青春珊瑚岛

看完《青春珊瑚岛》后，我不禁思考一个问题：倘若比较亲近的人问你一些敏感的问题，你会选择沉默，还是说谎？电影中的两个角色分别采取了两种方式告诉了我们相应的结果：

一、说谎→安全，关系持久。

漂泊到一座孤岛上后，故事中的男女主角小理查德和小艾米尔询问海盗帕蒂·布敦为什么不能到岛屿的另一边，面对两个天真纯洁的孩子，帕蒂并没有如实地说出那边血腥的场景，也没有选择沉默，而是和两个孩子说那里有妖怪，警告他们一定不要过去，不然会被吃掉。庆幸这个海盗并没有选择沉默，否则以孩子们的天性，很有可能跑到岛屿的另一边去，那安全性就难说了。而在这个“沟通”的过程中，孩子们对海盗的信任度也得到加强。

二、沉默→矛盾，冲突。

海盗帕蒂挂了之后，两个主角也在新的小岛上逐渐长大成人，男女特征的不同逐渐显现出来，尤其是女主角，开始出现了男性没有的月经和各种幻想。放在文明社会当中，稍有人引导一下，其实就不是什么大问题，可偏偏他们几乎从小就在岛上孤单长大，没有任何人告诉他们相关的生理知识，而最麻烦的是，女主角可能觉得这是非常难以启齿吧，什么都不愿意和男主角说，这让男主角感觉非常不舒服，因为他对她几乎是知无不言。她这种沉默，给他造成了不坦诚的印象，于是，彼此的矛盾便产生了。庆幸他们是两个人流落到小岛上，还是有相见的机会去化解彼此的矛盾，换在当今社会，两个人吵架并不可怕，不说话才可怕。

要我说，两个人对话，千万不要长时间保持沉默。宁愿你说一些不伤害他人的谎言，也许一段感情才可能更长久。

如果在一个完全异于正常人类社会的环境里成长，人会变成什么样？本片做了一些想象，而且是玫瑰色的浪漫想象。

在本片的预设中，在掌握基本的语言和生存技能后，人就可以独立成长了。

一开始，男女主成长得有些过于理想了。他们既乖——没有逾越老水手的“法律”，也运气好——没有惨遭天灾，还出落得男帅女美。他们的见识虽然短浅，想法天真，但也没有受到世俗社会影响，清新自然。

直到“船”来，故事有了变化。船代表着人类现代文明。在第一次来临时，女主没有点燃求救信号，那是出于一种不愿离开岛屿，尤其是只有她和男主两人相依为命的岛屿的想法吧——彼时她似乎对男主有些懵懂的依恋了……但毕竟不是很成熟。

第二次船来，他们彼此相视一笑，潇洒地放弃了，这时候比前一次更清醒。在此之前，男主经历了一个关键事件:偶然撞见食人族的仪式。更可怕的是:他发现这些食人族的嘴脸，像极了当年逃难时人们的嘴脸（此处可以脑补《泰坦尼克号》的一些情景），也许离开小岛回归人类社会，并不见得是好事。更何况，这时他们已经认定彼此，变成了男人与女人，后来又有了孩子……有了这个认识，他们就更加坚定地在岛上过自己的日子。（岛上日子的艰苦被淡化了，他们似乎每天都有充足的食物，这也为他们不愿离开做了些合理化说明。）

不过，有些细节还是不太浪漫，让人熟悉的。他们彼此争吵又互相依赖，和现代文明下的夫妻有相似之处；女主在经历初潮和生育方面的无知和痛苦，也被记录下来；男主照样会手淫（这个是女主说的，她竟然知道这个词？）。说到底，人类社会不管是野蛮还是文明，都离不开“食色”…

不过即使有波澜，一直到这里，都是男女主演员本身的青春气息吸引着我看下去。比爱情，它没有《泰坦尼克》的惊天动地；比深刻，它也不及《少年派的奇幻漂流》。

直到结局，我真情实感地流了一脸莫名的眼泪，才有点体会到这个故事的价值了。

那个有些玫瑰色肌肤的爱的结晶——他们的孩子，是关键。

在一次三人行船中，孩子把桨玩丢了，父亲追桨过程中被鲨鱼发现，母亲又用另一只桨赶走鲨鱼。结果他们一桨不剩，孤立无援地随波漂流。

这时小家伙神不知鬼不觉地拿出了之前它采摘的毒果，做吞咽状。被父母发现后开始昏睡……绝望之下，年轻的父母也选择食果而睡（有人觉得只是睡着，也有人认为死了）但不论如何，他们选择了放弃。

男主一言不发，递果给女主。女主凄然地看着他，最后他们相拥而眠。一叶扁舟飘浮于大海上，就仿佛沧海一粟，那么渺小孤单，唯一的安慰是他们拥有彼此。这种强烈的无奈决绝混杂着与世隔绝的孤单，真的无法不让人动容。

