BORDER

第一集，当被害的女主人告诉石川安吾，谁是凶手时，有网友大喊，太犯规了，哪有这样开外挂的？这还是推理剧么？这还是悬念剧么？都知道凶手是谁了，还让我们看什么？
我一开始也是这样认为的。
我以为这是另一个版本的古畑任三郎，直接告诉我们结果，一个公式的答案，接下来，只要静静的看着主角如何推理出一个完整的过程就好。
第七集以前，石川一直很顺利，依靠这种能力，凶手被绳之以法，淹没的真相被公之于众，虽然手段旁门左道，但看起来没问题，毕竟结果实现了，过程似乎不重要。
他越发依赖这种能力，食髓知味。
但过程，真的不重要么？
锁定犯人后，为什么需要审问？为什么需要证据？人证物证证据链……鼎鼎大名的辛普森案，宣判结果曾引起一片哗然，很多人都在说，明知道他是凶手，为什么不抓他？
明知道？
谁知道？
除了凶手，其实谁也不知道。
原来大家所看到的，只是凶手有意识或者无意识或者疏忽间，让你看到的。
而凌驾于真相以上的，还有权力，还有程序。
第七集，后天的开挂拼不过先天的开挂，证据被湮灭了，公权力斗不过私权利。
辛普森案，败诉的理由，仅仅是手套证据采集的非程序性。
大结局篇，玩具大叔将绝对的邪恶玩弄到无懈可击，没有动机，没有物证，没有人证，什么都没有，他甚至口口声声这世界因为有了邪恶才有了正义，有了黑暗才有了光明，仿佛他所做的一切只是另一个角度的正义。他可以肆无忌惮的作恶，石川撞破了自己脑袋，栽赃了头发，却只能眼看他逍遥法外。
邪恶可以为所欲为，正义却处处受掣肘。多么的不公平？
可是我们大多数人，面对这样的不公平，还能够安慰自己的，看，我们毕竟不知道事实真相，也许真有隐情也说不定。
然而石川没有这个机会。
法律的游戏规则是，必须通过程序正义来实现事实正义，即使石川清楚的知道谁是凶手，仍然必须遵循这个游戏规则，他不遵循，身边的人也会逼着他遵循，也逼迫他游走在正义与邪恶、生与死的边缘。
最后一集，各方人士都对石川进行各种劝诫。情报老头说，只有绝对正义才能制裁绝对的邪恶，看起来，这句话没有问题，然而绝对正义出现以前呢？你只能等。而等待的过程，就是看着更多无辜的生命丧生。如果是这样，那还是正义么？这实在是一个无法说服石川的命题。
就像大侦探波罗，那个永远可爱的比利时老头，帷幕一书里，当世故如他，聪明如他，都对凶手无可奈何。他再也无法保持中立，亲手制裁了凶手，却因无法原谅这样的自己，选择了自杀。
多么相似？
能够看到被害人，我曾以为这是石川的幸运，7集以后，我才发现，这是他的悲剧。
想追求多大的正义，就必须直面多么黑暗的阴影，当他无法面对时，就只能面临被黑暗吞噬。
如何从量变到达质变，如何在一瞬间颠覆你所有的认知？
第九集的最后五分钟，做到了。

请允许我方便地引用Rust的话：“我从不怀疑（自己是恶人）。这世界需要恶人把其他恶人挡在门外。”石川缺乏做恶人的自觉。不是说非得以恶制恶、以暴制暴或者没有底线，只是不见得什么都有一条分界线。而在石川眼中，善恶、正邪都那么一分为二，非黑即白，容不得灰色地带，更不许自己在此间存身。只因为，用上司的话来说，他是个一尘不染（无法腐蚀）的青年。

通灵外挂是上天的恶作剧。要在警察程序内让亡魂情报入证，逼他一步步偏离白色地带，非法搜查、作伪栽赃……越陷越深。同时，他的内心却与现实背向而行：每一个冤魂的祈求都更坚定他的信念，都让他更确信自己站在“白”这一边（看他对发出交友邀请的情报叔恶语相向：“不要得寸进尺！”，真是天真得可爱）。当一个人能从死者口中确认凶手，任何结不了的案都将是确凿无疑的煎熬，而任何不择手段惩治邪恶的作法都是对他本身洁癖的挑战、对警员操守的背叛。

