虎兄虎弟

虎兄虎弟

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    6.0

    常见问题

    1、盖·皮尔斯,让-克洛德·德雷菲斯,弗莱迪·海默,阮勇,菲利平·勒鲁瓦-博利约,茂萨·马斯克里,Vincent,Scarito,Ma?,Anh,Le,Jaran,'See,Tao',Petcharoen,,斯蒂芬妮·拉格拉德,Bernard,Flavien,Annop,Varapanya,戴维·甘特,Teerawat,Mulvilai,Somjin,Chimwong,诺扎·夸德拉,朱丽叶·霍兰德,博·高缇耶·代·克莫尔,克里斯托夫·谢松 主演的电影《虎兄虎弟》来自哪个地区?

    爱奇艺网友:电影《虎兄虎弟》来自于法国,英国地区。

    2、《虎兄虎弟》是什么时候上映/什么时候开播的?

    本片于2004年在法国,英国上映,《虎兄虎弟》上映后赢得众多观众的喜爱,网友总评分高达3666分,《虎兄虎弟》具体上映细节以及票房可以去百度百科查一查。

    3、电影《虎兄虎弟》值得观看吗?

    《虎兄虎弟》总评分3666。月点击量2次,是值得一看的剧情片。

    4、《虎兄虎弟》都有哪些演员,什么时候上映的?

      答:《虎兄虎弟》是上映的剧情片,由影星盖·皮尔斯,让-克洛德·德雷菲斯,弗莱迪·海默,阮勇,菲利平·勒鲁瓦-博利约,茂萨·马斯克里,Vincent,Scarito,Ma?,Anh,Le,Jaran,'See,Tao',Petcharoen,,斯蒂芬妮·拉格拉德,Bernard,Flavien,Annop,Varapanya,戴维·甘特,Teerawat,Mulvilai,Somjin,Chimwong,诺扎·夸德拉,朱丽叶·霍兰德,博·高缇耶·代·克莫尔,克里斯托夫·谢松主演。由导演让-雅克·阿诺携幕后团队制作。

    5、《虎兄虎弟》讲述的是什么故事?

       答:剧情片电影《虎兄虎弟》是著名演员盖·皮 代表作,《虎兄虎弟》免费完整版2004年在法国,英国隆重上映,希望你能喜欢虎兄虎弟电影,虎兄虎弟剧情:老虎古玛和桑哈出生在印度支那的原始森林里,本来正是无忧无虑的童年期,但是这里的古老石窟却招惹来一帮西方来的探险队。他们枪杀了他们的父亲。不幸的古玛被他们抬走了,剩下桑哈跟母亲慌乱逃生。古玛给辗转卖到了马戏团,被迫每天练习跳火圈之类的把戏。他想念家人,还不习惯被驯养的生活,境 况非常悲凉。   而他的兄弟桑哈,也没能逃脱被人类抓捕的命运。幸亏长官的儿子非常宠爱它,把它留在家中一起生活,让他免于颠簸的生活。然而,它毕竟是一只有野性的老虎,当家人发现了危险的苗头时,可怜的桑哈还是被送到了动物园。   几个月后,一场斗虎比赛开始了。两兄弟竟然意外被安排成竞技场上的对手。这次重逢让兄弟俩喜出望外,并开始了他们的逃脱计划


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    • 盖·皮尔斯
    • 让-克洛德·德雷菲斯
    • 弗莱迪·海默
    • 阮勇
    • 菲利平·勒鲁瓦-博利约
    • 茂萨·马斯克里
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    • Chimwong
    • 诺扎·夸德拉
    • 朱丽叶·霍兰德
    • 博·高缇耶·代·克莫尔
    • 克里斯托夫·谢松

