1、库尔德·于尔根斯,理查德·伯顿,露丝·罗曼,雷蒙·佩尔格兰,安东尼·布谢尔,阿尔弗雷德·布尔克,Sean,Kelly,Ramón,de,Larrocha,克里斯托弗·李,Ronan,O,Casey,Fred,Matter,拉乌尔·德尔福斯,Andrew,Crawford,杰尔·格林,Harry,Landis 主演的电影《沙漠大血战》来自哪个地区?
爱奇艺网友：电影《沙漠大血战》来自于法国,美国地区。
2、《沙漠大血战》是什么时候上映/什么时候开播的？
本片于1957年在法国,美国上映，《沙漠大血战》上映后赢得众多观众的喜爱，网友总评分高达1216分，《沙漠大血战》具体上映细节以及票房可以去百度百科查一查。
3、电影《沙漠大血战》值得观看吗?
《沙漠大血战》总评分1216。月点击量1次，是值得一看的动作片。
4、《沙漠大血战》都有哪些演员，什么时候上映的?
答：《沙漠大血战》是1957-08-29上映的动作片，由影星库尔德·于尔根斯,理查德·伯顿,露丝·罗曼,雷蒙·佩尔格兰,安东尼·布谢尔,阿尔弗雷德·布尔克,Sean,Kelly,Ramón,de,Larrocha,克里斯托弗·李,Ronan,O,Casey,Fred,Matter,拉乌尔·德尔福斯,Andrew,Crawford,杰尔·格林,Harry,Landis主演。由导演尼古拉斯·雷携幕后团队制作。
5、《沙漠大血战》讲述的是什么故事?
答：动作片电影《沙漠大血战》是著名演员库尔德 代表作,《沙漠大血战》免费完整版1957年在法国,美国隆重上映，希望你能喜欢沙漠大血战电影，沙漠大血战剧情：ACommanderreceivesacitationforanattackonGeneralErwinRommel’sheadquarters,whichisactuallyundeserved,astheCommanderisunfitforhisjob.Ontopofthat,unbeknownsttohim,hiswifeishavinganaffairwithoneofhisofficers
昨晚重温伯顿在57年拍摄的《沙漠大血战》，突然明白为什么利思上尉这个角色，他演得很好了。因为里面的台词句句都是他本人的内心写照，“我总是在否定我自己！”这是他临死时最后的呐喊。
n一查，原来剧本就是根据伯顿改的，完全是根据他本人塑造的利思上尉这个角色。n一个威尔士来的知识分子，一个考古学家，一个说话总是旁征博引，处处带机锋的人。而且他表面勇敢，内心恐惧，总是逼迫自己去冒险，去强大，想战胜自己的懦弱一面。
n他博古通今，看透世事人心，因此自杀倾向严重，总是想死。但他又不敢亲手杀死自己，于是借由别人的手，借天灾人祸，最终把自己弄死了。
n死前，男配看着他说，“其实是你自己想死的。”nn我简直怀疑这个剧本就是伯顿自己写的了。
n伯顿的这个角色本来是蒙蒂的，第二人选是纽曼，结果他们都没有接。导演尼古拉斯雷只好说服伯顿来演。为此，根据伯顿的特色，改了剧本里的这个角色，让它更适合伯顿。
n我怀疑修改剧本也是伯顿提了建议，否则编剧怎么可能知道伯顿的内心世界？
n原来伯顿在31岁的时候就这么清楚地了解自己的自毁和怯懦的本质了吗？
n伯顿其实一直优柔寡断，经常恐惧，所以我觉得他虽然很讨厌活着，但没有勇气亲手杀死自己。所以他通过演利思上尉这个角色，把怯懦的自己演了一遍。
n《柏林谍影》的利马斯其实也是这样的一个人，他厌世已久，却一直没有动手。
n结局时女主被杀，他万念俱灰，却也不是自杀，而是在十秒钟左右的犹豫之后，选择从柏林墙跳了下去，让东德的卫兵开枪打死他。
n如此，我好像突然明白他17岁时为什么希望德军空袭炸死自己了，因为他没有勇气自杀。nn为什么会这样？
n伯顿从两岁时开始跟着姐夫去教堂，从小就喜欢模仿牧师的布道，会弹唱八首赞美诗，行李箱里总是放着《圣经》，中年后他仍然可以大篇幅地背诵《旧约》。
n他们全家人都是清教徒，他自己也在书信里这样自称的；他给自己选择的墓地，也是浸信会教堂的墓地；和泰勒秘密结婚时，给他主持婚礼的也是浸信会的牧师。
n基督教的教义里，自杀是一门大罪，自我谋杀被视为杀人的一种，甚至比杀害他人的罪更重。人的生命是神给予的，只有神才有权利处置人的生死，自己没有处置的权利。
