钴蓝爱恋

《钴蓝爱恋》是一部关于成长，关于抗争，揭示印度社会问题的影片。

心疼老师

先说阿努贾。她个性鲜明，自强独立，这与通过阿努贾妈妈、奶奶塑造的传统印度妇女形象形成对比。阿努贾一家会搬来喀拉拉邦完全是母亲屈从于父亲不顾孩子的野蛮无理需要的结果；奶奶明明不愿意（甚是被迫）嫁给爷爷，最终却是和他一起离开人世，而阿努贾对此产生了疑问。与之相反，阿努贾喜欢曲棍球，喜欢和男孩握手时用大力将他们揉痛，不喜欢做饭，不喜欢父母敲定她的婚姻或将她与哥哥的婚姻捆绑（或许是因为钱？）。她有自己的思想，这也决定了她之后对父亲的不屈服和抗争。

有趣的是，阿努贾与格鲁的第一次见面，就直接体现了她的性格。格鲁捡起掉在地上的胸罩，问在旁边洗衣服的女孩们谁是物主时，那些女孩全都因为害羞跑开了，只有阿努贾冲到他面前一把抢过胸罩，怒道：“别在这自作聪明，你是谁啊？！”直接让格鲁吃瘪。

格鲁对于阿努贾来说，是她爱的第一个人，是他让她从女孩变成女人，让她变得更加强大。两个人的“私奔”，是全片的转折点，也是让阿努贾成长的力量之一，因为她尝到了爱的滋味，更不会赞同父亲决定的婚姻。

格鲁的离开使阿努贾倍感绝望，此时修女的鼓励与陪伴是她成长的另一重要力量。其实修女或多或少都一直影响着阿努贾，因为她是导演塑造的一个同类型人物。她和阿努贾一样，是对印度父权制的反抗者。只不过和阿努贾的直接抗争不同，她的抗争是间接的——做一位修女。她获得了自由，却付出了放弃爱的权利的代价。因此她在听到阿努贾妈妈说要尽快把阿努贾嫁出去后没了表情（感到担忧），并且后面全力帮助阿努贾摆脱束缚。修女的经历已不是秘密，阿努贾在发现了修女衣橱门背面一张男人照片之后就瞬间明白了一切。可以说，是修女教会她不要放弃爱的权利，要永远相信爱。

接下来再谈塔奈。格鲁带给塔奈的，是一段钴蓝色的爱恋，其中有甜蜜与痛苦，也有爱过之后的平静。浪漫时，是夜晚湖边的大汗淋漓，是清晨相拥赤裸与象的一场偶遇，是街道上的说笑，是楼上天堂的打闹，是跳动在木桌上的橘子被抓爆而溅射的汁液……塔奈用美妙的诗句表达种种感受。爱过之后，时光流逝带来的平静终让他能够将钴蓝色的记忆汇编成书，完成了一直以来写小说的梦想，此时巴勃罗（他自己）也算在水面上探出了头。钴蓝色的印记还在，只不过冲刷之后，只剩回味。

梦境意象在本片起到重要作用。导演多次构建梦的独立空间，虚实变换使我们得以窥见主角塔奈的内心世界。

像塔奈与格鲁遇见的第一个晚上，塔奈按耐不住悄悄潜进格鲁的房间。此时海浪的背景音是塔奈汹涌杂乱的心绪，红色的色彩运用象征他难以抑制的情欲，而他与格鲁的幻影转换则代表两人交互的意愿。

除此之外，在格鲁和阿努贾私奔的夜晚，塔奈梦到浓烈的喘息声，在梦里他和格鲁水乳交融，与现实形成反差；格鲁离开后，塔奈梦到格鲁和阿努贾在一起，自己在格鲁的邀请下正要加入他们，这一梦境显示他潜意识里认为是阿努贾抢走了格鲁（所以一直生气），但又想通过妥协让格鲁回到身边……