    用户评论

    • Jensen

      拍摄花絮n·影片由高清晰数字摄影机和35mm摄影机共同拍摄完成。n·为了完成一些危险画面,剧组使用了假虎。阿诺说:“有多个场景无法用真虎拍摄,比如说丛林中老虎被烈火围困的场景就是由假虎和特效合成的。”特效部门共制作了5只全尺寸的成年虎、3个机械虎头和多个虎崽的局部。为了拍摄特写,他们甚至还制作了虎爪和虎尾。操作机械虎头需要4个人来完成,一个控制稳定架,一个控制虎头,另外两个遥控眼睛、鼻子和嘴。由于特效组制作的假虎非常逼真,以至一只雌虎将假虎崽当成了真虎崽,带回窝中不肯分开。n·片中的很多外景地都难以到达,于是老虎和大部分器材是由直升机空运的,而其他的供给则由马和搬运工来运输。n·剧组在库伦山(Phnom Koulen)的拍摄可谓困难重重,因为当地布满地雷,1992年有数千名柬埔寨人被地雷炸死。尽管后来柬埔寨政府和联合国成立了柬埔寨地雷行动中心(Cambodian Mine Action Center)进行排雷工作,但据专家估计,柬埔寨仍有400至600万枚地雷藏在地下,成为难以杜绝的安全隐患。在赴库伦山拍摄的一个月前,剧组聘请了一队CMAC排雷专家进行排雷。在通常情况下,排雷开始前要清除掉所有地表植物,但剧组恰恰需要保留这些植被,最终,他们想出了不必破坏植物的排雷方法。在拍摄开始后,CMAC随时提醒着所有演职人员,绝不可以越过安全区域半步。n·为了到库伦山拍摄,剧组不得不耗费两个月的时间修建公路和架设10座桥梁。n·剧组在柬埔寨雇用了400名当地人。n穿帮镜头n·虽然影片故事发生在20年代,但片中却出现了成立于1933年的法国航空公司。n幕后制作n  【关于影片】n  它是80年代末众口铄金、风靡一时的经典影片,它几乎打破了所有成功电影的常规惯例。在高概念盛行的年代,这部电影没有大牌明星,没有惊险的追车和爆炸场景,只有10分钟的对白,而主演既不是人类也不是外星人。这部电影就是《子熊故事》,它的导演就是让-雅克·阿诺。当年,早熟的小熊同年长的科迪亚克棕熊之间的惊险经历让所有观众都毫无心理准备,自然流露的深情打动了无数观众。《子熊故事》不是纪录片,它的主演是不能说话、野性难驯的1800磅的食肉猛兽。阿诺将观众带到了野生世界,《子熊故事》成为了第一部以动物的视角表现野外生存的电影。影片于1988年10月在法国首映,翌年11月在美国公映,1990年又在南美洲上映,媒体和观众给予的狂热好评全都如出一辙。《新闻周刊》的大卫·安森(David Ansen)称赞影片“创新、独特、迷人”,《时代》杂志的理查德·奇克尔(Richard Schickel)用“惊奇、巧妙、纯洁”来予以形容,他甚至盛赞道:“从技术层面上讲,这部影片在自然领域对其他影片的影响丝毫不亚于《星球大战》对科幻电影的作用。”n  16年后,阿诺重回动物王国,拍摄了这部《虎兄虎弟》。不过与充满现实主义风格、情节简单的《子熊故事》相比,《虎兄虎弟》的故事更复杂,更像个童话。阿诺是从二十世纪早期的东南亚丛林中获得灵感,那时野生虎在古老的寺庙遗址中生存繁衍,而不远处就是皇家宫殿和殖民区。阿诺说:“《虎兄虎弟》蕴含了三种我最痴迷的东西:动物世界、神秘的宗教文化和欧洲殖民地。我曾对二十世纪初期的东南亚进行过大量研究,发现了很多了不起的照片、水彩画、模型和油画,特别是一幅早期的版画,郁郁葱葱的植物掩映着很多美丽迷人的寺院,在画面的左下角还出现了只幼虎,这情景一直停留在我的脑海中,也许拍摄本片的想法正源于此。”n  阿诺继续说:“几年前,我带着家人到也门的索科特拉岛度假,那是一个非常偏远的孤岛,我无事可做,于是开始信马由缰,将想到的一切都写下来,从而酝酿出一个故事。故事的主人公是两只幼虎,它们出生在我最心驰神往的吴哥窟。我坐在敞蓬外头,点上一盏油灯,面前就是印度洋,在每晚入睡前,我都要写满两、三页。3年后,当我完成《兵临城下》的拍摄,重新打开了那个笔记本。经过一系列的研究,我欣喜的发现,在我虚构故事的年代,印度支那半岛确实有虎栖息。”n  老虎是阿诺最喜欢的动物,其实早在拍摄《子熊故事》之前,他就曾在选择熊还是老虎之间犹豫再三,尽管《子熊故事》相当成功,但他仍然对没能使用老虎深感遗憾。n  在构思影片故事时,阿诺一直坚信长期记忆在动物大脑中确实存在。有趣的是,在《虎兄虎弟》完成的几个月后,《今日国家地理》报导了最近科学家对动物的记忆天性有了重新认知,在此之前,科学家们一直认为动物缺乏情景记忆的能力。