n自杀者的灵魂得不到安息，会不断重复在自杀死亡时的痛苦里，无限重复。上不入天堂，下不进地狱。另一说是永沉地狱。nn也就是说，他会变成孤魂野鬼，没办法去天堂和他的亲人友人相聚。将来他的爱人去了天堂，他就永世无法与她重聚了。
n难怪伯顿在74年接受采访时说，他死后将在坟墓里睡觉。他从不说自己死后在天堂，因为他知道自己将会死于自杀。
n他知道泰勒死后会去天堂，而他只能留在人间，那么合葬就失去了意义，所以他选择了一个单人墓地。
n泰勒的墓碑雕塑，是她插上了双翼，迎接天堂对她敞开的大门。
n所以啊，这两人在死后确实是天上人间各一方，泰勒在天堂享福，伯顿在人间或者地狱受苦，不会再相见了。基督教没有轮回之说。死后去的地方就是永恒的。
n而且自杀的人，牧师会拒绝为他主持葬礼，拒绝棺材进入教堂，他的一家人都是虔诚的清教徒，这会让他的家人蒙羞。
n难怪他74年时在节目上说了，他不会采取常见的手法自杀，比如服毒之类的，他的自杀将会进行得很隐蔽，原来也有这个目的啊。欺瞒世人，维持体面，保护家人。nn看他71年日记里，他在南斯拉夫乘坐的直升机几次险些撞山，他那时候心中是特别恐惧的。
n在生死瞬间，他脑海中浮现的是伊丽莎白穿着紫色的睡衣，躺在游艇里的床上看着杂志，很悠闲的样子。
n他害怕他死了就再也见不到他的伊丽莎白了，伊丽莎白是这个世上唯一他值得为之活下去的人，他的生活的全部意义。
n他的爱情，不纯粹，像是一种自我拯救。一个厌世却没有勇气自杀的人，需要一个借口告诉自己活下去。
n后来泰勒抛弃了他，这个借口没有了，他不得不直面死亡的深渊，他在73年写给她的信里不得不坦诚了这一点，“失去了你，我只能自杀，因为那样生活就没有了意义，我害怕。”
n伯顿如果没有抑郁症，不会爱上泰勒，就像他在52年病得不重的时候遇到泰勒，也纯粹是贪图美色而已，所以他没有得到她的回应也没当回事，没有继续追求她。
n如果伯顿早在31岁，就已经是《沙漠大血战》里的这个心态了，那么确实不论泰勒是否出现在他的生命里，他最后的结局都是自杀，不会有改变的。
n哈迪也是这样认为的，他对朋友说，即使泰勒不出现，伯顿的毁灭只不过是稍微晚一点罢了。
n泰勒好歹给伯顿带来了很多次的狂欢，让他自毁的过程绚烂如焰火。nn图一为57年《沙漠大血战》的剧照
n图二图三为84年8月9日在塞利尼的浸信会教堂，伯顿的葬礼
n图四图五为2006年，伯顿的家人和他的粉丝在他的家族墓地为他安放了一块纪念碑。这是庞特里斯迪芬村的耶路撒冷教堂墓地，伯顿小时候经常去这个教堂
n图六为他的弟弟，79岁的格雷厄姆与纪念碑的合影
2024.11.13
在埃及城市黑里欧波里斯的英军非洲军团总部，帕特森将军正在为策划的一次突击行动考虑合适人选，他让助手迈克尔分别召唤布兰德少校和吉米•利思上尉来面谈，不想两人还是撞车了，酒吧里布兰德少校和妻子久别重逢，没想到又和利思上尉不期而遇，而且布兰德少校很快察觉出妻子简和上尉认识，他们三个人一起举杯喝酒，利思上尉有意的停留了一下，待他们夫妻俩喝了一口以后他才喝，布兰德少校感觉妻子似乎是在等这个利思上尉有话说，于是他知趣的借故离开了一会。果然，丈夫离开后，简开始责问吉米当年的不辞而别，看来两个人旧情未了，简至今耿耿于怀。
帕特森将军看好布兰德少校，对利思上尉差评的原因之一他是个威尔士人，看来将军有点“地域黑”的陈腐思想观念。布兰德少校再次找到帕特森将军请缨上阵，回到酒吧看见妻子和利思正在脸贴脸的跳舞，神态非常亲密。听说利思要先告退，简不由一怔，呆呆地望着他，被丈夫大卫敏锐的观察到。之后她给了丈夫一个不自然的微笑。在回酒店的路上，大卫像打开了醋坛子，那醋味要多酸有多酸，不过也可以理解，换了哪个正常的男人都会这样。简坚持不想告诉她和吉米的事，这让丈夫大卫更加误会妻子，两人发生争吵。不过丈夫大卫很快放弃深究，夫妻俩重归于好，毕竟“春宵一刻值千金”。
帕特森将军最终决定两个人都用，布兰德少校任突击队指挥官，约翰•巴顿任突击小队队长，利思上尉就是个打酱油的，或者说是个替补。突击队由30个人组成，任务是潜入德国人在利比亚班加西的德军总部去盗取文件，埃文斯中士的骆驼队接应他们来回穿越沙漠。一群士兵被门岗拒绝请假出去，他们发牢骚议论布兰德少校喜欢严格纪律，调侃布兰德少校这辈子睡过的就只有军规，这句话恰好被来找布兰德少校的简听见，门卫问简是谁，她回答“我就是那个军规。”说完她竟呼喊着路过的吉米跑了过去。吉米再次拒绝了简的主动示爱，把她推回了她丈夫大卫的怀抱，看着简那失望的眼神，让人心痛，这一幕把一旁好奇观望的士兵们都看愣了，这是怎样的一部三角大戏呀。
