两个阿尔弗雷德

《两个阿尔弗雷德》是一部由法国导演布鲁诺·波达里德斯（Bruno Podalydès）执导并主演的喜剧电影。影片通过幽默和讽刺的手法，探讨了现代科技对人们生活的影响，尤其是对家庭关系和职场环境的冲击。

故事的主线围绕着亚历山大（布鲁诺·波达里德斯饰）展开，他是一位失业的中年男子，面对着找工作和照顾两个年幼孩子的双重压力。妻子在外地工作，亚历山大必须独自一人应对这些挑战。影片一开始，亚历山大接到了一家名为“The Box”的高科技公司的面试通知。然而，这家公司有一条严格规定：员工不能有孩子。这让亚历山大陷入了困境，他必须在隐瞒孩子的存在和争取工作机会之间做出抉择。

在朋友的建议下，亚历山大决定隐瞒事实，并借助科技手段伪装成单身无子的形象。然而，事情并不如他所愿，一系列意想不到的搞笑事件接连发生，使得他在工作和家庭之间左右为难。通过这些情节，电影向观众展示了科技在便利人们生活的同时，也带来了不少困扰和麻烦。

布鲁诺·波达里德斯在影片中不仅展现了出色的导演才华，还凭借精湛的演技赋予了亚历山大这个角色丰富的层次感。他的表演自然生动，既有对生活琐事的无奈和困惑，也有对家庭的深厚感情和责任感。此外，影片中的其他演员也表现出色，尤其是亚历山大的好友文森特（丹尼·波达里德斯饰）和孩子们，他们的互动为影片增添了不少温馨和幽默的元素。

影片最大的亮点在于其对现代科技的讽刺与反思。电影通过夸张和幽默的手法，揭示了科技对人们生活的深远影响。在电影中，The Box公司象征着当代高度数字化和智能化的职场环境。公司内部充满了各种高科技设备和系统，员工们必须随时随地在线，并且严格遵守各种规定。这种工作环境看似高效和便捷，但实际上却让人们失去了很多人性化的互动和自由。

亚历山大的遭遇正是这种科技环境下的一个缩影。他为了保住工作，不得不不断撒谎和伪装，这种压力和矛盾最终使他身心俱疲。影片通过这个角色，传递出对科技时代的反思和警醒：科技虽然带来了便利，但也不可忽视其对人性和生活的负面影响。

此外，影片还通过对家庭关系的描绘，强调了亲情的重要性。亚历山大与孩子们之间的互动，充满了温馨和感动。无论在多么艰难的情况下，家庭始终是他最大的支持和动力。影片最后，亚历山大在亲情的力量下，终于勇敢地面对了现实，并找到了真正的生活平衡。

总体而言，《两个阿尔弗雷德》是一部幽默风趣、充满人情味的电影。

它通过一个普通人的故事，深入探讨了现代社会中的科技与人性、家庭与职场的复杂关系。

布鲁诺·波达里德斯的出色导演和表演，以及影片中丰富的细节和巧妙的情节设计，使得这部电影不仅有趣好看，还发人深省。

无论是对科技的思考，还是对家庭的描绘，都让人印象深刻，是一部值得一看的佳作。

文/几何乡

可爱的法式幽默轻喜剧！自动驾驶汽车识别不出人脸只得拆除后窗，无人机耗尽电量只能咣叽落地等待人工充电，游行示威也能一键下单请人代劳……而你永远猜不到「阿尔弗雷德」竟然是两个猴子玩偶的名字????

55岁的主角通过社会援助进入互联网公司工作，企图弄明白令人摸不着头脑的字母缩写，尝试使用新词融入年轻人的饭局，周旋于隐藏婚姻与生育的谎言，为了不被丁克主义老板开除，与同样假装没有孩子的同事互相掩护。

故事的最后，主角们决定「出柜」-----承认自己有孩子。在公司会议上，纷纷拿出孩子玩偶摆在自己面前，单身的同事们也将自己儿时的玩具放在桌上表示共同抗议。与此同时，一直信仰「没有孩子才能享受生活」的老板也从女友的电话中得知自己即将成为爸爸的消息。

你说人类多可笑，发明了高科技却总是弄巧成拙陷入低效的泥潭，采用了零工和分包式的灵活用工却难以打破对服务提供方的束缚，过度追求享乐却忘记了自身也需要家庭与情感的支持。

