，拖观众下水，而当观众随案子的貌似了结已经被拖得有些疲劳（因为七七八八的线索太多了）的时候，剧情峰回路转再次发力，而且这一次发力因为有了前面大篇幅的铺垫，旧线索加上新线索，使得力度更大更猛，带给观众的则是无限观影上的享受。如果说前半部分观众还可以作为一个破案者参与其中的话，后半部分观众则只能老老实实地当一回局外人了，因为剧情的发展已经超出了一般的观影经验。而几位主要角色之间的关系也随着剧情的发展在进行着移位，片子的重心一直在移动，这个张力还没破，那个张力又形成了，让人捉摸不定。

最后想说的是，有人会不自觉地把它和《两杆大烟枪》进行比较，我想了一下，觉得可比性不是很大，因为两片的差异远远大于共性，虽然它们都是天衣无缝地讲述了一个巨复杂的故事。《两杆大烟枪》的亮点在于可爱的英式幽默，独特的影像风格和出彩的摇滚配乐；而《洛城机密》的影像则是传统的好莱坞风格，它的配乐以爵士乐为主，不过曲风上过于单调，大概也是受了故事所处年代的限制。《洛城机密》的亮点在于编剧们精致的台词和演员们精湛的演技，它设计的正邪两派以及三位主角的不同性格也很容易带动观众的参与性；而《两杆大烟枪》根本就把代表正义的警察不放在眼里，主要是一群不代表正义的人在那儿玩，这样观众就很本能地让自己站在了银幕之外看热闹，而不会融入哪一个角色。当然了，这些都不代表两片有什么高下之别，更多的是英国与美国的文化差异所致吧。

啊啊啊，观众朋友们，你们原谅我吧，我直到今天才知道主贴可以编辑，而实际上我为在本贴中的一些缺点甚至错误抱憾很久了。

同时，最近有一些新朋友，出于对“洛城机密”的喜爱，而加了我的关注，这让我更心生不安。

不过，虽然有改正的想法，但琢磨了一下，决定还是留着原样的，供大家批评指摘吧，这也是一种乐趣。哥不学金庸。

另外，像我以前指出过的那样，仅仅停留在对剧情脉络和人物性格的分析上，那是观后感，而不是影评。影评应该从镜头开始、并归结于镜头，否则，影评何以成为“影”评，而非书评？电影又何以成为电影，而非小说？

最近想起来，“洛城机密”中的很多镜头语言，都是能或证实、或否定我在本帖中的很多观点的。所以我正在重新写一篇我认为的“影评”。

同时附上我已经写过的几篇从以镜头语言为中心的影评，由于豆瓣糟糕的不能贴图的设置，这几篇发在了其他地方。我不吹牛，它们的水平足以秒杀豆瓣的各种“观后感”。

买凶拍人： http://xycq.online/forum/viewthread.php?tid=208759&highlight=

摔角王： http://xycq.online/forum/viewthread.php?tid=193827&highlight=

无耻混蛋： http://xycq.online/forum/viewthread.php?tid=210412&highlight=

红白蓝之白色： http://xycq.online/forum/viewthread.php?tid=194651&highlight=

如果你们看了上述几篇，并认同我的提法，那就敬请期待我的对“洛城机密”的镜头语言分析。

                                                                          菜刀 于2011.1.29

《洛城机密》也许是90年代的好莱坞生产的最具黑色气质的一部片子，情节紧张连贯，人物性格复杂。两个多小时的电影，一口气看完后还觉得略有些短。

说电影“黑色”，是因为片中没有一个普通意义上的正面人物，作为主要人物的几个警官，艾德埃克斯利（盖皮尔斯饰）一心想往上爬；杰克文森斯（凯文史派西饰）为了上电视，只顾出风头；巴德怀特（拉塞尔克罗饰）性情粗暴，只相信暴力和刑罚；史密斯组长（詹姆斯克伦威尔饰）表面上和蔼可亲、关心下属，其实却是幕后的大黑手，企图黑白通吃。作为一部警匪片，这样开头是很有意思的：一个又一个的警官被详细介绍，却没有介绍一个坏人。影片结束时我们才明白，原来这些警官就已足够构成故事的主体了，亦正亦邪的他们中没有标准化的维护正义的警察，却有真正意义上的匪徒。