面对德军岗哨，手握匕首的布兰德少校迟迟下不去手，还是从未上过战场的利思上尉上去解决哨兵，好在德军哨兵像个反应迟钝的机器人。英军这哪里是偷文件吗，简直就是明抢。士兵威尔金斯倒是凭借自己真本事轻车熟路顺利的打开了保险箱，盗走了里面的全部文件。一路上布兰德少校都对利思上尉这个情敌充满敌意和防备，完成任务撤退时又让利思尉负责断后掩护，还给他留下中士唐尼根、士兵威尔金斯和两个重伤员，颇有些假公济私，公报私仇的味道。
利思上尉让中士唐尼根和威尔金斯去追赶大部队，他和两个伤员留下来。在沙漠里负伤只有死路一条，所有人走后，利思上尉看着两人伤员痛苦的等死，实在受不了了，他掏出枪来打死了一个，当他向第二个伤员开枪时，竟然没有子弹了，气的伤员破口大骂。利思上尉心一横，扛起他来就走。不远处做向导的当地阿拉伯人莫卡尼迎了过来，凭着多年和利思的交情他也没有走，一直在默默的注视着利思上尉，时刻准备为他提供帮助。得知伤员已经死了，利思上尉放下了他，他苦笑着嘲讽自己“我杀了个本来活着的，却救了个死人，”
布兰德少校带人来到已经是一堆瓦砾的皇冠市，没有见到骆驼，见到的却是埃文斯中士的尸体。莫卡尼和利思上尉的突然出现，让所有人都很吃惊，要知道他们是整整走了五天才到这里。利思上尉告诉布兰德少校，不是莫卡尼熟悉沙漠，他也早就死了。布兰德少校对于利思的这样归队似乎很不高兴，指责他违反军规，威胁要把他告上军事法庭，两个人唇枪舌剑，又是一番争吵。他们来到了一口水井处，却没有人敢喝，怕德国人下毒，布兰德少校大胆的先喝了一口，没事，他问利思上尉是否很失望，利思却批评他“你为什么要喝这水，它能让你在德国人面前逞英雄吗？我们很可能会失去指挥官。”对比两个人的对话，境界和格局高低立判，布兰德少校显然狭隘的以小人之心度君子之腹了。
一个毒蝎子爬进利思的裤筒里，布兰德少校佯装不知，导致利思被毒蝎子蛰伤了腿，这一切都被莫卡尼看在眼里，他愤怒的持刀要杀了见死不救的布兰德少校，结果反被布兰德少校开枪打死。一场沙尘暴不期而至，利思上尉不顾一切的用身体为布兰德少校挡住了风沙。风暴过后，布兰德少校活了下来，利思上尉却拼尽了自己最后的一丝力气。获救后的布兰德少校被将军授予金十字荣誉勋章，而简却因永远的失去吉米而暗自悲伤，离他而去，布兰德少校手捧着勋章，一个人站在那里，没有人祝贺。布兰德少校恼怒的把勋章按在了陪练的布人胸前。
布兰德少校非常奇怪利思上尉为什么老是想激怒他，现在他应该恍然大悟了，利思上尉作为一个威尔士来的知识分子，一个考古学家，博古通今，看透世事人心，说话总是旁征博引，处处带机锋，而另一面他又是一个表面自信勇敢，内心无比恐惧的人，因此总是逼迫自己去冒险，去强大，想战胜自己的懦弱一面。他这种性格造成了他有严重的自杀倾向，总是想死。但他又不敢亲手杀死自己，于是借由别人的手，借天灾人祸，最终把自己弄死了。利思上尉之死令人心碎，但是在人品上他赢了布兰德少校。
Jean-Luc Godard: 'Beyond the Stars'
There was theatre (Griffith), poetry (Murnau), painting (Rossellini), dance (Eisenstein), music (Renoir). Henceforth there is cinema. And the cinema is Nicholas Ray.
Why does one remain unmoved by stills from Bitter Victory when one knows that it is the most beautiful of films? Because they express nothing. And for good reason. Whereas a single still of Lillian Gish is sufficient to conjure up Broken Blossoms, or of Charles Chaplin for A King