深居在内

本片绝对称不上杰作，在类型片中可能也只算是中规中矩的独立制作，但其核心的以类型片叙事和民俗神怪喻写少数群体内部诉求差异与摩擦，为求生存对主流招安的态度策略，可谓十分切中，其完成度足够我忽视诸多不足而去推荐本片。故事本身无疑聚焦于白人中心文化中的有色人种，主要是印度移民族裔。但群体内更纳入主流的正面形象，面对同族的激进边缘者，害怕平权成果的形象又被扭曲，招安权益又倒车的惶恐焦虑，不惜割席自保甚至转为倾压，却是可以跨群体适用的现实写照，就像每年骄傲游行都会跳出亮明自身主流优质，阳刚straight acting，musformus，娘c勿扰的同志，抨击妖娆暴露就是妖魔鬼怪，害怕直人老爷入不了眼就要即刻绞杀清洗。这种群体内部行为背后混沌的大众意识形态，是少数族群最无奈的生存恐惧，是害怕仅有的狭小生存空间进一步失守，于是只能进一步倾压边缘内的边缘。

当故事中的诅咒与恶鬼感染蔓延，女主褪去值得喜爱的精巧外在，被规训认可的得体气质，也转变为边缘的鬼影，随着真相的不断探寻，我们也发现恶鬼的本质，认同的本质，并非来自个体具有可恨的根源，而是因为内化了外在的焦虑，负面和仇恨，变得脆弱无助孤立无援，邀请附体上身。

母亲的形象以一种保守与传承的矛盾统一体形象，通过印地语与英语的对话，对于大部分观众来说本身就是一种屏障和排斥，也在剧情的主要发展过程中不断迫使女主放弃寻求帮助趋于孤立。直到危机开始蔓延侵蚀每个涉内的个体，母亲用英语的示好求和，也提供文化传承的仪式与智慧驱逐恶灵。

作为一部青少年主角类型片，影片支线的情窦初开意外描写的悸动迷人，努力融入主流话语甚至不敢多动出一格的少女，面对心仪排行榜人气男孩更倾斜的不对等，观影初这样的设定让我本以为情感线也会走向侵犯和利用以强化等级与结构性不公的主题，但随着两人试探如点水般的微波扩散，几乎战兢的拘谨，到最微小一点回应的雀跃，漫不经心的贴肤，坚固防御上第一条裂缝，到义无反顾的冒险，甚至无条件支援相助的牺牲。镜头捕捉到很多微小表情，不经意的反射动作，提供了类型片氛围外一些不一样的真挚情绪。

影片最后一场餐桌戏，不同立场成员的家庭聚会团结，以始终试图理解老师为代表，相似处境与抗争的少数群体成员的融合加入，传统祭祀与庆典，少数群体内化仇恨后的重生，自此认同与文化基因中总要带着一份自恨走下去，不论是像非裔重新定义奴隶称呼为戏谑自称，或同志群体再利用集中营符号等等，也如落幕时打破虚拟的光障，望入真实的观众，压迫对视，诅咒之惧痛，两泪而下。