埃克斯利无疑是片中的第一男主角，也是承载影片思想的关键人物。他在影片开头很纯洁，不懂人情世故，相信有绝对的正义存在。史密斯组长问他，如果认定了某人是罪犯确证据不足，会不会开枪打死他以免在法庭上律师为他开脱。他的回答是不会，因为他相信法律能够代表正义，警察应该严格守法。但是到后来，他慢慢学会了使用手段，慢慢的领悟到了目的最重要，而过程无所谓。为了追寻真相，他先后和他不喜欢的文森斯、怀特两位警官合作，武力胁迫之类的手段也使了出来。最后，他发现史密斯组长就是他要找的真相，但证据明显不足，他选择了曾以为永远不会采用的方法：从背后开枪打死了史密斯组长。真相是找到了，正义也得到了伸张，然而在这过程中，一颗纯洁的心已丝毫不可挽回的被毁掉了。

所有人在开始的时候都曾经纯洁过，不仅埃克斯利，怀特、文森斯也是如此。通过他们的自白，我们可以看到他们选择当警察的初衷。怀特在床上对他的女人说，他在小时候目睹并经受了严重的家庭暴力，他当警察是为了保护所有没有能力自我保护的人，尤其是女人。女人听了觉得他很棒。埃克斯利的自白也很感人：他游说文森斯和他合伙调查真相，他说，他父亲也是警察，在执行任务时被匪徒打死，而且匪徒逃逸了，他当警察就是为了不放过任何一个想要逃脱法律制裁的坏人。然后他问文森斯为何当警察，一向都是老油条的文森斯这次一反常态的沉默了，过了一会儿才用暗哑的嗓音回答“我不记得了”，随后他决定帮助埃克斯利。毫无疑问，埃克斯利的表白打动了文森斯，唤醒了长期潜伏在他体内的纯洁和正义。他不愿对埃克斯利说，但我们看得出来他的初衷谅必也是很纯洁的，他为自己现在的不务正业感到惭愧，他想通过帮助埃克斯利来找回他的正义感、道德感。

这两段自白都是很有感染力的，片中的聆听者就已经在为他们鼓掌了。少年时的理想，已被我们远远的抛在了脑后；当我们有一天回首捡起它们的时候，我们会不会也变得沉默呢？当别人问起我们的时候，我们会不会也嗓音暗哑的回答“我不记得了”呢？成长对人的摧残是残酷而彻底的。这是这几个段落感人的根源所在。

理想是何时被抛弃的呢？很荒谬，是在追寻理想的过程中。这个发现实在让人绝望，或许我们追求的都是本不存在的东西。比如埃克斯利这个核心人物，他追寻着梦想中的正义，到最后却把正义抛掉了。他在杀死史密斯组长后，接受洛杉矶警局的建议，不泄漏史密斯组长和黑道有染这个警局特大丑闻，反而帮助他们编造史密斯组长英勇殉职的谎言。他这样做的目的，是为了让自己得到晋升。杀死史密斯、掩盖丑闻这两个行动，标志着埃克斯利已变得现实。他清楚地看到，他曾梦想过的正义是不存在的，与其追求这个，不如还是给自己谋点实惠好。人啊，就是这么成熟的。

影片的结尾埃克斯利被授勋，场面宏大背景音乐欢快，然而观众却不能不感到荒诞，这真是典型的干巴巴的黑色幽默，残酷却真实。埃克斯利做掉了史密斯组长，但他用的却是史密斯组长教他的方法。他赢得很漂亮，但他的心已不再，谁能保证下一个史密斯组长就不是他呢？

从这个角度来说，“局”中没有赢家，只有来来回回的不断更替演员名字的相同角色，胜利的是史密斯组长的思想。谁都打不破这个“局”，谁最后都将被这个局同化。这就是《洛城机密》这部影片最打动我的地方：用几个三十多岁的人演绎出了一部黑色青春片。（此言一出想必吐物遍地：居然有把这片子当青春片看的，也就菜刀这小子！哈哈）