乔治亚州大学的的人文学家、威尔士卡迪亚大学的心理学家和英国剑桥大学的比较认知学专家都认为动物们有着更丰富的记忆,长久以来,人类一直在低估动物的记忆能力,它们记忆能力的极限现在还无从知晓。n  在与阿兰·高德(Alain Godard)携手创作剧本之前,阿诺对野生虎进行了长达数月的研究,经由法国最大电影公司Pathé主席热内姆·赛都(Jér?me Seydoux)的介绍,阿诺结识了世界上最权威的猫科动物专家沃米克·塔帕(Valmik Thapar)。在塔帕的带领下,阿诺等人来到了印度拉贾斯坦邦的拉塔哈姆泊尔(Ranthambore)野生动物保护区,得以向亚洲虎的顶尖级专家讨教。在两周的时间里,他们亲眼目睹了30多只生存在自然环境中的斑斓猛虎。n  从开始着手剧本时起,阿诺和阿兰·高德就决定让两只老虎总是处于第一位,所有的人类角色都是为推动情节服务。与大多数影片中动物只是作为人类角色的附属不同,本片中的人类角色只对老虎起着影响作用,阿诺和高德刻意将人类角色塑造得单一、荒唐,这样这对虎兄弟才更实在更特别。n  “我希望这部电影能让观众回忆起童年钟爱的众多童话,”阿诺说,“影片故事的想象力惊人,如同儿童的遐想般天马行空。而与此同时,影片还提出了一个相关道德的疑问:当我们让这些动物脱离野生环境囚禁在牢笼中时会发生什么?在世界各地,野生虎越来越少,大多数老虎都被困在兽笼之中。一些人将老虎当作宠物,在后院中喂养,尽管谁都会对被遗弃的幼虎怜爱万分,希望带回家中,但当它长大了你会怎么做?老虎是食肉猛兽,不管你多爱它,它的天性是不可更改的。我希望影片极具娱乐性,但也要激起观众对这个问题的觉醒。”n  本片制片人杰克·艾伯斯(Jake Eberts)是与阿诺第二次合作,1985年的《玫瑰之名》是两人的首次携手。他说:“我们的合作完全是始于伟大的友谊,我们一直保持着联系,1998年,让-雅克告诉我,他要拍摄一部关于老虎的电影,故事发生在东南亚,我喜欢所有的一切,这就是我钟情的电影。它包含着历史、动物保护和文化及环境保护,最重要的是这个故事非常动人。”在影片的幕后阵容中,不难发现制片人、剪辑师、驯兽师和制作设计师都曾是阿诺的老搭档。n  影片剧本于1999年开始动笔,2001年开始展开前期筹备工作,阿诺带队考察了大量外景地,其中包括澳大利亚、泰国以及吴哥的寺庙等等。经过数周在柬埔寨的考察后,他们看中了暹粒(Siem Reap)。阿诺说:“我第一次到柬埔寨是在1989年,当时的寺庙布满地雷,所以我们必须获得特许。时至今日,那里的美仍让我震惊,我几乎无法相信宗教的虔诚和自然之壮美能如此完美的结合。柬埔寨有我想要的一切,庙宇壮观,风景宁静而秀美,殖民时期的怀旧情结和丛林中的神秘感跃然心头。”制片人杰克·艾伯斯说:“这些地点都是由让-雅克亲自选定的,柬埔寨真是地球上最具灵性的地方。”n  在选角方面,阿诺可谓不拘一格,影片中演员的背景五花八门,其中有著名影星、影坛新人、儿童演员、老虎、马戏团演员、从未演过电影的舞台剧演员等等。艾丹是片中最重要的角色,阿诺说:“艾丹是片中唯一一位完全理解动物视角的角色,当我第一次见到盖·皮尔斯时就认为该由他来扮演,从他谈论剧本和动物的方式可以看出他对动物非常敏感。”n  【关于虎演员】n  选角中最艰巨的挑战莫过于寻找扮演桑哈和戈莫的虎演员。幸运的是,阿诺知道谁能慧眼识珠,他就是在16年前协助拍摄《子熊故事》的著名驯兽师泰尔瑞·勒·波特尔(Thierry Le Portier),最近,波特尔曾与美国驯兽师兰迪·米勒(Randy Miller)一同参与《角斗士》的拍摄。阿诺说:“当我决定拍摄这部电影,我就把剧本的初稿寄给了泰尔瑞·勒·波特尔,他是真正的行家,让我钦佩无比,作为德高望重的野生动物专家,他也许是世界上最伟大的驯兽师。我现在还清晰记得他在第一次电话交谈中说道,‘正因为难以置信和无法完成,所以我们才要做!’”波特尔回忆说:“我们谈到了与老虎相处的方方面面,他对驯虎和引导老虎表演的不同方法很感兴趣。”n  影片中选取的老虎混杂了孟加拉虎、苏门答腊虎和西伯利亚虎的血统,一共使用了30只,最棘手的难题是一直让7-12周的虎崽随时待命,为此剧组找遍了全世界刚出生的虎崽,不计其数的动物园随时与他们保持联系。片中大多数虎崽都来自法国,有一些来自泰国,有一些甚至需要用奶瓶来喂养。这其中有很多都是被虎妈妈遗弃的。n  波特尔用语言、声音和手势来引导老虎,他的驯虎方法依赖于他对老虎动作的预见能力和挑选适合电影表演的老虎的精准眼光。