人类也多可爱，老板从教条中脱出而展露人性，解放他人也解放自己；单身人士冒着被开除的风险依然与已婚人士站在一起，不让任何人在任何时候成为某种少数；成年人的世界不只有中年危机，也流露着宜人的忧伤与温情。

多好，希望这样的轻喜剧再多一点。

当好日子结束时，哪怕打零工，日子也得继续。发达国家中产已经这样颇久了，可能很久也会轮到我们。

为了工作不得不隐瞒有子女情况的员工们，最后给老板公开摊牌的方式很妙！时间赶的也巧，老板也刚把一个同事的肚子搞大。

出差（差不多分居）的老婆，托儿所门口认识的好基友，公司团队的漂亮女同事，家里两个嗷嗷待哺的孩子，40／50人员 阿尔弗雷德不得不在工作和生活之间分饰俩角。

实在是太法式的一部轻科幻喜剧片！不管是里面的梗还是整个设定都已经融入满满的讽刺意味，在这种情况下塑造的人物和生活就是处处透露着可笑和荒谬，但同时讲述了一个非常现实的问题，当我们的科技逐步进步，我们不断宣传的自由职业和用机器代替人工的结果，是否是我们将彻底的失去生活？

整个电影围绕着一个不得不面对独自带娃的中年父亲，一个随叫随到接网上散活儿的社会螺丝钉，一个就职于互联网公司隐藏母亲身份的女高管，生活在一个快递用飞碟，路上都是无人机，老板可以远程搞聚会的未来社会，去讲述他们三个从互不相识，到互帮互助，最后重建公司的平衡和大圆满结局的故事，虽然结局是一个非常常规的大团圆结局，但是并不突兀，相反有一种爽感，符合整个喜剧的设计和调性，这是非常可爱的。而在这个影片里，我们能看到的就是，畸形的工作要求和真实生活产生的冲突。自由的工作代表7天24小时的时刻准备好，而这样一个可以自己定工资自己定职位，听起来无比自由的生活的代价是你不可以拥有小孩。即使反人类也有这么多人宁可撒谎让自己的狼狈也要维持这样一个平衡，实在是太好玩了。

影片的呈现非常可爱，因为有小孩子的部分，所以很多颜色的设计和镜头的给法都带有一丝童真。也是因为喜剧的元素和科技感的加入，很多梗真的是只有这种设定下才会出来，不管是对着人脸识别改妆发和笑，还是崩溃时就这瞎放的音乐跳舞，以及最后的无人机大乱斗简直笑翻我。生活的乐趣和各种奇怪的事情对比着死板的程序和科技时，反而衬托出了，真实生活和人与人之间的情感与连接是多么的重要和有意义。正是因为这些可笑的事情的珍贵，才更能凸显出整个故事的荒谬和可笑，也因此让我格外喜欢这个故事。配乐也非常不错，插入的时机非常巧妙，一如既往的展示着法国电影的质量。

非常适合放松的时候观看的一部轻喜剧，处处透露着可爱，画面精巧，对白可爱！

社会越来越卷，00后整顿职场，996福报论甚嚣尘上……

不敢生育、不敢休息成为了打工人的共识，工作与生活平衡更成了一种奢望。

面对节奏飞快的生活，我们究竟该如何是好？

入围第73届戛纳国际电影节的喜剧电影《反卷奶爸》（又名：两个阿尔弗雷德），为我们提供了解决问题的新思路。

电影《反卷奶爸》将视线放在并不太遥远的未来社会。

自动驾驶已经全面普及，无人机送货也不再是难事，社会已经步入后工业时代，服务业蓬勃发展，人们可根据自己的时间挑选工作。

这样的生活并非天方夜谭，目前，各国都对自动驾驶技术十分感兴趣，社会上早就出现了“斜杠青年”的说法，而在邻国日本，已经有年轻人开始将自己的空闲时间进行买卖，工作内容完全由顾客指定。