    《怒海争锋》、《角斗士》、《惊爆内幕》、《七宗罪》、《美国美人》、《非常嫌疑犯》、《记忆碎片》、《蝙蝠侠》。我想上述影片，你应该不只看过一部两部，所以，对于即将出出场的几位演员罗素·克劳、凯文·史派西、盖·皮尔斯和金贝辛格，我想，任何介绍都是多余的。把名字列完以后，不得不想：幸亏片子拍得早，不然，嘿嘿，上亿的票房也就刚够支付这几位老大的薪水！
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    先问借着片子几个问题。
    如果你是警察的话：“你愿意用栽赃的方式陷害一个确定有罪的人来确保法官判他有罪吗？你会用严刑逼供的方式让嫌犯认罪吗？你会在背后射杀一个嫌犯以防律师为他开脱吗？”
如果你对上述回答都是“NO”，那“看在上帝的份上，别干刑警这一行。”
    这就是洛杉矶刑警，其他城市的也该如此吧？
    顺便说一句，影片中问出这几句掷地有声的问题的邪恶的史密斯探长正是被对上述所有问题都回答NO的艾德警官（当时是这个弦）从背后一枪射杀。
    另一个问题：你为什么要当一名警察？
    艾德的回答是：将所有逍遥法外的人绳之于法。
    杰克的回答是：我不记得了......
    最后一个问题：你心目中的警察是个什么形象？
    出现在你脑海中的是小时候常玩的警察抓小偷的游戏？马路边捡到一分钱交到警察叔叔手里边的歌？中学打群架时被警察追得满街跑的惨样儿？还是现在那些出入饭馆酒店的蛮不讲理的大腹便便的家伙？警察警察......
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    这是一个关于真相的故事。
    故事背景是：洛杉矶黑帮老大锒铛入狱，手下众头目为争头把交椅忙得不可开交。同时，洛杉矶警局则因为一桩圣诞夜的警察群殴犯人事件被搞得臭名远播。这就是故事开局时候的警匪态势。
    夜猫子咖啡厅，一名刚刚被开除的警察和一名靠易容成电影明星来接客的妓女，咖啡厅店员和若干当时正在咖啡馆的的倒霉客人被强行带到洗手间后，集体屠杀。
    在追查酒吧枪杀案这个线索下，硬朗的警察，正义的警察，滑头的警察，强势的队长，阴暗的大法官，导演般的局长，易容的妓女，靠易容的妓女发家的富豪，八卦小报的主编，带警章的黑帮打手，几个冤死的黑人一一登场。情节复杂人物繁多内涵丰富，而环环紧扣，丝毫不乱。导演娓娓道来一个慢慢显露的真相，随着情节发展一步步将观者的兴致推到极点。
    影片开场气势逼人，发展曲折澎湃，唯独结尾略显草草，在一片噼噼啪啪的枪战中草草结束这么宏大的一个故事，总是让人感觉意由未尽。
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枪这个东西
    影片让人对枪这个东西充满了向往和恐惧。
    艾德赶到命案现场，看到溅上鲜血的墙壁，摔在一旁的手枪，倒在地上满身血污的收银员。当他沿着地上拖曳留下的血迹，走到卫生间，拉开厕所门的那一霎那，几具堆叠着的七横八竖的尸体，血流成河，三支散弹枪的杰作。虽然没有枪声，没有枪战的场面，枪的威力，枪的恐怖不言自现。
    巴德用左轮手枪栽赃，开枪射死罪犯，再拿一支枪放到罪犯手上，向门的方向啪地开一枪，只需要一分钟，熟练得不能再熟练。逼供的时候，巴德把左轮手枪伸到罪犯嘴里连续三次扳动扳机。这时候，枪是巴德执法的手段，和他度恶如仇的内心世界的表现。
    艾德和另一名警察每人拿一支散弹枪冲进屋里面对四名对手，一个摔碎的茶杯引发了这场电光火石之间的两三米近距离枪战！那位随行的警察同志什么还没明白怎么回事就已经被对方的手枪打成了筛子。艾德开枪打死了两个人，其中一个难度有点高，散弹的冲击力直接把被击中的可怜家伙从窗口给震了出去。剩下的一个逃走，艾德追了出来，把散弹枪伸到快要关闭的电梯门里扣动了扳机，血从电梯里溅出来，喷了艾德一脸。
一切只是一霎那。
    做个假设，如果对方射击的对象是艾德，毫无疑问，他也会成为倒在地上的筛子！这种近距离的肉搏，跟智商没有关系，枪是决定生死的唯一力量，是主宰一切的命运之神。
    杰克在接过詹姆斯的咖啡后，吸一下手上沾的咖啡，准备继续从对方嘴里掏出他想要的东西时被詹姆斯突如其来的一枪击中胸部，血顺着子弹进入的伤口汩汩流出。被杀的人用他一贯的狡黠方式退场：罗罗托马西。这时候，枪是杀人灭口的利器，是艾德怀疑詹姆斯的引子。
    最后枪战到来之前，巴德从车里拿出散弹枪，压上子弹，单手甩枪上弦，帅！紧接着，四面想起枪声，木屋被打穿，木屑纷飞，持续几分钟的枪战。这时候，枪是正义伸张的武器！
    每个男孩子，都会喜欢枪，但是我想导演想的是：他也该对枪充满畏惧。
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巴德帅到不行
    他出手敏捷，没有任何多余的动作。
    闪开打自己老婆的胖家伙的大拳头，一拳击中他的胸部，让他再也不能反抗；一下治住曾是警察的大块头巴兹，缴下他的枪；把和自己心爱的姑娘不轨的艾德打得满地找牙。想想看，这三位可都不是庸手，一个大块头的刚出狱的家伙，一个被开除的警察，一个现役的警察，没有一个是省油的灯。但是碰到巴德，惨了，最形象的形容是：老鹰抓小鸡。
    他的出手总是出人意料。
    掰碎椅子，冲进刑讯室，在罪犯面前卸掉左轮手枪里面的子弹，只留一颗，然后卡住罪犯的下巴把枪管伸到罪犯嘴里，毫不犹豫地啪啪啪连扣三次扳机，口供得到了。他把大法官的头按到他自己刚刚用完的马桶里，顺便送上另一份大礼：用他的头撞烂他的办公室窗户的围栏，拉一条腿把他“挂”在大街上，口供又得到了。
    他的头脑在任何时候都异常的清醒。
    得知自己心爱的女人和自己的死对头有一腿后，在快要将艾德打得见上帝的关头，扔一把椅子砸跑围观的人，在确信没人监视的情况下和艾德结成了同盟。被十几名枪手重重包围的情况下，利用地板上的洞迂回出来，出现在敌人意想不到的地方，给了敌人出其不意的致命一击。
    他很温柔。
    他对她一见钟情，他在她接客的每一个夜晚守在她的屋外痛不欲生，他在她伤了她以后不能自己，雨水混淆了泪水，一巴掌把她打倒在地。他缠着满身绷带开始陪她去旅行，开始新的生活。
    这TMD才叫汉子！
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事实远比报道出来的要黑暗
    这是一个充满谎言的世界，仅举一例：
    给你五十美元？帮我曝光一对好莱坞明星！
    不行，得一百！
    看在圣诞节的份上，你怎么能要这么多！
    这跟圣诞节没关系，这可是明星非法吸大麻啊。
    嘿嘿，靠着个我的杂志可以卖到三万六千份，名声大噪！
    成交！
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    喜欢导演的拍摄手法，巴德含义丰富的眼神在镜头下慢慢远去的时刻开始，就已经觉得这将是一部令我难忘的电影。
    喜欢巴德的形象，重感情，讲义气，侠胆柔情，隐藏在粗狂外表下的智慧。
    喜欢艾德的形象，足够聪明，可以在黑暗中利用黑暗扶摇直上。但是，现实世界中又有几个人能象电影中的艾德那样在纷乱的环境和诱惑下一直保持一颗正义的心呢？
    总之是喜欢这部电影，很喜欢。末了加句广告词：去看看什么叫表演吧！
   