因此，当到达临界之时只需轻轻一推，石川就从纯白转为乌黑，像翻过一面硬币。在现实层面，这事绝非不可收拾，花点脑筋就能掩饰过去继续警界生涯，换个世界观甚至是替天行道。但石川瞬间就给自己的心判了死刑，那对他而言是生与死的界线。从第一集到最后一集，他的衣服颜色从灰到黑越来越深，最后两集已与丧服无异。谁能想到，那丧服是为他自己而穿。

多年来我熬过了小栗旬主演的诸多神马烂剧啊，才等来这样一部剧和石川这个角色。金子文纪构思故事时脑补的石川始终就是他。他一开始还有点吃惊：咦，我在你们印象中是这么没好气的家伙吗？（自我定位莫非是交际花）

其实我也是这样想的，这种有点孤僻有点阴森、特别清洁、多少有点架空意味、再淡下去就会消失的角色。只不过求别放在谈恋爱的少女漫画里，放在恋爱故事里就会变成叫人看着抖三抖的梦中情人which以他的长相其实是不够格的……

石川一角的妙处，在于他干的脏活累活与身上孩子气的对比。小栗算是童颜的，因而演被周围所有人宠着还不自知的成年人看着特别可爱。这又是一个没有私生活的人，从头到尾，观众一次也没有进入过他的住所或任何私人空间，角色设定是父母健在，但从不见有联系。有的作品中，这种设定意在增加主人公的神秘感。但石川是个单纯到乏味的人（开挂之前），我相信他真的是没有个人生活，好像这个人尽管有了工作但从来没有上升到社会生活的高度。很可能他从小到大真正喜欢过的人只有哥哥，而哥哥就不明不白地走了（多么讽刺，唯一想对话的死人依然天人永隔）。然后他就“啊原来至亲之人我都一点不懂”从此斩断与“亲密”两字的联系。若非如此，其悲剧本可挽回。法医、上司、情报屋、搞不太清状况的小伙伴，石川是有多好命才能让身边人都明明白白地珍惜他的好、人生导师个个通情达理又忍得下他黑脸，又是有多倒霉摊上的人一个比一个尊重隐私和距离，就没一人敢不顾他感受而跨前一步。

我家远藤宪一分到关怀主角的好男人上司一角，超合我意。市仓宠石川是宠得路人皆知，害得前半忙于争宠的小伙伴恨得牙痒痒。算上扮演小伙伴的青木崇高，主角方刑警组全是大长腿，怎么构图怎么美！我一向觉得远藤这种流氓脸演起情深义重的刑警别有滋味简直是更甚于黑社会流氓的dreamcast（松重丰同理），每次看他为石川担忧得心也碎了又不好直说的样子，我都高兴得心都酥了。还是个上门女婿呢（并不是）。EP8讲内部斗争，很有他发挥空间，演情感戏真叫好。另一个宠石川宠得要死的阿叔是古田新太，就算石川对他很凶，他也会呵呵认定“这是那孩子向我撒娇呢”（古田新太语），我自然也满意得没话说。

BORDER这剧角色五星，破案剧情也有四星左右。说来巧，跟山田优那部《看得见杀人的女人》正好凑成一对，都是把撞鬼老梗编出新意、不落俗套的意外好剧。此剧死鬼皆有七情六欲，会撒谎陷害，会不知怎死的全不顶用，会有失忆求抚慰的宫藤官九郎。第二集丸山智己演的幽灵是凶手本人，鲜格格跳出来跟石川玩，那是“好想攻好想攻可惜没实体真他妈憋气”的一个倒霉魂啊。哥伦坡/古畑路线早已证明先挑明凶手不等于不用破案，此剧几个案子，既有着力抓线索用线索的悬疑向，也有重伦理煽情的人情向，还不乏70年代刑侦剧集爱用的狂奔追逐嫌犯的老派动作戏（长腿的正确用法）。

近年日剧太多躺在豪华卡司上混饭吃、“大家不要在意剧情看看人就好”的填时段货色。对比之下，此剧不仅有人可看，从编导摄制角度看更是一股良心の清流，非常认真。我第一次意识到它有多认真，是在第一集石川与女法医首次停尸房重点对话段落。石川最隐私的几句话是面朝房门、背对女医和观众说的，说了快一分钟。我心想“哟，导演这么排很会拗造型嘛”然后猛然意识到这个停尸房场景貌似就没剪过。倒回去确认，果然是一个五六分钟长镜头，期间两人像跳舞一样优雅地各种换位，给你一种错觉好像帅哥美女绕着停尸台走来走去是最浪漫的事。

