叶塞尼亚

卷曲如瀑布般的浓密黑发....艳如玫瑰花瓣般的红裙....清澈中带着娇媚和倔强的眼神...对爱情的热烈和执着..野性美的完美演绎啊...

说有一个白人女人，跟一个很穷的男人恋爱了，还生下了一个女孩。但是女人家里反对，不让他们在一起。女人的父亲为了掩盖女人未婚生子的不贞洁，把女孩就抱走送给了一个吉普赛人。而女人的穷丈夫也没多久就意外去世了。

后来女人嫁给了一个家里看得上的，也生下了一个女儿。这个女儿在上流的家庭里长大，享尽荣华富贵，出落得一尘不染，单纯到让人心疼。但是她偏偏有心脏病，好好一个人，才十九岁，却没多少活头了。

话分两头。这个女孩儿的姐姐，叶塞尼亚，在吉普赛人族群长大，她美丽热情，勇敢甚至泼辣。

一次在广场跳舞卖艺，遇见了两个军官，其中之一便是男主——奥斯瓦尔多。男主垂涎女主的美貌，他旁边的另一个军官，提醒说，不要打她的主意啦，你要是乱搞，他们吉普赛人可不会饶了我们。

男主偏偏不信邪，很霸气的，趁着女主叶塞尼亚过来收表演费的时候，一把把人家拉过来就准备上嘴，女主当然就拒绝，后边十几个精壮的吉普赛男子眼看着就要拔刀。

男主二人一看，哼哼，有趣，溜了溜了。

一转头，女主到酒吧帮人看手相赚钱，又遇见了男主二人。男主说老子就喜欢你这种桀骜不驯的女人，拉过来哐叽就是一口。女主当时就怒了，吃老娘豆腐，老娘会让你后悔的，于是顺手就偷走了男主钱包。

男主一回头，呀，钱包没了，肯定是她。钱倒没啥，里边的写着军火商名单的纸可是军机要物，得要回来。

男主二人就去了吉普赛人扎营的城外找叶塞尼亚。男主以找她算命的借口见到了她，在算的过程中就撩叶塞尼亚，叶塞尼亚也get到了他的意思，但是俩人还不熟嘛，也没多说啥。男主要那张纸，女主说你冒犯了她（就是她自己）她还生气呢，就没给他。

男主走了，说明天小河边见。女主听了就去偷看，一看，这人还真来等我了。于是为了试验他的真心，憋了三天才来，男主本来都等不下去了，要走了，女主才出来，还很傲娇的说我可没答应你要来。

男主当时就上头了，混杂着愤怒、欲望和高兴，上去就把女主扑倒在地。女主也不是吃素的，咣叽捡了个石头就给男主开了个瓢。

女主一看咋流这么多血，你可别死了我得坐牢啊。都怪你，谁让你非要强来，强来是不行的。

男主不知道是装晕还是真晕，仿佛是听到了女主关心的责备，女主拍了两下他就醒过来了。

（调情略过不表，总之，他俩趁机挑明了心声，男主就不顾军规要去娶她）

按规矩吉普赛人是不能跟白人结合的，族人不答应。女主的追求者见到了男主还跟人比起了刀子。

男主跟吉普赛头人说我要娶她，头人说不行不行你赶紧走吧。这时候女主的外婆来了，说她妈妈临死前有话，是时候说了。头人听了，原来她不是吉普赛人，那好吧，不用守吉普赛规矩了，不过还是得按吉普赛仪式办婚礼。

于是俩人顺利在一起了。

后来打仗，男主被派去执行秘密任务被捕，坐了几个月牢。期间拜托小兵和朋友捎信给女主，都没送到。女主就以为男主不要自己了，这个薄情寡义的白人，果然像族人说的一样抛弃了我。这时候女主的追求者重又找过来，说我给你幸福。女主说那再等一个月吧，不行我就嫁给你。