这种编剧出彩的片子，看起来总是那么快乐。第一次看的时候，给我以意外之喜；过后再看竟然仍旧如饮醇酒。丝丝入扣峰回路转的情节铺排、层峦叠嶂般的人物形象，都在诉说一个字“经典”。
片中四个主要警察的角色，耐人寻味；在表演上，Russell Crowe已经开始表现出他后来那颠倒众生的“铁汉柔肠”的演技;Kevin Spacey那举重若轻不着痕迹演绎更是余韵无穷；Guy Pearce和James Cromwell一正一反的角色对照，两人竟然也都演到让观众正邪难分的地步，相对而言，Kim Basinger虽有蚀魂销骨之魅但是个人觉得不如几位老兄出彩。几个人的精彩演出让其角色完全立体起来。实际上他们角色的丰满程度，不仅仅取决于出色的表演。编剧和导演的精心构筑，使得几个警察之间互相映衬；镜子般照出了每一个角落。正如，好的文笔在写人的时候，不会自己去评论笔下的人物，而是通过情节乃至于其他人物来表达。
几个警察的对比相当有趣：
  巴德直率又嫉恶如仇，看似不可能处于暗面，但是偏偏被暗面利用，最终竟然还是凭借本心的正直得到善果---------这是一个和角色的性格百分百吻合的命运之线。
  艾德看似理想主义者，但偏偏具备聪明才智和老手也不及的权术手腕，仿佛政客般的表现正好和巴德形成鲜明对照；看似有一万个理由让他最终落入同流合污的轨道。但他是外和内刚，不择手段的表面下隐藏着不达成正义誓不罢休执著，最终破局而出。
  杰克看似腐化警察的典型又好出风头，但是如果剥开他老江湖油滑表现的外壳，反倒是几个人里面最细腻最有层次的人物个性，加之Spacey的出色演绎，让这个人物充满了迷人的魅力。