本剧主力导演是桥本一，《泡吧侦探》系列电影的导演（次要导演为波多野贵文）。在他执导的几集里长镜头运用尤为突出，基本上对话场面都尽量争取两人同时入镜，对话或独白能不剪断尽量不剪（每集与女医的交流几乎是长镜头定番），像80年代前期的日本电影风格。这点看得我非常惬意，最烦一段两分钟对话要给十来个正反打- - 摄影构图也相当精心（当然，大长腿们对此不无小补），我已经很久没有遇到这样嫌字幕碍眼的日剧了。

BORDER目前在我心中的日剧排行榜上，排名还是逐渐升高。

它也是唯一一部我能get小栗旬颜值的一部日剧。(从来没有觉得他好看过，除了这部，而且是帅翻了。)

BORDER的编剧是金城一纪，金城之前的「SP警视厅警备部警护课第四系」也相当精采，但比不上BORDER。一个部份是我觉得BORDER的剧本写的很完整，从第一集到最后一集，铺陈的主要案件很清楚，主角在当中心路历程的转变也很清楚。

BORDER里头剧本写得好就不用说了，演员在里面的表现也让我非常惊艳，所有角色的个性、特质、小习惯、互动，明明没有太多镜头，可是却可以完全展现。特别是某位不务正业的编剧宫九，出集的那场，他真是演得太好了，跟小栗旬的互动也让人嘴角抽动、捧腹大笑。

BORDER的配乐也非常棒，除了主题曲每次都出现的适如其份，让人心跳加快之外，也会有种痛快的感觉(搭配着配乐)，在很多小的桥段，配乐也让人忍住不会心一笑，有一段印象深刻，是他们三人上工走在路上时，那段配乐真是逗趣到不行，节奏感明快。

BORDER这部戏里最重要的角色就是石川安吾，这个因头部中弹而开始可以「见鬼」的警察。这部戏也可以说完全是为了他所打造的，当中可以清楚的看见他怎么靠近「边界(BORDER)」(各种意味)，不管是警察与违法搜查的「边介」，还是人与鬼魂的「边界」，还是最后越过的那条最后的界线…最特别的是，随着他状态的变化，他的西装跟领带颜色也跟着变化(这什么梗)。编剧跟导演真的在里面设置了很多有趣的部份，值得看看。

BORDER里我最喜欢的一点是，即是石川看得到鬼，但与其他刑侦剧不同的是，他描述了一个很有趣的现象，也就是，即使是鬼魂，可能，也许，也没见到是谁杀了他？又为什么要杀了他？所以即使他看到他们，也得用「侦讯」的口吻才能逐步找出案件的线索。这个铺陈我真的非常喜欢，也很喜欢他因应的方式。

BORDER里有太多经典的场景，比方说石川追逐犯人那段超帅的追逐战(推荐)，他跟青木崇高在戏里的互动也很好笑，那对同志黑客也很有意思。每个案件也都很有意思，设计的并不无聊，也不会不合逻辑。第一次觉得心跳加快的案件就是第一集最后石川把手搭在犯人肩上，小声地说出某段话的那段。后面每个案件也都非常精采。

BORDER在当中也试图探讨一些很深刻的议题，比方说，什么是真正的正义？为了正义，要付出多少代价？还有，最后的那一幕，都让人不由得惊呼…为什么没有第二季啊啊啊啊啊啊啊。以上。大推荐。

       一集弃的快蹲墙角哭去！！！虽说我看了第一集也觉得开外挂没意思但是越看越好看简直欲罢不能！！！

       好多年没看到这么好的日剧了真是良心剧认认真真讲故事节奏不紧不慢镜头感也超赞每星期就等这部啊啊啊栗子演技屌炸天啊啊啊！！！就是主题太沉重色调太灰暗看得压抑又心疼啊～～

        生与死的border在男主身上变得模糊不清 其实子弹不子弹过不过安检都是次要的都是为了塑造出这种在边界挣扎的人物形象啊～～面对死者不惜越界耍手段也要为了死去的人抓到凶手 明知凶手却无能为力 承受着每一个死者的痛苦却在生的世界中独自战斗简直不能更无助 栗子你在嫂子怀孕的敏感时期拍这种那么压抑的片子真的好吗怪不得要和基友在片场各种搞怪了啊～～

