亚细亚的天使

相当平淡、无功无过的一部日韩跨国亲情公路片——如果非要评价，大体是这么个感觉吧。

最困扰我的，是这个片子的题眼，标题里的「天使」。讲实话，如果没有片尾诡异的天使大叔，主角兄弟年幼时被天使咬伤的这个设定，这个片子我是不会看二回的。但那个天使形象，它到底代表什么，石井导演要表达什么，真的看得我一头雾水，所以就去查了点资料，补充点线索。

线索一：

根据石井导演的一个访谈，「天使」这个主题词从策划一开始就有。

他原本想和韩国团队合作一个有关「天使到处咬人，人变成了天使」的电影，大概类似于流行病传播，人变成丧尸这么一种感觉。但团队里所有人都不理解这个设定，所以他就推倒了这个设定。最后写出了这么一个有天使形象的电影。

所以思考这个问题的第一个要点是，对天使到底是什么别太当回事。他在访谈里说，我们现在就生活在一个不知道正在发生的事情意义何在的时代。所以，如果没理解也正常，连导演自己也是改了又改，临时改换企划的。或者说，天使本身就是突然出现的东西，对此我们就是一头雾水。

线索二：

小田切让在采访中，说他认为天使可以理解为「奇迹」。我觉得言之成理。直接引用一下采访机翻：

天使们出现在影片的关键时刻，但他的出现有点怪异。是什么让他们变得怪异呢......无非是我们的刻板印象。我认为这里的 “天使 ”是 “奇迹 ”的同义词。 奇迹 "在人的一生中可能会发生，也可能不会发生。 我们能因为'奇迹'的怪异就否定它吗？即使你一生中遇到的 “天使 ”是怪异的，难道它不是一个可爱的 “奇迹 ”吗？ 生活需要各种各样的 “怪异”。

至于男主角池松壮亮，没有直面回答这个问题。只是讲述了一下为什么天使的形象那么怪异。他认为是打破一种偏见。信息量不多。

线索三：

2015年石井裕也和tbs合拍过一个原创的电视剧《おかしの家》，国内翻译成《小小食杂铺》。看过这个片子的朋友，不会忘记第5、6两集里，小田切让和胜地凉扮演的发小，也遇到过一个诡异的天使大叔。小田切让也被天使咬了，而且扮演天使的大叔演员都是一个人。

由此，可以大体推断，石井裕也可能在没有充分想清楚的情况下，直接化用了他早先作品的一个形象，并把它变成了这个片子的一部分。这两个形象的内涵应该是一致的。

《小小食杂铺》那部片子很优秀，其中第四集直接催生了2年后《夜空中总有最大密度的蓝色》里最经典的那段台词：叙利亚、乌克兰、安保法案……想见你。我很喜欢。这是题外话。

而这个剧集里的天使出场其实也很怪，不过比《亚细亚的天使》要好理解一些。男主和发小在遇到那个诡异的天使之后，发现自己拥有了金嗓子，可以唱出天籁般的声音。二人大喜，最后唱给别人时，却发现只是自己的一场幻梦。那剧集的场景下，那个天使和小田切让理解的基本上是一致的。

或者在我看来，天使代表着人到中年后突然又被某种东西点亮、突然焕发生机的那种契机。比如想要重启年少的某个梦想，比如某天突然遇到的一段艳遇，比如听别人说的某个发财方法——总之是会让中年人忘记生活当下的苟且，肾上腺素飙升，会为此做一阵子梦，大概率梦会碎的那种东西。

放到《亚细亚的天使》里来，大体也差不多吧。最后池松对女主说：你就是天使，我的儿子也是。可能也就是燃起中年人活下去希望，可靠抑或不可靠的某种希望或奇迹吧。

虽说整体不算满意。但故事里有两处是让我挺感动的。

一个是女主发烧的第二天。大家走出旅馆的时候，韩国大哥因为前一晚得知男主妻子因胃癌去世，给日本小男孩递了一块巧克力。他对孩子说：「心里不好受吧，我起码还有妹妹们呢」。

我很喜欢这个无关紧要的片段。这两个人是剧中关系最远的两个人，几乎没有交集。因为他们同样遭遇年幼丧母这个处境，所以自然建立起了亲密的连接。

这也是我认为本片成功传达的一个主题：在陌生的国度、陌生的人之间，能建立信任的就两件事，一件是基于苦难的共情，一件是出于善意的举动。这个小插曲成功把这两种情感都点到了。

还有一处就是片尾池松对着女主那段奇奇怪怪，夹杂着韩语「我爱你」的大段独白。

其实这段话不完全是对女主的表白，其中也掺杂着他对亡妻的爱恋：「我真正爱过的，是我去世的妻子。我真的非常，非常爱她」。还有他对现在这个感情的犹豫：「我不知道对你这种感情是什么、未来怎么发展。它是一种很接近爱的感情。它发展成爱的可能性很高。」

总之就是这样一堆胡言乱语，池松表现得非常好。虽然男主自己也自嘲说不知道在说什么，不懂日语的对方也同样一脸懵逼，但我真实地通过这场戏觉得说的是什么、语言本身的含义没那么重要了。就看着池松的眼睛和表情，可能一切就尽在不言中了。