in New York, Rita Hayworth for Lady from Shanghai, even Ingrid Bergman for Elena, a still of Curt Jurgens lost in the Tripolitan desert or of Richard Burton wearing a white burnous bears no relation to Curt Jurgens or Richard Burton on the screen. A gulf yawns between the still and the film itself. A gulf which is a whole world. Which? The world of the modem cinema.
It is in this sense that Bitter Victory is an abnormal film. One is no longer interested in objects, but in what lies between the objects and becomes an object in its tum. Nicholas Ray forces us to consider as real something one did not even consider as unreal, something one did not consider at all. Bitter Victory is rather like one of those drawings in which children are asked to find the hunter and which at first seem to be a meaningless mass of lines.
Not that one should say 'behind the British Commando raid on Rommel's HQ lies a symbol of our time', because there is no behind and no before. Bitter Victory is what it is. One does not find reality the one hand - the conflict between Lieutenant Keith and Captain Brand - and fiction on the other - the conflict between courage and cowardice, fear and lUcidity, morality and liberty, or what have you. No. It is no longer a question of either reality or fiction, or of one transcending the other. It is a question of something quite different. What? The stars, maybe, and men who like to look at them and dream.
Magnificently edited, Bitter Victory is exceptionally well acted by Curt Jurgens and Richard Burton. With Et Dieu ... crea La femme, this makes twice one can believe in a character created by Jurgens. As for Richard Burton, who has acquitted himself well enough in all his previous films, good or bad, when directed by Nicholas Ray he is absolutely sensational.
