遥远的光辉

和《撞车》很像，但是没有撞车那么商业化和戏剧化
很明显同一题材一个美国风，一个欧洲风
我更喜欢遥远的光辉，纯朴自然一些

０３年在德国看的第一部德国电影,　极喜欢.　确实很德国,　取材政治社会问题,　理性隐忍现实的叙事.　可惜了同一年出来了Goodbye Lenin,　所以在当年柏林电影节上没能拿奖.　个人更喜欢Lichter, Goodbye Lenin轻戏剧的包装更讨巧,　讨大众的巧.
０９年冬天在导演H-C.Schmid(是一帅哥)柏林Kreuzberg家中参加Party,告诉他这是我对德国电影的第一印象.
可是后来他的Sturm, Requiem,　并不是很喜欢.　Sturm还在德国过内得了一个什么银奖,　H-C的女友是制片.
顺便八卦一下,　H-C的前女友是　Lola rennt　罗拉快跑里面那个红头发的罗拉.　

一个非法移民的故事，地点是波兰与德国交界的地方。应该就是电影台词中的法兰克福。需要说明一下的是，就自己知道的，德国有两个法兰克福。第一个就是电影里这个，第二个也就更用说了，位于德国中南部的金融城。柏林位于东德，很靠近柏林。是很多东欧人的移民首选地。电影中的移民是乌克兰的，应该也有波兰的。
那位演波兰出租车司机的男演员，就是基斯洛夫斯基的《三色》之《白色》篇里的男主角；那位来到法兰克福重遇旧女友设计玻璃的男青年演员，在德语电影里应该比较常见。自己记得的一个有，讲什么一伙年轻人组成一个自杀俱乐部什么的。兄长好像想撮合自己的妹妹与同学，妹妹似乎更喜欢一个做厨师的男孩。哥哥后来把厨师打死了，自己也自杀了。题目叫什么诱惑。VC上有。
最喜欢的还是那个在警局里还是边关做翻译的女孩。一颗天使的善良的心。要是自己是她的男朋友的话，估计也会给那个乌克兰人两百块钱，让他自己去……然后跟女孩撒谎说那个人已经走了。“我得保护你”，的确有些自私，不过应该也是爱的见证。不过在知道你已经打定主意要把这个人藏在车上，过河到对岸的德国去。自己真的爱你的话，那自己应该陪着你一起冒险把这个人送出去。而不是像电影中的男朋友一样，坐出租车走人。如果要真是自己的话，我能坐到嘛？也不知道1个小时后的电影里的男友，还有新的变化不？

电影对白语言有德语、乌克兰语（跟俄语差不多了）、波兰语，少数英语

有关非法越境的故事，是容易令人动容的。这部电影的背景定在德国与波兰的边界，机遇与贫穷的交野。
电影分了五条线索并行，剪辑流畅。每一个分支传达的意图还不止一种，更多的是两相矛盾。比如收容那对偷渡夫妻的出租车司机，同时还面临着自己家庭的困境。其内容之充实，不得不让观者感叹“各种无奈”。
因此也觉得口味比较杂，反倒有些粗糙。结构这般多元的欧洲电影像是少有，美国那几部耳熟能详的自是玩得比较成功的，相比之下这部[遥远的光辉]，确有其欠缺之处。话又说回来，它比曾经看得我泪下的[撞车]感觉要真，比备受厚爱的[巴别塔]表现要流畅，比冗长而悲黯的[木兰花]……其实我不那么喜欢[木兰花]。
每个故事的结局不和解也不走悲剧，这点是比较喜欢。还值得一提的是，演员多了，面熟的也一个接一个。最后说音乐，跟流畅的画面配在一起很不错，只是，依然不得不让人联想到Babel。

德国一直给我严肃刻板沉重压抑的氛围，很大程度上都是我在他们电影中获得的这种印象。真实的德国究竟是否如此？我没去过不得而知，不过看完这部故事情节跟目前欧洲愈演愈烈的难民潮极度吻合的电影后，我开始渐渐理解：为何德国在接纳叙利亚难民人数位于欧洲国家前列了。这并非是众多国内网民所不屑的“圣母情结”，我认为一方面很可能是历史原因所致。二战当年德国作为侵略者令很多欧洲国家饱受战火洗礼，以及令犹太人遭遇灭顶之灾，他们所背负的耻辱注定要随时想方设法为过往的恶果赎罪补偿，而另一方面则很可能跟这部电影中普通平民的考虑一样，要么自己本身就是由难民“转正”过来的群体，要么就是为了最基本的生存需要：金钱。导演在描述这几种人群的心态时抓得相当精准，无论是女移民官还是为女儿凑钱买裙子的父亲，无不让我动容而理解，尽管最终曙光没能照亮每一位生活在社会下层的人。

多线并行发展而最终汇合的叙事技巧现在看来毫不新鲜，但在2000年代初期非常流行，这不仅考验导演功力，还考验观众的眼力和专注度。可喜的是导演Hans-Christian Schmid完成得相当不赖。三四条故事线索，多组人物轮番登场的剪辑都很清晰。其实这部片子当年在柏林电影节上应获得更有分量的大奖，可惜最终仍败给另一部同样探讨现实问题的《尘世之间》。