全片有几个地方值得玩味，导演安排得巧（真不知道是有意还是无意）。塔奈把自己臆想成池子里的乌龟，并取名为巴勃罗•聂鲁达。巴勃罗•聂鲁达是举世闻名的智利诗人，尤其擅长写爱情诗，这与塔奈的梦想与爱好密切相关。同时巴勃罗在访问中国期间得知，自己的中文译名中的“聂”字是由三只耳朵（繁体“聶”）组成，于是说：“我有三只耳朵，第三只耳朵专门用来倾听大海的声音。”而大海又是塔奈想写作的缘由，“我妈还告诉我们，家旁边就是蓝色大海，但实际上却远的很，而且也不是蓝色。所以长大后我才发现大人也会说谎，我们也可以。所以我才开始写作。”

本片场景设置在喀拉拉邦，阿努贾的努力是女性对父权制抗争的一个缩影，最后她也成功逃离了这个地方。而在2020年11月1日，印度喀拉拉邦议会领袖穆拉帕里·拉马钱德兰发表不当言论：“一个女人被强奸一次，可以理解。但是她却一直哭诉说自己一次又一次被强奸了。如果一名女性被强奸，有自尊的话都会去死，或会尽量避免再次被强奸。”字里行间完全展现印度父权制下的性别歧视……

哀伤的基调，参杂一丝明快与平静。挺喜欢的～

视角……欲望！欲望！

钴蓝爱恋 (2022)

6.4

2022 / 印度 / 剧情 爱情 同性 / Sachin Kundalkar / 普拉提克·巴巴尔 什沙尔·夏尔马

普拉提克·巴巴尔领衔主演的宝莱坞同性题材影《钴蓝爱恋》，较之我先前看过的《真雄起》、《遇见女孩的感觉》等同题材影片，尺度上无疑大了不少，故事情节上也更能唤起观众思索。

在我的观影记忆中，这次是巴巴尔首次担纲主演，先前的配角经历也让他积攒了不少演技，也许是对他与苏尚特合作的《最初的梦想》印象颇深，该片里演绎的角色简直是为他量身定制。他的那种略带奸邪气息的外在气质，无疑是很适宜演绎玩世不恭的浪子文青。

这幅海报很符合影片意境

至于其他角色，饰演男二的Neelay Mehendale也给观众奉上精彩表演，他长了一双纯真无邪的眸子，安排他饰演单纯的学生再合适不过。饰演女一的演员（可惜查不到她姓名）长像酷似拉迪卡·艾普特，她也将一名性情直爽、狂放不羁的“假小子”演绎得恰到好处。

沉浸于思维意识里的塔奈

狂放不羁的“假小子”阿努贾

影片讲述了一个放荡形骸的浪子文青，与房东家的一对姐弟发生“禁忌之恋”。不得不承认，浪子文青是男女通吃的高手，抑或是那对姐弟都太过单纯，都轻易地被渣男摆弄于鼓掌之上。事实证明，浪子从来都是寻求感官刺激，所谓感情在他们眼里只是逢场作戏，害的让单纯的少男少女深陷其中……姐姐为此几度离家出走，弟弟更是采取自我放逐的方式去消弭心伤❤️‍????

蓝色是最温暖的颜色，也是一种代表忧郁、孤傲、寡言的色调。本片的场景设置也特意以蓝色调为主，营造出一种深翠悠长的意境，似乎也寓意着蓄势待发。就像那对姐弟，弟弟塔奈总是一副多愁善感、沉默寡言，姐姐阿努贾则是狂野豪放、不拘形迹，看似通透外边之下，却也隐藏着轻易不向人敞开的心扉。编导对主要角色心理状态阐述非常独到，比如塔奈经常独自坐在池塘边对着那只叫“聂鲁达”的小乌龟苦思冥想，给一只宠物起个大诗人的名字，其蕴含的意义也就不言自明了，塔奈也希望找到一位知心伴侣，谈一场如聂鲁达情诗渲染的那般轰轰烈烈的恋情。

浪子文青格鲁的意外出现，对这对姐弟俩都产生了不可估量的影响，甚至很大程度上改变了姐弟俩的人生走向。塔奈和阿努贾早已对极度压抑的原生态家庭倍感厌倦，都在竭力找寻属于自己的“孤岛”。于是，阿努贾选择打曲棍球，塔奈则畅游在文学的海洋里，满怀憧憬却难觅引路人，格鲁的闯入似乎让姐弟俩看到了前行的方向。一个擅于玩弄感情的浪子往往也是偷心贼，初次碰面就将塔奈、阿努贾的心吸引到他身上。