A kind of Wilhelm Meister 1958? No matter. It would mean little enough to say that Bitter Victory is the most Goethian of films. What is the point of redoing Goethe, or of doing anything again - Don Quixote or Bouvard et Pecuchet, J'accuse or Voyage au bout de La nuit - since it has already been done? What is love, fear, contempt, danger, adventure, despair, bitterness, victory? What does it matter compared to the stars?
Never before have the characters in a film seemed so close and yet so far away. Faced by the deserted streets of Benghazi or the sand-dunes, we suddenly think for the space of a second of something else - the snackbars on the Champs-Elysees, a girl one liked, everything and anything, lies, the treachery of women, the shallowness of men, playing the slotmachines. For Bitter Victory is not a reflection of life, it is life itself turned into film, seen from behind the mirror where the cinema intercepts it. It is at once the most direct and the most secret of films, the most subtle and the crudest. It is not cinema, it is more than cinema.
How can one talk of such a film? What is the point of saying that the meeting between Richard Burton and Ruth Roman while Curt Jurgens watches is edited with fantastic brio? Maybe this was a scene during which we had closed our eyes. For Bitter Victory, like the sun, makes you close your eyes. Truth is blinding.
这一年的理查德伯顿32岁，刚刚迁居瑞士，刚刚当了父亲，一头秀发还浓密着。看脸还和52年的好莱坞处女作《断肠花》里没什么两样，他穿军装的样子是真的帅呀~
n他喜欢本片的导演尼古拉斯雷，为了和他合作，所以接了这部片子，在片中饰演一名英国陆军上尉，还是个威尔士人。其实这个片子还是挺好看的，尤其是在他50年代的一堆平庸之作里，算是很不错的作品了，加上颜好，值得一看。
n到57年时，他已经持续在好莱坞拍了四年的平庸之作，白白浪费了青春美貌。即使玛丽莲梦露和英格丽褒曼都很想找他演她们的男主角，他也总有本事被烂片占用档期，错过和这两位女神的合作，不得不说这坏运气也真是不一般呢。
n感觉他还是缺乏一位大导演的精心调教，他的这种演技平面没什么层次，也没有什么深度的表现。
n据我对他50年代片子里表演的观察，他似乎是很担心自己浓重的戏剧腔调和夸张肢体动作在银幕上太明显，所以在摄影机前总是紧绷着，完全放不开，束手束脚的，总是不自觉地做出一种防御姿态。
n眼睛里也没有什么内容，这一点也是典型的戏剧表演特色，因为没有摄影机镜头近距离考验，演员不需要用眼神演戏，眼神再有内容观众也因为距离问题看不见。
n55年，他在第一部票房失利的电影《戏国王子》里的表现，被影评家认为他还没有掌握一名电影明星的技巧，他在舞台上的魅力却无法在摄影机里同样散发出来。
n有趣的是，他在《戏国王子》里扮演的是一位19世纪的戏剧演员，而在戏中戏，也就是他的这个角色在电影里演出的莎剧《理查三世》，反而让他得到了很高的评价，可见他在戏剧方面的能量和天赋远胜于电影。
n另外，还有一些综合因素。比如20世纪福克斯虽然用很昂贵的合同签下了他，然而力捧的却是美国本土的小生泰隆鲍华，如同他们之前捧出的马龙白兰度一样。
n我猜想应该是他们觉得伯顿志不在此，不肯好好在好莱坞扎根，自然不愿意受他们的随意摆布。
n毕竟伯顿只拿好莱坞当个混钱的地方，没有任何追求，他只想在伦敦西区当个大红大紫的戏剧演员。何况他在英国有劳伦斯奥利弗和约翰吉尔古德这两尊大神铺路，一路保驾护航，他自然不需要在好莱坞浪费他的精力。
n这种不温不火的状态一直持续到59年，直到英国电影新浪潮代表的大导演托尼理查森拯救了他，执导了他的《愤怒回首》。
n这部戏大获成功，也让他的演技得到了一个质的飞跃，一时间好评如潮，他低迷的电影事业也开始复兴，并且在这一年得到了英国电影学院奖的提名。只可惜在68年俩人再度合作时，理查森认为他虚荣堕落，于是故意找茬儿和他闹翻了，以后俩人再也没有合作过。n