阿诺说:“每只虎都有自己的个性,但我从没想到差异会这么大。”波特尔说:“我了解片中每个虎角色,我知道它们在不同环境中和对其他同类如何反应。比如说,有一只雌虎很有胆量,什么都不惧怕,于是我用它来完成有难度的特技。”n  让毫无亲缘关系的老虎间表现出一家人的感觉很有难度,而虎妈妈与幼崽之间的关系更难表现。一般来讲,每个老虎种群由雌虎和幼虎组成,而雄虎生性孤僻,喜欢独自行动。不过,阿诺在印度拉贾斯坦邦的拉塔哈姆泊尔野生动物保护区有了意外发现,该地区的雄虎和雌虎一起捕食、一起和幼虎玩耍,承担保护家庭的责任。这鲜为人知的一面在影片的多个场景中得以体现。n  在片中波特尔使用了一只他最喜欢的雌虎Indra,他说:“看起来有些让人吃惊,Indra和不是自己所生的幼虎玩耍了37分钟。那只虎崽玩她的尾巴,用爪子打她,后来Indra甚至舔了虎崽。当时我正在5米远处拍摄这一幕,当她开始被虎崽激怒时,我让她平静下来。这段场景之所以拍摄得很完满,归功于我和Indra长久以来建立的稳固关系,而且幼虎天生就愿意接近雌虎,尽管她并不是他的妈妈。”n  阿诺回忆说:“我们用‘方法表演’(Method Acting)来引导幼虎,‘方法表演’是指让演员沉浸到影片角色的情绪中。我的口袋里装满了各种吸引虎崽注意力的东西,比如它们嗅到巧克力粉就会立刻打喷嚏,可让它们打哈欠就很难了。我们有很多虎崽困倦入睡的镜头,好在我们知道幼虎在喝光一瓶奶的一个半小时之后会睡觉,于是可以给它们喝两瓶奶,这样就很好拍了。因为你无法让它们排练,所以一切准备就绪之后就只能等待,不过这些小老虎非常顽皮有趣,当你把两只虎崽放在河边,不用等多久就会发现它们会把爪子伸到水里,它们会越玩越疯。如果把椰子放在它们面前,它们就会像猫看到线团一样玩耍起来。”n  盖·皮尔斯每次和幼虎配戏时都乐此不疲,他说:“我都无法把它们放下,我已经习惯给它们喂奶了,这些小家伙很快就会围着我转。尽管它们很幼小,但体重却不轻,而且非常强壮,叫声也蛮吓人的。”n  对于大一点的老虎,吸引它们的注意力就不那么容易了,通常让人骑马跑开会吸引它们的视线,不过老虎见的多了,也会见怪不怪。日复一日,波特尔总会想出各种方法让虎完成表演,他对动物天性和角色的了解起到了至关重要的作用。“我非常尊重这些动物,”波特尔说,“驯兽师与他的动物之间必须建立稳固的关系,必须相互信任,你不仅是它的朋友,还是它的同伴。我伴随它们拍摄了每个镜头,当完成有难度的镜头后,我会拍拍它,用话语夸奖它,它会知道自己做对了。你无法改变它们的个性,只能增加训练,必须创造和它沟通的语言。”阿诺说:“没有泰尔瑞和他的热情和判断力我根本无法完成这部电影,他真的让人难以置信,他能一眼看出动物会做出什么样的动作,知道如何引导它们进行表演。”n  尽管对动物如此驾轻就熟,但波特尔一直认为,不管这些老虎经过怎样优秀的训练,但它们毕竟是野兽。“当你走开,它就会恢复普通老虎的凶残。被驯养的老虎很危险,在某些方面甚至比野生老虎还要危险,因为它们每天都和人在一起,它们根本不惧怕人类,”波特尔说。n  将老虎运到柬埔寨的准备工作提前数月就开始进行,必须对老虎对柬埔寨气候的反应和卫生防护方面进行研究。尽管老虎喜欢15-25度的气温,但仍须提前一个月将它们运到柬埔寨,为它们适应当地天气留出足够时间。n  为了让老虎们的旅途安全舒适,波特尔使用了能够调节气压和温度的运输机,从法国Vatry直接赶赴柬埔寨暹粒。剧组在暹粒建造了高标准的虎舍,因为每个外景都占地数英亩,于是剧组使用了特制的安全网,在每天开拍前,相关部门的工作人员都会巡视防护网是否有漏洞。拍摄时,剧组人员会呆在防护笼里,只有摄影机位于栏杆之外,通过遥控取景。在每个防护笼里,都有专人负责安全。出于安全考虑,每个场景都需要分别拍摄两次,第一次拍摄老虎,第二次再拍摄演员,然后在后期制作中进行合成。n  在影片开拍几个月后,盖·皮尔斯强烈要求能在表演中与老虎零距离接触,经过周密的计划,剧组决定拍摄一段这样的镜头。波特尔说:“我蹲在盖的身后,我的助手们也站在周围,当老虎朝我们走来时,我会盯着它的眼睛,如果它对盖没兴趣,我会让它继续接近,如果它注视着演员的方向,我会从盖的身后站起来吸引虎的注意,从而让盖离开。”在拍摄现场,防护笼就在旁边,一旦有突发情况,皮尔斯会迅速撤入笼中,他牢记着波特尔的一句话,“你能训练它们,却不能驯服它们。”nn来源: http://movie.mtime.com/15478/behind_the_scene.htmln