战争胜利了，男主终于被放出来了，男主说我媳妇咋样啦，另一个军官说你看，这是钥匙，她走了，她不等你了。

男主难受啊，我还捎了信儿的，罢了罢了，我先修养修养吧。

这个男主，是女主亲生母亲的父亲的亲家的教子。就是说女主她原本家庭一家人都知道男主的情况。而女主血缘上的妹妹，就是前边提到的心脏病女儿，对男主奥斯瓦尔多是一见钟情。

这时候男主就开始渣了！一边说着我还是忘不了我亲爱的叶塞尼亚，一边跟心脏病妹妹啥也不耽误。一边说着我还是不能娶她，我爱我的叶塞尼亚，她抛弃了我我也爱她，一回头就说哦她的温柔俘获了我的心。

可怜心脏病妹妹自始至终都不知道自己还有个姐姐跟她有这么一档子事儿，天天都在开心想着结婚结婚。男主也答应了。

然后有一天，女主就跟男主在教堂相遇了。两人一见面，女主一愣，然后就急眼了。俩人在门口掰扯。男主说我爱你你却背叛了我抛弃了我，女主说你放屁是你抛弃了我。男主说你跟别的男人走了，女主说我是在等不下去了。男主说我还跟你说我被抓了还给了你钱，女主说拉倒吧我啥也没见着。

到这，矛盾就基本解开了。按理说正常来讲，从生活的逻辑出发，就应该跟心脏病妹妹说清楚，然后跟叶塞尼亚重修旧好。又或者将错就错祝福女主，然后跟心脏病妹妹信守承诺。

结果男主也不说清楚，还要跟妹妹结婚。女主也一改一开始的潇洒敢爱敢恨，不敢直接去让男主把话说清楚到底要谁，而是跟妹妹打着哑谜向母亲施压，说你不是要补偿我么，你让我老公回来呀。

她妈妈能咋办呢，两个都是亲闺女。然后妹妹正好听到了二人谈话，明白了其中曲折。但是还是装作不知道，请求姐姐叶塞尼亚住到她结婚再走。就在婚礼那天留下一封信走了，跟爷爷去治病了，留下女主和男主结婚了。

咋说呢，整个故事里有两个人很惨。一个是女主的追求者，追了那么久，甚至差点都要成了，又被男主杀了个回马枪，没缘分终归是没缘分。另一个，就是心脏病妹妹了。好容易喜欢一个人，没想到他一边说着爱自己，一边跟自己又是约会骑马亲嘴，一边还爱着另一个女人。离谱的是这个女人还是她姐姐。

自己好好儿的在家里过了十九年了，突然冒出个姐姐不说，还知道了自己的病居然没多少日子了。这还不算完，自己未婚夫竟然也要跟这个姐姐跑了。自己还很大度的把未婚夫送出去了。着实让人心疼。

男主呢，就撩妹的时候勇敢，到该说你到底要咋弄的时候就十分的暧昧了。人李逍遥跟林月如暧昧，好歹是因为被人下了蛊不记得自己跟灵儿结过婚了。你奥斯瓦尔多啥都知道了，你还没一点果敢和担当，简直气人。

女主也是。是自己老公就抢回来呀，直接把渣男拉过来给几耳巴子，问个痛快话。都敢到自己本家住着了，怎么就不敢把话说清楚，搞得自己的感情像是被恩准的似的。

所以只能往好了去理解，大概是因为太在乎彼此，所以不敢那么强硬，又心好不忍心伤害善良的心脏病妹妹，才暧昧着错到了大结局。

就这个故事里，妹妹但凡霸道一点，没有心脏病，这男主跟谁过还真不好说了。亏得妹妹是个善人。然而善人总是要栽跟头的，妹妹真是实惨。

男主基本就是见色起意。按正常的逻辑，出狱的时候听到老婆跟人跑了，关键你也知道她跑哪去了，那你不得过去问问为啥我给你说了你还要走，不得问个清楚？也不敢问，就开始骑马撩妹了，还挺高兴的。结果女主回来了又开始跟女主说我有多深情，，，真没看出来。

