末日重始

看完我翻了个巨大的白眼????我的亲娘啊在干嘛！整个电影寡得像我连喝了三天的粥，饿得要死前看见这个东西觉得还说得过去，但吃起来实在屁都不是。你寡就算了，还蠢…这种剧情放在二十年前还能骗骗小孩，放在现在只会让人觉得智商被羞辱。

洪水来了和老公走散了，好不容易找到一个与世隔绝的生存岛（而且是女性主导的），女主你说不行我还是离不开亲亲老公，最后冒着生命危险带着新生儿野外求生……

中间还有一段她突然下海泡澡，我寻思哎呀转折点终于到了，过去的回忆全都被水冲刷掉了，什么亲老公爱老公都留在对岸了，觉悟了觉醒了，在这里准备开始新的生活，我已经准备好为她感动地哭泣！结果人在海里沉浸式回忆她的男人后，上岸后就做决定必须要回去寻亲！那么大姐你刚才那番表演都是为了啥？单纯为了展现你美丽的胸哈????我震惊于她强大的想象力，不管身处何时何地，她都能脑补出某年某月某日她和老公第一次相会的壮观场景。

打从男的出现起我就开始倒计时，怎么也没想到结局又返场了！！男的这么痴情原因只会是，一没有找到更好的，二他仍然需要一个女人来照顾她。

但是啾迪演得很棒，以及她和她惺惺相惜的伙伴这个画面太美妙了。

英美人很喜欢拍末世片！

不论是什么原由，人类社会都可以进入末世模式，病毒、外星人、核战争、自然灾害这些大灾难可以轮着来。想一想人类社会也脆弱，安全与和平来之不易！三年前，小小的肺炎病毒不就引发了全球传染病的大流行，人类社会为之色变！数百万人因此死亡，封城、封国、大逃难，这些可不是在电影里演的，而是在现实世界中发生的真人真事。

原来电影中的想像有的时候真的能够在现实中出现啊！

不过，本片《末世重来》进入末世的的理由份量明显不够，一场大洪水确实可以让人丢掉家园，但洪水能够影响到的地方实在太小了，还不至于让整个国家进入末世模式，更何况电影反映的还是一个岛国。大海周围全都是水，来再多的洪水也不过是沧海一粟，大海说尽管来，我都容得下。

看电影就不要扣细节嘛！只是这个硬伤实在让人如梗在喉，进而质疑故事人物行为的合理性问题。

例如，主角一家逃到公婆居住的高地，时间久了食物短缺，老公跟父母跑出去领救济粮。如果世界末日，大家都没有吃的，这个行为就很危险，毕竟食物是人生存下去的基础，你多一点，别人就少一点，以命相搏，理由成立；但这只是一场洪水，一个现代化的国家连抗洪救灾的秩序都维持不好，领个救济粮，婆婆被人踩死，公公回来精神崩溃自杀，老公丧失了保护妻儿的勇气，这就让人很难理解了。

一场洪水就让政府组织不存在了，实在是.......。不合情理！人类社会没有那么脆弱好么？大灾大难，历史发生了这么多次，也没见秩序到了不可收拾的地步。当然电影强行”赋愁“，观众也只能接着！

看多了灾难片，别的本事没有学会，就学会屯粮了。粮食家里哪怕放个几百斤也不多。咱国家经常讲，手里有粮，心里不慌，这个是至理！人可以不上网，不看电视，不出去旅游，甚至有病也可以不看，自己硬抗，却不可一日无餐，不可一日无水。有粮有水，再难的日子都可以过下去。

我们中国人有一句老话，叫做小难进城，大难逃乡，即是如此。小灾小难，跑到人多的城市里，人多抱团取暖，组织强大一会就把灾难给解决了。大灾大难，无粮无水的，下乡反而是最好的选择。至少乡下、山上总有口饭吃，人可以捱得久一点。

在本片里，主角一家也是伦敦逃到乡下父母家里，等没有吃的了，女的带着孩子进了收容所，男的独自一人逃命。这个情节实在是奇葩！人家讲，外国男人大难临头没有责任，难道是真的？还是讲，中华民族五千年历史太苦逼了，苦难养成一种文化意识，哪怕再苦再难，都是男人抗着，老婆孩子不能丢？

翻开历史书，朝代末世，天灾不断，“人相食也”。

我虽然没有看得太懂电影想要表达的主题，但我还是欣赏女主角在孤独无助、独自一人带着一个才几个月大的BABY苦苦求生的精神！

有的时候，打动人心的，不是什么豪言壮语，简简单单的三个字”活下去“，就能打动人心。

活下去，我要回家，支撑普通人的信念不就是这些么？活到灾难退去，活到春暖花开，活着才会有希望，一如电影的结尾，一家人最后在伦敦家中团聚。

一句”hello“，胜过千言万语。在灾难中死去的人们，则再也没有机会看到新生的太阳，死人不会被人记住，活人才有未来。

人生，除生死，无大事！

The End We Start From，BFI第六場。同樣是建構末日世界，美國電影《去月球》建構了一個幾近荒蕪的「月球地貌」，爾這部英國電影則構建了一個濕漉漉的洪澇造成了災難社會，被水淹沒的房間、瀑布、海洋這些由水形成的景觀是影片的主要風景。以標誌性建築聖保羅教堂為始，洪澇的，混亂的倫敦也給觀眾提供了一個不同的倫敦城市景觀。逃離城市到英國鄉村，再鄉村掙扎回到倫敦，這或許是影片的重要敘事線索，不斷地逃離也暗喻無處可逃的無未來世界。BFI的兩部科幻電影《去月球》以及《末日世界》以科幻建構的未來世界似乎都是悲觀主義者的視角，混亂的窒息的未來世界，也或許是另一種告知觀眾珍惜當下的方式。關注困境中的女性，講述女性互助的故事是這屆BFI眾多影片的共同議題。Inshallah a boy、NYAD也是同樣關注女性世界。