可不久就有船发现他们了……

这下，倒是有点带着悲剧色彩的人类隐喻了。

先不说人在任何时候都不要轻易放弃这个道理了，更重要的是这部片子从什么时候开始逐渐褪去玫瑰色调的？

就是女主开始意识到自己是个女人，把男主当男人看开始……

他们的争吵开始于此。因为男主不能理解女主的怪异举动和想法。

当男人理解了，他们的爱情来了，爱的结晶也来了。虽然孩子可爱，长着玫瑰色的皮肤。但有可能母亲难产而死，即便没有，父亲也会被啼哭吵死，即便没有，孩子会误食毒果，全家陪葬……

他们可以逃避所有人类社会的尔虞我诈，但逃不过上面这个过程，也是蛮有意思的。

而现代社会里，被男女结合，家庭孩子拖垮的人类，最终累到想“一睡不醒”的人，估计大有人在吧？鲨鱼象征生存的威胁，父母抱着孩子一起自绝——倒也像现代社会里全家烧碳的现实…

唯一不同的，是信息的畅通与否。

如果他们有信息，知道有船不远，还会不会食毒？

所以，只掌握语言和生存技能，够不够？不一定够。

尤其在环境变得愈发复杂的今天，我们还是多增加些见识，多一些选择的依据会更好。

信息和信念一样重要。

人们着迷于荒岛求生的游戏，以为征服了自然就征服了一切，找到了生命的真谛；可是他们似乎忘记了自己作为一个人，一个已经被现代文明驯化的人，始终逃不出生而为人的命运。

最终，所有人类都将走向自己的献祭台，要么虔诚地献给自己相信和执着的，要么绝望地献给这相信和执着的幻灭…大概我的泪是为着这点而流的吧。

1

沙滩，棕榈树，钴蓝的天空，碧绿的海水...

一个少男，和一个绝代的少女。

过家家，过家家。

还有什么，比这更像一场性梦？

再加上看不见的大自然生态，各种冒险，

还有潜在的恐怖，一个实行人祭的生番族。

2

电影比原著简单多了，也精彩多了，

把琐碎的细节，变成了一种法宝：

让半遮半露的少男少女跳到大海里，做各种各样的伸展动作，让我们猜他们的身体部位。

最后，比电视遥控快进还要快速的产子速度，使他们家添了新的宝宝，头发的颜色还和他们俩不一样。

三个人在海里玩吉祥三宝。

我要说，看他们在海里面嬉戏，多少次也看不够。

3

似乎是受了《哈姆雷特》太深的毒，对这一对天堂性男女是不是乱伦，我有排除的执念。

这迫使我读了原著：第二章云：“Emmeline Lestrange大美人是亚瑟的little niece小侄女（他兄弟的女儿），从小父母双亡，而迪克Dick是他的同样八岁的儿子。这些波士顿人，正前往LA美丽的阳光。”

终于放心了。表兄妹毕竟好一点。

4

我看不够的波姬小丝，当她眼中噙着泪水，或者是和小男生逗咳嗽的时候，都有数不尽的可爱。

虽然从小就演电影，但是直到1978年被路易·马勒发掘来演《雏妓》时，她才真正为电影观众所熟知。

没过两年，就演了这部三级片不三级片 情色片不情色片 风光片不风光片的著名影片。

难以归类。

这是某个失落小岛上发生的脱离人类社会的却又无法不受其深刻影响的现代亚当与夏娃的故事。

为了支持这个设想情境的合理发展，导演还为亚当夏娃安排了流落荒岛之前的合适年龄（以习得足够的交流词汇）、一起流落荒岛不久去世的心眼不坏的资深水手（让主人公们习得生存本领）、一叠绅士淑女们的照片（以传递伦理纲常），中途还掺乎进了宗教。

加进这叠照片非常有意思。如果没有照片的引导，故事会怎么发展？会是这般纯美的亚当夏娃的故事吗？

结尾也很有趣。他们流落于小舟，回归于小舟。回归之后呢？如此复杂的人类社会会对亚当夏娃产生何种影响？王子公主当真就幸福地永远生活在一起了吗？

不论怎样，还是很美的故事。

   五星无关电影艺术价值，只关私人观影体验。
                                            ——是为题记

   我第一次看到这部影片还是在上世纪八十年代末。
   拨去记忆的尘埃，那应当是一个黑漆漆、静悄悄的夜，懵懂的我从被窝里爬出来（为什么要在深更半夜爬出来？想必是要去入厕吧），迷迷糊糊中看到父亲一个人正在看着录像。那录像机是从单位里借来的，那带子想来也是借来的。那时候，我也不懂那大黑盒子是什么，反正觉得挺神秘。电视里面有一男一女好像没穿衣服！？不过，更神秘的是电视屏幕上出现的画面——一块像鬼一样的大石头，太恐怖了！没敢看几眼，我又钻进被窝里睡去了。那镜头太吓人了，以致在我幼小的心灵里留下了抹不去的阴影，并成为后来将近十年里我所做恶梦的主要素材。