血腥圣诞案（警察打人与作证风波）：
  对比：
  巴德直接了当，义气为先，即使自己被停职也不指正同僚------------注意他的逻辑，不是法律条文而是单纯的人情。
  艾德不但打算作证，而且出谋划策。既可以看作着理想主义者的天真愿望，也可以解读为翻云覆雨政客型警察呼之欲出。他的思路简单明确---------法律加逻辑。
  杰克则毫不在意的就表现出自己的特色，在前两个人分别占据了“公”“私”两面的情况下。虽然他的作法早在艾德和史密斯队长计算之内（自保为先，不指证他人也是不想惹麻烦），但是以杰克的主导思路“人情世故”来看他的选择也无懈可击，法律或者义气看起来根本不能烦扰我们超群的杰克。
于是仿佛精妙的棋局，每个人都在自己的个性选择下得到了相应的结果。巴德被史密斯复职但是他的耿直受到利用；艾德得到了升迁和自己想要的职位及权力，代价是被同僚所不齿；杰克则再次于手脚并不干净的情况下“全身而退”，继续悠哉游哉。情节的发展，仿佛就是某句名言的注脚一般：性格决定命运。
三个警察的不同色调和形象，在这一个回合，非常清楚地显现出来了----------其实还捎带着史密斯队长，他被三个人反衬为老资格老经验富于手腕的头目形象，实际上三个年轻警察的“把戏”他似乎全部都有套路对应。但是如果我们认为这几个人就会如此发展下去，好像一般的警匪片那样的话，可就上了编导的大当！他们注定不会是扁平人物，接下来的情节把观众引入了崎岖的小巷，加强前述形象的同时，也会展现几个人的不同一面。
很多细节都让人物形象更加丰满，例如巴德对复职的诱惑问都不问直接收下了警徽和配枪，体现出他率性而为；杰克看到“法兰西王朝”的印记从而开始留心，证明了他其实并非仅仅是个整天想着出风头的混子，内在的他确实是个“警察”。那么艾德呢，他到底是政客多一些还是警察多一些呢，至少在同僚眼里他越来越象前者。
  隐藏线索：神秘美女、前警察、名片