       第八集解决了发生在自己身上的事件按照一般日剧的尿性本就该就此打住但是编剧说我偏不应是要让栗子在最后一集演技爆发让我们在最后一集刷新三观硬生生在观众心里扎一根针！！！正义与邪恶之争绝对是永恒的话题孰对孰错也不是那么轻易能判断的 两者本身是不是对立的都没有定论 我相信大部分人都会同意存在绝对的恶但是问我们什么是绝对的正义我们却只能沉默 我认为是因为邪恶并不是为了压制对抗正义才存在的 正如栗子问安藤他这么做的目的是什么他回答说有罪恶才有正义 可以理解成正义是因为有罪恶才出现的罪恶却从不考虑正义怎样大部分杀人的都不是因为杀人是不对的所以才要杀人吧？可是正义呢？正义完全就是为了要消灭罪恶是因为杀人是不对的所以要制裁 所以正义一直很被动 被动到在极致的情况下还会转变成罪恶 所以说结局简直太神了啊尤其是大森叔那厚重的大手往栗子身上一压时 栗子也就正如叔所说到了“那边”的世界那个都是死人的世界那个恶的世界～～

       哎真是的剧都看完了我还是不知道男主名字所以写影评全程用栗子哎哎哎～～说真的好想要有第二季但是这么厉害结局又觉得第二季的话再怎么拍应该也不如第一季吧还是不要冒毁原部的险了啊啊啊可是就这样结束真的看不够！！！！

       刚完结的由小栗旬主演的日剧《border》，以9集的内容讲述刑警石川在调查犯罪事件时遭遇凶手枪击，奇迹生还却因子弹留于脑中造成能与死者对话的结果，并借此力量抓捕凶手的故事。
正如动漫《钢之炼金术师》和《黑之契约者》，使用异于常理的能力需要代价。石川的代价，则是独自承受死者的悲恸与对人与世界之有限的无奈。不要被痛苦支配、不要越出社会的界限，这是那些光明（照顾他的上司、看似鄙视他却无不关怀他的同僚和学识渊博的特别女法医）与黑暗（提供情报的黑社会大叔、执行暗黑活动的男人和与世隔绝的黑客）的人们一再提醒石川的两点，但他内心那日益积累的悲伤、愤怒、无奈与正义感，使他最终跨越了社会可以承受的界限。所以，比起实体性的代价，心灵的代价应是更为沉重的。
在第8集找出枪击石川的凶手后，若作为一部仅供娱乐的剧集，《border》可以完结了。不过从此前的剧情可知，此剧不止此水平。于是，有了第9集。
在那种能力的引导下，在光明与黑暗强大力量的支持下，石川几乎在每一集里成功抓获犯罪者。如果剧情一如既往如此发展，那么虽然背景是令人悲伤的，但结果又大快人心，犹豫《柯南》。可惜又庆幸并非如此。转折是某一集，政府要员的败家子开跑车撞死品学兼优又孝顺的小百姓，最后因被“清理者”清理了所有的证据，犯罪者逍遥法外。这是9集中第一个没有被成功抓捕的一个罪犯。另一个未能通过被社会认可的方式抓获的罪犯，是最后一集那个宣称绝对犯罪的男人。也是这个男人、这一集，把《border》推向了高潮以及更高的境界。
第9集这个男人，使人想起动漫《心理测量者》的反派白毛；石川从得到力量申张正义，到在社会认定的正轨上无法实现正义后，运用越界方式欲达成目标，这又使人想起动漫《死亡笔记》的夜神，虽然后者是从得到力量申张正义，到后来为避免被发现而逐步远离初衷。这些人，这些事，令我看到那些想成为神的人如何步向绝望与死亡，那些想让世界变得更美好的天使如何变成恶魔。他们和它们，都展示了绝对的善就是绝对的恶。那个提供情报的黑社会大叔所说，绝对的正义与绝对的罪恶，就如人们以为的，像钱币的两面（我认为他的意思是，其实并不是两个面，而是一体的），他建议石川耐心等待罪恶自显的错误，放下这期间罪恶带来的逝去。我认为，看多了人间炼狱的黑社会大叔看到了世界的本质，看到了人之极限，说出了作为人的大智慧。
我认为，一个影视作品，有引人入胜的剧情、优良的制作手法和精湛的演技，已是一部令人称赞的作品。若超越娱乐休闲的属性，能引发人对生命对世界的共鸣与思考，那么这部作品是值得推荐的。所以我推荐《border》。