以为男主是大男主类型的，其实不是。不过也正常，毕竟片名是女主的名字。但是女主也就一开始比较大女主，一结婚就成了六神无主了。多少是有点不争气。

影片最抓人的就是误会这条线。这种因为误会而生出诸多纠葛的故事，在过去似乎颇为流行。而这种死也不把话说明白的叙事手法，倒颇有中国古典式的委婉。然而并不动人。

委婉是梁山伯看祝英台咋看咋美，奈何祝英台是个老弟，那也没办法，十八里相送也终须一别。然而知道了兄弟竟然是女人，而且对自己也有意思，那就很自然的升华关系。该是啥阶段，就是啥阶段，抓人但是不气人。

这片子能成为经典也是不懂是因为什么。可能是因为男女二人对爱情的自由追求，敢爱敢恨，对几十年前的社会的启发意义吧。只是以当代人的角度看，这并不是一个多好的故事，属于摊上谁谁糟心，只有在电影里看别人还能好受一点。

就像琼瑶的故事为了追求爱情，那也是狗血的不要不要的。

自有其时代背景。

看经典电影，还是要结合时代背景，多一些宽容，多看看可取之处。取其精华去其糟粕。综上，四分致敬。

　　当兵的，你不守信用——李梓之叶塞尼亚

　　爱情令人难忘的应该有属于肉体的记忆。

　　这部不为人所知的电影给我的启蒙之一就是：肉体的力量是如何令人念念不忘，她可以是手腕上的伤疤，她可以是红唇间锁住的腻滑，那是情欲的力量，那是情欲经过回忆发酵的力量。

　　叶塞尼亚是个吉普赛人，靠算命扒窃为生。她其实该希望所有的男人都对她不三不四，这样她可以心安理得地大偷特偷，从而迅速致富。偷窃这种事情自然要摸来摸去，她摸到了一个健壮的男人，她这个时候仅仅是觉得摸摸还可以。

　　于是她想再偷点什么，也许是他的沮丧，也许是他的心。她看着这个虽然很傻但明显很傻的男人为她在湖边走来走去，她看着他抓耳挠腮五内俱焚浑身奇痒上上下下。她乐此不疲地看着他，她想再等等再偷，一天又是一天。

　　然后她看见这个傻瓜竟然要走了，她忘记了自己的目的和优势，她迫不及待地冲了出去，若干年后，所有听到过这个声音的人都记住了一句话：

　　当兵的，你不守信用。


　　一般而言，金戈铁马，寒光四射这种词都是属于五大三粗的男人，什么青龙偃月刀取上将头颅什么。可是如果一旦有一个女人也有这样的本事，那么带来的杀伤力将更为可怕：那种摧毁不仅仅可以夺去你的生命，还可以毫不迟疑的收割如果你的魂魄。

　　如果一个人长得像叶塞尼亚那么好看，声音又像李梓。

　　李梓的声音是一个非常好的例子，这个例子告诉你如果良家妇女懂浪荡勾引将是多么可怕的一种化学反应。她所有封存的情欲会瞬间爆发，就像琥珀里蹦出的恐龙精液那样，瞪谁谁怀孕这种事情还真是会存在的……

　　叶塞尼亚和奥斯瓦尔多结合了，幕天席地，青草的汁水裹着碎裂的土壤黏在他们身上，她问他：还疼吗？我一直想这句台词的目的是告诉我们，这个时候叶塞尼亚还不疼。于是他们回到了部落里，按照吉普赛的风俗举办了婚礼：他们割破了彼此的手腕，混合了大家的血液。（幼儿请勿模仿，其实成人最好也不要，各种血液传染什么）

　　结了婚的叶塞尼亚瞬间就失去了奥斯瓦尔多，他留给她的除了为数不多的家用就是那个吻，那个拥抱。在相当漫长的时间里，叶塞尼亚发誓用光了家里所有的钱，那么对他的回忆呢，对他身体的回忆呢？

