1、武井咲,江口洋介,仲里依纱,泷藤贤一,和田正人,内藤理沙,高岛政伸,真矢美纪,高畑淳子,奥田瑛二,伊东四朗 主演的电影《黑皮记事本》来自哪个地区?
爱奇艺网友：电视剧《黑皮记事本》来自于日本地区。
2、《黑皮记事本》是什么时候上映/什么时候开播的？
本片于2017年在日本上映，《黑皮记事本》上映后赢得众多观众的喜爱，网友总评分高达5173分，《黑皮记事本》具体上映细节以及票房可以去百度百科查一查。
3、电视剧《黑皮记事本》值得观看吗?
《黑皮记事本》总评分5173。月点击量578次，是值得一看的日韩剧。
4、《黑皮记事本》都有哪些演员，什么时候上映的?
答：《黑皮记事本》是上映的日韩剧，由影星武井咲,江口洋介,仲里依纱,泷藤贤一,和田正人,内藤理沙,高岛政伸,真矢美纪,高畑淳子,奥田瑛二,伊东四朗主演。由导演本桥圭太,片山修携幕后团队制作。
5、《黑皮记事本》讲述的是什么故事?
答：日韩剧电视剧《黑皮记事本》是著名演员武井咲 代表作,《黑皮记事本》免费全集2017年在日本隆重上映，希望你能喜欢黑皮记事本电视剧，黑皮记事本剧情：原口元子（武井咲 饰）背负着双亲留下的债务，白天在银行做派遣职员，晚上在银座的俱乐部陪酒。她利工作之便搜集证据，凭借一本写满银行与客户串通用假名户口逃税的证据的黑色皮革手册，勒索1亿8000万日元，变身成为银座俱乐部“卡露内”的妈妈桑。没有任何靠山的她仅凭自己的野心，作为年轻的妈妈桑在黑夜世界里打拼。如“魑魅魍魉”一样的坏人们围绕在她的身边。在各种各样的欲望交织之中，元子孤军奋战
也许是04版珠玉在前，新版对一些细枝末节的用心改编以区别，想拍出点新鲜感的野心是看得到的。但在我看来，黑革是一个挺难改编的作品，因为仅仅从制作层面来讲，即使把银座的浮华奢靡感、和服洋装的华丽光鲜、元子与男性角色的周旋、元子与女性角色相互倾轧勾心斗角都一览无遗地拍出来也不足以把黑革的本质表现出来（影像化的遗憾），仅仅这么拍反而会让大家产生误解（这个锅应该04版来背）。
首先是作品内核，这并不是应该让女性观众很亢奋的女性励志奋斗撕逼史，也不应该被误解为女权旗帜，更不是什么一个恶女标签就可以概括的，恰恰这是通过表现一个同时拥有盔甲和软肋的女人的情感欲望和挣扎（挣扎感和孤独感我觉得才是这个作品的核心），来反应社会的不平等尤其是东亚男权社会对女子的物化歧视（尤其把地点设在银座）。
元子通过不正当手段（银行职员诈骗）开店与通过正常上升渠道（医生、理事长、政客、商人）出场的成功男人谈笑风生本身就反映了男女的不平等，但与其说是她的原罪不如说是男权社会的原罪，她也只是想赚钱不过穷日子从男人手里讨口饭吃，更不用提客人和妈妈桑never地位平等，黑色皮革手册利用了逃税人和银行店长的挣扎感和恐惧感使她春风得意也是定时炸弹，之后欲壑难填炸弹爆炸一直拿着不正当的筹码和男人谈判越陷越深，挣扎于财务维系和情感选择中，恐惧回到以前的穷女孩生活，更是一条不归路，而促使她使用不正当手段走上不归路的的富人逃税恰恰又是贫富不等的社会现象，而富人很有钱了还要逃税也是欲壑难填，但是遇到困境挣扎感和恐惧感和元子是一样的，害怕毁掉前途社会地位下降名声受损，这是一个闭环，温床是利用各种欲望碰撞和身份不对等造成的灰色地带，并不是华丽的服化道、简单的撕逼对话堆上几个很骇人的数字、加上试图烘托气氛却杂乱无章的bgm能直观呈现出来的，需要点心思，但目前没有看出来。