    • Jensen

      虽然在本片中动物才是绝对主角,但还是从我们熟悉的人类开始说吧。影片中两位人类主人公分别是一个成人——白人猎手艾丹•麦克罗伊,和一个孩子——地方官的儿子劳尔,他们的世界通过两只小老虎产生了交集——桑加和库玛。

      孩子与成人——遗失的美好

      片中两人直接的交流其实并不多,但仅有的那两次交谈却十分动人。第一次是艾丹试图向劳尔解释为什么要猎杀桑加和库玛,他站在成人的角度分析老虎伤人的危险,劳尔却用孩子的天真执着的相信他的老虎不会伤人,最终与其说是艾丹说服了劳尔,不如说是他说服了他自己,他认为保护人类免受这两只老虎的侵害是他的责任,他认为虽然他的内心与劳尔爱着桑加一样深爱着他的库玛,却不能和劳尔一样冒险地相信他们能学会在丛林中捕食而不会去伤人,因为那只是自己美好的愿望而不是残酷的现实。
      第二次的交流是在影片最后,当艾丹亲眼目睹了桑加和库玛不可思议的跳过了人类设置的火墙,他之前坚定的想法动摇了,而当他面对淘气馋嘴的库玛无奈的打开空糖盒,两声“forgive me”催人泪下。于是他提前扔掉了来福枪,与劳尔一起跟随内心的希望目送两兄弟回到属于他们的丛林,他跟劳尔说这是一次巨大的冒险,但却十分值得。影片也不失时机的给了我们一个童话般的美好结局,两兄弟与母亲重逢,从此远离人世喧嚣,过上平静的丛林生活。
      如果你质疑这样的故事安排太过美好而脱离现实,你是否意识到自己从什么时候开始已经不再相信童话了?有句话说的真好:“当你知道一克拉的钻石比一粒玻璃球更值钱时,你就已经悲哀的长大了”,长大后的我们收获了成熟,却遗失了些许纯真的美好。影片中艾丹的态度转变让人欣喜,但扪心自问,如果我们是艾丹,会不会跟他做相同的选择?

      动物与人类——保护和包容

      虽然是真实动物拍摄的影片,《虎兄虎弟》其实更像是个童话,同时也带有更多的主观色彩,在构思影片故事时,导演阿诺一直坚信长期记忆在动物大脑中确实存在,这也是影片故事的核心。但人类对于野生动物的了解其实并不那么彻底。就像IMDB上有人评论说,如果你相信人类对待动物的态度会如此和蔼,那么影片是非常感人的;相反,如果你不相信,那么,影片就实在是太枯燥了。
      关于人类和动物尤其是和野生动物如何相处的话题一直争议不断,相信对大多数人来说,虽然会对血腥的杀戮有所抵制,也不至于像动物保护主义者那样极端,但不可否认的是,人类社会越文明,对异类就会越包容。作为万物之灵的人类,除了享受地球主宰者的风光,还应当负担起地球大家长的责任,人类对待动物也应当像成人对待孩子一样,适当的尊重,大度的包容。我们永远也不可能真正走进动物的世界,如同长大成人之后就永远也找不回少不更事的童真,如果我们相信孩子的世界是干净纯真的,那么我们就更有理由相信动物的世界更是如此,因为相对于过分复杂的成人世界来说,他们显得那样单纯。
      桑加咬伤了小狗是玩耍中的意外,如同孩子不小心打碎了花瓶,两兄弟闯进人类的浴室也是因为贪玩,甚至劫持巴士也仅仅是为了偷吃香肠,就像劳尔说的,如果他们真的有意伤人,他们早就伤了。面对同样的生命,我们是不是过多的考虑了自己而忽略了他们?面对同一个地球,我么是不是过多的占用了本属于他们的空间?面对解不开的心结,我们是不是该学学他们的宽容,有时他们仅仅因为一块糖的友好就忘记了仇恨。。

      古老文明与现代社会——敬畏和尊重

      导演让•雅克•阿诺说:“《虎兄虎弟》蕴含了三种我最痴迷的东西:动物世界、神秘的宗教文化和欧洲殖民地”。西方人的殖民文化总是让我们既羡慕又怨恨,影片中的猎手艾丹起初对待那些古老的石像就像对待猎物一样,只是当作赚钱的方式,毫无感情,后来的态度转变可以当作是导演在影片中想要反应的一种价值观,说他矫情也好,道德伪善也罢,必须承认的是这毕竟是文明的象征。除了酸溜溜的嘲笑他们无耻的强盗行径和矫情的道德反思,我们也可以认真的想一下,现代社会对古老文明的冲击既然不可避免,那怎样才是正确的相处之道呢?
      或许也该是像成人与孩子的相处吧,尊重和包容。但凡有着文化价值的古老文明一定也有着诸多的不合时宜,在现代社会服从某些宗教仪式或传统,其实只是为了表示一种尊敬,著名的政治哲学家斯拉沃热•齐泽克(Slavoj Zizek)说:“‘文化’已经成为所有那些我们并不真信但仍然施行的所有事情的共同名字”。优美的石像废弃在丛林中除了有些可惜之外固然不会有什么不好,但如果是落后的生活方式呢?也任由他们自生自灭么?影片中的殖民地国王面对殖民者的愤怒和无奈让人唏嘘,想通过血腥的斗兽仪式重现辉煌也不免让人感慨他的天真,古老文明的平静一旦被打破就注定再也回不到原来的面貌了。站在西方人的角度,他们当然有理由矫情的反思,因为他们是强者,尊重和包容都是他们要思考的事;而站在被殖民者的角度,像孩子一样的学习才是他们真正需要做的事情。
      艾丹的那两句forgive me固然真挚动人,只是,道歉有用的话,要长大干吗?