NiteOwl咖啡厅案（前篇）：
  细节：
  总算碰上刑事案件艾德极度渴望自己来做，但是史密斯队长打算亲自处理，只给了他一个副手---------潜意识里面大概觉得这个理想主义者书生意气的菜鸟大概弄不出什么花样来（He is soooo wrong）。
  艾德和杰克与线人对话，信口胡扯这种事情，一本正经的艾德学得很快。关于艾德的眼镜，杰克一脸OMG的表示“just don't shoot me”，哈哈。在嫌犯屋外Ed/Jack和另一组人的对话，Jack狐假虎威的样子（其实他不是认真地假威，但是他的脾气就是这么的“坏坏”）。
  对比：
  艾德被指派为局内勤务，他却极度渴望外勤调查；人情之王杰克的线民策略给了两人一次合作机会。那场戏Spacey的表情那个叫绝！而巴德第一时间找到了前面的线索“美女”，使他的粗中有细浮现出来（忍不住八卦一下，不要总抱怨为何总是人家抱得美人归，看着点，像人家这样“每时每刻把美女放在心上”！哈哈）
  隐藏线索：丽塔.海华丝、男友、死警察

结案？（NiteOwl咖啡厅案中篇）
  对三个可怜的黑人嫌犯的审问那一段，实在精彩。艾德固然表现不凡，让轻视他的同僚大吃一惊，但是编导也举不放弃任何塑造角色的机会，来看对比：
  巴德的怒火无法压制，因为谈话中再次涉及到女性受害者，他冲进审问室，用“不合法”的手枪轮盘赌式逼问强行撬出供词。
  艾德再次展现高超的技巧，利用信息不对称，几次断章取义的诱供轻易的把三个嫌犯摆弄得团团转。认为他只会钻营的同僚全都大吃一惊。
  杰克好生悠闲的看报纸，这么多人在“用功”，他才不着急呢。
  隐藏线索：获救者、脱狱
这一段以艾德为主，巴德为辅，随着情节的推进，人物的特点越发的突出。紧接着就是两人第一次冲突，更加凸现两个人的差异-----------巴德口中的正义使用自己的判断和行动来体现，但是在艾德看来那不但枉法而且把事情搞糟，在两个人看来对方都是彻底的AssHole。这里请注意细节-----史密斯队长。
随着艾德盯住不放的追查，很快逃走的三个嫌犯在枪声中落幕。文质彬彬的书生也变成了“散弹艾德”，成了局子里和新闻界的新英雄；无辜的少女得到了营救，逃走的犯人全部身亡，一切看起来都如此顺利，甚至是过于顺利了。看到这里，即使缺乏背景知识的人也会觉得几个黑人实在被欺负的惨了，都说不上几句话就招来一顿乱枪，这是那个时代的sin--------种族歧视。
看来一切都恢复正常了，巴德继续贡献体力作些DirtyWork同时开始迷恋酷似明星的美女，BigJack也回到了久违的聚光灯下，但在婉转的老歌声中其实暗流涌动。艾德觉察到证词的矛盾，巴德更是再一次通过“美女推理”（赞一个，哈哈，他的所有线索都和美女有关，不愧护花使者），找到了新的线索！

RolloTomasi与不走运的Hushhush明星案
这一段绝对属于我们的Jack的独角戏，Spacey真的把人物丰富的层次和内心挣扎演活了，与轻描淡写之中！可怜的受害者没能一年内两次登上Hushhush封面，但是却唤醒了Jack体内的的那个“警察”！
然后就是全篇的题眼之一，Jack和Ed的对话，以及最最关键的一个词RolloTomasi（MagicWord），经典了就不重复了。如果说前一个受害者让Jack醒来，和Ed的对话就是真正点燃了他。
  隐藏线索：WhatEverYouDesire，RolloTomasi

边看边写好累，暂停，休息一下，先享受剧情再说。
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LA警局的组长史密斯是腐败警察。从很久以前开始，他就和皮条客皮尔斯合作，用议员嫖妓时的艳照，谋取黑色利益。