   十年过去了，上世纪九十年代的某一天傍晚，我又与此片重逢了。那时，我家所在地区的地方台（其实是一家国有企业所属的录像台）每晚从七点半开始都会播放录像片，以美国为主，间或有香港片。题材上口味偏重，以凶杀、枪战、贩毒、卖淫、性交为主。我当时自然是对这后两种类型感兴趣，而且我还特别享受趁母亲出去打牌或去厨房做饭的空当偷偷看“色情片”的乐趣（当时头脑中只有“色情片”的概念，压根儿不知“情色片”为何物）——只要母亲一进屋，坐在电视机前的我必定马上转台或者直接关闭电视机做埋头苦读科。那才叫惊险刺激呐！不过真的是屡试不爽。
   《蓝色珊瑚礁》当时也是在这样的情况下看到的。因此，那次我仍然没有看完影片，只是前前后后许多片断（包括那个熟悉而略感陌生的恐怖大石像）连在一起，让我知道了小时候父亲深夜看的录像就是这个叫《蓝色珊瑚礁》的片子，它不光是恐怖片还是色情片啊！呵呵，怪不得他要在夜深人静时看。此外，更重要的是我还知道了里面那个女人叫“波姬小丝”（那不是赵丽蓉小品里提到的名字吗？好像还是某网球巨星的前妻？）她很漂亮，在里面裸体了，而且连那个男演员也全裸了！这可希罕呐！
   不过，还是很遗憾，我没有看完……

   又过了快十年，也就是现在，无意间我想起了这部影片。感谢豆瓣，没花多少时间我就知道了它的英文原名The Blue Lagoon；感谢电驴，没用多少时间我就把电影下载到了自己的硬盘里；我还得感谢射手，我在那找到了字幕。科技的发展真的改变了太多，儿时神秘的禁忌而今已被解开，而当自己真正将影片看完，才知晓这哪是恐怖？哪是色情？哪有那么龌龊的事啊？

   这其实是一部单纯的片子。单纯的故事，单纯的情感，单纯的美。说故事单纯，因为情节来源很明显——《鲁滨逊漂流记》和《圣经.创世纪》中的伊甸园故事（也许还可以加上《蝇王》，只是有点牵强）。情感单纯，在这样的伊甸园里只有男欢女爱，生儿育女……美得也单纯呐！你看，在那碧海蓝天中横陈着的天体，无论男女，时时刻刻无不透出青春的诱惑。赏心悦目。这就是一部单纯的电影，真的，于我而言。

   只是感慨啊！时光易逝，韶华难在。一九八零年只有十五岁的波姬小丝而今早已嫁作人妇（而且还已经离了），并且淡出电影界。想要见见如今的她，只好去寻国内少见的电视剧集，或者直接去找The Sun之类的花边报纸来看了。不过说真的，当年的她非常美好，她在《蓝色珊瑚礁》中美好的肉体让我这个更爱熟女的小子也按耐不住，心跳了。我大胆设想，即便换成十五岁时的Liv Tyler和Scarlett Johansson，让她们出演波姬小丝那个角色——虽然她们俩也算是绝世美女了——她们还是不能胜任的。十五岁的波姬小丝已然在我心中定格了。因而，当我在一九九八年的影片《亿万未婚夫》（The Bachelor）中看到一个妖艳势利的女子（虽是剧情需要，但还是能感觉出岁月的遗迹）在屏幕前媚俗作态时，我万万没料到那就是三十三岁的波姬小丝，直到影片最后出现字幕……而且，更无奈的是，此时，波姬小丝已沦落到只能出演一个小小的配角（虽然是为我同样喜爱的Renée Zellweger作绿叶）。呜呼！江山代有佳人出欤？

   兴许我是太苛求什么了。但网上有人更为苛刻，抨击波姬小丝演技拙劣的大有人在——她四次获金酸梅奖提名并三次获奖（其中一次是十年内最差，一次是本世纪最差，这两次获提名竟然都包括了《蓝色珊瑚礁》）。何必呢？至少在本片中，我认为波姬小丝完全没有刻意在表演什么，十五岁的女孩该怎样就怎样，本色出演，坦坦荡荡，清清爽爽。你总不能因她尚未成年而在银屏前决然一脱而抨击人家吧？！怎么想怎么都觉着这是岳不群之流干的龌龊事儿呢？

   扯远了。一直都扯远了。在我看完此片后，我才在豆瓣上发现尚有一部名为Return to the Blue Lagoon的片子，拍于一九九一年。我尚未看过此片，但下意识里已经认定它是《蓝色珊瑚礁》的狗尾续貂之作了。其实，这又何必呢？


又：
   听闻波姬小丝历经七次失败，终于通过试管初为人母。那么她这次是真作母亲了……我在北京遥祝她生活幸福，好好过日子吧。或许事业上的辉煌再难重现，但小日子还是值得过的，希望这个男人不会像那位前网坛巨星那样让你不快。