    • Jensen

      这是一部讲述自然的童话,却讲的煞费苦心。故事里都是个性鲜明的人,没有特别坏的,也没有特别的好人。有个英雄般的纯洁小孩子,还有位小孩子样的英雄。它描画了自然,又映射人类社会,描述的是动物,也不忘给民族和人性打几鞭子。奇异暧昧的热带恋情让人心理暖暖的。nn许是缘于特殊情结,我一直喜欢热带,而看这片子,就有如踏上神奇的归乡之旅。光影在石窟和绿林间变幻摇曳,巨大石像和威猛动物都调动着我们和宏大有关的情绪。有多少神秘的不可知在那里?住在吴哥窟里的虎家说不定都受到神灵护佑。在那些古老遗迹间,亲情被一群嗜血美兽演绎得淋漓尽致。就连平日里婚后也独来独往的虎爸,都沾染了灵气会“调人离山”拯救自己孩子。nn为了让人们看明白故事,导演和编剧设计了很多细节。比如虎妈妈中枪的耳朵,虎弟弟脚上粘着的树叶,长大后带着的项链,这些细微的标志帮助人们分清动物演员所演的角色,也为故事发展提供了线索。可怜我是抱着完成个体识别工作的态度来看,结果发现弟弟虎一会儿是蓝眼睛,一会儿又是黄色,一会儿脸圆一会儿又长,身体头部的花纹也经常对不上号,晕到大半场之后,只好老老实实和所有人一起用最简单直观的标记来对应动物演员。看完片子查资料才知道,导演为了拍这部影片居然调用了“大约超过30多只成年老虎(其中有从法国马戏团借用的20只,还有泰国10只),以及大量7到20周大的幼虎,甚至找遍了世界各地刚出生的虎崽”。我都很难想象,为了故事好看,现场调度和片子剪辑上需要花费多少精力。nn另外一些动作细节则要感谢干练的驯兽师们。记得兄弟俩在逃出斗兽场后,哥哥居然下意识的跑到在马戏团一直居住的笼子里趴下,在弟弟声声呼唤下,他才顿悟般的知道应该离开牢笼奔向自然。哥哥在迈出牢笼的时候,脚步曾犹豫迟疑。这样细腻的处理,只有通过驯兽师耐心教导,动物演员们才能准确表达。nn这个故事还包容了更多童话很难承载的内容,比如对西方文明人对掠夺东方文物艺术品的反思,土著人生存和猛兽间的关系,人之间的交易——酋长用小伎俩赚钱,长官用手腕和策略讨好上级,没落的王族,妄图通过斗兽来重温辉煌。nn喜欢片子里的幽默和快乐气氛。但不喜欢土著酋长那个角色,还有她西化的女儿。不好用上“沙文”这么严厉的词,这片子就是欧洲人从自己的视角去看东方以及野兽。我没想明白这是编剧导演宁愿用残酷的真实来戳穿美梦漏洞,还是他们无意识中就表露出这样的态度。nn本来总期望环保影片如入无我之境,这点上《迁徙的鸟》就比《虎兄虎弟》要到位。但前者没有后者给人们的愉悦感和快乐。《虎兄虎弟》虽然没有《熊的故事》那样自然,但也没那么灰调。有我,有时也很好。无论它是不是一个童话。