还有一个误解是，黑革的看点是女性角色相互倾轧所造成的戏剧冲突，这跟国产剧正房撕小三男人甩手掌柜没有本质区别，并不是换成元子和波子就可以掩饰男权社会中男性并不会给女性太多资源和空间，女性为了生存讨好男性ko同性竞争对手才能往上走的残酷现实，所以到底女权在哪，元子的一切根本就是镜花水月，她本身也变得越来越孤独，和安岛的情感纠葛（信任与惺惺相惜互相取暖）也给她带来了毁灭性灾难，当时看来的确是唯一的温暖了，最后还是一场空。（还是04版的锅！原著中的安岛和剧完全相反，剧的结尾昂扬向上，原著腹黑看完只有冷汗，感叹因果报应男人可怕）。
本剧的选角最成功的就是五金啦！演得不错，美艳华丽婊气四溢，钻营感心机感也足，危险的诱惑，让人感到有距离感却又很想亲近，演不甘心的穷女孩也演出了说服力。嘴歪的奥斯卡神兽不存在了，真实的大女主脸撑得起来，上和服一般，但是时装的干练摩登感很对味（拿米仓和服时装都完美hold住大气英气感跟她比是没有意义的，昭和平成截然不同的社会风貌和演员气质不能简单比较拿来拉踩）。毕竟元子的重点不是从里到外端正昂扬威武霸气，也不是单纯的恶女，演员外在的气质是一回事，她的重点是外表的华丽强势和内在挣扎感和脆弱感造成的反差，后来是会有颓废感和疲倦感的，但是可能才演到ep2，希望五金后期能把这种感觉演出来，不要让我失望哟~ 就目前来看，她可以说是拯救二流改编水平的头号功臣了。
然而卡司除了五金要不就中规中矩没新意不亮眼要不就是槽点满满，首当其冲的就是波子了，讲真释由美子虽然看起来也只是米娜麻豆那类上不了台面的小家子气，但是新波子也太寒碜点了吧演小婊砸也是需要挑选一下的好么？长得俗演得聒噪浮夸，出来我就想把她一脚踹出去。这个改编最大的槽点就是把波子写成和元子一样出身银行职员，元子起码在银行的时候是有想法主见有抱负的是坚定的，波子就从元子的唯唯诺诺迷茫小跟班看起来毫无心机两集变成了和元子撕逼的能人？我黑人问号脸，角色前后转换毫无说服力。04版的就老老实实改编原著，波子刚出场就是一个男女关系随便的地方小婊砸来到东京讨生活，后来人物性格推进就很有说服力。
至于安岛吧太老太老了，和元子看起来像父女，我都不知道要怎么直视他俩的loveline，目前也没有看出来有仲村亨那种矛盾的隐忍的野心勃勃的私生子的憋屈感。长谷川的气质也不对，不是滑稽，是开心的时候逗逗你，不开心的时候整死你还让你跪下来求也服气的不怒自威。
会继续看下去的，毕竟还有八集呢。
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0828更新
剧已过半看到，从前两集的惊喜到三四集的鸡肋，到上周第五集已经是不咸不淡的态度在看，到第六集我已经管不住快进的手，写个recap吧继续看不看就随缘了。
之前吐槽过仲里波子塑造的全面失败，不光是演员的锅，不管这个演员演技是不是过硬（其实她演技是不错的），但对于有原著尤其还有成功改编前作的剧来说，首先是演员和角色的贴合程度即所谓第一印象和代入感，这个剧里除了除了武井元子和真矢睿子，其他角色都是代入感说服力不足的，尤其是第五集29分钟处长谷川鬼畜的笑之后我再也受不了了。
导致这个局面的最大罪魁元首是导演的拍摄节奏和编剧的再创作（选角和演员对于角色的理解是被导演编剧引导的，毕竟演员只是呈现编剧想法的工具），编剧根植于新时代的与时俱进的改编初衷是没错，但有的地方画蛇添足有的地方却一带而过，刻意还不讨巧。这个在评论里已经说过了。
