母亲去世时，我甚至想吃掉她的遗骨

主题是病痛和死亡。

倒叙叙事，开场便是葬礼现场，再回到童年、少年、青年一直顺延至而后两年。

男主视角+内心独白，出现频率渐增的超现实意象，在母亲离开后甚至形影不离，将母亲对家庭的影响最大化，甚至能顶半边天。

大量近景特写，无数怼正脸的痛哭近景。前后呼应的情节和动作，缅怀物是人非，映射母子的趋同。

n长不大的孩子，勤俭且少女心态的母亲，冷酷形同不在的父亲，长期缺席的兄长，高大稳重的女友。每一个人物形象都很典型，很有当代和传统日本的形象特征。感觉隐喻性质比较明显。n泪点低的我也只感受到了悲哀，却无法挥洒热泪。n片中家里的三个男人都如同长不大的巨婴，遇事只会吼和哭。哪怕而立或是花甲，也依旧保持着稚童的心态，始终处于（渴望)母亲的庇护。n反而是母亲的话语和行为我都很能共情。“我不是在活着，而是在被延续着生命。”在病痛刚刚来临时便准备顺其自然离开的母亲，为了孩子的期待，延续着生命，虽然本意都是不想离开，但却无意中演化成了爱的负担。死亡并不完全离开，母亲对家庭的影响于实于虚都长期存在。n毋庸置疑，儿子与母亲之间的爱是很浓郁的。恰是母亲常年的爱意传达和家庭付出，使得其在生病时和离去后，影响力久久不能散去。小儿子在这期间想尽全力地延续母亲的生命，效仿母亲的意志力，在最后关头不断对母亲说“老妈，我爱你”等等一系列行为。傻乎乎地超脱于年龄的赤诚和天真。最后也还是对自然规律无能为力，只能说回头再看不会后悔。n最后男主写给未来孩子的信，袒露了他对于死亡的新认知，死亡后的新生。

亲爱的艾琳里演了一个逆来顺受的小职员，同样受到木野花演的妈妈的溺爱，最终因为艾琳而改变。这部里演的儿子比较寻常，但是和母亲之间的羁绊任然是剪不断，理还乱。一个简单的故事，一片稀疏平常的风景，却有浓浓的情感融入其中。人在巨大的悲伤前会懵，但是再想起这份悲伤的时候会因为后悔，不甘心而崩溃。

上周去看了这部电影

因为看到这个名字就觉得一定要去看这部电影

与其说是在电影院看这部电影

不如说我在这段时间里我可以高密度地想你

说起来，早就习惯了没有你的日子

但是习惯不代表不难过了

在14岁那年

也不知道没有你的日子会这么难

所以差不多全程都止不住地流泪

当然，这部电影本来就很催泪

旁边的姑娘一直抽泣地很大声音

我也是很搞不明白

抽泣怎么还能发出这么大的声音

去电影院又迟到了二十几分钟

所以错过了前面的一些剧情

但是从男主角骑着自行车大声喊着

一定会好起来的

并相信着自己奇怪的相信

就开始泪奔了

是那种全身发麻的泪奔

看电影中的母亲的一言一行

看男主和母亲相处的瞬间

关于你的回忆真的好少呀

我们好像都没有正经地交流过呢

想来想去也只有几个瞬间

还差不多是静态的瞬间

算起来，你今年应该是53岁了

但是你的样子却永远留在了38岁

我只记得你乌黑啊发亮的头发

稍微怯怯的表情

回忆真的太少了

电影里的哥哥，男主，父亲都用奇怪又疯狂的方式表达着他们对母亲的想念

感觉特别棒

我们这种中国人很奇怪

越是想念越不能跟人表达想念

就要表现出自己不在乎才更强大

所以总是偷偷地想念

偷偷地流泪

常常想，如果你在的话会怎么样

会不会不会有这么多委屈

会不会不会有这么多不知道怎么办

有你在的话肯定会比现在这样更有安全感的吧

我们会交流些什么呢

你会给我什么样的建议呢

可是，没有如果

现在稍微看了一些书

懂了一点事

以前也不会跟人说心事

但是总有朋友跟我说心事

现在也开始慢慢认识到自己应该慢慢放下一些东西

是可以向人求助的

现在想想

如果那个时候我就懂点事

我至少可以尝试听听你的烦恼，你的恐惧

可是，那个时候

全世界都没有人理解你吧

大家还总是说你

你该有多难受啊

我想想都觉得很心疼

也永远都不能知道你那时候承受了多少痛苦了

好难过呀

如果我那时候能多跟你说说话

是不是能帮你减轻点痛苦

以前的时候总是把难过藏起来

还藏得挺好的

现在要把那些痛苦揭开了

藏得越深，揭开的时候也越疼

人都说，我很乐观，很坚强

高中的朋友都叫我，小孩

可是我觉得我从来没做过小孩

也有人说，这些经历让我变得更优秀

我现在开始学着客观地认识自己了

感觉大家也都对我挺好的

我会努力地好好地生活下去的哦

拥抱

从漫画过来，由宫川本人画的同名自传，用非常日常的笔触讲述在人生必经的亲人离开面前，唯有《时间药》这一种解决方式，漫画中所有的事情都在你我身边，能让拥有相似经历的读者体会到相似的情感，从而从中获得同种的安慰，能够更加从容淡然地面对他人的离开。

原作者文字的力量更强一些，画面帮助辅助表达，电影的话感觉张力不如原作。

有关一对感情浓度极高的母子「告别」的电影。

伤怀、细腻、温情、沉重。

有一些很形式主义的东西，但依然不妨碍它的真挚动人，尤其是一些细节——父亲抚摸母亲的脚、男人和恋人离去后母亲孑然一身的背影、母亲躺在病床上的失控，让人泫然欲泣。

这种有关亲情、有关死别的电影，最容易击中观众心坎，因为它的「普适性」，虽然可以有千百种母亲、千百种子女，但最终对于大多数人来说，本质上的东西，并无殊异。

另一方面，观看这种电影，我总喜欢看它「没有讲述的东西、淡化讲述的东西」，或者说得更准确一点，那些看起来「无关的」、「支离的」、「无意义的」、「别扭的」情节，是在面对此种境遇时候寻常的叫嚣、愤怒、痛苦、绝望之下的无奈、细腻、优柔、寂寥，那是冰山以下的东西，那是导演的匠心之所在。

当然，没有必要的天分和生活敏感力的导演，更可能拍出来的只是「无关、支离、无意义和别扭」。

死亡是唯一的真相，爱是永恒的羁绊，以及，电影是「留白」的艺术，说得太满，就没有意思了。

扣掉一星的原因是，这部电影有点太「吵」了，让人怀念小津安二郎的「静水流深」。