史密斯在警局建立了一个，以他为首的腐败警察集团。包括高级成员史丹斯、巴兹，和忠诚走狗麦可、威廉（就是把散弹枪嫁祸给黑人的二人组）。

巴兹在某个时候，因为犯罪集团的某个纰漏，不得不挡了替罪羊。离开警局之后，他一直跟在皮尔斯身边充当保镖，或许也有监视皮尔斯的意思。

在LA黑道大佬米奇C被捕入狱后，野心十足的史密斯，不满足于小打小闹。他决心趁这次黑道群龙无首的机会，虎躯一震，一统江湖。

史密斯的计划是，派出忠诚走狗二人组，把有可能一统黑道的竞争对手，一一暗杀。再用皮条客的艳照，控制议员，最终实现上天下地唯我独尊的教父伟业。

不过，史丹斯却在这个风起云涌的紧要关头，卷入了殴打囚犯事件。
而史密斯或许是感到史丹斯不太好控制，或许是觉得史丹斯的用处不大了，也并不反对将他踢出警局。

史丹斯离开警局，已成定局。

此时史密斯集团在绞杀黑道对手的时候，黑吃黑得到了25磅的海洛因。
出于种种考虑，史丹斯决定吞掉这批海洛因。

巴兹或者史丹斯中的一个，拿到了这批海洛因。但不管是巴兹起了贪恋，还是史丹斯设计了巴兹，总之——巴兹被史丹斯骗到他小女朋友苏珊家里杀了，藏尸地下室。而毒品到了史丹斯手里。

然后，史丹斯放出流言，巴兹把海洛因独吞，远走他乡了。

史密斯也许是信了流言，天涯海角地找巴兹；也许他也怀疑史丹斯，但史丹斯把毒品藏得太好了【极有可能是让苏珊藏了】，让史密斯一时也没办法对他下手……总之，在史丹斯看来，他的计划一切顺利，似乎没人再追查这批海洛因了。

终于，殴打囚犯案开庭了，史丹斯被踢出了警察队伍。但失业的史丹斯，并不感到失落。事实上，他约上小女友苏珊，准备进行下一步行动——花一两周时间，处理掉这批毒品，然后再回来找老搭档叙旧+炫富。

可惜，理想很丰满，现实很骨感。
史密斯最终追查到了海洛因的下落，拿着散弹枪把史丹斯突突了。史丹斯命丧约会现场，连累女朋友路人甲乙丙数十人。

这就是“夜猫子惨案”。
行凶者三人。两个警察走狗，和史密斯本人。

之后，史密斯策划了一个“完美”的嫁祸计划。虽然主角基友三人组，给这个计划平添了几分波澜，但最终，一切都按照他的计划走了。

史密斯一统江湖在即。而主角基友三人，在各自的生活际遇中，三观渐渐改变。并根据各自发现的蛛丝马迹，挖掘着“夜猫子惨案”的真相。

而最接近真相的杂志男杰克信错了人，直接找到大BOSS史密斯，说出了自己找到的、N年前史密斯和巴兹、史丹斯同流合污的线索，询问BOSS当年的细节。

杂志男杰克果断被灭了，史密斯火速销毁当年档案，并试探正义侠艾德到底知道多少。
但他不知道，正是他的试探暴露了他。不过，他明显从正义侠艾德的表情里，读出了不妥。

他决定收手，堙灭一切证据。

他借《嘘嘘杂志》侏儒主编之口，设计让肌肉男巴德，去干掉正义侠艾德。然后，又果断灭了侏儒主编之口。

皮条客被肉体毁灭，并留下认罪遗书，把杂志男杰克之死，栽赃给他。

可惜，正义侠识破了他的诡计，导致双方大战荒地，BOSS史密斯含恨而终。

时间线应该是这样，但是，我始终想不通，正义侠艾德最后那记背后冷枪的含义。这明显违背他的原则。

这个人物一度迷失了自己的原则，刚刚才在枪战中，找到自己信仰的意义。忽然来这么一下，难道是要灭掉BOSS，保住检察官嫖妓的秘密，然后从中牟利吗？
还是导游纯粹想嘲笑一下理想主义？
摸下巴，搞不懂。