    • Jensen

          看完片子,发现这是04年法国导演的作品,时间的跨度并不影响这部片子在2009年的时候彻底感动我。片中两只老虎的兄弟情谊对人内心情感的冲击力是彻底强悍的。我不想再去借此批判人类的利益熏心与自私无情。因为这部影 片中的爱的力量大过了恨。虽然导演竭力于展示爱与恨的对比,可我相信大部分人的感动与爱占了上层。而这感动的完美呈现,来源于一对虎哥哥与虎弟弟的坎坷命运与情感变故的展示。
        导演很会运用前后对比的效果来推运情节。这也正是开头那温情脉脉的老虎一家生活场景的呈现原因。没有人类的打扰,两只成年虎在与天地为家神像为灵的旧庙前交合,只有自由与天地神明。两只小家伙就是这样降临了,一样有着自由的天性与天真纯净的眼神。最大的烦恼就是兄弟俩为争一只球而引起的争执。哥哥一定要占上风,因此它要欺负弱小的弟弟。弟弟胆小怯懦,只有欺负比它还小的獾,可幼獾找来了它的母亲出头,弟弟就害怕了,被一步步逼到了树上,正当它无助害怕的时候,哥哥出现了,哥哥也还没有从母亲那学到捕食的本领,凭着哥哥的责任与莽撞的气势吓退了那只母獾。弟弟终于安全了,它抬头看着弟弟一步步笨拙的从树上挪下来,弟弟的脚被树枝插伤了。走路一瘸一拐。回到母亲身边,仍是一家人温馨的场面。追着父亲的尾巴咬弄。
        这样的详和持续到人类的到来,他们炸佛像,捣毁旧庙,开掘对他们有利的东西。终于发现了老虎一家,人类带了洋枪炸药来对于他们认为凶猛的动物。
        母亲叨走了受伤的弟弟,哥哥被留在了庙里,一只幼兽在这里亲眼见证了人类枪杀了自己的父亲,纯净的眼神里充满 着困惑与震惊。然后,它被凶手带出了丛林。纯真的心灵记得这个人拿枪的那只手,用稚嫩的牙齿咬着,发泄心中简单的仇恨。可幼小善良的心灵被一只甜甜的糖果就打动了。便没了恨,心生了依赖。
        可这个依赖也很快走了,被人送到了监狱。
        直到母亲营救它失败,这个小东西的心仍是对爱充满了期望。即使在木箱的透气孔里眼看着公路一步步向后退去,母亲从车上跌落在路边,撕心裂肺的分别,它仍对爱充满希望。在被送到驯兽园的铁笼里时,将身体小心翼翼的向隔壁笼里的成年虎靠去。在这一刻这个小东西只是一个需要爱需要呵护的孩子。直到成年虎转身离去,这颗幼小的心才彻底的绝望了。
        我相信这部片子感情的震撼来至于对一颗纯净美好心灵的伤害。而在这样一只小虎小兽的身上我们看见了爱的坚持。
        接下来它不吃不喝,驯兽师也断言它活不长了,鲜肉一盘放在它的嘴边它也不闻不看。成年虎心生不忍,终于靠了过去,像父亲一样将自己的尾巴探过去借给它玩儿。它终于振作了起来。
        可第二天这成年虎,它新的依靠就被驯兽师枪杀卖了虎皮。
        这样一只小虎,如人类的两岁孩子般大小的小兽,一次次经历的心灵与命运的迫害全是来自于人类,这是值得反思的问题。只是仅有反思是起不到作用的。这也正是写这篇评论 不谈及批判的原因。
        相对于虎哥哥,弟弟命运相对于平坦一些,只是相对来说,弟弟命运的转折在一次被小黑狗逼到绝处后所做出的行为而急转直下,本可以和天真的区长儿子过的快乐,这个和它捉迷藏的儿童和它有着相似的性格与心境,只是小黑狗咄咄逼人,处处追截相逼,在最后一次被堵到壁炉里时,它做了做了反击,也许它自己也不知道自己厚实的脚掌怎么把这只小东西捏碎的吧。只是最后一群人拿了棍棒将它哄出了家门,任它在笼中撕心裂肺的嘶号而无动于衷。
         两只小虎面对的一次次分别都是同样的令人怜悯落泪。人类的自私与偏见的利刃,每每伤的这两只幼兽遍体是伤。
         终于它们长大了,哥哥被驯化成了表演跳火圈的表演虎。弟弟不再胆小怯懦,而是充满了敌意也仇恨。这仇与恨来自于幼时无情的打击。
         导演安排的两兄弟相会的场面很精彩。为了人类的观赏,让两只相隔多年的两兄弟互相打斗。弟弟勇猛善战,哥哥被驯化毫无斗志,处处退让,被逼俯在地上,抬头的一瞬间,看着这个俯身下来凶狠对手,却似曾相识,儿时替弟弟出头斗獾,弟弟笨拙的一步步从树上退下来时的场景浮现眼前。而弟弟也在此时认出了那个曾经站在树下等着自己的哥哥。
        终于打斗变成了两兄弟相逢之后互相玩耍的喜剧场面。这是对人类的嘲讽,这嘲讽来的飒是爽快。
        它们终于逃脱了人类的魔爪。哥哥却无法摆脱人类的梦魇。在逃离打斗场后首先回到了自己的牢笼。
        在弟弟一次次鼓励下,哥哥终于有勇气走出曾经的牢狱。
        接下来的情节充满了明快的调子,连电影时原配乐都是轻松愉快的。没有接受过捕食训练的两兄弟,处处在人类的地盘上抢劫食物。那是他们度过的最快乐的生活。没有威协没有敌人。
         在空旷的草场上,哥哥为弟弟表演着他从前学过的跳圈,弟弟好奇的观赏着。终于在掌声响起时,人类的枪声也响起了。
         它们再次被围杀,这次人类赶尽杀绝,火烧百里树丛,只为将这只火逼至绝境。在最后关头,哥哥终于用到了它从前学到的跳火圈的本领将弟弟带出了火场。
        人与动物本质的考验才影片的最后被提升到了最高处,区长儿子与弟弟的对话,两颗纯真的心灵最后的交流。而躲在一旁的男人端起了猎枪。
        这个男人是把虎哥哥带出丛林的人,是给它糖果曾经是这颗小虎唯一的依靠的男人。可他心爱的女人是个憎恨老虎的人。自私的心灵,在这一刻接受了最后的拷问。这拷问来自于蹲在一旁看着他举枪的哥哥。
         他迟疑了,枪就放在一旁,哥哥走上前去,它还是那么依赖他,即使他刚刚还端着枪。它将自己的头凑过去嗅着他的口袋,原来它只是那个爱吃糖果的小虎。即使他的卑劣刚刚上演。它对他的需求只是一颗糖,而依赖从没改变。
        我相信在人性的拷问上,导演在影片最后给出了大质的方向,那个男人最后对虎哥哥说的“forgive me !" ,代表了所有人类的心声。这是影片最后在情感与本质上做出的交待。这也正是此片让人有所慰藉的地方。
        在观看这个片子中途,我数次强忍泪水,极力理性与客观的观赏,在此篇评论中,我也只想呈现善的一面,而恶正是由于对善的毁灭。对恶只有恨是无用切无意义的。我相信此影片教育我们的不只有必要的反思,更加理性思想改革与有意义的行动,才是必要的。
        