我说过五金是头号功臣，现在我恨不得要说她hard carry了，作为引导故事走向的大女主，她真的尽力了，而且在用美貌气质和演技弥补剧情逻辑角色走向所有的不足，但是问题还是暴露出来了，表演的层次不够，有几个固定表情的三板斧，看多了也没新意（应该还算是编剧的锅，剧情老是这么突兀不好好铺垫剧情突然急转弯，演员没辙）。但我觉得她还是适合这个角色的，而且我发现她天生的歪嘴在表现元子的心机感钻营感有种歪打正着的恰当，人在算计的时候歪嘴坏笑是本能反应，在小白兔和小恶魔之间转换就游刃有余。
五金的恶女演技水准之上，气质也不是单一的平面的而是善恶混合的非常好。但是元子被现实打击的感觉演得不如意。全剧后半段要求元子有从美梦中惊醒的深层次走心的演技她从第六集就开始露怯了，要表达欲望中带有不甘，无助中带有倔强，困兽之斗，之后几集就不做要求了【“年纪太轻、生活体验和阅历不足以撑起这个角色”这句话来解释她表演的短板太适合了，五金少年成名一直被事务所强推那么年轻就拿gucci代言不管收视什么样演成什么样都不愁资源，她这辈子吃过苦吗？太顺了，她能理解元子那种穷姑娘急于摆脱贫穷然后又被现实拍醒的复杂心情吗？别说x季连投好累好吃苦，对于演员来说最大的苦是没有资源没有曝光】
黑革这个作品中心就是，不管它是松本清张原著的模样，还是被改编成与原著立意完全相反的励志爽剧，怎么改都是一个“银座女子图鉴”（元子、波子、睿子、澄江），加上护士长市子，辅以艺术加工的夸张，推而广之便是男权社会中女子众生相的管中窥豹可见一斑。男性角色别看不少戏份也不少，可都是辅助角色，符号化平面化脸谱化，不是对女人饥渴的色狼就是对权力财富饥渴的野心家，没什么值得细说的包括安岛，我更愿意把他们看做是一个整体（第六集中长谷川理事长院长在一起，这时候他们是没有区别的），或者触发新任务的机关，深度甚至不及没出场几次的睿子。这是一个彻头彻尾的女性题材电视剧。只要把几个女性角色立起来了，一切都好说，但是很遗憾。
今天，由人气美女关武咲主演的日剧，《黑皮记事本》迎来了第八集大结局。
从一名银行职员的角度来说完全不可思议啊 假的离谱。客户账户的钱偷偷转到自己卡里？可笑。银行系统默认禁止自办业务 只要是自己登陆系统往自己账户打进或打出或其他业务均自动拦截不能办理。ok。用别人的号登陆系统往自己账户打钱？原则上是可以的，但是你可以看到，女主在这一过程中并没有帮凶。全程都是自己用指纹在按按。如果用别人的账号偷偷登录，还需要别人的指纹。女主说了：幸亏派遣员工这个身份，致使她要顶替很多岗位的工作所以什么都懂，什么权限都有。假设女主自己登陆自己转账，而这个垃圾银行是没有自动拦截自办业务的。然后女主一笔笔大额地转。竟然不需要授权啊！这故事不知道发生在什么年代，大额竟然可以让柜员一个人完成不需要授权。然后女主神一样地转完钱。还有时间去和领导say goodbye ，还有时间去更衣室换衣服。而这几分钟银行后台居然没有大额预警？这么大金额的变动竟然没有引发监控预警？假设这个银行系统非常垃圾，假设这一切可以发生，然后女主去取钱。一个亿。一捆钞是100*1万日元也就是100万。那么一亿多就是100捆洛？好的，普通的atm机，一台全部装满大概就是100捆的样子，女主拿钱是傍晚下班左右的时间，傍晚时分一般atm机是不会满仓的，白天给人拿走一些，女主一般需要在2台机子上才能拿到这么多的钱。