眼神对决 芳心暗许

不可示人的禁忌之吻

塔奈以为能从格鲁身上找寻到如聂鲁达情诗般的意境，他俩也就经常在无人发觉的时候，来到阁楼里、池塘边偷摸“拍拖”，如此禁忌之恋在当时的社会环境下无法示人。阿努贾更是与格鲁进来一次眼神对视之后，从内心深处开始就彻底向其缴械投降，她以为能从他找到脱离家庭束缚的窗口。格鲁轻而易举地俘获了这对姐弟，渣男总让人防不胜防，尤其是颇具几分文艺气息的渣男。

极有寓意的蓝色液体

难以磨灭的记忆

格鲁拐带阿努贾私奔，彻底宣告了与姐弟俩的这段畸恋的终结。渣男的厉害绝不只是骗财骗色，更是给塔奈和阿努贾心底留下难以磨灭的痕迹。否则，阿努贾即便被格鲁始乱终弃，却仍不愿对他做出只言片语的声讨或谴责。塔奈则陷入得更深，他甚至还嫉恨姐姐抢去了自己挚爱，后来，他又受自己老师欺骗，成为他的“私密情人”，也未尝受到心伤的后续效应。

内心已支离破碎的姐弟俩，也都不约而同地选择离家出走式自我放逐来治心伤。塔奈似乎一直没放下格鲁，他结束了自我放逐回归正常生活，写了一本青年回忆录怀缅那段特殊的恋情。似乎像聂鲁达诗句：我对你存有每一日的幻想/你轻盈地走来，如露珠上的花瓣/而你的离去，却模糊着我的视线/恍若永远消失在汹涌的波涛……

故事时间设定在印度各种思想动荡的上世纪末，一家三个孩子阿努贾（女主）是个奔放有曲棍球追求的女孩子，阿希姆是传统的男人（只有他正常地结婚并且想生三个孩子），塔奈（男主）则是有个有艺术追求的恋爱脑。

n他们生活在禁锢之中。n家中长者的离世，让姐弟俩都认为某种意义上获得了自由。

姐弟俩一起爱上了神秘租客艺术家舍特（十足的渣）。他不是爱上任何人，他会在得到手之后就抛弃所有，我认为他是一直在追求艺术灵感。他的思想开放，很现代，对于姐弟俩很有吸引力。

n片中有暗示，阿努贾和塔奈都不同程度地像爷爷，而他们奶奶并不喜欢他们爷爷，却仍然过了一辈子，并且同一天离世。这也许就在暗示着悲剧。

n同性在印度仍然没有被接纳，塔奈的老师是个给子，但是他曾被当做病人电击治疗六日让他终生难忘，他心悦塔奈却不曾获得他的心，最后却还是帮助塔奈签了信，可怜他最终除了事业什么都不剩。

n塔奈从有理想的青年，经过一段虚无的恋情，本以为可以逐梦文艺梦想，不料在火车上被人偷了行李最后沦为偷人田地食物的流浪汉，以爷爷遗传的写作手艺写出了点题之作《钴蓝之恋》，然后留白了他的去处，或许是在大城市又通过文艺闯荡出了一片天地。

n阿努贾的结局是最好的了，追求女性独立自由。她家种姓地位应该都不错，来求亲的男生都拥有不错的事业发展，拥有大好前程，她无论选谁都能跟随去海外过着衣食无忧的日子。但是她看不上，如果她选择了任一，那将使她成为男人的附属品，她要为自己而活。被渣男骗了之后她认清了自己真正必须拥有的追求，便和修女法蒂玛一同申请曲棍球协会并成功了，她得以远行，但是塔奈在她行李里面塞了那个负心汉的照片，让她束缚着永远不会忘记这段扭曲的感情。