　　叶塞尼亚重返自己的家庭，用她的话说无非就是大闹一场，顺便顺点东西回去变卖一下，可是她看见了奥斯瓦尔多，那个她一直耿耿于怀抛弃自己的男人。

　　叶塞尼亚非常自信自己的美丽，她刻骨铭心地疑惑：你已经拥抱过我，你已经亲吻过我，你怎么舍得离开我。

　　于是她心如刀绞，于是她卑微地向自己曾经发誓不会原谅的母亲低头：妈妈，如果你能把奥斯瓦尔多还给我，我愿意叫你妈妈。

　　叶塞尼亚在这一刻放弃了尊严，放弃了退路，放弃了将这个家古董哪去变卖的收入，她放弃了自己所有的东西，包括她其实并不拥有的亲情：妈妈，我求求你帮帮我，求求你把奥斯瓦尔多还给我。

　　她要多么爱一个男人才可以放弃这一切，是因为爱情吗？

　　我觉得至少还有肉体，那个炎热下午在小溪边和她曾经炽烈痴缠的肉体：当兵的，你不守信用。

　　我想她真正想说的是：你偷走了我的心。

刚开始学钢琴的时候，老师为了防止我因学多了练习曲而产生倦意，每隔一两周都会教我一首比较好听单曲，《叶塞尼娅》主题曲就是其中之一。

那时候我学琴将满一年，已经有些技术功底。这首歌音符行进得很缓慢，并没什么难度。不过老师却对它大加重视，不断提示我演奏的关键点和情绪。

老师待我很好。有时候上完课，我就留在他家里练习。当我用一下午的时间较流畅地弹下《叶塞尼娅》时，我还记得那是个傍晚，夕阳和晚霞照得屋子里流光溢彩，他和师母靠在客厅里的钢琴旁边，一边听我演奏一边含笑向我点头。



现在想起来，老师之所以这么喜欢这首曲子，大概是因为70年代电影《叶塞尼娅》流行时，正值他和师母的少年时代吧。也许这部电影、这首歌里就藏着他们当时的梦想和对爱情的憧憬。不知道他们听到一个七八岁的小孩弹奏这首歌时，心里会想些什么呢。

而我却至少在二十年以后，才看了这部电影。这是一个关于吉普赛女郎叶塞尼娅和白人军官奥斯瓦尔多的故事。奔放而美丽的叶塞尼娅像小镇上一朵戴刺的玫瑰，桀骜不驯却有致命的吸引力。她与奥斯瓦尔多相爱，饱尝甜蜜和苦涩，最终有情人终成眷属。




1971年的墨西哥老电影，表达的手法和编剧和现在的有很多不同。但是它是那么真挚和热烈。叶塞尼娅一头浓密的黑色卷发，眼神中带着纯真和野性，仿佛一匹难以驯服的野马。她的身影、她的舞姿、她的微笑她的眼泪，迷一般地让人忍不住沦陷。

爱情多美好啊。拥有了奥斯瓦尔多的叶塞尼娅，像是拥有了全世界。她们彼此以血相融，在婚礼上许下永恒的誓言：“除非世界上有那么一天，小麦、面包、酒，和盐都不存在了，你们的爱情才会终止。”

爱情又多么悲伤啊。失去了奥斯瓦尔多的叶塞尼娅，像是失去魂魄的风筝，再不复往日的笑容。她放下所有的骄傲和尊严，流着泪请求着妈妈帮助她：“如果你愿意让路易莎把奥斯瓦尔多还给我，我就叫你妈妈。路易莎什么都有，可是我只有奥斯瓦尔多的爱。妈妈、妈妈，我恳求你。”



《叶塞尼娅》在中国的上映时间是1977年。那一年，中国刚刚结束了社会动荡，处于文化荒芜之中的人们看到如此美好的异国爱情故事，无异于在沙漠发现清泉。而它的主题曲悠长动人，浪漫史诗一样地娓娓道来，令包括我在内的许多人永生难忘。

