沙发上的马勒

影片中的爱玛有一副颓靡却迷人的气质，她不修边幅却举止投手间像个性感的小妖精，在影片最后马勒和佛洛伊德的对话中，马勒提到他有时喜欢爱玛疲惫的面庞，就像小时候喜欢母亲疲惫不堪的样子，然后佛洛伊德说了一句“we love the weary face of our mothers. ". 意味深长的对话。影片里有很多心理学对话，深究下去这个影片还是很不错的。拍摄手法上，穿插在片子中不时出现的人物旁白，来自场景又跳出场景。

简短看了其他人的评论，感觉对这部电影的评价不是很高。而我恰恰相反，我很喜欢这部电影的风格。用并不是特别专业的词语形容的话，这部电影就是典型的古典浪漫主义戏剧。这种类型作品的风格应该起源于公元前苏格拉底时期的戏剧类型，当时肯定没有电影，演员只能在方寸舞台中，表现故事情节。

而这部电影的每一个镜头仿佛就是舞台上戏剧的一幕，为了将每一幕戏剧刻画周全，导演用了很多心思，有心的观众可以看到，每一个镜头都是一副画面结构及其完整的图片，每一个镜头让我感觉很舒服。

而从整个故事的叙事结构来说，需要观众稍微花一点心思去理清，大主线还是通过倒叙的方式，讲了马勒与爱尔玛从相识到相爱的故事，从大主线中的每一个分支上来说，还穿插了其他故事人物的旁证，虽然表面感觉表达有点散乱，其实一点都不散乱，正如一部戏剧需要旁白一样，这些小的分支仅仅是为了更好讲述这个故事。

虽然，妻子红杏出墙是一件非常压抑的事情，是一件非常令人沮丧的事情，但是导演并没有给整个故事蒙上一层特别悲伤的“阴影”，相反，从马勒与爱尔玛的相识，互相吸引，然后到结婚，导演都是通过优雅而且浪漫的方式展现给我们观众的，至于接下来的孩子早夭，红杏出墙，都是服务于这个史实。

我们可以看到，妻子红杏出墙并没有让马勒丧失创作的灵感，并没有让他失去生活的希望，他照样成为了世界上令人敬佩的作曲家，这其中原因，并不是他已经忘却了他曾经深爱的人，而是，他在用另外一种方式爱着她。

怎么说的，爱和相爱是完全两种概念，如果你心中爱一个人，得到并不是爱唯一的方式，你用一种信仰去维护心中对一个人的念想，在生命中的每一天依然想念着你爱的人，并不因为没有得到懊恼，这也是爱。

送给心中依然有爱的朋友们，新年快乐。