n法蒂玛也是被禁锢住的人，她有心爱之人，成为修女并非她本意。（修女不能成婚）

同性在本片中并非首要元素，自由才是。舍特说和塔奈接吻的时候就像吻女孩子，而他让男性化的阿努贾认识了自己的身体。这对姐弟看似性别倒错，其实也是表达一种性的解放。n但是舍特不是姐弟俩的救世主，他却成全了他们的思想信念。正如他谁都不爱的设定，他的作品随意就抛弃和烧毁，他就只是这个世界中的一个过客而已，一阵云烟，只留下一个钴蓝色的掌印。n塔奈的书则还以一个钴蓝色足迹。

n这个钴蓝色的世界中，每个人都过得情非得已。封闭的泥泞的湖中的小乌龟并不存在，因为那小乌龟就是当事人本身，活在龟壳和圆形的池塘之中，自由并非真正的自由。

在我心中是感動到我的五星

get到了詩的美好 我居然是個喜歡文藝片調調的人 每個細節都有小小打動我 看到一半被塔奈的笑容感染 如果往前推個十年 大概是神片了吧???? 色調 節奏 意象 鈷藍的象徵 那片土地和文學特有的味道 鏡頭敘述的方式 被捏爆的橘子 氧化的蘋果 樹上的燈泡 「新機器」/ 「我不知道認識一個人意味著什麼 你是詩人 你告訴我 你認識我嗎？」/ “I felt a girl” / 躺在紅色像被囚禁 脖子上的藍色像一道傷口 / 暗示的東西好多 姐弟相似的臉 愛上自由 擦掉鏡子上的霧氣 「為什麼一切必須要永恆？ 一段關係要持續多久，才能讓人覺得珍貴？」/ 並不覺得私奔情節的出現突兀 難得牽扯出很多女性 社會 文化議題 喜歡姊姊追夢的結局/ 最後 曾如煙花般爆炸過的藍 溶解無法搶救 為愛人寫詩的打字機不見了 詩卻還在心裡 最後變成書 / 配稱之為愛人嗎 哪怕只是如煙花一樣轉瞬即逝 不夠刻骨銘心嗎 他愛過他吧 哪怕愛只是一抹鈷藍 也足夠鮮豔吧 / To, the man at the lake.

一个渣男租客，同步和兄妹两人谈恋爱，还完美隐瞒，最后骗妹妹私奔，自己却逃跑了。还夹杂着男主和男老师的暧昧，以及后来的身体接触…是个让人匪夷所思的故事。

但配合着电影文艺的风格以及最后那句，池塘里没有乌龟，巴勃罗不存在。或许可以换一种方式看待这个故事。

塔奈（男主）是一个大学生，他知道自己的性取向，和文学男老师一直有一种朦胧的关系。这时，家里来了帅气的男租客，立马吸引了他的全部注意力。他总想着找机会和租客呆在一起，租客并不排斥，甚至偶尔把他当成女孩玩弄，塔奈幻想着租客成为他的男朋友。但其实那个时候，租客已经看上了他的妹妹，并且悄悄地接触。

后来，为了帮助妹妹逃避被安排婚姻的命运，租客带着妹妹，私奔了。塔奈一直沉浸在自己的美好幻想中，写诗发诗，仿佛处于幸福巅峰，直到得知租客看上的是妹妹，而不是他。在崩溃中，他找到了曾经暧昧的老师，捅破了那层窗户纸。但他并不开心，因为忘不掉租客。

故事到此又来了个惊天大转折，租客抛弃了妹妹，妹妹回家了。这时，塔奈决心要离开，用自己的故事，寻找更多和自己一样的人。

其实从头到尾，他的租客男友，他们的亲密都是不存在的，都是塔奈的一厢情愿，甚至夹杂着幻想。对有关自己的问题一直模糊回答，电影中的租客对塔奈总有一点距离感，可以看作是年龄差距的原因，也可以看成是因为租客并没有把塔奈放在心上。相反，在塔奈伤心欲绝时，老师的坦诚和帮助，给人感觉老师更爱塔奈一些，可惜沉浸在自己爱的幻想里的年轻人心中容不下其他人。

毕竟是文学青年的故事，电影表现手法很文艺，但却塞进了过多的家庭故事，妹妹的抗争，多多少少分散了观众的注意力。或许，如果改成印度电影常见的三小时，再用最后读到小说的租客角度说一下他和两兄妹之间的故事，会稍微有意思一点吧。