国内atm现金最多一张卡取2万人民币，日本不知道有没有限额，假设没有。但是也不可能一次取出1000万的，如果100万取一次，需要取100次，取一次钱需要输入密码等待这些，大约最快一分钟到两分钟，需要2个小时在那取钱。等都等死了，请问女主换好衣服后一眨眼就取完钱，肩膀扛了一麻袋钱匆匆忙忙往家跑，那钱是怎么取得？如何在这么短的时间内取出这么多钱？而且100捆的钱，大概有60斤，她为什么能跑的那么快？！为什么不用大个旅行箱呀。超级大bug。然后女主回了家，钱就铺在地上。这么多钱放家里不怕不安全吗？假设女主不怕，别人也不知道她住哪。但是第二集她竟然让美容院女护士上门拜访。真的不怕她杀人夺钱吗？看到这里我满头黑线，女主是多少单纯善良相信人。然后这些钱也不能存银行，来历不明存了立即被反洗钱系统监测到。另外女主买店铺，也得办营业执照啊，怎么证明注资资金的合法来源呢。注册资金该如何洗白呢。没说。然后银行领导这些各种威胁，女主的黑色笔记本分分钟拿出来晃晃，不怕别人一个撕，撕的稀巴烂吗？ok 就算女主熟记于心了，全背下来了，不怕别人雇凶杀人吗。几个亿被勒索与雇凶杀人，别人会怎么选择，不言而喻了吧。然后女主又是各种作。感觉真的太不现实呀。编剧肯定没有当过银行员工吧。。
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n综合整个剧来说女主基本就是单一色调，毕竟有颜就够了，n而波子就是怎么艳丽怎么来，很有剧中个性特点。nn作为松本清张粉丝，n无论是原著还是早年版本的剧楼主都看了不少遍，n这次正值武井咲担纲女主，n当然更加关注(✧◡✧)nn播出以来剧组和演员的Insta上面Po了很多服饰，n各大（赞助）品牌也有放出，整理了一下~nn第一集n
nn第二集n
n第三集
n第四集
n第五集
n第六集
n第七集
n第八集
附上卡露内室内
元子房间
【新加】
第4集元子在家招待新投靠小妹
新加：护士长去波子家的时候
↑↑↑我的小小GZ号~可以关注哦~
后期也会多多写一些各种剧集里的穿搭~（鞠躬
不懂日本人对松本清张的情结由何而来，但我猜松本清张肯定不会喜欢这两版的改编。因为那不是原著的模样，也体现不了他写这个故事的初衷。米仓这版的故事只服务于女主角本身的魅力展开，没有足够的细节铺垫人物性格的说服力，本该出现的悲剧性收场来揭示更深层面意义的部分也被改成了逃之夭夭的银座传奇。
更像是米仓的独角戏，淡化了道德底线的观感，在节奏的推动上以气势一路开挂，令人忽略设定上的诸多bug，可是细数下来，女主吃瘪的时候也着实太多了点，令我觉得智商和气场并不怎么匹配。以及很多人夸男女主的虐恋感人，在《卖房子的女人》之后回头补这部，发现仲村亨的安堂有种非常老派的耍酷习性，又总是爱演情深的戏码，可是剧情没有给到男主角该有的坚持和立场，从结果调转来看过程，这个爱情故事有些矫饰。相比《卖房子的女人》里仲村叔游刃有余的喜剧功力和丰富的表情、肢体语言，当年的安堂一角恐怕他自己也觉得乏味、做作，值得一提的是当时作为一个小配角的真木阳子在情绪的表现上毫不逊色两位主角。很多人说女主最后还是坚持了女性自身的最高立场，我觉得故事上有些说不通，这样的女人对男人怎么会有指望呢。感情线上的过多墨迹，弱化了主题的提升，女主角本该彻底的利用反而更适合个性的解读。