    • Jensen

         除了讲述人类浩劫的记录片外和韩国的《实尾岛》外,好久都没有如此让我感动的电影了,那就是法国2004年新片《虎兄虎弟》,让雅克阿诺的作品。也许是法国人独特的人文教育或者欧洲大陆浪漫气息的影响,法国很多导演都将摄影机的焦点对准了自然界的精灵们,包括雅克阿诺的《熊》,雅克贝汉不朽的《侯鸟的迁徙》等。
        影片讲述的是越南湄公河畔丛林中生活的老虎一家的故事,这样的以动物为主人公的故事片在电影的历史上不在少数,尤其是美国的动画业的各个巨头们,比如迪斯尼老大为人津津乐道的《狮子王》《海底总动员》,梦工厂的《虫虫特工队》《冰河世纪》等等,这些动画片连连破卖座票房的记录,但最让我们惊叹的并非是其中那些画出来的主角们,而是惊讶于电影的制作方式和科技的飞速发展。而法国人却在坚持用真是的动物们,用活生生的生灵们来做电影的主角,虽然法国也由《疯狂美丽都》这些优秀的动画作品。
        在湄公河畔的丛林中生活的老虎一家,虎爸爸虎妈妈还有一对可爱的虎兄弟,它们生活在一处被废弃的宫殿中,一对虎兄弟十分的调皮,哥哥要比弟弟要胆子大一点,经常在一起为玩一颗石头而动手打架,但它们同时又非常的爱对方,在弟弟被可怕的黄鼠狼逼上树上的时候,哥哥毫不犹豫的为弟弟出头,赶走了黄鼠狼。
      它们就这么幸福的生活着。
        但,它们却又是不幸的,19世纪的欧洲正掀起的是一场“开发”亚洲的热潮,他们对非洲的象牙已失去了热情,却对湄公河畔的那些神像心动不已。
        猎人来自英国,他在老虎的家旁边找到了诸多美丽的神像而生动不已,用炸药,用刀枪将它们从故乡的土地上剥落下来。炸药的轰鸣声引起了老虎一家的恐慌,在两只虎子前面,虎妈妈只叼起受伤的虎弟弟,飞跃而出,遗下了虎哥哥。在这次的战斗中,虎爸爸为了保护小虎被猎人打死了,小虎也被带走。
        生命的一切都充满了偶然性,也许就是哪天因为某人的心血来潮来改变了整个命运;而此时老虎一家的命运也正被猎人的贪念所完全改变。虎爸爸死了;虎妈妈用它的智慧逃脱了猎杀;虎哥哥被卖到了马戏团;虎弟弟被长官的儿子收养,因为狗的欺压而将狗咬死,被长官送到了陛下的动物园中。
        故事的情节也许在我们的观影经验中不出意料的发展着,电影的前后呼应做的也特别的好,几乎每一个前面所提到的细节都可以在故事发展的后段部分得到再一次的应证。而出乎我们意料的却是这些凶猛动物的柔情,这些被人类看成魔鬼的动物的命运在人类的手中是如此的被翻手为云,覆手为雨,脆弱而不堪。
        在这部电影中,老虎的柔情几乎随处可见,在小虎被贪心的村民卖给马戏团装在笼子中运往乡镇的途中,小虎在笼中挣扎、嘶叫,眼睁睁的看着笼外尘土飞扬的道路离它越来越远,突然,道路旁的丛林中飞奔出了妈妈的身影,她卯足劲的朝装着她虎宝宝的小卡车追赶,跳上车上,用牙齿撕扯的捆绑箱子的绳索,但,事总与愿违。最后镜头定格在虎妈妈和小虎弟弟坐在路上惆怅的望着尘土远去,和自己的儿子和兄弟作无声的告别。在这样的画面中,这个柔弱而无奈的背景、无声的力量狠狠击痛人们的心。这里的镜头画面让我们心痛不已,但在最后的俩虎在火圈的包围中的逃生却让我们振奋不已,柳暗花明又一村,满山的大火在小虎哥哥的眼中慢慢的凝结成了一个火圈,用自己的头温柔的摩擦虎弟弟的脑袋,擦去对火的恐惧,燃起生命的希望。

        在《虎兄虎弟》这部电影中,除了展示了老虎之间温情亲情之外,画里画外还探讨了人类和动物和自然的关系,电影的镜头运用中,用仰拍的角度,如越南陛下去丛林打猎的时候从大象身下来来时候的拍摄角度,强调了人类在自然界中的主宰地位,而相反的对老虎用的则是平视的角度。的确,在今天这个自然和动物界被人类破坏殆尽的时代中,这样的反思和回顾实在是太重要了,在电影中,老虎的兄弟之间的患难真情,虎爸爸的奋力保护,虎妈妈的极力追赶都和电影中的人物产生了鲜明的对比,和猎人最后所举起的猎枪产生了鲜明的对比。在皇家庆典上,当两只久别重逢的虎兄弟欢乐的跑向家园成对比的是,那些看客却因为害怕而纷纷将自己关进虎笼子,他们一直害怕一直担心,担心这动物凶猛,却没想到凶猛的恰恰是他们自己。正如电影最后的字幕显示:湄公河畔的亚洲虎的数量由20000只下降到现在的不多于5000只,而这5000只老虎的命运取决于人类,人类的贪,人类的枪。

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