故事的主人公是55岁的亚历山大，在这样的社会中，从传统行业印刷厂失业了。

而同时，妻子也刚好“离他而去”。为了照顾两个年幼的孩子，亚历山大向待遇优厚的初创科技公司——盒子公司投简历。

当一个格格不入的中年人加入科技竞争中，等待他的会是怎样的结果？

永不下班零生育

撕下科技公司的完美面具

《反卷奶爸》英文片名French Tech，本意为法国科创公司。

标榜尖端、创新的科技公司用高大上的外壳将自己尽数包装，但它们的内核究竟几何？

《反卷奶爸》用丰富的细节告诉我们：滥用的科技不仅没有丰富人们的生活，反倒让人沦为一具空壳。

亚历山大早晨将孩子送到日托所，之后匆匆奔向“盒子公司”面试现场。

楼下各式的英文字母让他找不到北，用缩写表示更“酷”的态度，几乎成为当下公司取名心照不宣的事实。

为了让自己更加贴近专业形象，对科技一窍不通，甚至连智能手表都没摸过的亚历山大临时抱佛脚，学了一套听起来特别高大上的“互联网黑话”。

他自夸可以随时“重新启动”，马上就可以在工作中被“重置”，下载所有必要的“更新”。

联想到深度串联，势能积累，高频触达，是不是“内味儿十足”？

接待他的老板更不甘示弱，转述的工作职责比数学书上的概念还难懂。

讽刺的是，亚历山大的专业性并没有发挥什么用处，他最终是因为家乡小城里的人脉，成功拿下了offer。

成为这家公司的一名“兄弟”后，等待亚历山大的是24x7永不下班的工作和一条禁止生育的铁律，原因是因为有孩子分心，员工就肯定会失败。

如果发现员工有孩子，该员工会被立即开除。

公司还有一套专用的“黑话系统”，如果手机闪起“国王蛋糕”，意味着哪怕是晚上9点，你也得来公司和同事们团建蹦迪。

团建拼车上，同事们“社恐”发作，极力避免目光接触。

有着当下最时兴的开放式工作空间，正能量标语随处可见，但员工却在其中犹如行尸走肉——这间公司不仅名为“盒子”，更如“盒子”框住了人的天性。

为保工作，亚历山大必须先藏好孩子，再搞定合同。

亚历山大同好哥们阿钦轮流带娃，各种急中生智为电影带来了密集笑点。

而一个意外的产生，让打工人们强强联合，爆发出势不可挡的小宇宙……

马克思在《1844年经济学哲学手稿》提出“劳动异化”的观点，人劳动本身是为了取得生产所得的物品，但在资本家的驱使下，劳动的目的成为了追逐金钱。

在《反卷奶爸》中，这种异化借助我们最熟悉的手机、互联网表达，既切合“反卷”的社会热点，又将现代科技盲目乐观、盲目进步的特性黑了个体无完肤。

同《黑镜》内核相承

科技之力本应归还于人

在疫情肆虐的2020年，《反卷奶爸》被选为当年戛纳国际电影节特别展映活动闭幕片，足以见得这部法式喜剧四两拨千斤的魔力。

不合理制度对劳动者的剥削、技术对人的奴役，这样的例子在片中比比皆是。

有了手机，公司可以时时对员工发号施令，算法可以利用奖赏机制让网约车司机疲劳接单，快递小哥被困在永远送不完的快递之中……

寻回人性的温度，真正做到以人为本，则是电影呼唤的主题。

本片为导演布鲁诺·波达里德斯和主演德尼·波达利德斯两兄弟继《黑衣女子的香气》《奶奶的葬礼》后再次合作。

布鲁诺·波达里德斯曾提名2012年戛纳国际电影节国际艺术院线协会奖。

他具备一双慧眼，最擅长在日常中提炼选题，而将鸡毛蒜皮的每一天拍得轻盈而温情，则是法式喜剧的拿手事。

“我不想满足于悲观的观察。我更喜欢在一边编台词。我不是在恐吓观众，而是在强调一些奇怪的事情，我们每天都可以在没有意识到的情况下生活——我们都是受害者和同谋”。

在对科技警示和反思上，《反卷奶爸》与大热剧集《黑镜》可谓殊途同归。

而片中诸如无人机乱战、新时代“拾荒者”为计件无人机大打出手等场面，又有一抹无厘头的搞笑。

观众们完全可以将《反卷奶爸》视作一部喜剧版《黑镜》，在辛辣讽刺这方面，法国电影从不甘人后。

“当你纹丝不动时，你感觉不到枷锁”，电影中的结局是一种理想化的妥协。

在生活中，这样的妥协或许不能常常满足，但其中蕴含的觉醒精神却依然有其现实意义。

正如《华氏451》中所写的那样：

“不要指望可以在某件事、某个人、某台机器或者某个图书馆中寻求解脱，要自己解救自己，如果你沉溺了，至少在死的时候，你知道自己正在游向岸边”。