除了故事和音乐，《叶塞尼娅》的译制和配音水准也是译制片的巅峰之作。乔臻老师为奥斯瓦尔多配音，叶塞尼娅的配音是李梓老师。查阅他们的资料，我才发现他们曾经给一代中国人带来了多么宝贵的精神财富。乔臻老师给《加里森敢死队》里的“戏子”、《野鹅敢死队》里的福克纳上校、《第一滴血》里的兰博等配过音；李梓老师则为《巴黎圣母院》中的艾丝美拉达、《简.爱》中的简.爱、《红楼梦》中的贾宝玉等配过音。这些声音在我的童年时代耳熟能详，我甚至一度觉得外国人就是像他们那样说话的。

好的故事随着时间的流逝而变得隽永，好的音乐也将长存在艺术殿堂之中。叶塞尼娅一句“当兵的，你不等我了？你不守信用！ ”从此奥斯瓦尔多的心就只属于她。而我们的记忆中，也牢牢地刻下了她的风情万种。



除了故事和音乐，我关于《叶塞尼娅》的记忆还有幼时在老师家里的那个黄昏。那天满屋子的金色，老师和师母倚在钢琴旁边含笑看着我。那天空气中有燃烧的火、流动的风以及甜蜜的爱恋，给我留下永恒的迷惘。

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　　重温《叶塞尼亚》，就如同回味一个甜蜜的吻。

　　看完叶塞尼亚的最大感想便是影像也许会斑驳模糊，但上译为之诠释的声音将始终亮丽如昔。
　　我一贯比较反对说配音对电影有多少化腐朽为神奇的功效（事实上70版《简爱》、49版《哈姆雷特》以及《虎口脱险》本身就都是难得的佳作），但如果不是上译的诠释，我还是得承认《叶塞尼亚》也许就会淹没在回忆的河流里，譬如同时期的《奴里》我就完全不记得故事结构（只记得因为那个恶少把奴里的衣服撕成碎片进行凌辱，结果被奴里心爱的狼狗也是把他的衣服撕得赤条条的，亏这个还是程晓桦老师和施融老师挑大梁的处女作）。

　　首先是这部电影“意外”地发现了邱岳峰。我之前在《虎口脱险》里言之凿凿地断定那句“阳台上没人”是邱先生的，后来被苏秀老师证实是戴学卢老师的演绎实在颇受打击，所以这次比较谨慎。
　　邱岳峰先生共出现两次，第一次在叶塞尼亚替奥斯瓦尔多算命的酒馆里，他诠释一个顾客来了句：”过来，姑娘。”，第二次是在奥斯瓦尔多远征前夕摆脱属下替叶塞尼亚送信和家用的途中，出现了三个匪徒。首领就是邱岳峰配的，大概三句话。
　　前者实在太短，大概只能听出这个是泡妞的老手罢了。后者就集中体现了邱岳峰先生声音中特别令人害怕的特质：冷酷。以“冷酷”而言，尚华、杨成纯、戴学卢、严崇德、伍经纬、乃至后来的沈晓谦，张涵予（对，就是如今的华谊一哥，虽然他不属于上译），如今的王肖兵大致都是这个路子的，但谁都比不过邱岳峰，举个不是很礼貌的比喻，邱岳峰就是座山雕。在那么多令人心寒的声音里，邱岳峰的声音总是最叫人害怕的。虽然说老邱柔情似水起来实在叫人勾魂，但如果真是板起脸来实在足以叫诸邪辟夷。简简单单一句“谁也不准从这里过”让我浑身的汗毛都竖了起来，但真的好舒服啊。我一直想，老邱这样的嗓子还有什么女人会搞不定呢？