经历了泡沫时代后的日本社会走了20多年走到如今这个田地，对于中产、上班族甚至普通的家庭妇女来说，压力和禁锢无处不在，太深重的话题已经被迫收起，看drama更多是为了消遣、舒压。所以才有《半泽》这种收视怪物和《大门未知子》长胜冠军系列。无他，爽剧的本质是过瘾。深度有一些就好，没有也不强求。
当时没有爽剧这么一说，深究起来，黑色皮革绝对属于这一类，而米仓的戏路就此敲定，恶女役演到至今。新世纪到如今这会，日娱圈恶女买少见少，像菜菜绪之流，即便给人留下深刻印象，但是在人设上来说，复制、点缀剧情的意义更多些，实际没有多少尊重的意味。
内地引进过这一版，我相信很多人吹捧的经典，更多是对这种戏路的肯定，而不是故事本身。说到这里，提一下当下流行的一类现象——部分活在二次元世界的女性死宅们对于气场的迷恋就跟中了鸦片毒一样，打鸡血多了没办法从基础/深层上去欣赏作品。观剧变成单纯对主角气场的饥渴舔舐，令女性题材在伪女权的道路上继续凋零，落魄至此令人惋惜。
米仓29岁以此剧洗刷收视毒药之title，在特殊的人设市场里屹立至今，没几板刷子说不过去，但我会非常想知道，米仓能不能回归传统戏剧，离开人设的束缚。我想看到的是演员自身的可能性，对于潜力空间的挖掘，而不是继续供应病态粉丝执着的气场设定。题外话：米仓的个性和戏剧形象差太远，这个层面上来说可见演技过硬。
近年饼系脸孔卷土重来，占据了新生代女优半壁江山，剩下的也多是老牌甜美系，人畜无害，但是腻歪。同龄人里面，武井咲是仅剩的正统女优脸，比例、身架、形态都是同代最佳。君不见发福魔咒这几年一再降临到爆红的若手身上，唯一减肥成功的只有武井咲，摩羯女的毅力不要小觑。
大多数对武井咲的负面评价是来自于远超其他女优的上剧频率和多数时候不符合这个水平的收视率。这部分我认为仍待商榷，固然是同事务所无人可推，米仓和上户彩都有意远离看板档，能接棒的也只有武井咲一人。以成名作《大切》和黄金档初主作《W的悲剧》的表现来看，当年的演绎水平完全撑得起角色，辨识度和存在感都非常高。
除了这两部较有口碑的作品之外，武井咲出道挑战的角色覆盖面之广，同代无人出其右。于我个人而言，印象深刻的还有《东京全力少女》、《全部成为F》这类略带狡黠的灵气表演。有个比较直观的突出感受是她台词的功底时好时坏，17岁的时候咬字、气息反而比现在稳定的多，诠释人物时所需要的表现力和张力时，明显打了折扣。
也可能是因为事务所一心再复制一次米仓的路线，演了太多泛泛的众星捧月的剧集，诸如《年龄歧视》、《毫不保留的爱》。离本身的性格相差太远，异性相斥，勉强不会有出彩的效果。也因为摩羯女的腹黑特质，所以暗面更多的人物角色发挥的总是更好些，但是也有例外，当年的土九年冠《战力外》和低收的《东京全力少女》就是两次非常出彩的喜剧表演。所以说武井咲没有演技这种论点，个人是不会认同的。
但我也认为路线需要调整，如果一直都是这类剧情服务于主角光环的作品，对于一个演员来说绝对不会是好事。米仓一再拒绝接演大门新一季就是同理。又诸如天海在小人物的表演上远比观众乐见的女王人设时要好得多。放到大的收视环境来看，唯收视论有时代自身的不可否定的反馈意义，但当下的日本，无论是日影，日剧，都已经快到阶段性末路的一刻。唯有等待主宰市场的人设文化逐步瓦解，经济复苏带动的消费力再次渗透到各个市场，宫藤官九郎和水桥文美江、坂元裕二这样的好编剧才不会因为收视而哭惨。
不确定武井咲的收视战要何时才能告捷，但希望获得收视上的底气之后，武井咲能在未来那个时代继续演员之路，撇开先天性失调的本土女优文化的束缚，带来真正意义上的好作品。