本来对这部电影没有什么预期，但是在稍微了解了一下电影的标签后，看到它是科幻灾难片，还是抱有一些期待的。然而，看完电影之后发现，这些期待是没有必要的。因为整部电影基本上就展现了一个母亲带孩子在公路边的模式。

首先，把剧情搁置一旁，单看这部电影对于镜头的运用，事实上还是有一些可圈可点之处的。尤其是在电影开始的那一段，将镜头放在浴缸里面，随着水位的不断上升，慢慢让观众的视角进入到浴缸的环境中，确实是比较亮眼的。剧情中包括洪水冲进来的那一段也是运用了这种方式的镜头设计，去展现水这样一个元素。尤其是这种设计，在电影开头，让我对这部电影的情节或者说未来的镜头语言设计充满期待。但事实上，后续的镜头语言就显得乏善可陈了，基本上是任何一位导演都可以想象到的那种设计。

另一个印象深刻的点，是女主角在医院里生孩子的那一刻。一般情况下，镜头会避开相关的具体部位，但这部电影反其道而行之，让我们惊鸿一瞥，也一定程度上让我们理解了为什么丈夫不能进产房。我后来查了一下，这部电影的导演是一位女性，这让人浮想联翩，她究竟想通过这样一个有视觉刺激的镜头，让我们去联想或意识到什么，这确实是一个引人思考的点。

如果回到剧情，整部剧本事实上首先对于它的灾难背景来说，仅仅是非常简单地展现了任何一个现实层面可能遇到的灾难，如洪水、流离失所等等。这让我们感觉好像只是主角的房子被毁了或暂时回不去了，但并没有让我们感受到为什么她要流离失所，为什么非得住贫民窟，为什么要不断颠沛流离，最后还是回到了那所房子里面。这样一个虚情交代至少对于我这名普通观众来说，并不是特别清晰与完整的。

整部电影中，女主带着孩子不断颠沛流离的过程，能够支撑我们继续看下去的只有朱迪·科莫对这个角色的展现，或者说我们只要盯着她的脸，就还可以接着看下去。而对于这个女性角色，在公路系的过程中带着孩子，包括在难民营里孩子不断哭闹的尴尬感受，确实能够非常直观地传达给观众。一定程度上，我们通过这部电影体验了一下孩子的存在。但除此之外，似乎没有更多能让我们从电影中感受到的点。

如果对于这位导演来说，仅仅这些就是她所想表达的，那么无可厚非。但我并不认为这样的点需要或有必要被带入到这样一个科幻背景中，然后用一整部电影的时间来展现。换句话说，如果你想以女性的视角展现作为母亲被忽略的那一面，有千万种更好的方法去展现，未必需要放到这样一个环境中，生搬硬套地让她去经历这些苦难。

抱了很大期待去看但没有获得太多观影趣味。是很喜欢的“突然降临了某种极端灾难之后人类的应对”的末日题材，但是没有演出刺激的感觉，很平淡像流水，描绘平静下的暗潮，没有刻意去塑造太残酷的东西。相比起来更喜欢《断网假期》。

最主要的原因还是内核对不上波段，这个故事在讲述破碎后的重建。一层明线是暴雨之后家庭的分离和历经重重波折后的重聚，另一层情感暗线是女主和男主相遇之前，父母在很短的时间内接连过世，女主的精神一度崩溃，得到了相识没多久的男主悉心照顾，女主急切地想要生育一个孩子，想要拥有活着的证明，或延续。

暴雨降临，城市被淹没，女主在男主父母位于乡村的家度过了一段世外桃源般不被侵扰的生活，平静很快被打破，女主带着孩子进入基地和男主分离，内心几乎默认了男主死去的结局，再一次在短暂的时间里，经历了家人的离去（男主的母亲、父亲、再到男主）。到结尾在岛上公社过上了安稳的生活，女主的精神却再次濒临崩溃，脱光衣服走进海水里，恍惚产生幻觉看到暴雨来临那一日，时光如头尾相衔的螺旋。

她要离开公社，离开稳定而无生命危急的生活，回到洪水消退后的城市，回到有着漂亮花窗的家里。可能会面对种种困难，找不到食物，漫长艰辛的路途，但她下定了决心，留在公社就像缓慢地死去，身体在岛上，精神整日浸泡在回忆之中。

女主回到了城市，找到了被泥水侵蚀的家，重建她生活的秩序，并意外而惊喜地，重逢了幸存的男主。

我不喜欢这个答案，到头来还是落在“家庭”“母爱”“爱情”这些温吞又伪善的概念上。费了很大的劲，还是在演一些很传统的故事。