　　其次说一些配角。这里面比较大的角色譬如路易莎的外婆，叶塞尼亚新婚后大闹餐厅时候的餐厅领班和侍者，还有部落里被白人抛弃的那个吉普赛女郎（这个角色我特意辨认了一下）是谁配音的我听不出，其他的基本可以做到手到擒来。
　　毕克出现了两次，第一次还是那个叶塞尼亚和奥斯瓦尔多邂逅的那个酒馆里的酒店老板，第二次是奥斯瓦尔多的上级。前者即便尖刻不失宽厚，后者更是在温暖里饱含慈祥；
　　杨成纯配奥斯瓦尔多的那个挚友。我一度听不出这个好人就是杨先生，那时候该还没有“学坏”；
　　童自荣配了一个军官；童先生该刚入厂不久？声音的稚嫩感还是非常明显的。
　　尚华除了配叶塞尼亚大闹餐厅里那个贵族，另外配了奥斯瓦尔多被囚之后的那个狱卒。就是他吞没了奥斯瓦尔多仅有的金币和撕毁了他给叶塞尼亚的去信。说实话，怎么能拜托尚华这样声音的人办事，怎么也得找于鼎那样的声音好人啊。
　　吉普赛头领是翁振新老师配的。据说翁振新老师是一家肉联厂的老板，这个实在是……太合适了（譬如很难想象童自荣老师是肉老板的搭配）。就头人的块头除了他大概也只能叫盖文源了。

　　奶奶是潘我源，妈妈是赵慎之，这都算是绝配。一个是泼辣不驯，一个是温柔典雅，几乎想不出还有谁可以代替。我试想了一下如果让苏秀来代替的话，前者就太过文秀，后者又显得不会那么逆来顺受。

　　刘广宁的路易莎虽然很好，但现在听来她和李梓的区别差不多就是童自荣距离邱岳峰那么多。虽然我那么爱刘广宁，可是遇见李梓还是要忍不住变心的吧。

　　“当兵的，”
　　再次听到这句脆亮的话在耳边回想，这才叫做眼前一亮。记得小时候看《卡门》总觉得军官为什么那么对弗朗明戈女郎着迷呢？听李梓的声音我想答案就在于 先声夺人。

　　墨西哥女郎的那种美就像火一样，并不是慢慢地撩拨着你，而是倏忽就把你给吞没了。之后的你其实就是那一刻的游魂，那一刻的残骸。你怎么会在这爱的美梦里醒过来呢，你怎么能在这爱的深渊里爬出来呢？你都已经腐烂了，你都已经不存在了。因为你听到她喊你：
　　“当兵的，你不等我了？你不守信用。 ”

　　我一直不觉得李梓的声音有多么出色，哪怕《简爱》啊，《美人计》啊，《音乐之声》啊。产生变化是看了《蛇》，说实话那么多勾心斗角我才不在乎，但李梓配音的那个女人真像一头猫啊，还是打着哈欠的猫啊。

　　叶塞尼亚的美丽其实以现在的标准而言的确有些俗气，三围也不见得真那么叫人目瞪口呆，但配上李梓那把声音就像出了鞘的刀一样，刀光凛冽之余谁还看得见太阳，谁还在乎看不看得见太阳。

　　当叶塞尼亚如此美丽的女孩瞬间驯服地慰藉：还疼吗？
　　我想奥斯瓦尔多一准琢磨：只要你这么一直温柔，我愿意头上到处都是碗大的疤。

　　现在看来当年的电影翻译得非常漂亮：

　　露意莎：多美的一个下午！
　　叶塞妮亚：是的，但黄昏却使我感到忧伤。这种时刻往往有些东西，在死亡。

　　虽然有些知音体，读者体的感觉，但因为接下来还有一句“我曾经狂热地爱过。”就显得那么水乳交融，矫情也好，痴情也罢，我想到的最多就是在《简爱》里，也是这个声音在在回答“简，你曾经爱过什么人吗”是缓缓回应“我爱过一个人。 ”
　　中国人管这个叫做：几番细思量，宁愿相思苦。
　　你在这种时刻可以听见灰烬的声音，你可以听见爱在九幽地狱最深处的倔强：我爱过，我爱过。

　　最后当她肝肠寸断地说：如果你愿意让路易莎把奥斯瓦尔多还给我，我就叫你妈妈。路易莎什么都有，可是我只有奥斯瓦尔多的爱。妈妈，妈妈，我恳求你。
　　这时候的吉普赛女郎再也没有骄傲，再也没有自尊，再也没有自我，甚至她都没有力气去想一旦被拒绝的后果，因为她在那个时候已经耗尽了所有的力气。

　　其实电影算是相当仁慈，如果叶塞尼亚实际上真的只是一个吉普赛人，如果路易莎并没有罹患绝症，不需要其他的如果，他们的交往就必然无疾而终，当然叶塞尼亚还得收获一颗被爱情啃噬的心，一直持续到生命的尽头而无休无止。

　　当然，毕竟更重要的是她爱的奥斯瓦尔多不赖。

　　这里不得不赞扬乔榛先生。我是一直不太喜欢他温良恭俭让的声音，就像我一直不喜欢一切可以让我联想到正人君子的东西。不过这个电影他的演绎实在称得上风流倜傥。（我之前不知道为什么觉得《魂断蓝桥》是他的代表作，最大原因还是因为刘广宁配的费雯丽吧。）

　　奥斯瓦尔多最大的优点便是真挚。他是的确不仅仅想和叶塞尼亚搞一下，而认真思索之后的安排：在自己被关禁闭的同时先租房子给她落脚，托朋友帮她安顿（餐厅里军官替他的未婚妻大打出手可见他为人不错）；出了事情迅速租了大房子让叶塞尼亚得以有自己的空间，委婉地用漂亮衣服解决叶塞尼亚一身吉普赛打扮的尴尬；执行任务的时候也及时送出安家费和家信免得她心焦（虽然战乱期间这个成了肇祸之尤）。但最关键的就是他无比信任叶塞尼亚：
　　“除非世界上有那么一天，小麦、面包、酒，和盐都不存在了，你们的爱情才会终止。”
　　仅仅靠叶塞尼亚久别重逢后的一面之词，奥斯瓦尔多没有半点迟疑地相信了她。爱情其实是一种最为残忍的东西，基本属于用情越深猜疑越重的东西，要做到这种近乎盲目的相信一般只存在恋爱最为炽烈的初期阶段，如果这种信任能够贯穿爱的整个过程，其实就说明一点：什么都是你的，你还有什么好欺骗的。

　　这个电影其实是一部基本不存在坏蛋的电影，除了势利的市民和商人，凶狠的劫匪和看守。那个头号情敌虽然壮得如牛一样（他竟然拼刀子输给了奥斯瓦尔多多少叫我吃惊，就像 歌剧魅影 里GB竟然斗剑输给了劳尔），但哪怕到了最后给予叶塞尼亚的也是祝福，这相对于大部分爱情中负面情绪冲昏一切的人而言，不算是圣人至少是好人。

　　爷爷和外公其实也就是正常人，不算坏蛋，因为之后都算是做出了牺牲。当然，说到牺牲，真的得说说路易莎。作为一个娇生惯养的女孩，无条件无戒心地接纳一个女孩作为自己的姐姐，在得知奥斯瓦尔多仅仅是因为自己的重症才答应结婚的时候毅然将幸福还给了叶塞尼亚，说起来这个其实有些轻微的性格脱节，这其实是需要太大的智慧和勇气才能做出的，当然，这是多么美好。

　　吉普赛方面的妈妈和奶奶也是非常善良，他们这个部落使得我迄今为止都对吉普赛这个民族抱有好感，多年之后看《瘦到死》还存有这样的感想。

　　吉普赛的女郎有着得天独厚的魅力：就像风流浪而来，就像火平地而生。你如果能抱住风，你如果能吞下火，你也许会想：
　　被爱情搞晕了？被爱情烫着了？
　　但至少你一定会觉得遇上的是爱情：
　　我爱你，吉普赛人